《动画素描（第2版）》中职全套教学课件

（第二版）动画素描全套可编辑PPT课件CONTENTS目录02|动画人物素描03|动画动物素描01|动画素描概述04|

动画道具素描05|

动画场景素描01动画素描概述第一章动画素描概述传统素描通常指使用单色线条或块面的传统绘画工具进行造型的绘画形式，主要展现绘画对象的形体空间、块面结构、质感与量感、明暗与虚实、动态与静态等因素。图1-1至图1-3所示为传统素描作品。一、传统素描与动画素描的概念第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述动画素描则是在传统素描的基础上进行取舍，并融入动画设计的元素，结合动画角色的系列动作，通常还会融入大量的想象和创造，形成一种新的素描形式。它旨在服务于动画创作，以及以设计概念为先导的造型艺术，如图1-4、图1-5所示。第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述1.造型的多样化动画素描的造型不仅要如实地描绘角色或物象，还要创造性地表现和构造对象。因此，动画素描的造型具有多样性，既包括写实的、再现性的，又包括富有创意和表现性的。图1-6、图1-7所示为动画素描中怪兽和天使的形象。二、动画素描的造型特征第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述2.造型的设计性动画素描的造型创作不完全依赖于写生，通常需要收集相关资料，并进行丰富和补充。因此，动画素描的创作草图具有明显的设计性质。图1-8、图1-9所示为此类例子。第一章动画素描概述第一章动画素描概述1.线性表现（1）白描表现。白描是中国画中一种完全用线条来表现物象的画法，物象的形态、神韵、光影、色彩、体积和质感等均通过线条来表现。因为其追求简洁、虚实和疏密的强烈对比关系，所以白描具有朴素简练、概括明确的特点，如图1-10至图1-13所示。三、动画素描的表现形式第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述（2）结构素描表现。结构素描是指在结构主义绘画影响下，运用三维空间想象能力，并以线条为主要表现手段的素描艺术形式。它不依赖明暗处理，旨在理解和表达物体自身的结构本质。在表现方法上，结构素描追求由表及里、由内而外的描绘方式，避免被物体外在的、表面的形态特征所干扰。观察时通常将测量和推理相结合，并始终贯穿透视原理的应用，而不仅仅依赖直观感受。这种表现方法更加理性，可以忽略对象的光影、质感、体量和明暗等外在因素，如图1-14至图1-16所示。第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述2.面性表现面性表现是指形体被分割、呈网状分布的块面，通过块面的转折来确立结构。这种方法运用简单的方形几何体或其他几何形态来归纳、理解与表达绘制对象的起伏，是一种绘画表现方式，如图1-17所示。面性表现的素描训练有利于培养三维空间造型意识和能力，尤其在动画三维角色建模中，对线框建模和表面（曲面）建模有很大帮助，如图1-18所示。第一章动画素描概述第一章动画素描概述3.线面结合表现线面结合是素描中常用的一种表现方法。在运用线面结合进行刻画时，必须准确把握形态的结构线，因为任何形体的转折处都有结构存在，也就有明暗交界线；同时要注重调子的虚实处理，如图1-19至图1-22所示。第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述4.调性表现调性表现是动画素描造型中较为高级的表现形式，它强调光感，并注重明暗调子之间细腻的对比。关于调性表现的概念前文已有解释，在此提供一些动画素描中的调性表现图例，这些图例利用质感深入刻画角色的气质及内在心理特征，如图1-23至图1-26所示。第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述第一章动画素描概述学习动画素描的过程中，首先，要善于从复杂的形态中抓住物体的本质，并特别注重对物体结构的理解；其次，要提升快速捕捉形象的能力，并通过理解、记忆、推理和想象来表现具有情节和环境的造型空间。四、学习动画素描的主要任务第一章动画素描概述在工具方面，动画素描既可以采用传统工具，如铅笔、钢笔、圆珠笔、炭笔（条）、针管笔等，也可以使用数字工具，如Photoshop、Painter加数位板（屏、笔）。在媒介方面，动画素描既可以采用传统媒介，如素描纸、牛皮纸、打印纸、宣纸等，也可以使用数字媒介，如数码显示屏等，它们为动画素描的创作提供了广阔的可能性。五、学习动画素描的工具与媒介第一章动画素描概述触站是国产AI绘画系统，能够创作出极其真实的图像；Midjourney允许用户通过关键字快速生成AI图像（见图1-27）；DeepArt使用深度学习技术，将照片转换成著名画家风格的艺术品；Prisma利用神经网络，将照片转换成绘画风格的艺术品；GauGAN可以将简笔画转换成逼真的景观图像；Artbreeder使用GAN技术合成照片，可以创造出惊艳的艺术品；PaintsChainer是一款自动上色AI工具，能将简笔画转换为上色图像。第一章动画素描概述02动画人物素描

第一节不同性别人物素描

第二节不同年龄人物素描

第三节不同人种人物素描

第四节不同表情人物素描

第五节不同动态人物素描不同性别人物素描第一节第一节不同性别人物素描在动画人物塑造中，男性和女性的性别特征通常非常明显。一般而言，男性的骨骼相比女性更为粗大和长，骨面更加粗糙，凹凸更多，骨质也更重。在男女骨骼中，盆骨的差异最为突出，其次是头骨和四肢骨。为了全面考虑人体骨骼形态的完整性，我们将按照从上至下的顺序进行人体骨骼分析比较，如图2-1-1所示。一、男女人体骨骼特征差异第一节不同性别人物素描第一节不同性别人物素描1.头部骨骼特征差异与女性相比，男性的头盖骨更粗大、骨质更重，结构更有力度感，表面更粗糙，凹凸更多。男性的头骨较大，前额骨倾斜度较大；眉间、眉弓更为突出；眼眶大且深，眼眶上缘钝且厚；鼻骨宽大，梨状孔位置较高；颞骨乳突显著，后缘较长，围径较大；颧骨高大，颧弓粗大；下颌骨较高、较厚、较大，下颌角小于125°，且相对更方正。女性的额部则较直、较平滑。第一节不同性别人物素描2.颈部骨骼特征差异男性的甲状软骨（喉结）较女性大得多，环状软骨也更为明显。由于男性和女性上端肋骨与胸骨连接角度不同，通常女性的颈部看起来比男性长。男性的胸骨上端一般与第二胸椎同高，而女性的胸骨位置较低，通常与第三胸椎齐平。无论男性还是女性，颈部前侧都要比后侧低。女性的枕骨相对男性更倾斜，颈部后侧显得更高一些。第一节不同性别人物素描3.躯干部骨骼特征差异男女躯干部的骨骼差异主要体现在脊柱上。成年人的脊柱全长约占身高的40%，男性躯干的平均长度约为70厘米，女性躯干的平均长度约为66厘米。4.肩部骨骼特征差异男性的肩部宽且平直。相比之下，女性的肩部更低垂，这一特点在亚洲女性中尤为明显，而欧洲女性的肩部和胸廓相对更宽一些。第一节不同性别人物素描5.手部骨骼特征差异男性的尺骨头突起更为明显，手腕部分更宽、更粗大，手掌更宽、更厚实，指关节粗大，手整体看起来更为方正。女性的尺骨头不太明显，手腕部分较细，手掌窄而长，指关节不显著，手指细长。第一节不同性别人物素描6.骨盆骨骼特征差异男性的骨盆外形狭小且高，骨盆壁肥厚且粗糙，骨质较重；骨盆上口呈心脏形，前后狭窄，盆腔狭窄且深，呈漏斗状，骨盆下口狭小；耻骨联合狭长且高，耻骨弓的角度较小，为70°～75°；闭孔为长椭圆形，髋臼较大。女性的骨盆外形宽大且矮，骨盆壁光滑且薄，骨质较轻；骨盆上口呈圆形或椭圆形，前后宽阔，盆腔宽而浅，呈圆桶状，骨盆下口宽大；耻骨联合宽短且低，耻骨弓的角度较大，为90°～100°；闭孔近似三角形，髋臼较小。第一节不同性别人物素描7.小腿骨骼特征差异男性的髌骨和胫骨粗隆都较宽大，因此膝关节更粗大，髌骨更突出，脚踝的凸出也更明显。第一节不同性别人物素描1.理想的男性人体比例关系本书所指的比例关系尺度以头长作为基本单位。从现代审美的角度看，人的身高以8个头长最为理想。如图2-1-2所示，在传统素描教学中所依据的7.5个头长的正常比例，与现在人们日益崇尚的高个子审美心理不相符。二、男女人体比例关系差异第一节不同性别人物素描第一节不同性别人物素描人体的正面、侧面和背面的不同比例也应以头的相对高度为基准。如图2-1-3所示，确定某一高度的人体，在头顶和脚底安排两点，将中间部分分成相等的8份。男性肩宽与头长之比为7∶3，乳头之间的距离为一个头长，腕部恰好垂于大腿根平面稍下，双肘约在脐的水平线上，双膝约在人体1/4稍上，双肩约居于由下颌向下1/3距离的平面上。第一节不同性别人物素描第一节不同性别人物素描2.理想的女性人体比例关系如图2-1-4所示，理想的女性人体高度也是8个头长，此比例显得女性身材高挑、优美和匀称。第一节不同性别人物素描3.男女人体比例关系的差异从视觉心理上看，女性比男性矮0.5个头长时画面更加和谐完美。如图2-1-5所示，女性身体较窄，其最宽部位等于2个头长，乳头比男性稍低。女性腰宽等于1个头长。仔细观察可发现，女性脐位于腰线稍下方，男性脐在腰线上方或与腰线平齐。女性乳头水平线与脐线相距1个头长，两者都居头分段线稍下方，肘位于脐线稍上方。第一节不同性别人物素描第一节不同性别人物素描1.头部肌肉特征差异由于男性头骨相比女性有更多凹凸，所以男性头部肌肉的肌腱部分紧密附着在头骨上，这增强了肌肉的牵拉能力。男性的面部肌肉比女性更加厚实，咬肌也更为发达。三、男女人体肌肉特征差异第一节不同性别人物素描2.颈部肌肉特征差异如图2-1-6所示，女性的甲状腺较大，遮盖了环状软骨，使得颈部外形更为圆润；男性的颈肌更强健，尤其是颈后和两侧的斜方肌较发达，这使男性的颈部看起来更加粗壮。第一节不同性别人物素描3.躯干部肌肉特征差异如图2-1-7和图2-1-8所示，男性的肌肉相较于女性更厚实且更发达，女性的皮下脂肪层相对于男性更厚，因此女性的骨骼和肌肉轮廓不如男性明显。男性的胸大肌和胸小肌较为发达，轮廓清晰，而女性的胸部肌肉则被乳房覆盖，不太明显。第一节不同性别人物素描第一节不同性别人物素描如图2-1-9所示，男性的乳头位于第五肋骨上方，即剑突稍微偏上的位置。站立时，如果从肩膀最外侧画一条直线至脐部，该线通常会经过乳头。女性的乳房向两侧偏移，乳晕周围可能略微隆起或平坦。第一节不同性别人物素描4.肩和臂肌肉特征差异如图2-1-9所示，男性的肩部和手臂脂肪较女性要少，肌肉更发达，轮廓较为清晰。5.前臂和手肌肉特征差异如图2-1-9所示，男性的前臂肌肉发达，握拳时肌肉的粗细变化显著。由于男性体内脂肪较少，所以静脉在皮肤下的凸起更清晰可见。女性的前臂皮肤下静脉凸起很少可见。第一节不同性别人物素描6.骨盆和大腿肌肉特征差异如图2-1-9所示，女性腹部、臀部及大腿上覆盖的脂肪厚度及其柔和的曲线决定了女性骨盆的外形。从表面上看，男性的臀部和大腿肌肉通常更为发达，骨点也更明显。而女性的大腿因含有较多脂肪，看起来更柔软，视觉上更加圆润，骨点不如男性那样明显。第一节不同性别人物素描7.小腿和足肌肉特征差异如图2-1-10所示，女性的小腿线条通常更柔和，膝关节较狭窄，踝关节尤其是内踝的凸出不太明显。相比之下，男性的足部骨骼轮廓清晰，足背部的静脉血管凸起得也更为明显可辨。第一节不同性别人物素描不同年龄人物素描第二节第二节不同年龄人物素描人在不同年龄阶段呈现出的形态特征有所差异，如图2-2-1所示。针对性地训练各年龄段人物的造型，有助于更熟练和敏锐地捕捉到人物的个性化形象特征，从而能够准确和全面地塑造出特定人物形象，这对动画创作具有重要意义，如图2-2-2所示。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描如图2-2-3所示，从宏观角度看，不同年龄段的人体骨骼在宏观上似乎并没有显著差异，可能会给人一种错觉，好像儿童的骨骼仅是成人骨骼的缩小版。一、幼儿、青少年、中年和老年人体骨骼特征差异第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描1.头骨差异人的头骨在生长过程中，脑颅的发育先于面颅。婴儿出生时颅缝未闭合，后囟门接近闭合状态，而位于两额骨与两顶骨间的菱形前囟门则在1.5岁前闭合。脑颅发育完毕之后，面颅开始加速生长；鼻骨变长，下颌骨向前突出，下颌角的倾斜度逐渐减小，婴儿的额面比例及面形随之发生变化，这些变化一直持续到人体成熟阶段。第二节不同年龄人物素描英国艺术家达蒙·赫斯特创作了两件以铂金和钻石为材料的经典头骨造型珠宝设计作品，分别如图2-2-4和图2-2-5所示。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描2.脊柱差异新生儿的脊柱基本上是直的，仅轻微地后凸。3个月大时，婴儿能抬头，脊柱出现第一个生理弯曲，即颈椎前凸；6个月大时，婴儿能坐，脊柱出现第二个生理弯曲，即胸椎后凸；1岁时，婴儿能行走，脊柱出现第三个生理弯曲，即腰椎前凸。脊柱的这些自然弯曲直到6～7岁时才被韧带的发育所固定，如图2-2-6所示。老年人由于椎间盘脱水和变薄，会出现萎缩性变化，导致脊柱弯曲度增加。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描如图2-2-7所示，这个比例设计基于一个假设：儿童将来会成长为拥有8个头长的成人。如图2-2-8所示，由于老年人可能出现弯腰驼背、躯干变短、椎骨扁平化以及下肢弯曲等情况，他们的身高可能会有所降低，大约为7.5个头长。二、幼儿、青少年、中年和老年身体及五官比例关系差异第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描不同年龄人的五官比例关系差异如图2-2-9至图2-2-11所示。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描1.幼儿阶段肌肉特征幼儿的肌肉含水量较高，因此肌肉较为柔软，收缩能力较弱，力量小，容易疲劳。幼儿的体态通常呈现圆润、胖嘟嘟的状态，如图2-2-12所示。三、幼儿、青少年、中年和老年人体肌肉特征差异第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描2.青少年阶段肌肉特征青少年的肌肉含水量较高，蛋白质、脂肪及无机盐含量较低，肌肉较为细嫩。如图2-2-13所示，与幼儿相比，青少年的五官更加分明，立体感强，面部轮廓线条清晰平滑。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描3.中年阶段肌肉特征如图2-2-14所示，进入中年，人体肌肉发育达到成熟的顶峰。在这一阶段，肌肉边界清晰，呈块状结构，骨骼轮廓开始变得可感知。随后，人体会逐渐变得丰满，直至进入老年，细胞开始出现衰退现象，如图2-2-15所示。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描4.老年阶段肌肉特征如图2-2-16所示，与中青年人相比，由于脂肪和弹力纤维的消失，老年人肌肉弹性减弱，皮肤松弛，眼睑下垂，耳及腭部皮肤下垂，眼窝脂肪消失，眼球凹陷。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描如图2-2-17和图2-2-18所示，与中青年人相比，老年人的肌肉由于水分和胶原蛋白的减少，显得干燥且纤维感增强，腹直肌、腹外斜肌、内收肌、斜方肌、背阔肌等多个肌肉发生明显萎缩，肌肉的弹性、耐力、爆发力和屈伸度都有所下降。第二节不同年龄人物素描第二节不同年龄人物素描不同人种人物素描第三节第三节不同人种人物素描人的头骨外形除了因性别、年龄存在差异之外，也因人种的不同而有区别。如图2-3-1所示，与黑种人相比，白种人通常具有较窄的枕骨下部、突出的前鼻棘、较粗壮的鼻骨嵴、较长的犁骨以及半圆形的颞鳞边缘。一、白种人、黄种人和黑种人的头骨差异第三节不同人种人物素描第三节不同人种人物素描如图2-3-2所示，白种人的头发颜色多呈金黄色或黑褐色，眼睛颜色多为碧蓝色或灰褐色，头发呈波状或直发，唇型较薄，鼻梁狭窄而高挺，颧骨不特别突出，体毛和胡须较为发达。二、白种人、黄种人和黑种人的容貌外形差异第三节不同人种人物素描第三节不同人种人物素描如图2-3-3所示，黄种人的头发通常是直发，发色和眼睛颜色为黑色，颧骨较高，面部较为扁平，鼻子的高低和宽窄适中。第三节不同人种人物素描如图2-3-4所示，黑种人的头发呈卷曲形或波状，发色为深黑，眼睛颜色为黑褐色，唇部较厚且凸出，鼻梁宽而扁平，眼裂较大。第三节不同人种人物素描肤色可以简单地分为白肤色、黄肤色和黑肤色三个类别。各类别的肤色差异如下：白肤色包括白肤色、红白肤色、中等白肤色和褐肤色，黄肤色包括苍黄肤色（或灰黄肤色）、暗黄肤色、淡黄肤色（或浅褐肤色）、焦茶肤色，黑肤色包括褐黑肤色、蓝黑肤色、灰黑肤色、漆黑肤色。三、白种人、黄种人和黑种人的肤色差异第三节不同人种人物素描如图2-3-5所示，在相同身高的白种、黑种、黄种女性中，白种人的头颅体积最小，黑种人的次之，黄种人的最大；白种人的乳点位置最高，黑种人的次之，黄种人的最低；白种人的肚脐的高度最高，黑种人的次之，黄种人的最低。四、白种人、黄种人和黑种人的身体比例差异第三节不同人种人物素描不同表情人物素描第四节第四节不同表情人物素描抓住人物的表情，有利于在素描绘画当中深入刻画人物的精神状态，也有助于动画创作中准确设计人物的表情，如图2-4-1所示。人的表情主要包括面部表情、语言声调表情和身体姿态表情。面部是最有效的表情器官，如图2-4-2所示，面部表情主要体现在眼睛、眉毛、嘴巴、鼻子以及面部肌肉的变化上。一、不同表情人物的五官与面部特征第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描1.眼眼睛被誉为心灵的窗户，能够最直接、最完整、最深刻、最丰富地表现人的精神状态和内心活动。眼睛通常是情感的第一个自发表达者，透过眼睛可以看出一个人是欢乐还是忧伤，是烦恼还是悠闲，是厌恶还是喜欢。第四节不同表情人物素描2.眉眉间的肌肉皱纹能够表达人的情感变化。柳眉倒竖表示愤怒，横眉冷对表示敌意，挤眉弄眼表示戏谑，低眉顺眼表示顺从，扬眉吐气表示畅快，眉头舒展表示宽慰，喜上眉梢表示愉悦。3.嘴嘴部表情主要体现在嘴型的变化上。伤心时嘴角下垂，欢快时嘴角上扬，委屈时噘起嘴巴，惊讶时张口结舌，愤恨时咬牙切齿，忍耐痛苦时咬紧下唇。第四节不同表情人物素描4.鼻通常人在厌恶时鼻子会皱起，愤怒时鼻孔扩大，紧张时鼻腔收缩。5.面部面部肌肉的松弛表明心情愉快、轻松、舒畅，而面部肌肉的紧张则表明痛苦、严峻、严肃。第四节不同表情人物素描表情肌又称为面肌，如图2-4-3所示，它们是扁薄的皮肌，位置浅表，大多起自头骨的不同部位，止于面部皮肤，主要分布于面部孔裂周围，如眼裂、口裂和鼻孔周围，可分为环形肌和辐射肌两种，具有闭合或扩大上述孔裂的作用；同时，通过牵动面部皮肤，显示出喜怒哀乐等各种表情。二、表情肌特征第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描1.颅顶肌颅顶肌阔而薄，左右各有一块枕额肌，由两个肌腹和中间的帽状腱膜构成。前方的肌腹位于额部皮下，称为额腹；后方的肌腹位于枕部皮下，称为枕腹。帽状腱膜坚韧，连接两肌腹，并与头皮紧密结合，与深部的骨膜之间则隔有疏松的结缔组织。枕腹起始于枕骨，额腹止于眉部皮肤。枕腹可以向后牵拉帽状腱膜，而额腹收缩时可以提升眉毛并使额部皮肤出现皱纹。第四节不同表情人物素描2.眼轮匝肌眼轮匝肌位于眼裂周围，呈扁圆形，能够使眼裂闭合。少量肌束附着于泪囊后面，当收缩闭眼时，可以同时扩张泪囊，促进泪液经鼻泪管流向鼻腔。第四节不同表情人物素描3.口周围肌口周围肌位于口裂周围，包括辐射状肌和环形肌。辐射状肌分别位于上、下唇的上方和下方，能够上提上唇，下降下唇或拉动口角向上、向下或向外。在面颊深部有一对颊肌，这些肌肉紧贴口腔侧壁，可以使唇、颊紧贴牙齿，辅助咀嚼和吸吮；还能够外拉口角。环绕口裂的环形肌称为口轮匝肌，收缩时可以关闭口裂（闭嘴）。第四节不同表情人物素描4.鼻肌鼻肌不太发达，由几块扁薄小肌组成，分布在鼻孔周围，具有扩大或缩小鼻孔的功能。第四节不同表情人物素描1.喜的表情人喜悦时，眉头舒展，颊肌后拉，鼻翼两侧面部向外折叠隆起，唇线向上弯曲。自然状态下，会露出牙齿，眼神上扬，如图2-4-4所示。三、面部表情差异第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描2.怒的表情如图2-4-5所示，人愤怒时，皱眉肌紧锁，降眉间肌受到挤压，鼻肌紧张，口角提肌拉升。脸部变长，眼部注意力集中，注视于某一点，口部呈“一”字形状且抿紧，或唇线向上弯曲，或因口部张开，呈“口”字形状。第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描3.哀的表情哀作为一种负面情绪，通常是由分离、丧失和失败引起的情绪反应，包含沮丧、失望、气馁、意志消沉、孤独等情绪体验。典型的表情是黯然神伤，愁眉苦脸，即一般情况下，两眉呈八字形，两眼珠向一边偏移，泪光闪烁，下眼睑突起，唇线向下弯曲，如图2-4-6所示。第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描4.乐的表情乐的典型表情是眉开眼笑，即眉头舒展，上下眼皮眯成一条线，夸张情况下嘴角张开，如图2-4-7所示。第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描5.其他表情除了喜、怒、哀、乐之外，人还有其他丰富多变的表情。要想掌握动画素描技法，除了需要善于捕捉人物微妙变化的神态外，还需要记忆与人物表情相关的图谱，如图2-4-8所示。第四节不同表情人物素描第四节不同表情人物素描不同动态人物素描第五节第五节不同动态人物素描人的常规动态包括坐、立、走、跑、跳等，如图2-5-1至图2-5-7所示。在这些动态中，应特别关注三大腔体（胸腔、腹腔、盆腔）之间的体块透视转折与衔接关系，注意四肢在运动过程中的平衡作用，以及关节部位的定位和各关节之间的相互关系。一、不同动态人物骨骼姿态第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描在不同的人体动态中，人的垂直高度和水平宽度都有所区别。通过圆心与圆弧的关系可以确定四肢在动态中的位置，其比例关系也遵循一定的规则。二、不同动态人物人体比例关系差异第五节不同动态人物素描如图2-5-8所示，当人进行躯干前屈、伸臂触脚尖的动作时，其高度约为5个头长；坐着时，高度约为6.5个头长；跪膝时，高度约为4.75个头长；坐在地板上时，高度约为4.25个头长；手臂垂直伸高时，高度可达10个头长；双臂水平展开时，其宽度约等于8个头长。第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描理解不同动态人物的人体肌肉特征，必须熟悉人体正面、背面和侧面的肌肉形态。长期锻炼的健美运动员的肌肉展现了人体力量和美感的结合。在任何动作中，相关的肌肉都会经历牵引或收缩。图2-5-9至图2-5-23所示为人在进行特定动作时相应肌肉的形态变化。三、不同动态人物人体肌肉特征第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描第五节不同动态人物素描03动画动物素描

第一节兽类动物素描

第二节禽类动物素描

第三节无足爬行动物素描

第四节鱼类动物素描兽类动物素描第一节第一节兽类动物素描兽类是全身生有毛发的四肢哺乳动物的总称。由于兽类与人在外形上具有一定的相似性，所以它们在动画角色设计中占据了主要地位。其拟人化的形象既奇幻又深刻，给人留下了深刻印象。如图3-1-1所示，在电影《阿凡达》中，纳威人的角色形象采用了将人类特征与兽类特征相结合的创意设计。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描1.比例如图3-1-2所示，以马的头颅长度为单位，从侧面看，马的脖子约为1个头长，从头顶到足底约为3个头长。肩关节处将整个高度一分为二，躯干长约为2.5个头长。一、马第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描2.结构在素描绘画中，通常将结构分为外形结构（见图3-1-2）、构造结构（见图3-1-3）和空间结构（透视结构）。构造结构，即在原有的平面几何形状认识的基础上加以立体化或模块化，也可以称之为几何体化，这样就将整体分割成若干局部来加以描述，使造型在脑海中的形态更加丰满。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉动物的肌肉比较多且复杂，初学者可记忆一些较为重要的肌肉群名称。图3-1-4至图3-1-6为马的骨骼和肌肉解剖图。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描1.比例如图3-1-7所示，以狗的头颅长度为单位，从侧面看，从头顶到脚底约为3个头长，与马的比例相似，肩关节处将整个高度一分为二。狗的脖子长约为2/3个头长，躯干长约为3个头长。二、狗第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描2.结构狗的种类较多，如图3-1-8所示。狗的外形，与狼和狐相似，因此我们把狗、狼、狐三者统称为犬科，如图3-1-9所示。狗的外形结构不能简单地模式化，为了进一步辨析形态，可以通过剪影的模式来强化造型特征。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉狗的脸颊较马的要短一些，牙齿非常锋利；从足部看，狗的每只脚上分别有4个主要的趾；从脊柱看，狗的脊柱线形如阿拉伯数字“1”“2”尾首相连的形态，而马的脊柱线形如阿拉伯数字“2”“3”尾首相连的形态，且狗的尾椎末端更接近身体。图3-1-10至图3-1-13为狗的骨骼和肌肉解剖图。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描1.比例如图3-1-14所示，以牛头的长度为单位，牛的脖子长约为0.5个头长，身高约为2.5个头长，图3-1-14牛的比例示意图身长为3.5个头长。从侧面看，从牛肩隆到肩关节处约为1个头长，从肩关节到膝关节亦约为1个头长，从膝关节到足部约为0.5个头长。三、牛第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描2.结构关于牛的外形结构特征，从西班牙绘画大师毕加索在其由具象到抽象而不断做减法的艺术作品中（见图3-1-15），可以清晰地看出其几何形态分割。由此可见，从外形结构分析来认识和理解动物的形态结构是艺术创作的有效途径。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉如图3-1-16至图3-1-19所示，与马相比，牛的后背曲线（脊柱线）平直一些，颈椎短一些，肩胛骨和胸腔大，而膝关节低，骶骨上翘。从头部来看，额头到鼻梁骨之间，牛的眉弓呈平滑弯曲状，马的几乎是平滑的直线，而狗的则是由凸至凹呈S形的曲线。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描狮子是猫科动物中进化程度最高的兽类，雄性体长约170～260厘米，体重约150～250千克，颈部有鬃毛，雌性体形较小，一般只有雄性的2/3，如图3-1-20所示。狮子是唯一雌雄两态的猫科动物。四、狮子第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描1.比例如图3-1-21所示，以狮子的头部长度为单位，其身高约为2个头长，身躯长约为3个头长。第一节兽类动物素描2.结构狮子与老虎、豹子以及猫在形态上非常相似，都属于猫科动物，如图3-1-22所示。但老虎的体格最大，猫的体格最小，豹子身材苗条，且头颅在比例上稍小。具有标志性特征的雄性狮子因其前身披鬃毛，头颅在视觉上显得特大，但剔除鬃毛后，其头颅和老虎的大小差不多，剥皮后的狮虎也很难分辨，头骨结构也无太大差别，经测量比较，同龄的老虎的头骨体积略大于狮子。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉狮子的骨骼和肌肉解剖如图3-1-23至图3-1-26所示。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描大象是世界现存最大的陆生动物，主要分为亚洲象和非洲象两类。如图3-1-27所示，大象头部大，耳朵大如扇；四肢粗壮如圆柱，支撑着巨大的身体，膝关节不能自由弯曲；鼻子长且几乎与体长相等，呈圆筒状，伸屈自如，鼻孔开口在末端，鼻尖有指状突起，能捡拾细小物品；上颌有一对发达的獠牙；四足各有五趾；被毛稀疏，体色呈浅灰褐色。五、大象第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描1.比例由于大象的头部大且呈异形，所以若采用头长为基本单位，则身体各部位间的比例关系不易描述。如图3-1-28所示，以鼻子长度为单位，大象身体约为1个鼻长，身高也约为1个鼻长，因此大象的躯体和四肢从侧面看来，近似构成一个正方形。大象腿部直径约等于鼻子直径的2倍。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描2.结构亚洲象相对而言比非洲象要小一些。非洲象的鼻子末端有两个指状突起，而亚洲象只有一个。非洲象的耳朵较大，体型较大；而亚洲象的耳朵较小，身体较小，体重也较轻。非洲象的背部向下弯曲，而亚洲象的背部平滑且向前倾斜，如图3-1-29所示。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉如图3-1-30所示，与前面讲解的兽类不同的是，大象直立时，其股骨基本上是垂直于地面的，而马等其他兽类的股骨大约有60°的倾角。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描大猩猩是类人猿中体型最大的动物。它们体型雄壮，面部和耳廓无毛，眉毛之上的额头往往很高；下颌骨比颧骨突出；没有尾巴，面部较短，眼睛小而鼻孔大；犬齿特别发达，齿式与人类相同；肩高约为1.3米，站立时身高可达1.8～2.2米；雄性个体大于雌性，雌性体重约为60～150千克，雄性体重约为110～250千克。六、大猩猩第一节兽类动物素描如图3-1-31所示，大猩猩的毛色大多为黑色，年龄大于12岁的雄性大猩猩背部的毛色会变成银灰色，因此它们也被称为“银背”。第一节兽类动物素描1.比例大猩猩的上肢较下肢长，两臂左右平伸时，其臂展可达2～2.75米，甚至大于其直立时的身高。若以头长为单位，大猩猩的前肢约为2.5个头长，后肢约为2个头长。第一节兽类动物素描2.结构从图3-1-32可以看出，大猩猩与黑猩猩在某些形态特征上相似。由于大猩猩身体重心居中，位于前肢与后肢之间，所以大猩猩的前肢相对更加发达。黑猩猩的重心后移，因此其脚掌较宽大。长臂猿则身体较为消瘦，四肢都比较发达，并且四肢长度超过猩猩。第一节兽类动物素描第一节兽类动物素描3.骨骼和肌肉如图3-1-33所示，从头骨来看，大猩猩的颌骨比人类的颌骨大，咬肌发达，眉弓突出，而脑颅远远小于人类，这也表明人类的智慧远超大猩猩。从四肢结构来看，大猩猩的前肢长于后肢，而人类则相反。在手足结构上，大猩猩的指骨折叠，适合支撑地面行走，而人类的足部趾骨则不如大猩猩发达。从盆骨结构来看，大猩猩的盆腔没有人类那么发达，且几乎与背部平行。从肩胛骨结构来看，大猩猩的肩胛骨几乎与肱骨垂直，而人类的肩胛骨则较为平行。第一节兽类动物素描禽类动物素描第二节第二节禽类动物素描1.飞禽如图3-2-1所示，通过对比可以看出，现代飞禽的头颅较大、翅膀骨愈合、骨盆坚固、胸骨极度扩大以附着强大的翼肌。这些适应性变化使得现代飞禽成为非常适应飞行的动物。一、禽的分类第二节禽类动物素描第二节禽类动物素描2.家禽许多家禽本来是野生的飞禽，是人类为了经济或其他目的而驯养的。如图3-2-2所示，家禽与飞禽的骨骼存在一定的差异，家禽的骨盆更大，前臂桡骨和尺骨愈合，腿骨粗大。第二节禽类动物素描第二节禽类动物素描1.骨骼特征鸟类适应于飞翔生活，在骨骼系统方面有显著的特点。如图3-2-3所示，主要表现在：骨骼轻而坚固，骨骼内具有充满气体的腔隙，头骨、脊柱、骨盆和肢骨的骨块有愈合现象，肢骨与带骨有较大的变形。二、禽类的身体结构第二节禽类动物素描第二节禽类动物素描其中，鸟类的脊柱由颈椎、胸椎、腰椎、荐椎及尾椎五部分组成。如图3-2-4所示，鸟类头骨的特点是：头骨薄而轻；上下颌骨极度前伸，构成鸟喙；颅腔膨大，使头骨顶部呈圆拱形，枕骨大孔移至腹面。第二节禽类动物素描第二节禽类动物素描同时，鸟类为了适应飞翔，其带骨和肢骨也有愈合及变形现象。如图3-2-5所示，大多数鸟类均具4趾，拇趾通常向后，以适应于树栖握枝。鸟趾的数目及形态变异是鸟类分类学的依据。第二节禽类动物素描第二节禽类动物素描2.鸟的外形特征如图3-2-6所示，鸟体呈流线型，分为头、颈、躯干、尾和四肢五部分。头部小而圆，前端有用于啄食的喙，头两侧有一双圆而大的眼，有眼睑和能活动的瞬膜，瞬膜能保护眼球。眼后有耳孔，其外周有耳羽。颈长而灵活，可弥补前肢变成翼后带来的不便。躯干呈纺锤形，具有流线型的外廓。尾部短小，末端着生扇形尾羽。前肢特化成翼，翼上着生飞羽。善飞的鸟类，翼和飞羽发达。后肢为足，足下部覆有鳞片或羽毛。第二节禽类动物素描无足爬行动物素描第三节第三节无足爬行动物素描无足爬行动物身体细长，呈圆筒形，四肢退化，能蜿蜒运动。无足爬行动物包括软体类，如蚯蚓、水蛭、毛毛虫等，以及脊椎类，如蛇等，如图3-3-1所示。第三节无足爬行动物素描第三节无足爬行动物素描蛇的皮肤相对干燥，体表被角质层所覆盖。与其他爬行动物一样，由于缺乏皮脂腺，蛇的皮肤显得干燥。此外，表皮层中沉积了大量的角蛋白，导致蛇的皮肤上有各式各样的角质物。这些角质物的形状、大小、数目因蛇的种类而异，是蛇分类的重要依据之一。蛇的皮肤上覆盖有各种形状和大小的鳞片，这些鳞片呈粒状或覆瓦状排列，如图3-3-2所示。一、蛇的皮肤第三节无足爬行动物素描第三节无足爬行动物素描在无足爬行动物中，蛇类的骨骼发育尤为出色，其分化程度相当高。相较于两栖动物，爬行动物的骨骼系统显得更为发达，其中大多数是硬骨。如图3-3-3所示，蛇的脊柱分区不明显；躯干部位具有发达的肋骨；头骨具备单一枕骨髁，大多展现出颞窝和眶间隔。二、蛇的骨骼第三节无足爬行动物素描第三节无足爬行动物素描1.头骨图3-3-4展示了蛇的头骨结构。从中我们可以观察到，蛇的头骨的膜性硬骨骨化情况相对良好；头部骨骼高高隆起，这反映了蛇的脑腔较大；眼窝之间由薄骨片形成了眶间隔，眼眶后方则具有1个或2个孔洞状的颞窝。蛇的方骨非常灵活，使得其口腔能够张得很大，从而能吞食比它们头部还要大的猎物，如图3-3-5所示。第三节无足爬行动物素描第三节无足爬行动物素描2.脊柱、肋骨蛇的脊柱包括寰椎、躯椎、枢椎和尾椎四部分。寰椎与头骨的枕骨髁相关连，能够同头骨一起在枢椎的齿突上进行转动，从而增大了头部的灵活性。如图3-3-6所示，蛇类并不具备胸骨，但其肋骨却拥有较大的灵活性，能够支配腹鳞完成特殊的爬行运动。至于尾椎的数目，则因种类而异。蛇的外形通常由粗逐渐变细。第三节无足爬行动物素描鱼类动物素描第四节第四节鱼类动物素描鱼体可分为三个部分：头部（配备有一对鳃）、躯干和尾部。其身体还附有五种鳍：胸鳍和腹鳍（各一对），背鳍、臀鳍和尾鳍（各一个），如图3-4-1所示。一、鱼的身体结构第四节鱼类动物素描第四节鱼类动物素描由于鱼类长时间生活在水中，而水的密度大、阻力大、浮力大，所以鱼类必须具有适应这种环境的特定体形，否则，它们将难以在水下生存。在自然界中，最常见的鱼类体形有以下四种：二、鱼的体形第四节鱼类动物素描1.纺锤形鱼纺锤形是鱼类的标准体形，也是最常见的。整个鱼体中间宽大，两端尖锐，形似梭子。这种形体的鱼能够承受水的压力，在水中游动时阻力小，因此游动速度快，动作灵活，如金枪鱼、黄鱼、鲤鱼、鳜鱼、青鱼等，如图3-4-2所示。第四节鱼类动物素描第四节鱼类动物素描2.侧扁形鱼这类鱼身体呈扁而高的侧扁形，大部分生活在水流缓慢的水域中，多数不适合快速游动，动作相对迟缓，难以迅速追捕猎物，如鲢鱼、鳊鱼、鲳鱼等，如图3-4-3所示。此外，还有一些窄扁而体长的侧扁形鱼，如带鱼、刀鱼等，它们的游动速度较快，如图3-4-4、图3-4-5所示。第四节鱼类动物素描第四节鱼类动物素描第四节鱼类动物素描3.平扁形鱼这类鱼的胸鳍和身体已连接成一个平扁的体盘，它们长期生活在水的底层，动作特别缓慢，如鳐等，如图3-4-6所示。第四节鱼类动物素描4.棍棒形鱼这类鱼的身体呈长圆棍形，头部小而尾部尖。这类鱼通常是无鳞且身体黏滑的，类似于蛇的身体，适合钻入泥中穴居，游动速度相对较慢，如鳗鱼、鳝鱼等，如图3-4-7所示。第四节鱼类动物素描04动画道具素描

第一节服饰素描

第二节兵器素描

第三节坐乘装备素描

第四节家具素描

第五节日常用品素描服饰素描第一节第一节服饰素描1.汉服汉服，作为汉族传统服装的集大成者，主要反映了三皇五帝时代至明朝时期汉族的服饰文化，其基本特征是交领、右衽、系带、宽袖。汉服体现了古代汉族人的礼仪与典雅，如图4-1-1所示。一、全球主要民族传统服饰造型特征第一节服饰素描第一节服饰素描2.和服和服是日本传统服饰的代称。其设计采用平面裁剪，几乎全部由直线构成，以直线的简洁来展现和服的美感，体现了庄重、安稳、宁静的特质，如图4-1-2所示。第一节服饰素描3.韩服韩服是朝鲜族的传统服饰。它的设计理念主要体现在简单、艳丽并且无口袋的特点上，呈现出一种清新、亮丽的风格，如图4-1-3所示。第一节服饰素描4.苏格兰方格裙苏格兰方格裙是一种从腰部到膝盖的短裙，以花呢制作，布面有连续的大方格，色彩和轮廓鲜明，体现了苏格兰人的独特审美，如图4-1-4所示。第一节服饰素描第一节服饰素描5.非洲坎加坎加是东非地区最流行的传统服装。坎加实质上是一块长方形花布，四周为宽边设计，中间有丰富多彩的图案，包括花格、条纹、山水树木、花鸟虫鱼等，富有浓厚的非洲风情，如图4-1-5所示。第一节服饰素描第一节服饰素描6.西服据说西服的设计灵感来源于一个叫菲利普的法国贵族的观察。他看到渔民穿的衣服比贵族服装更便利，于是设计出敞领、少扣子的西服，这就是现代西服的原型。自此以后，西服成为现代人，尤其是成熟男性的首选服装，如图4-1-6所示。第一节服饰素描7.阿拉伯服饰阿拉伯妇女外出时必须面带黑纱，只留两个小孔以便观察外界，而男子则戴头巾。如今，为适应时代发展，妇女改用头巾或披肩代替黑纱，男子则多穿西装，如图4-1-7所示。第一节服饰素描8.印度纱丽印度人相信有缝合的东西是不吉利的，因此他们的衣物通常是一块布，即“纱丽”。纱丽是印度最具代表性的传统服装，体现了印度人对于生活的理解和审美追求，如图4-1-8所示。第一节服饰素描9.泰国服饰由于气候原因，泰国人的衣物通常较为清爽。他们一般上身穿紧身胸衣，下身穿长裙。泰国服饰最具特色的是金光闪闪的头饰和尖尖的肩饰，这些通常由金片或玻璃片制成，使泰国女性看起来更加娇媚动人，如图4-1-9所示。第一节服饰素描1.中国古代军戎服饰造型特征（1）秦代。如图4-1-10和图4-1-11所示，这是秦代兵马俑中最为常见的铠甲样式，是普通战士的典型装束。二、古代军戎服饰造型特征第一节服饰素描第一节服饰素描（2）汉代。如图4-1-12所示，汉代武官的冠饰以平巾帻为主，外罩武冠。汉代戎服外一般束两条腰带，一条为皮制，一条为绢制。武士主要穿靴履，以履为主，样式包括圆头平底的、月牙形的等。第一节服饰素描（3）唐代。唐代的铠甲种类繁多，包括明光甲、光要甲、细鳞甲、山文甲、鸟锤甲、白布甲、皂娟甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲以及马甲等。唐朝武官的特定戎服为缺胯衫，上面绣有各种精美的纹饰，如图4-1-13所示。第一节服饰素描（4）宋代。宋代军队的普通士兵在作战时，主要的装备只有衣甲，用以保护身体免受敌方武器的伤害。他们的头上则戴着一种名为皮笠子的头饰，它用皮革制成，形状独特，既有一定的防护作用，又能展现士兵的威严形象。如图4-1-14所示，这种简洁实用的装备风格，体现了宋代军队注重实战需要和机动性的特点。第一节服饰素描（5）元代。元代的铠甲种类丰富，有柳叶甲、铁罗圈甲等，如图4-1-15所示。第一节服饰素描（6）明代。如图4-1-16所示，明代军人在穿着戎服时，可以选择戴盔甲，也可以选择戴巾、帽、冠。第一节服饰素描（7）清代。在清代，头盔被称为胄，包括官胄、随侍胄和兵胄等不同类型，如图4-1-17所示。第一节服饰素描2.欧洲古代军戎服饰造型特征与式样如图4-1-18所示，欧洲金属板甲胄的风格造型在历史发展过程中经历了多个阶段。第一节服饰素描（1）德国哥特式。德国哥特式甲胄的造型简洁而充满机能美，整体呈现多棱角的特点。这种甲胄采用钢片层叠嵌套的方式构成，类似于哥特式建筑中复杂的转角和折叠边设计。这种棱角状的设计不仅能有效地改变箭矢和弹丸的弹道，避免直接的撞击，还能在近战中偏转并分散敌方攻击的力度。即使在甲胄的材料厚度保持不变的情况下，这种设计也能显著提高防御能力，如图4-1-19所示。第一节服饰素描第一节服饰素描（2）德国马克西米利安式。德国马克西米利安式甲胄以其表面的多条开槽和镂刻线为显著特征。通过研发创新的锻造方式，这种甲胄成功地实现了减轻重量同时提高强度的目标，如图4-1-20所示。第一节服饰素描第一节服饰素描（3）德国文艺复兴式。德国文艺复兴式甲胄独具特色，其显著特点是在盔甲上采用了蚀刻工艺（利用硝酸腐蚀金属的技术）制作出精美的装饰花纹。同时，胸腹前的铠甲中央部分设计有山峰状突出，旨在有效地滑开箭矢与铳子，提升防御效果，如图4-1-21所示。第一节服饰素描第一节服饰素描（4）意大利匹藏式。意大利匹藏式甲胄展现了工匠们的独特设计思路。他们选用了最坚固的形状——球形作为基础形态，从而使得甲胄的线条展现出简洁美观的特点。其流线型光滑的表面设计，不仅能有效地削弱弓箭的冲击力，还能降低被箭矢穿透的风险，如图4-1-22所示。第一节服饰素描第一节服饰素描（5）德国重装骑兵盔甲式。德国重装骑兵盔甲式甲胄采用了坚硬的钢甲，将骑士的躯干、四肢以及主要关节全面覆盖，以确保安全防护。头盔选用的是带固定面甲的轻头盔，既保护了骑士的头部又不妨碍其视线和呼吸。此外，马匹也配备了铁甲或钢甲，为其提供必要的防护，如图4-1-23所示。第一节服饰素描兵器素描第二节第二节兵器素描中国古代有“十八般武艺”之说，其对应的就是十八种兵器，具体包括弓、弩、枪、棍、刀、剑、矛、盾、戚、钺、戟、殳（shū）、鞭、锏、锤、叉、钯、戈。这些兵器总体上可以分为三类：短兵器、长兵器和暗器。一、中国古代冷兵器造型特征第二节兵器素描1.短兵器所谓短兵器，是指其长度一般不超过常人的眉际，分量较轻，使用时常单手握持的兵器。短兵器有：弓、弩、刀、剑、盾、锤、鞭、锏等。弓，如图4-2-1所示，静态时由富有弹性的弓臂（弧形）和柔韧的弓弦（直线形）构成，箭由镞（三角形，见图4-2-2）、杆（竹木，直线形）及羽构成。第二节兵器素描第二节兵器素描弩，是一种装有臂的弓，主要由弩臂（弩身）、弩弓（弩翼）、弓弦和弩机等部分组成，如图4-2-3所示。第二节兵器素描刀的形状为短（长）柄、翘首，刀脊无饰，刃部较长，如图4-2-4所示。在三国时期，关羽所持的青龙偃月刀是一种长柄刀，如图4-2-5所示。第二节兵器素描剑，被美誉为“百兵之君”。古代的剑是由金属制成的长条形兵器，前端尖锐，后端配有短柄，两边都有刀刃。如图4-2-6所示，此剑为越王勾践剑。第二节兵器素描盾，古代打仗时用于防护身体、挡住敌人刀箭等的兵器，如图4-2-7所示。第二节兵器素描锤，古称“椎”，有长柄单锤、短柄双锤及链子锤等。锤的形状类似于瓜，因此也被称为“立瓜”或“卧瓜”。古代持锤者被称为“金瓜武士”，如图4-2-8所示。第二节兵器素描鞭，有软硬之分。硬鞭多为铜制或铁制，软鞭多为皮革编制而成。常人所称之鞭，多指有节的硬鞭，如图4-2-9所示。第二节兵器素描锏，（铁）鞭类，长而无刃，有四棱，长为四尺（宋制四尺为1.2米），利于步战。锏体断面呈方形，有槽，故有“凹面锏”之称，如图4-2-10所示。第二节兵器素描2.长兵器常见的长兵器主要有枪、棍、戈、矛、戟、叉、殳、钺、戚等。枪，如图4-2-11所示，枪杆采用白蜡杆制成，这种材料的比重比一般木头大很多，因此非常沉重。然而，白蜡杆同时也具有极强的柔韧性。枪杆的长度大约相当于一个人直立时，手臂伸直向上的高度。枪杆的粗细则根据使用者的性别和年龄而有所不同。此外，枪缨的长度至少为20厘米。第二节兵器素描第二节兵器素描棍，也被称作“棒”。作为无刃的兵器，棍的长度通常在1.3～2.6米之间，有些甚至可以达到4米。其截面一般为圆形，粗细以单手能够把握为准。戈，如图4-2-12所示，是一种装有长柄的呈钩形的兵器，具有锋利的双面刃和前锋。其柄长一般约为3米，基本性能包括勾割和啄击。第二节兵器素描第二节兵器素描矛，古代用于刺杀敌人的进攻性武器，配备长柄和锐利的刃，矛头呈锐角设计，如图4-2-13所示。第二节兵器素描戟，作为戈和矛的结合体，兼具直刃和横刃，呈“十”字或“卜”字形，如图4-2-14所示。因此，戟具有钩、啄、刺、割等多种功能，其杀伤能力超越戈和矛。第二节兵器素描叉，根据顶端设计不同被分为不同类型，如顶端有二股叉的被称为“牛角叉”，顶端有三股叉的被称为“三头叉”或“三角叉”，如图4-2-15所示。殳，一种有棱无刃的武器，如图4-2-16所示。第二节兵器素描钺，其形状类似于斧，主要用于砍劈。两者之间的区别在于斧的刃较钺窄，而钺的刃则较宽大，并呈弧形，形似新月，如图4-2-17所示。戚，是斧钺的别称。在古汉字中，“戚”字由戊和（shū）组成，意指按照尺寸从上到下、从大到小依次排列的战斧系列。第二节兵器素描第二节兵器素描3.暗器暗器有绳镖、流星锤、狼牙锤、龙须钩、飞爪、软鞭、锦套索、铁莲花等。这类兵器不常见，造型变化多样，因篇幅所限，其具体形态特征不再一一描述。第二节兵器素描欧洲古代冷兵器主要以剑、矛、盾、叉、戟为主，其造型别致，比例协调，充分体现了工匠们的精湛技艺。这些兵器不仅注重实用性，还讲究工艺和装饰，展现了古代欧洲的文化和艺术风格，如图4-2-18所示。二、欧洲古代冷兵器造型特征第二节兵器素描第二节兵器素描1.枪枪是指利用火药燃气能量发射子弹，口径定义于20毫米以下的身管射击武器。步枪的鼻祖是火门枪，从第一支火门枪诞生到现在，步枪变更了九大种类，即火门枪、火绳枪、转轮打火枪、燧发枪、击发枪、连珠枪、栓式步枪、半自动步枪和自动步枪，如图4-2-19至图4-2-24所示。三、热兵器及现代武器造型特征第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描2.火炮以发射火药为能源、口径在20毫米以上的身管射击武器被称为火炮。火炮通常由炮身和炮架两大部分组成（以加农榴弹炮为例，如图4-2-25所示），其中炮身部分包括身管、炮尾、炮闩和炮口制退器。现代火炮如图4-2-26所示，配备有运载工具，展现出气势磅礴的形象。从抽象角度来看，火炮由圆柱形的炮筒和轮形的运载工具组成，其具体的形体结构如图4-2-27所示。第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描第二节兵器素描3.坦克坦克是一种装甲战斗车辆，具有封闭装甲防护、旋转式炮塔和履带式推进系统。它由多个系统组成，包括坦克武器系统、坦克推进系统、坦克防护系统、坦克通信设备、坦克电气设备以及其他特种设备和装置。现代坦克大多采用传统车体与单个旋转炮塔的组合体设计。根据主要部件的安装位置，坦克通常被划分为四个部分：操纵部分、战斗部分、动力-传动部分和行动部分。图4-2-28展示了现代坦克的外观，而图4-2-29则详细展示了其结构。第二节兵器素描坐乘装备素描第三节第三节坐乘装备素描1.古代坐骑的造型特征坐骑是对交通工具的一种通俗称呼。在古代，最早的交通工具是马、牛、骆驼、白象等动物。随着时间的推移，先民们发明了马车，如图4-3-1和图4-3-2所示，这标志着交通工具技术的一大飞跃。一、陆行装备第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描古代车的造型结构特征，如图4-3-3和图4-3-4所示。第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描2.现代交通工具的造型特征在蒸汽机和内燃机发明之后，马车逐渐被取代，小轿车的雏形便出现了，如图4-3-5所示。经过一个多世纪的发展和创新，小轿车的造型结构已经演变为图4-3-6所示的样子。进入21世纪，随着人们逐渐重视健康和环保，追求低碳生活的理念开始流行，自行车又重新受到欢迎，其结构如图4-3-7所示。第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描1.木舟的造型特征如图4-3-8所示，原始木舟是由带有凹槽的直线形原木制成的，或者是将若干乔木捆扎在一起形成的木筏。而现代木舟则呈弯月形，如图4-3-9所示。二、水行装备第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描2.帆船的造型特征帆船是一种利用风力前进的船舶，通常由船体、帆（包括主帆、前帆和球帆）、桅杆、横杆、稳向板、舵等组成，并配备缭绳、卸克、斜拉器、滑轮等一些小配件，如图4-3-10所示。第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描3.轮船的造型特征轮船的造型如图4-3-11所示。船体的基本结构可分为主体部分和上层建筑部分。船体采用由板材和型材组合而成的板架结构，根据骨架布置方式不同，可分为纵骨架式结构、横骨架式结构和混合骨架式结构。第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描1.飞机的造型特征飞机是一种重于空气的航空器，通过固定翼产生升力，并由推进装置产生推（拉）力，从而在大气层中飞行。飞机的基本结构包括机身、机翼、尾翼、起落架和动力装置等。根据机翼的位置和数量不同，飞机可分为上单翼、中单翼和下单翼飞机，以及单翼机和多翼机。图4-3-12和图4-3-13展示了飞机的典型结构。三、飞行装备第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描第三节坐乘装备素描2.飞碟的造型特征飞碟，俗称UFO，是一种未经查明的空中飞行物。飞碟的造型特征通常呈圆形或碟形，具有平滑的外表面和未知的推进系统。飞碟的存在一直备受争议，尽管有一些报道和目击事件，但科学界尚未找到确凿的证据来证明其真实性。图4-3-14展示了一种典型的飞碟形象。第三节坐乘装备素描家具素描第四节第四节家具素描1.明代家具的特点（1）造型简练、以线为主。明代家具注重整体形态的比例和局部之间的协调，如图4-4-1所示。其线条流畅挺拔，展现出秀丽之美。一、中国古典家具的造型特征第四节家具素描第四节家具素描（2）结构严谨、做工精细。明代家具的卯榫结构极具科学性，如图4-4-2所示。其严谨的结构和精细的做工体现了明代家具的精湛技艺。第四节家具素描（3）装饰适度、繁简相宜。明代家具在装饰上追求适度，既不过于烦琐，也不过于简单。如图4-4-3所示，该椅子大量采用带有吉祥寓意的图案进行纹饰，如方胜、盘长、如意、云头、龟背、曲尺、连环等，寓意深远，令人回味无穷。第四节家具素描（4）木材坚硬、纹理优美。明代家具选用的木材坚硬耐用，纹理优美。如图4-4-4所示，其纹理自然流畅，形成了各种形象，如羽毛、兽面等，令人产生无尽的遐想。第四节家具素描2.清代家具特点（1）造型上浑厚、庄重。清代家具在造型上追求浑厚和庄重，与前代的挺秀风格形成鲜明对比。这一时期的家具通常用料宽绰，尺寸较大，整体给人以体态丰硕之感。如图4-4-5所示的清代太师椅，其座面加大，后背饱满，腿子粗壮，整体造型雄伟、庄重，最能体现清代家具风格特点。第四节家具素描第四节家具素描（2）装饰上求多、求满、富贵、华丽。清代家具在装饰上力求繁复、满盈，展现出富贵华丽的美学风格。其纹饰图案丰富多样，包括植物、动物、风景、人物等的图案，较明代家具有进一步发展。如图4-4-6所示，清代家具的装饰风格彰显了对多、满、富贵和华丽的追求，体现其精湛工艺和独特美学。第四节家具素描第四节家具素描1.文艺复兴时期文艺复兴时期的欧洲家具具有以下特征，如图4-4-7所示。二、欧洲家具的造型特征第四节家具素描（1）图案精美。文艺复兴时期的家具图案多种多样，常见的有扭索（麻花纹）、蛋形、短矛、串珠线脚及叶饰、花饰等。（2）装饰题材丰富。文艺复兴时期的家具的装饰题材涵盖宗教、历史、寓言故事，反映了人们对人文主义和艺术的追求。第四节家具素描（3）对称性。文艺复兴时期的家具设计注重对称性，体现了平衡与和谐的美学理念。（4）用材讲究。文艺复兴时期的家具的主要用材包括胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等，早期镶嵌用材为动物骨头和色泽不一的木料，后期则发展为抛光的大理石、玛瑙、玳瑁和金银等珍贵材料。第四节家具素描2.巴洛克时期巴洛克时期的欧洲家具具有以下特征，如图4-4-8所示。第四节家具素描（1）繁复的装饰。巴洛克时期的家具通常采用华丽、繁复的装饰，包括曲线、雕花、雕刻等，展现出丰富的细节和精湛的工艺。（2）夸张的形态。巴洛克时期的家具注重形式的夸张和曲线的流畅，常采用弯曲的腿部、弓形的背板等，以营造出豪华的氛围。第四节家具素描（3）贵重的材质。巴洛克时期的家具通常使用贵重的木材，如橡木、榉木、柚木等，并常以金箔、银箔等贵金属饰面，彰显尊贵和奢华。（4）鲜艳的色彩。巴洛克时期的家具常采用鲜艳的色彩，如金色、银色、红色、紫色等，以营造出充满活力和富丽堂皇的氛围。第四节家具素描3.洛可可时期洛可可时期的欧洲家具具有以下特征，如图4-4-9所示。第四节家具素描（1）曲线形态。洛可可时期的家具追求轻盈、女性化的样式，大量采用婀娜的弧形和S形线，追求优美、细腻的曲线形态。（2）非对称装饰。洛可可时期的家具常采用非对称的装饰手法，打破了传统的对称形式，使家具更具动感和活力。（3）精细雕刻。洛可可时期的家具注重雕刻和镀金工艺，常在细节上展现出精湛的工艺和细腻的纹理。第四节家具素描（4）色彩柔和。洛可可时期的家具的色彩通常较为柔和，如米色、粉色、淡蓝色等，给人以温馨、舒适的感觉。（5）实用与舒适。洛可可时期的家具注重实用性和舒适性，如设计出的符合人体工学的椅子和沙发等家具，可充分满足人们的生活需求。第四节家具素描4.维多利亚时期维多利亚时期的欧洲家具具有以下特征，如图4-4-10所示。第四节家具素描（1）浓厚的装饰风格。维多利亚时期的家具注重细致的装饰，通常采用雕刻、镶嵌和饰面等技艺。家具上常见的装饰元素包括花卉、叶子、植物纹样等，以及复杂的几何图案。（2）深色木材。维多利亚时期的家具常使用深色的木材，如橡木、胡桃木和紫檀木等。这些木材赋予了家具沉稳和华丽的外观。第四节家具素描（3）强调细节和纹饰。维多利亚时期的家具设计注重细节，尤其是类似螺旋线和曲线的纹饰。这些纹饰常出现在椅背、扶手、脚部和桌面等部位，提升了家具设计的复杂度和精美度。（4）多功能性。维多利亚时期的家具常具备多功能性。例如，一些椅子可以转换为躺椅或床，桌子上可能会有可伸缩的板块，以适应不同的需求。日常用品素描第五节第五节日常用品素描1.铁锹铁锹是一种具有扁平长方形铲面和半圆尖头设计的工具，适于用脚踩入地中翻土，如图4-5-1所示。一、农用工具造型特征第五节日常用品素描2.镰刀镰刀是农村用于收割庄稼和割草的农具，由刀片和木把儿构成，有的刀片上带有小锯齿，如图4-5-2所示。另外，在欧洲，人们也常把弯曲的剑称为镰刀，如图4-5-3所示。第五节日常用品素描第五节日常用品素描3.水车水车又称孔明车，是我国最古老的农业灌溉工具之一。一般有两种样式：一种是脚踏式方形水车，另一种是水传动式圆形水车，如图4-5-4所示。第五节日常用品素描第五节日常用品素描4.风车如图4-5-5所示，风车的基本构造包括：顶部有一个梯形的入料仓，下面有一个漏斗用于出米，侧面有一个小漏斗用于出细米、瘪粒，尾部用于出谷壳。木制的圆形“大肚子”内藏有一个叶轮，有铁做的摇柄，通过手摇转动风叶以风扬谷物。第五节日常用品素描5.犁犁是一种用于耕地的农具，如图4-5-6所示。它由一根横梁端部的厚重刃构成，通常系在一组牵引它的牲畜或机动车上。也有的犁是通过人力驱动的，用于破碎土块并耕出槽沟，从而为播种做好准备。第五节日常用品素描第五节日常用品素描餐具是用于分发或摄取食物的器皿和用具的总称。它包括成套的金属器具、陶瓷餐具、茶具、酒器、玻璃器皿、盘碟、托盘以及各种五花八门、用途各异的其他容器和手持用具。西式餐具主要以金属、塑胶材质的为主，而中式餐具则以瓷器、木器为主。餐具的造型多种多样，如图4-5-7和图4-5-8所示。二、餐饮器具造型特征第五节日常用品素描第五节日常用品素描第五节日常用品素描乐器泛指可以用各种方法奏出一定音律或节奏的工具。乐器一般分为民族乐器与西洋乐器。三、乐器造型特征第五节日常用品素描1.民族乐器民族乐器即中国的独特乐器，包括笛、二胡、琵琶、丝竹、胡琴、筝、鼓等。这些乐器代表着中华音乐文化的传统，如图4-5-9所示。第五节日常用品素描第五节日常用品素描2.西洋乐器西洋乐器主要是指18世纪以来，在欧洲国家已经定型的管弦乐器、弹弦乐器和键盘乐器。常用的西洋乐器包括木管乐器、铜管乐器、弦乐器、键盘乐器和打击乐器等，如图4-5-10所示。第五节日常用品素描第五节日常用品素描1.传统玩具传统玩具是指从古代流传下来的手工制作玩具，俗称“耍货”。如图4-5-11和图4-5-12所示，传统玩具与民俗关系密切，承载着一定的历史和文化传承。四、玩具造型特征第五节日常用品素描第五节日常用品素描第五节日常用品素描2.现代玩具现代玩具是融合最新教育理念和流行元素的玩具。其种类繁多，包括但不限于电子互动、智能机器人、动手搭建、户外运动和艺术创意等类别。这些玩具注重培养儿童的综合能力，提供安全、有趣且富有挑战性的玩耍体验，如图4-5-13所示。第五节日常用品素描05动画场景素描

第一节自然风景素描

第二节历史文化遗址风貌素描

第三节城市与乡村风景素描

第四节室内外空间素描自然风景素描第一节第一节自然风景素描山脊是由两个坡向相反、坡度不一的斜坡相遇组合而成的条形脊状延伸的凸形地貌形态，有着如同动物脊骨般凸显的线条。如图5-1-1所示，单体山脊的形态主要分三类：尖顶、圆顶和平顶。绘画中的山脊往往层峦叠嶂、连绵起伏，即连体的，其结构与形态如图5-1-2所示。一、山脊的造型特征第一节自然风景素描第一节自然风景素描第一节自然风景素描岩石依据其表面裂痕形式不同，分为以下几种：水平走势的（见图5-1-3）、垂直走势的（图5-1-4）、平板龟裂的（见图5-1-5）、整体破碎的（见图5-1-6）、组合汇聚的（见图5-1-7）等。二、岩石的造型特征第一节自然风景素描第一节自然风景素描第一节自然风景素描第一节自然风景素描流水在自然界中呈现出多种姿态，每一种都具有独特的造型特征。溪水以其细渺如纱的形态展现出优雅之美，轻柔地流淌在大地之间，如图5-1-8所示。河流则以其逶迤如带的形态展示出宏大的气势，蜿蜒曲折地穿越山川，如图5-1-9所示。而瀑布则以直泻如布的造型特征彰显出磅礴的力量，水势汹涌地从高处倾泻而下，形成壮丽的景象，如图5-1-10所示。三、流水