备考中考古诗词赏析

品味古典诗词——备考2021中考古诗词赏析教学目标：1、明确中考古诗词赏析常见典型考点2、熟悉常考题型并掌握答题技巧教学重、难点：1、以2021年全国各地中考古诗词赏析典型真题解析为例，明确中考古诗词赏析常见的典型考点2、熟悉常考中考古诗词赏析题型并初步掌握答题技巧一、考点解析要点一：中考古诗词赏析的能力要求、考察要求与命题特点〔一〕初中语文课程标准对古诗词赏析的能力要求1、古诗词鉴赏的教学目标：诵读古代诗词，有意识地在积累、感悟和运用中，提高自己的欣赏品位和审美情趣。2、古诗文阅读的评价。

评价学生阅读古代诗词和浅易文言文，重点在于考察学生记诵积累的过程，考察他们能否凭借注释和工具书理解诗文大意，而不应考察对词法、句法等知识的掌握程度。〔二〕2021年南京市中考语文考试说明对古诗词赏析的考察要求1、根据作品相关背景，正确理解诗歌内容，体悟作者情感2、借助联想和想象揣摩诗歌意境，能用自己的语言再现其意境或内涵3、体会诗歌韵律、节奏，理解常用写法作用4、从遣词和修辞角度赏析语言，理解诗句含义考察学生对课外古诗词的鉴赏能力。具体为理解诗歌字词含义、品析诗歌语言包括整体语言风格和炼字炼句、品析诗歌意境、品析作者情感主旨、品析诗歌表现技巧与举例。〔三〕命题特点

1、命题材料

总体来说，主要是以唐宋诗词为素材进展考察，尤以唐诗为最。从内容上来说，山水田园题材最多，忧国忧民题材逐步增加；从思想感情上来说，表现愁思的内容最多；从作者方面来说，那么多为名家以与在不同时期有影响、有代表的诗人词客；从体裁来说，以近体诗为主，尤以唐代的绝句为最。

2、题型设计

以简答题为主，填空题和选择题为辅。

3、考察角度中考命题的考察角度，侧重于单独鉴赏诗歌的“形象〞“语言〞“表达技巧〞与评价诗歌的“思想内容情感〞。

4、学习策略

鉴于中考诗歌鉴赏的根本特点，在应试策略上我们要注意以下几点：

〔1〕、丰富诗词积淀，厚积薄发。

只有大量的阅读积淀，才能由量变到质变，提高诗词鉴赏的能力。

〔2〕、明确考标要求，了解设题特点和命题趋势。

只有熟悉考试要求，才能学有方向，提高鉴赏训练的针对性。

〔3〕、熟练掌握各类题型的解题模式，掌握古诗鉴赏根本术语。

只有熟悉各类题型，把握解题要领，才能提高解题能力。要点二：中考古诗词赏析四大经典考点梳理与解读从近年南京市和全国各地市中考语文古诗词的考察内容分析可知，古诗词赏析的考察材料正逐渐从课内到课外演变。其考察要点主要可梳理为以下四大考点：〔1〕、领悟情感根据作品相关背景，正确理解诗歌内容，体悟作者情感。对诗词情感的考察，也就是对诗词主要内容的考察，是中考古诗赏析题的一个非常重要的方面。对此内容的考察频率极高。

一般会涉与以下几个方面：对诗句意义的理解，对诗中景物、形象和情感的理解，对全诗深层含义的领悟，对全诗名句的感悟。通常会将诗歌景、人与诗歌情感结合在一起考察，如“本诗描写了什么样的画面，抒发了什么样的思想感情〞。【真题回放】“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。第10题“这首诗抒发了作者怎样的感情〞，考察领悟诗词的主旨情感。〔2〕、体会意境借助联想和想象揣摩诗歌意境，能用自己的语言再现其意境或内涵。意境是诗歌中意和境两个因素的结合，意是诗人在诗歌中抒发的思想情感，境是诗歌中所描绘的艺术图景。所谓意境，就是诗人要表达的思想情感与诗歌中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。【真题回放】“2021年兰州市中考古诗词真题〞兰溪棹歌①戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩【注释】①兰溪，在今浙江兰西县西南棹〔zhào〕歌：船歌第9题“半夜鲤鱼来上滩〞一句极为生动传神，写活了诗歌意境，请你发挥想象，对这句诗的画面加以描写〞，考察对诗歌意境的想象和体会。〔3〕、赏析技巧体会诗歌韵律、节奏，理解常用表现手法的作用。诗歌的艺术技巧包括的内容很多，常见的有：行文构思、修辞特点、表达方式、表现手法等。学习和积累一些诗歌鉴赏常有的艺术技巧，能够帮助我们提高诗歌阅读鉴赏力，正确表达出我们的鉴赏感受。【真题回放】“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀第9题“诗的尾联在写法上有什么特色〞，考察赏析诗词的表现手法〔①比喻、设问②寓情于景或情景交融③比照、反衬等任一种〕与表达的情感。〔4〕、锤炼语言赏析诗词的整体语言风格；或从遣词和修辞的角度赏析语言，理解诗句含义。诗歌中形象的塑造、感情的抒发，往往通过诗的语言来实现。进展诗歌赏析，很重要的一点就是抓住语言这个根本。因此，考察对古诗词中准确、生动、传神的语言的品味，是近年来中考古诗赏析题的一个重要方面。【真题回放】1、“2021年眉山中考古诗词真题〞阅读苏轼江城子·密州出猎，答复下列问题〔4分〕老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。〔3〕从选文中加线的“狂、卷、挽〞中任选一个，说说这个词是怎样表达豪放的？〔1分〕2、“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀第8题“分析颔联中“垂〞“涌〞二字的好处〞，考察诗歌词语的表现力。3、“2021年宿迁中考古诗词真题〞阅读下面一首诗，答复下列问题〔6分〕闲居初夏午睡起杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花(2)“闲看儿童捉柳花〞中的“闲〞字用得极妙，请作简要赏析〔3分〕二、方法归纳结合笔者多年的教学经历，针对古诗词赏析四大考点的解答方法可总结如下：〔一〕、领悟情感【典型例题】“2021年德州市中考古诗词真题〞“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟星垂平野阔，月涌大江流名岂文章著，官因老病休飘飘何所似，天地一沙鸥第10题“这首诗抒发了作者怎样的感情〞，考察领悟诗词的主旨情感。【题目形式】这首诗写出了诗人怎样的思想情感或心情。【提问变式】这首诗反映了怎样的内容？表现了怎样的情趣？【答题技巧】1、注意从诗词标题、注解小序、诗眼或关键词、题干提示中寻找答案。2、关注作者和时代背景，尤其是名家名篇，更需要“知人论世〞。3、注意分析诗词中的意象。4、从诗词内容和类别上去辨析。【答题格式】：描写了〔或刻画了〕什么的风光〔或人物形象等〕，抒发了什么的思想感情。【参考答案】例如:怀才不遇的苦闷，飘泊无依的感伤〔评分：2分，意思对即可〕【题型例如】“采菊东篱下，悠然见南山〞二句诗描绘了一幅什么样的画面？刻画了诗人自己的怎样的形象？“采菊〞这一动作中包含着诗人怎样的志趣？【参考答案】“采菊东篱下，悠然见南山〞二句诗刻画了诗人在竹篱笆边上采摘菊花，无意中抬头看见南山的宁静优美的风光。刻画了一个悠闲自得的诗人形象。“采菊〞的动作包含着诗人超俗尘世，热爱自然的志趣。〔二〕、体会意境【真题回放】“2021年兰州市中考古诗词真题〞兰溪棹歌①戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩【注释】①兰溪，在今浙江兰西县西南棹〔zhào〕歌：船歌第9题“半夜鲤鱼来上滩〞一句极为生动传神，写活了诗歌意境，请你发挥想象，对这句诗的画面加以描写〞，考察对诗歌意境的想象和体会。【题目形式】1、这首诗营造了一种怎样的意境？2、这首诗描绘了怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情？【答题技巧】描绘图景要注意四点：一是用自己的语言，切忌直接引用；二是要描摹出主要的景物，不必每句、每个物都写到，但要写到大局部的、主要的景物，语言要求优美。三是要抓住景物特征，用优美语言再现诗歌意境。四是要分析诗人的思想感情。描绘诗中展现的图景画面。考生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想像加以再创造，语言力求优美。考生在解答这类问题时常见的失误有2点：一是描摹事物时采用直译的方法，变描摹为翻译；二是考生往往着重于“思与境谐，情景相融〞的正衬模式，而忽略了一些诗歌是通过景物来反衬思想感情，造成理解思想感情的错误。【答题格式】①捕捉意象，把握特点+②联系背景，发挥想象+③描摹诗歌图景〔切忌翻译原句〕、概括意境特点〔幽静、萧瑟、凄凉、孤独、生机盎然等〕+④依景辨情，剖析作者思想〔注意情景一致或相对〕【参考答案】例如：鱼抢春〔新〕水，〔淘气地〕涌上溪滩，〔拨鳍摆尾〕啪啪蹦跳【题型例如】(2021年浙江湖州中考古诗词真题)阅读下面这首诗，完成15～16题(4分)淮上渔者(唐)郑谷白头波上白头翁，家逐①船移江浦②风一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火获③花中【注释】①逐：跟随②浦：水边，岸边③获：草本植物，形状像芦苇16．诗的三、四句展现了怎样的情景请用几句话进展描述(2分)【参考答案】(共2分)诗的三、四句展现了欣喜欢快的情景：白发老人钓得一条尺把长的鲈鱼，儿孙们兴高采烈地忙着在获花丛中吹火煮鱼(意思对即可)〔三〕、赏析技巧【真题回放】“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀第9题“诗的尾联在写法上有什么特色〞，考察赏析诗词的表现手法〔①比喻、设问②寓情于景或情景交融③比照、反衬等任一种〕与表达的情感。【题目形式】1、这首诗用了什么修辞手法有什么作用？2、这首诗运用了什么表现手法有什么作用【答题技巧】1、准确指出抒情方式和表现手法或修辞手法。2、要结合诗句和具体的词语作分析。3、这种表达技巧表现了什么样的内容和抒发了什么样的感情或提醒了什么样的道理。4、分析诗歌的艺术风格，如朴素自然、雄浑奇拔、清丽明媚等。注意：中考古诗词中，考察表达技巧，大多不会直接提问，而是多借助于对名句进展赏析。【答题格式】点手法+析诗句、点意境+明情感【参考答案】答案要点:①比喻、设问②寓情于景(情景交融〕③比照、反衬〔评分：2分，答出一点即可〕【题型例如】江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。1.诗人笔下的江南春景鲜明、生动、形象，请问：这种效果，是通过哪些写作手法产生的2.明朝杨慎在升庵诗话中谈到这首诗。认为“千里〞的“千〞字应改为“十〞。理由是：“千里莺啼，谁人听得千里绿映红，谁人见得〞此言遭到不少学者反驳。你认为杨慎的观点错在何处【参考答案】：1.动静结合，视觉听觉多角度描写〔或声色结合〕，点面结合等多种方法。2.错在不懂得“千里〞是虚写而非实写。既然写江南春景，以“千里〞概之亦扣题目。〔四〕、锤炼语言从遣词和修辞角度赏析语言，典型题型有：⑴分析语言特点、风格；⑵炼字；⑶题眼。【真题回放】1、“2021年眉山中考古诗词真题〞阅读苏轼江城子·密州出猎，答复下列问题〔4分〕老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。〔3〕从选文中加线的“狂、卷、挽〞中任选一个，说说这个词是怎样表达豪放的？〔1分〕【题目形式】1、这首诗歌具有怎样的语言风格？或这首诗歌在语言上有何特色？【答题技巧】①用一两个词准确点明语言特色。如：清新淡雅、平淡自然、明快浅显、辞藻华美、委婉含蓄、简洁明练、沉郁顿挫、浑厚雄壮、多用口语、明白如话。②用诗中有关语句具体分析这种特色。③指出表现了作者怎样的感情。【答题格式】：点特色〔用一两个词语准确点出特色〕+析例句〔特色语句〕+析感情【参考答案】〔3〕例如：“狂〞：激情奔放，统领全词，无不展现粗暴豪迈的风格；“卷〞：表达打猎场景宏大，人员众多，气势壮阔，突现阳刚之美；“挽〞：拉满弓的姿态强劲，信心百倍，激情无比〔三个词语均表达豪放之气势〕【题型例如】1、请分析陶渊明饮酒“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。〞这首诗的语言特色。【参考答案】〔1〕全诗语言平淡朴实，不加雕饰，似无意为诗，而诗情自然流露，韵味隽永。〔2〕前四句写自己隐居生活的心境和生活的真谛，“心远地自偏〞强调的是诗人内心的宁静。〔3〕后四句对这种隐居生活作了具体描绘。情景交融，言有尽而意无穷。【真题回放】2、“2021年德州市中考古诗词真题〞旅夜书怀第8题“分析颔联中“垂〞“涌〞二字的好处〞，考察诗歌词语的表现力。【题目形式】2、炼字、名句赏析【答题技巧】①解释该字在句中的含义。②把该字放入原句中描述景象或复原内容。=3\*GB3③点出该字衬托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。【答题格式】：释含义+描景象+点情、境【参考答案】例如:"垂"和"涌"赋予景物以强烈的动感，突出了舟中观景的典型特征，使人有身临其境之感【题型例如】2“大漠孤烟直，长河落日圆〞的“直〞和“圆〞两字历来为人称道，说说这两个字为什么用得好。【参考答案】：“直〞和“圆〞准确地描写了沙漠的景象，而且表现了作者深切感受。“直〞字荒凉孤独中透着挺拔雄伟，“圆〞字苍茫壮阔中显现柔和温暖。【真题回放】3、“2021年宿迁中考古诗词真题〞阅读下面一首诗，答复下列问题〔6分〕闲居初夏午睡起杨万里梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花(2)“闲看儿童捉柳花〞中的“闲〞字用得极妙，请作简要赏析〔3分〕【题目形式】3、欣赏诗眼、词眼“诗眼〞就是诗词中最能提挈全篇、提升形象、提炼主题、提醒主旨和艺术内蕴、表现诗人感情的“字眼〞。它常常成为解读诗词的钥匙。【答题技巧】①.解释该字的一般含义和在句中的意思。②.展开想象和联想，把你认为好的字复原到句中，再现诗人所描绘的情景。③.说出该字表达了什么样的感情或衬托了怎样的意境。④思考该字在构造上所起的作用。【答题格式】：抓词语、释含义+描景象+点作用、虑主旨〔对突出主旨所起的作用〕+点作用、思构造〔在构造上所起的作用〕【参考答案】〔2〕〔3分〕“闲〞字，写出了诗人的恬静闲适〔1分〕，抒发了诗人对乡村生活的喜爱之情〔1分〕，照应了诗题〔1分〕【题型例如】3唐朝王湾次北固山下的第二联“潮平两岸阔〞，有的版本作“潮平两岸失〞，你觉得哪个字更好，为什么？【参考答案】例如〔一〕答：“阔〞字更好。原因：〔1〕“阔〞是空旷、开阔之意；〔2〕“阔〞字直抒胸臆地表达了大地春回，冰雪消融，春潮把江面变得渺远无际，两岸显得格外宽阔；〔3〕“阔〞字，直接抒发了诗人视野更加开阔的强烈感受。〔4〕“阔〞字读起来与“悬〞字对应，声调似也更为响亮。例如〔二〕答：“失〞字更好。原因：〔1〕“失〞字更好地表现了春回大地，冰雪消融，春朝把江面变得渺远无际，两岸都看不见了踪影；〔2〕“失〞字生动地描绘出江岸因春朝高涨而与水平面平齐，似乎消失了的主观视觉形象。中考古诗词赏析四大考点方法汇总〔一〕、评价思想内容、思想情感这首诗的

联描写了

〔景、人、事、物〕，创设了

的意境，表达了诗人的

〔情感、理想、志趣〕。〔二〕、体会意境①捕捉意象，把握特点+②联系背景，发挥想象+③描摹诗歌图景〔切忌翻译原句〕、概括意境特点〔幽静、萧瑟、凄凉、孤独、生机盎然等〕+④依景辨情，剖析作者〔诗中人物形象〕思想〔注意情景一致或相对〕〔三〕、赏析技巧点手法+析诗句、点意境+明情感〔四〕、锤炼语言抓词语、释含义+描景象+点作用、虑主旨〔对突出主旨所起的作用〕+点作用、思构造〔在构造上所起的作用〕三、课后稳固练习〔略〕四、备考2021〔一〕、题材内容与主旨情感：〔1〕咏物诗：以自然景物为描写对象，抓住其局部特征着意描摹，运用托物言志、借物抒情的手法，表达某种精神或品格，常用比喻、象征、拟人、比照等修辞，刘熙载在艺概中说：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。〞例如骆宾王的在狱咏蝉，王安石的梅花，郑燮的竹石。〔2〕思乡怀人诗：古人行旅在外，常有思怀之情，或羁旅之思，或故土之思，或亲友之思，这类诗歌主要借助悲凉萧瑟的意象传达作者内心的感伤。例如李白的春夜洛城闻笛，崔颢的黄鹤楼。〔3〕送别诗：离别是中国人的特殊情结，古人常设亭送别、摆酒饯别、吟诗话别，因此送别诗成了古典诗歌的永恒主题。诗人通过托物寓情、寄情于景、情景交融的手法，将深深的惜别和伤感之意表现的淋漓精致。此类诗歌有的是谢别之意，例如李白的赠汪伦；有的是离愁之感，例如王维的送元二使安西；有的是劝勉之情，例如王勃的送杜少府之任蜀州。〔4〕山水田园诗：南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，到唐代开展为山水田园诗，代表人物是王维和孟浩然。此类诗歌以描写自然风光、农村景物和隐逸生活为主，表达出对山水风光和田园生活的喜爱，或不与世俗同流合污的高洁品格。例如陶渊明的归园田居，孟浩然的过故人庄。〔5〕边塞诗：盛唐时期积极用世的时代气氛，催生了边关奇情壮丽的边塞诗，代表人物是高适、岑参、王昌龄。这类诗歌通过对军旅生活、边塞风光、战争场面的描写，抒发了对建立功业的渴望，山河沦丧的痛苦，久居边关的乡愁，和报国无门的怨愤。例如王维的使至塞上。〔6〕怀古诗：这类诗歌往往将史实与现实结合，通过对历史事件的陈述、历史人物的议论、历史陈迹的描绘，用以挖苦当朝统治的黑暗，或抒发个人的沧桑之感，有怀古惜今、借古讽今的作用。例如杜牧的赤壁、泊秦淮，张养浩的山坡羊·潼关心古。〔7〕闺怨诗：哀怨之作分为“宫怨〞、“闺怨〞、“春怨〞等几类，主要以女性的的口吻，表现对征夫的思念，对战争的厌恶，对易逝青春的哀怨，表达对自由和幸福生活的向往。例如温庭筠的望江南、李清照的武陵春。〔8〕即事感怀诗：就是针对某件事情或某个场景生发感慨，常见的有怀亲、送友、思乡、赠别、人生感悟、闲情逸趣等。例如杜甫的望岳、茅屋为秋风所破歌，朱熹的观书有感。〔9〕哲理诗：顾名思义，表现作者的哲学观点，反映哲学道理的诗歌，此类诗歌将抽象的哲理蕴含在鲜明直观的景象当中，深沉而含蓄。例如杨万里的过松源晨炊漆公店，朱熹的观书有感。〔二〕、常见意象与其含义芭蕉常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系，南方有丝竹乐雨打芭蕉，表凄凉之音。葛胜冲点绛唇：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。〞梧桐在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。李清照声声慢：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。〞梅花一种高洁人格的象征。陆游有诗云：“零落成泥碾作尘，只有香如故。〞松柏象征孤直耐寒的品格。论语.子罕中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。〞杜鹃俗称布谷，又名子规、杜宇，春夏季节，杜鹃彻夜不停啼鸣，唤起人们多种情思，常与悲苦之事联系在一起。李白诗云：“杨花飘落子规啼，闻道龙标过五溪。〞乌鸦按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，经常出没在坟头等荒凉之处，常与衰败荒凉的事物联系在一起。马致远天净沙·秋思云：“枯藤，老树，昏鸦。〞猿啼常常象征着一种悲伤的感情。郦道元三峡中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。〞关山关塞山河。关，关隘；山，山河。高道塞上吹笛：“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。〞羌笛由于发音凄切，有凄凉之意。王之涣凉州曲：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。〞胡笳的作用与此一样。水和愁丝连在一起，比喻忧思和愁绪。李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。〞鸿雁与雁书、鱼雁等泛指书信、音讯。李清照词云：“雁字回时，月满西楼。〞月亮对月怀人，表现浓浓的思乡之情。李煜虞美人云：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。〞柳树“柳〞与“留〞谐音，古人在送别之时折柳相送，以表达依依惜别的深情。李白诗云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？〞草木以草木繁盛反衬荒凉，抒发盛衰兴亡的感慨。刘禹锡乌衣巷“朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。〞青鸟传书的信使。李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。〞〔三〕、艺术技巧诗歌的艺术技巧包括的内容很多，常见的有：行文构思、修辞特点、表达方式、表现手法等。学习和积累一些诗歌鉴赏常有的艺术技巧，能够帮助我们提高诗歌阅读鉴赏力，正确表达出我们的鉴赏感受。〔1〕修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸大、衬托、用典、化用、互文、反复等。〔2〕表达方式：记叙、议论、描写、抒情等。〔3〕表现手法：借景抒情、托物言志、情景交融、以动衬静、虚实结合、乐景写哀、哀景写乐、白描、工笔、衬托、比照、想象、联想、照应、等。〔4〕篇章构造：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。〔5〕思想感情：忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、激愤，坚守、忧国忧民等。〔6〕语言特点：浓墨重彩、惟妙惟肖、诗情画意、朗朗上口、富有哲理、淋漓尽致等。〔7〕语言风格：行云流水、自然流畅、形神兼备、简洁、洗练、浅显、平淡、质朴、清新、淡雅、沉郁顿挫、苍凉、消沉、苍劲、舒缓、雄健、深厚等。〔8〕作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味等。〔四〕、锤炼语言1、古诗的语言特点〔1〕．清新

其特点是用语新颖，不落俗套。清新一般是用在写景诗中，一般诗风比拟亮丽，语言比拟通俗，比喻新颖独到，包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于山水田园诗人，如陶潜的诗的特点主要是平淡，有时候也不乏清新，而王维，孟浩然的诗那么相比照拟清新。再如杜甫的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。〞四句写了四种风光，有动景，有静景，色彩绚丽，语言清新生动。〔2〕．平淡

或称质朴，其特别是选用确切的字眼直接表达，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。但平淡不等于简陋和寒伧，平淡不同于平庸与淡而无味，它是用语上的返朴归真，是将深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味。平淡而有思致往往表达了作家的真功夫。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多。如梅圣俞东溪“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。〞于浑朴中见清秀，语言质朴、平淡。〔3〕．绚丽

其特点是有华美的词藻，绚烂的文采，奇幻的情思。如李商隐的诗。再如王维山居秋暝中“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟〞句，前一联色彩清淡，形象优美；后一联那么色彩绚丽，形象生动。〔4〕．明快

其特别是直接，明朗，爽快，泼辣。就是不绕弯子，一语道破，一语中的。明快莫过于白居易。例如他的忆江南。〔5〕．含蓄

有时也称蕴藉，其特别是意在言外，常常不是直接表达，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。再如扬州慢“念桥边红药，年年知为谁生〞一句，外表上是对桥边芍药发问，实际上含蓄写出金兵入侵的战火过后扬州的萧条冷落景象。〔6〕．简洁

其特点是干净利落，言简意赅。如贾岛寻隐者不遇“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。〞诗中把问话----“师往何处〞、“采药于何处〞等全都省略，用答句包含问句的手法完成了全诗，全诗仅有二十字，相当简练。〔7〕．精练

要求用尽量少的语言去表达丰富的内容，用语要准确、生动、形象。如陈子昂送魏大参军中“雁山横戈北，狐塞接云中〞句，一“横〞字写出雁门山地理位置的重要，它横亘在代州之北；一个“接〞字，既逼真地描绘出飞狐塞的险峻，又点明飞狐塞是与云中郡连成一体的。语言相当精练。〔8〕．生动

使用的词语将某种情景写得活灵活现。如宋祁玉楼春“红杏枝头春意闹〞中的“闹〞字，写出了春日枝头、红花盛开的景象，花团锦簇，春意盎然，美丽热闹。“闹〞字使用得相当生动。〔9〕．隽永

语意深长，耐人咀嚼。如陈子昂登幽州台歌“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!〞(10)．工丽

“工〞是对偶工整，“丽〞是有文采。如杜甫绝句“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。〞好似一幅彩色工笔画，清新秀丽。(11)．自然

指不做作，不涂饰，不堆砌。如谢灵运登池上楼“池塘生春草〞句，自然中显出生机，很有意2、常见作家语言风格：陶渊明的朴素自然杜甫的沉郁顿挫白居易的通俗易懂李白的豪迈飘逸王昌龄的雄健高昂杜牧的清健俊爽李商隐的朦胧隐晦王维的诗画一体温庭筠的绮丽香艳高适的悲壮苍凉李清照的缠绵悱恻陆游的悲壮爱国苏轼的豪放旷达，辛弃疾的大方悲壮

郊寒岛瘦3、不同类型的诗有不同的风格：宫廷诗：缠绵宛转

田园诗：恬淡宁谧

山水诗：清新优美边塞诗：悲凉大方

讽喻诗：沉郁激愤

咏史诗：雄浑壮阔附录：古诗词知识库1、中国古典诗歌开展简史一、春秋战国诗经是我国第一部诗歌总集，收集了从西周初期至春秋中叶的三百零五篇诗歌，分为“风〞、“雅〞、“颂〞三局部。四言为主的句式和重叠反复的章法，是这一时期诗体的主要特色。战国后期，在南方的楚国又兴起一种新的诗体——楚辞。楚辞是在楚地民歌根底上开展起来的，并以屈原为其出色代表。楚辞句式以六言、七言为主，长短参差，灵活多变，多用语气词“兮〞字。诗经中的国风和楚辞中的离骚，并称“风骚〞，成了中国古代诗歌的两个典范，分别开创了中国文学现实主义和浪漫主义的诗歌传统。二、汉魏诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌，由西汉的乐府机关和东汉的黄门鼓吹署在民间搜集而来。乐府诗长于叙事，和诗经是一脉相承的，其中很多是用五言形式写成，实现了四言诗向杂言、五言的过渡。汉乐府中著名的篇章有十五参军征陌上桑羽林郎有所思等，当然最为著名的还是孔雀东南飞，是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是我国古代史上最长的一部叙事诗。但乐府诗来自民间，直到东汉，文人才在乐府民歌的影响下试作五言诗。班固的咏史是现存最早的文人五言诗。东汉末年无名氏的古诗十九首，是文人五言诗成熟的标志。长于抒情，善用比、兴手法是古诗十九首最大的艺术特色。汉末建安时期，以“三曹〞(曹操、曹丕、曹植)、“七子〞(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)为核心，第一次掀起了文人诗歌的高潮，创造了“建安文学〞的辉煌，并完成了乐府民歌向文人诗的最后转变。这一时期著名的诗篇有曹操的短歌行，曹丕的燕歌行，曹植的赠白马王彪白马篇，王粲的七哀诗等。其中，曹丕的燕歌行是现存最早的完整七言诗，对七言诗的形成功不可没。曹魏后期的正始年间，“竹林七贤〞〔嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸〕中的嵇康和阮籍成为这一时期的代表诗人。阮籍的代表作咏怀诗82首开创了中国文学史政治抒情组诗的先河，进一步推动了五言诗的开展。此外，汉魏流行的文体还有赋，其体式源于荀子的赋篇，并吸收了楚辞的某些要素而成。著名的篇章有西汉司马相如的子虚赋上林赋，东汉班固的东都赋西都赋，以与曹植的洛神赋等。三、两晋西晋太康时期，诗歌创作走上形式主义的道路，讲究形式，辞彩华美，描写繁复。这一时期的代表人物是三张〔张协、张载、张亢兄弟〕、二陆〔陆机、陆云兄弟〕、两潘〔潘岳、潘尼叔侄〕、一左〔左思〕。只有左思的诗歌骨力遒劲，承传了建安文学的精神，其咏史诗开启了咏史和咏怀相结合的新道路。东晋末年的陶渊明为古典诗歌开创了一个新的境界，五言诗在他的手中得到了高度的开展。他开创了田园诗，其代表作有归园田居饮酒。陶渊明诗对后世影响很大，尤其是唐代的山水田园诗派受其直接影响。四、南北朝南北朝时期是中国诗歌史上的又一开展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来，与汉乐府诗前后辉映。南朝的民歌多清丽柔婉，代表作是长诗西洲曲。北朝的民歌那么多刚健豪爽，其代表作木兰诗，与汉乐府中的孔雀东南飞，并称为“乐府双璧〞。在文人诗方面，南朝的谢灵运是开创山水诗派的第一人。沈约等人创立了音韵严格的“永明体〞，提出了“四声〞“八病〞之说，主张要讲究诗歌的音韵美。“永明体〞的代表诗人谢朓，山水诗写得清新圆熟，与谢灵运并称“大小谢〞；他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。鲍照创作了大量优秀的五言和七言乐府诗，拟行路难十八首是他出色的代表作；他隔句押韵的七言歌行为七言诗的开展作出了奉献。北朝最有成就的是由南入北的诗人庾信。他的诗赋集南北文学之大成，成为唐代诗风的先声。五、唐诗歌开展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代，初、盛、中、晚各期都有名家辈出。初唐四杰〔王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王〕，以与稍后的陈子昂在永明体的根底上创造了新体诗——律诗；五律在宋之问、沈佺期手上最后定型。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个我国诗歌史上的“双子星座〞外，还有很多成就显著的诗人，他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维等人为代表的山水田园诗人；另一类以高适、岑参、王昌龄等人为代表的边塞诗人。李白的诗歌豪放飘逸，号称“诗仙〞，其名篇有将进酒、行路难、蜀道难等。杜甫的诗歌沉郁顿挫，号称“诗史〞，其名篇有“三吏〔新安吏潼关吏石壕吏〕〞、“三别〔新婚别垂老别无家别〕〞等。安史之乱后的中唐时期，诗歌创作延续了盛唐的高潮。刘长卿、韦应物的山水诗，是王维、孟浩然一派的继续；卢纶、李益的边塞诗，是高适、岑参一派的余绪。白居易是这个时期最出色的现实主义诗人，他继承并开展了诗经和汉乐府的现实主义传统，倡导了一场新乐府运动。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。白居易名篇有卖炭翁长恨歌琵琶行等。除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人与元白诗派齐名，这就是以韩愈、孟郊、李贺等人为代表的韩孟诗派。韩孟诗派以才学为本，以议论见长，作诗力避平俗而求生硬奇险，开了后世宋诗的风气。其中李贺的诗风更是独树一帜，有“诗鬼〞之称，其名篇有苏小小墓梦天等。晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，其代表诗人是杜牧、李商隐，世称“小李杜〞。杜牧长于写七绝，可与盛唐“七绝圣手〞王昌龄并肩，其名篇有山行泊秦淮过华清宫等；李商隐长于写七律，其七律用典精巧，对偶工整，名篇有无题锦瑟夜雨寄北等。词在唐代已经出现，是随燕乐而兴起的新诗体，起源于民间。敦煌曲子词是现存最早的民间词。唐末的温庭筠第一个专力作词，他的词词藻华美，被后人称为“花间派〞。五代时，中国第一部文人词总集花间集问世于西蜀。这个时期的词人中成就最高的是南唐后主李煜，其名篇有虞美人(“春花秋月何时了〞)、浪淘沙(“帘外雨潺潺〞)等。六、宋经过了唐诗不可逾越的顶峰，宋诗无以为继。但是宋代诗人另辟蹊径，重在理趣，也走上了诗歌的另一顶峰。北宋大家有欧阳修、苏轼、黄庭坚等，其中黄庭坚与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派〞。而南宋的陆游，酷肖李白的才华，更是堪称宋诗第一人，其名篇有关山月示儿等。与他同时的还有以“田园杂兴〞诗而知名的范成大和以写景说理而知名的杨万里。文天祥是南宋最后一个大诗人，其代表作是过零丁洋。源于唐代的词，在宋代到达了鼎盛。唐诗、宋词，堪称中国文学的双璧。北宋著名的词人有柳永、苏轼、秦观、周邦彦等。柳永开创了长调的慢词，使词的规模发生了显著变化，其代表作是雨霖铃(“寒蝉凄切〞)。苏轼作为词的革新家，扩大了词的题材，提高了词的意境，使词成为独立的抒情诗体。这就是所谓的“以诗为词〞；其名篇有江城子(“十年生死两茫茫)、水龙吟(次韵章质夫杨花词)、念奴娇(赤壁怀古)、水调歌头(“明月几时有〞)等。苏轼的词启迪了南宋豪放词派的诞生。秦观善作小令，而周邦彦不仅写词且善作曲，他创造了不少新调，对词的开展奉献很大。在南北宋之交，还出现了我国古代最优秀的女词人李清照。她的词意境深厚，感情宛曲，造语清新，尤其是南渡以后的作品如声声慢(寻寻觅觅)等，将国破家亡的悲愤与身世漂泊的伤痛融合一气，缠绵抑郁，感人心魄。进入南宋，词跨入了一个新的开展时期，其中最出色的代表当推辛弃疾。他继承苏轼词的豪放风格并加以开展，把词的艺术提高到一个新的境界。其名篇有破阵子(“醉里挑灯看剑〞)、永遇乐〔千古江山〕、摸鱼儿(“更能消几番风雨〞)等。南宋后期最著名的词人是姜夔，他继承周邦彦，走上了尚风雅、主格律的创作道路，其名篇有长亭怨慢。七、元明清到了元代，散曲流行，诗词乃退居其后。曲可以说是词的另一体，但它跟词除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上也更加接近口语，其最突出的