《微电影制作教程》第四章

微电影制作教程1第四章

微电影常用拍摄装备微电影现场拍摄

微电影镜头运用技巧

微电影轴线运用技巧

微电影机位运用技巧4.5优秀作品赏析—微电影《口吃》2想要拍摄出好的微电影，不仅需要好的剧本、前期策划和画面构图，还需要具备微电影现场拍摄的专业知识。本章先向读者介绍拍摄微电影的常用装备，然后通过讲解固定镜头和运动镜头、长镜头和短镜头，以及升格镜头和降格镜头等，来介绍镜头运用技巧；接着通过讲解轴线运用技巧和机位运用技巧，来介绍如何设计机位才能拍摄出符合影片需要的镜头画面。章前导读3了解微电影常用拍摄装备。学习目标start掌握固定镜头和运动镜头的运用技巧。熟悉长镜头和短镜头、升格镜头和降格镜头的运用技巧。掌握轴线和轴线规律的概念。掌握越轴的概念及合理越轴的技巧。熟悉机位运用技巧。44.1微电影常用拍摄装备51、拍摄器材2、辅助设备3、录音设备6拍摄微电影需要准备相应以下3种设备：拍摄微电影对于拍摄器材的要求并不严格，专业的摄像机固然能够拍出好的影片效果，但是家用DV、单反相机、智能移动设备等也可以拍出不错的微电影。下面介绍几种常用的微电影拍摄器材。4.1.1拍摄器材1．专业摄像机7专业摄像机工作性能强，其优势在于可操控性强（可以根据需要手动设置各种拍摄参数）、视频处理速度快。此外，针对长时间的拍摄工作，摄像机在散热、声音输入、自动对焦等方面都要优于家用DV和单反相机，是拍摄微电影的最佳设备，如右图所示。

专业摄像机

家用DV又被称为“掌中宝”。它轻巧、便于携带、操作简单、价格便宜，是个人或小团队拍摄微电影的最佳选择，如下图所示。2．家用DV84.1.1拍摄器材家用DV由于这种拍摄器材比较依赖机器的自动拍摄功能，不能很好地手动调节曝光或景深等，往往很难拍摄出专业水准的微电影。注意单反相机体积小、价格适中、易上手、反应速度快，可根据不同画面需求更换镜头，在长焦拍摄领域有明显优势。其劣势是，不适宜长时间拍摄视频，更偏向于拍摄静止图像。因此，单反相机在专业微电影拍摄方面不具备优势，只适合个人或小团队的微电影拍摄工作，如右图所示。3．单反相机94.1.1拍摄器材单反相机

智能移动设备主要是指手机、平板电脑等随身携带的设备，其中以手机最具代表性。使用手机摄像功能可以随时记录各种突发事件，并及时、快速地向大众传递各种视频影像资料，如下图所示。4．智能移动设备104.1.1拍摄器材智能移动设备无人机是一种利用无线电遥控设备进行控制的不载人飞行器。由于其体积小、动作灵活，且稳定性好、安全性强，便于进入高空、危险区进行拍摄工作。因此，在拍摄微电影时常用于航拍山川、河流等自然风光，如下图所示。5．无人机114.1.1拍摄器材无人机及其拍摄画面4.1.2辅助设备拍摄微电影时，为了获取精彩动人的画面，只利用常规的拍摄器材往往是不够的，还需要以下辅助设备：12特殊滤镜稳定器材134.1.2辅助设备“稳”是影响画面质量的主要因素之一。拍摄微电影时常用的稳定器材包括三脚架、独脚架、斯坦尼康、摇臂、滑轨、轨道与轨道车等，使用这些稳定器材不仅可以提高拍摄画面的质量，还可以拍摄出很多充满趣味性的镜头。1．稳定器材（1）三脚架三脚架是稳定摄像机的必备器材，使用它可避免因摄像机抖动带来的画面模糊，如右图所示。三脚架

144.1.2辅助设备（2）独脚架独脚架是利用单“管”（即单根脚架）来稳定摄像机的一种器材（有些三脚架可通过拆卸管脚成为独脚架），具有重量轻、携带方便、易操作等优点，适合边走边拍、轻装上阵的户外拍摄工作，如右图所示。需要注意的是，独脚架无法像三脚架一样可以长时间保持稳定。独脚架154.1.2辅助设备（3）斯坦尼康斯坦尼康是一种可移动的摄像机减震防抖装置，它通过减震臂将摄像机和摄影师的身体连接起来，以此减弱摄影师在移动过程中所带来的震动，使拍摄出来的画面更稳定，质量更高，如右图所示。需要注意的是，由于摄像机的大小和重量不同，在配备斯坦尼康时应选择与之相匹配的型号，才能发挥其最佳效果。斯坦尼康164.1.2辅助设备（4）摇臂摇臂是一种摄像机承托设备。摄影师将摄像机固定在摇臂顶端，通过控制摇臂的运动（水平或升降）来拍摄不同角度的画面，常用于拍摄运动镜头。其缺点是，体积大，便携性差，往往无法一人操作，且对室内拍摄工作具有一定的局限性，如右图所示。

摇臂174.1.2辅助设备（5）滑轨滑轨是一种专门用于拍摄运动镜头的稳定设备，其作用是使摄像机在一定的运动轨迹上拍摄出稳定的运动画面，如图1所示。（6）轨道与轨道车这种设备与滑轨类似，是一种用于拍摄运动镜头的稳定设备，如图2所示。两者的不同之处在于，轨道是铺设在地面上的，且在使用时需与轨道车配合使用，而滑轨则是利用专门的滑轮和滑轨架来完成拍摄。需要注意的是，在铺设轨道时应选择坚实、平稳的地面，避免地面坑洼不平影响拍摄效果。图1滑轨

图2轨道与轨道车18拍摄微电影时，往往需要在镜头前安装具有不同作用的滤镜，如偏振镜、微距镜、渐变镜等，以便获取所需的画面效果。2．特殊滤镜4.1.2辅助设备（1）偏振镜偏振镜又被称为偏光镜，是一种滤色镜。其作用是消除或减弱非金属表面的强反光，从而使拍摄出的画面更自然。例如，在拍摄大海、湖泊等水面时，利用偏振镜可以消除水面反光，使拍摄出的水面更清澈透底，如右图所示。使用前使用后

利用偏振镜前后所拍摄的湖面194.1.2辅助设备（2）微距镜微距镜主要用于辅助摄像机拍摄十分细微的对象，如花卉、昆虫等。其使用方法是，当摄影师想要获取被摄对象（如眼睛）的细节，而又无法特别近距离的靠近被摄对象时，可将微距镜放置在镜头前，以此来辅助拍摄近摄镜头，获取所需的画面效果，如右图所示。使用微距镜拍摄的眼睛特写204.1.2辅助设备（3）渐变镜渐变镜是一种可以调整画面色调和明暗对比的滤镜。其下半部分为透明镜片，向上逐渐过渡到其他色调，如灰、蓝、红等，如右图所示。这种滤镜在拍摄景物镜头时运用较多，它可以在保护画面下半部分以正常色调显示的同时，使画面的上半部分达到某种预期色调。渐变镜214.1.3录音设备前期录音是将不受画面限制的各种声音提前记录下来同期录音是在拍摄影片时同步将现场声音记录下来，这也是拍摄微电影最常用的收音方式后期录音是根据剪辑好的视频录制配音或解说词等。在拍摄微电影时，采集声音的方式包括3种，分别是前期录音、同期录音、后期录音。224.1.3录音设备同期录音作为拍摄微电影的常用收音方式，具有声画同步、真实、方便等特点。下面介绍几种同期录音的常用设备。（1）枪式麦克风枪式麦克风具备降噪、指向性录音等功能，可以很好地减少外界杂音干扰，降低轻微风噪声和爆破声，能够获取较高质量的录音，如图1所示。（2）无线麦克风无线麦克风是一种可随身携带的微型录音设备，又被称为小蜜蜂。这种设备可有效降低周围的干扰声，其成本低廉、比较实用，适用于成本较低的微电影，如图2所示。图1枪式麦克风图2无线麦克风

23（3）挑杆话筒挑杆话筒是利用挑杆将话筒举起来的一种录音设备，如下图所示。这种录音设备适用于拍摄空间较大的环境，在收音时可将其放置在演员头顶，既方便收音，又便于在话筒进入画面后将其切掉。4.1.3录音设备挑杆话筒

4.2微电影镜头运用技巧24254.2.1固定镜头和运动镜头根据拍摄画面时镜头是否运动，可将其划分为以下两种类型:固定镜头运动镜头264.2.1固定镜头和运动镜头1．固定镜头固定镜头是指在拍摄某个镜头时，摄像机机位、镜头焦距等都是固定不变的，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。利用固定镜头拍摄视频的优点是简单、易操作，画面稳定，比较接近人们日常生活中的视觉感受。利用这种镜头拍摄静态场景，如海面、远山、城市、田园风光等，更容易表现出画面的静和稳，如下图所示。

固定镜头所拍摄的画面27一味追求静和稳往往会导致画面缺乏生机。因此，在使用固定镜头拍摄画面时，需把握画面内部被摄对象的运动形态，使画面能够静中取动，更富有生机和活力。注意4.2.1固定镜头和运动镜头例如，电影《罗曼蒂克消亡史》中有一幕利用固定镜头来表现人物死里逃生后的情景，整个画面安静、祥和，只有右侧的白色水晶帘在微微颤动中将阳光打碎，不仅使静谧的画面充满活力，还表现出人物此时内心的不平静，如下图所示。《罗曼蒂克消亡史》画面效果284.2.1固定镜头和运动镜头2．运动镜头运动镜头又称移动镜头，是指通过移动摄像机机位，或改变镜头焦距等方式来拍摄画面。运动镜头根据摄像机的运动形式不同可分为以下6种。推镜头拉镜头摇镜头移镜头跟镜头复合镜头294.2.1固定镜头和运动镜头（1）推镜头推镜头是通过将摄像机向被摄对象推近，或改变镜头焦距的方式，来改变拍摄画面的景别，产生拍摄范围从大到小，被摄对象由小到大的变化，如下图所示。推镜头画面效果304.2.1固定镜头和运动镜头（2）拉镜头拉镜头与推镜头刚好相反，它是指摄像机不断远离被摄对象，使被摄对象由大变小，将取景范围和表现空间从小到大不断扩展，以此来表现被摄对象与周围环境的关系，将局部与整体联系起来，如下图所示。拉镜头314.2.1固定镜头和运动镜头（3）摇镜头摇镜头是在摄像机机位不变的情况下，以稳定器材或摄影师自身为中心，做横向或纵向转动来拍摄画面。使用摇镜头拍摄画面时，往往不会改变取景范围的大小，只是通过摄像机转动方向的变化，来实现取景内容的变化。使用这种方式所拍摄出的画面往往能展示宽阔的视角，且更能将被摄主体与周围环境紧密联系起来。例如，电影《摩天营救》中主角从电梯里走出来后，利用摇镜头来展现摩天大楼的内部布局，如右图所示。摇镜头324.2.1固定镜头和运动镜头（4）移镜头移镜头是让摄像机在移动过程中进行拍摄。移镜头又可分为平移拍摄和升降拍摄两种类型。其中，平移拍摄是指摄像机在水平方向（即横向运动）边运动边拍摄画面，以表现画面空间的完整性和连贯性，如下图所示。平移拍摄334.2.1固定镜头和运动镜头升降拍摄是指摄像机在纵向运动的同时进行拍摄，即采用上下移动的方式来拍摄画面。这种镜头拍摄方式通常用于展现高大物体的局部，或展示场景的规模与气势。例如，电影《摩天营救》中利用自下而上的拍摄方式来呈现摩天大楼的外部细节，如右图所示。升降拍摄344.2.1固定镜头和运动镜头（5）跟镜头跟镜头是指摄像机始终跟随被摄对象进行拍摄。它主要包括前跟、背跟、侧跟3种情况。其中，前跟是指在被摄对象正前方进行拍摄，即摄影师随着被摄对象的运动不断倒退来进行拍摄，如下图所示。

前跟镜头效果354.2.1固定镜头和运动镜头背跟是指摄像机跟在被摄对象后方，随着被摄对象的运动而运动。这种镜头经常应用在恐怖片或情节比较紧张的画面中，如图1所示。侧跟是指摄影机在被摄对象侧方进行跟拍，常用于表现人物行走或跑步等画面效果，如图2所示。图1背跟镜头效果图2侧跟镜头效果364.2.1固定镜头和运动镜头（6）复合镜头复合镜头是摄像机在一个镜头中，综合利用推、拉、摇、移、跟等多种运动形式来拍摄画面，其作用是使画面更具韵律感。此外，还可以在同一镜头中持续性地叙述事件，而不会使画面显得枯燥乏味。利用复合镜头进行实际拍摄时，应提前规划好摄像机的运动形式和运动轨迹，并做好现场的演员调度工作，避免拍摄时现场混乱。注意374.2.2长镜头和短镜头根据镜头持续时间的长短不同可以将其分为长镜头和短镜头。1．长镜头摄像机在一段时间内连续、不间断地拍摄某个镜头（有时会长达10分钟），并最终形成一个完整的镜头段落，这个镜头段落就被称为长镜头。长镜头主要包括以下3种类型。固定长镜头景深长镜头运动长镜头384.2.2长镜头和短镜头（1）固定长镜头固定长镜头是指使用固定机位长时间、连续性地拍摄一个画面所形成的镜头。这种镜头往往出现在舞台表演或访谈类场景中，常用于纪实类微电影的拍摄。（2）景深长镜头景深长镜头是一种采用深焦距来拍摄画面的长镜头，这种长镜头比较强调对被摄对象的现场调度。其作用是利用一个单独的镜头来叙述一个完整的动作或事件，而不依赖前后镜头的衔接。这样塑造的画面更具空间感。例如，使用景深长镜头拍摄火车呼啸而来的画面时，可以表现出火车从驶入到驶出的全过程，如下图所示。景深长镜头394.2.2长镜头和短镜头（3）运动长镜头运动长镜头是指利用推、拉、摇、移、跟等运动镜头，来拍摄一个较完整的镜头段落。使用这种长镜头进行现场拍摄，不仅要求演员表演一气呵成，而且要求摄影师具备娴熟的拍摄技巧，因此在拍摄前需反复地做预演工作。注意404.2.2长镜头和短镜头2．短镜头短镜头又被称为分切镜头，其画面持续时长一般少于10s。这种镜头中往往只包含一个动作，信息含量少，持续时间短。其优势可以利用多组镜头，从不同角度、立体而全方位地展示被摄对象，且可以高效控制叙事节奏，避免叙述拖沓。其劣势不能一气呵成地表现一个动作或事件，从而使画面缺少真实感。优势劣势414.2.3升格镜头和降格镜头1．升格镜头升格镜头又被称为高速摄影，是利用高速率拍摄运动物体来获取慢动作画面的拍摄方式。正常情况下，在拍摄某个镜头时，往往会采用25fps的速率，播放也是如此。高速摄影则是使用高速率（即高于25fps的速率，如100fps）进行拍摄，再使用正常速率播放，从而使画面中的被摄对象运动速度变慢。例如，武打片中飞剑刺过来时刻意放慢的细节画面就是利用升格镜头实现的，如下图所示。升格镜头424.2.3升格镜头和降格镜头2．降格镜头降格镜头又被称为低速摄影或延时摄影，它与升格镜头刚好相反，其实质是采用较长的拍摄时间来获取镜头段落，然后将其压缩至很短的时间内播放，从而获取特殊的画面效果。例如，斗转星移、花开花落等，均可以在长时间的录制后，再在几秒的时间内呈现出来，如下图所示。降格镜头4.3微电影轴线运用技巧434.3.1轴线和轴线规律在拍摄微电影过程中，正确运用轴线和轴线规律，可以很好地处理镜头之间的方向关系，使观众对各个镜头所要表现的空间有一个完整且统一的感觉。441．轴线是什么轴线是沿被摄对象的视线方向、运动方向，或者被摄对象之间的空间位置所形成的一条假定直线。它是叙述故事情节、表达人物关系、表现人物情绪的重要手段，对拍摄现场的场面调度具有决定性作用。454.3.1轴线和轴线规律2．轴线类型轴线主要包括方向轴线、运动轴线、关系轴线3种类型。（1）方向轴线方向轴线是沿被摄对象的视线方向所形成的一条假定直线，如下图所示。

方向轴线464.3.1轴线和轴线规律（2）运动轴线运动轴线是沿被摄对象的运动方向所形成的一条假定直线。需要注意的是，在拍摄运动镜头时，需根据运动轴线的方向来考虑摄像机的运动形式，如下图所示。运动轴线474.3.1轴线和轴线规律（3）关系轴线关系轴线是连接两个被摄对象后所产生的一条假定直线。例如，当场景中有两个人物时，其关系轴线是根据这两个被摄对象之间的位置关系来确定的，如下图所示。关系轴线在上述3种轴线中，关系轴线是没有方向性的，它是由被摄对象之间的位置关系来确定的。而方向轴线和运动轴线则是具有方向的，其轴线会跟着视线方向和运动方向的变化而发生变化。484.3.1轴线和轴线规律3．轴线规律拍摄一组互相衔接的镜头时，为保证被摄对象在取景画面中的位置和方向统一，从而使观众可以正确理解人物关系，应将摄像机机位限制在轴线一侧的180°范围内。这样，摄像机的角度无论怎样变换，所拍摄出的镜头在衔接后都不会造成方向上的混乱，也不会破坏其空间统一性，这就是轴线规律。例如，当第一个镜头位于1号机位时，根据轴线规律来看，其他机位应与该机位处于同一侧更为恰当，而位于另一侧的两个机位则是不合理的，如右图所示。轴线规律运用示意图494.3.2越轴与合理越轴1．越轴是什么轴线规律的作用是保证空间的连贯性，而越轴是指违背轴线规律，在镜头转换改变视角的过程中，越过原本假定的轴线，到轴线另一侧进行拍摄。例如，《让子弹飞》中张麻子和汤师爷在对话时，并没有完全遵循轴线规律，而是运用了大量“左右横跳”的越轴方式来完成画面的拍摄，如下图所示。越轴示意图504.3.2越轴与合理越轴2．合理越轴的技巧运用轴线规律是为了使场面调度更合理，避免取景画面和故事叙述混乱，并不是为了固化影片的拍摄模式。因此，在实际拍摄过程中，可以根据具体情况合理运用越轴。合理运用越轴不仅可以突破常规，还可以使影片表达更清晰、明确。下面介绍几种合理越轴的技巧。514.3.2越轴与合理越轴（1）利用中性镜头和空镜头间隔越轴中性镜头是指不遵循轴线规律、没有明确视线方向的镜头，如人物正面或背面的镜头等。将这种镜头插入需要越轴的两个镜头之间，可减弱越轴的跳跃感，如右图所示。利用中性镜头间隔越轴镜头524.3.2越轴与合理越轴空镜头又被称为景物镜头，通常是指没有人物的场景画面。这种镜头具有介绍环境背景、转换时间、推动故事情节、调整节奏等作用。此外，还有说明、暗示、隐喻等功能。利用空镜头间隔两个越轴镜头，可以缓和越轴给观众造成的视觉跳跃，如下图所示。利用空镜头间隔越轴镜头534.3.2越轴与合理越轴（2）利用全景镜头实现越轴这种越轴方法是利用一个全景镜头重新交代场景内的人物关系和空间结构，这样再切换至其他轴线后，画面不会过于突兀，如下图所示。利用全景镜头实现越轴544.3.2越轴与合理越轴（3）利用局部大特写实现越轴在需要越轴的两个镜头之间插入一个特写镜头，通过突出被摄对象的局部，来转移观众的注意力，遗忘之前的轴线关系，从而减弱越轴所带来的跳跃感，如下图所示。

利用局部大特写实现越轴554.3.2越轴与合理越轴（4）利用摄像机的运动路线实现越轴这种越轴方法是使用运动镜头环绕被摄对象不断进行拍摄，使机位以不断运动的方式“移过”轴线，以此在同一镜头内实现越轴过渡，如下图所示。利用摄像机的运动路线实现越轴56（5）利用主观镜头实现越轴主观镜头是指表现人物视线的镜头。这种越轴方式是把主观镜头插入两个没有关联的镜头中间，以镜头中的人物视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解越轴所带来的冲击感。例如，人物在沉思过程中，突然抬头向远处看去，随着人物视线方向的变化，方向轴线也随之发生改变，镜头转向人物视线所在的地方，从而顺利实现越轴，如下图所示。4.3.2越轴与合理越轴

利用主观镜头实现越轴4.4微电影机位运用技巧5758机位是影视创作者对摄像机所处位置的一种称呼。机位设计就是根据被摄对象的位置和运动轨迹，来设计摄像机的拍摄角度和机位数量。下面先介绍机位设计基本模式，然后介绍常见的三角形机位布局方式，最后介绍针对不同对话场景该如何安排机位。594.4.1机位设计基本模式通常情况下，拍摄画面在空间上可以分为两个180°的区域，在轴线同一侧的180°范围内可以安排9个机位，这9个机位构成了机位设计的基本模式，如下图所示。机位设计的基本模式示意图604.4.1机位设计基本模式由机位设计的基本模式示意图可以看出，机位的设计主要包括以下5种类型。机位主机位平行机位外反拍机位内反拍机位骑轴机位614.4.1机位设计基本模式（1）主机位主机位即1号机位，通常以拍摄中景或全景画面为主，其作用是说明取景画面的人物关系和环境关系，如下图所示。需要注意的是，在设计机位时需先确定主机位，再来确定其他机位。

主机位拍摄画面624.4.1机位设计基本模式（2）平行机位平行机位是指2号机位和3号机位。这两个机位与主机位平行，通常用于拍摄演员的正面或侧面，具有客观评价、等量齐观的含义。（3）外反拍机位外反拍机位是指4号机位和5号机位。这两个机位是从两个演员背后向内侧进行拍摄，又被称为过肩镜头，代表了导演和摄影师的视线。利用外反拍机位拍摄双人对话时，人物所在位置、距离、视线应保持一致，避免发生空间错乱。机位设计的基本模式示意图634.4.1机位设计基本模式（4）内反拍机位6号机位和7号机位为内反拍机位，又被称为正反打镜头。这两个机位位于两个被摄对象之间，在实际拍摄过程中通常只表现一个演员，且多为近景或特写镜头，是完成叙事、突出人物、塑造形象的关键机位。此外，利用内反拍机位拍摄画面时，机位越接近轴线，画面人物的参与感、交流感越强，反之越差。机位设计的基本模式示意图64（5）骑轴机位8号机位和9号机位为骑轴机位，这两个机位通常位于被摄对象正前方，用于拍摄人物正面镜头，又被称为正反打镜头，如下图所示。此外，由于骑轴机位位于轴线中间，因此，使用这两个机位拍摄的镜头常作越轴过渡使用。4.4.1机位设计基本模式

骑轴机位拍摄画面654.4.2三角形机位布局三角形机位布局主要包括以下四种方式：外反拍三角形布局大三角形布局内反拍三角形布局平行三角形布局664.4.2三角形机位布局（1）平行三角形布局平行三角形布局是利用2号和3号两个平行机位，以及1号主机位所构成的一种机位布局方式。利用这种机位布局拍摄镜头时，被摄对象往往是面对面或面朝同向，通常用于表现被摄对象之间地位相等，如拍摄两个平等人物之间的对话，如下图所示。3号机位2号机位1号机位平行三角形布局和拍摄画面674.4.2三角形机位布局（2）外反拍三角形布局外反拍三角形布局是利用4号和5号两个外反拍机位，以及1号主机位所构成的一种机位布局方式。使用这种机位布局拍摄镜头时，通常是一个人物面向观众，另一个背向观众，两人一正一背，互为前景和背景。其优势是人物有明显交流关系，画面透视感较强，有利于突出人物的正面形象。此外，在使用这种机位布局拍摄双人对话场景时，多采用中景或近景镜头，如下图所示。5号机位4号机位1号机位外反拍三角形布局和拍摄画面684.4.2三角形机位布局（3）内反拍三角形布局内反拍三角形布局是由6号和7号两个内反拍机位与1号主机位所构成的一种机位布局方式。使用这种机位布局拍摄人物对话时，镜头中往往只出现一个人物。这种只呈现单人的对话效果，能够起到引导观众视线，突出重点的作用，如下图所示。7号机位6号机位1号机位内反拍三角形布局和拍摄画面694.4.2三角形机位布局（4）大三角形布局大三角形布局是将在轴线同一侧的9个机位综合起来，放到同一场景中进行布局，以获得全方位、多角度的视觉效果。此外，还可以跳出“外反接外反、内反接内反”的固定组接模式，使后续剪辑时可以拥有更多的剪辑素材，从而使影片效果更丰富多彩、灵活多变。使用这种机位布局方式往往会耗费大量的拍摄器材。因此，在拍摄微电影过程中，需根据实际预算谨慎选择。注意704.4.3对话场景机位设计由于对话场景的人数和演员站位会影响现场机位的摆放，为了既符合轴线规律，又能够合理利用各个机位的特点来表现对话场景，下面简单介绍一下双人对话场景、三人对话场景和多人对话场景的机位设计方法。1．双人对话场景机位设计双人对话场景的演员站位主要包括前后排列、肩并肩、背对背、面对面、直角排列、高低位、远近位7种方式。下面根据不同的演员站位，来讲解一下如何设计机位。714.4.3对话场景机位设计（1）前后排列前后排列是指两人同处一条直线或斜线上，且被摄对象的视线朝向一致。这种对话场景通常用于表现谈话双方不愿目光接触，或处于特殊情景下，如在开车、划船或赛马等场景中，如下图所示。常用机位设计方法是，先采用主机位做整体环境介绍，再利用外反拍机位拍摄对话细节，以此来体现被摄对象的情绪变化和动作细节。前后排列对话场景724.4.3对话场景机位设计（2）肩并肩这种对话场景大多出现在人物关系比较密切，或边走边交谈的对话中。常用机位设计方法是，利用主机位确定两者关系，再使用外反拍机位表现人物讲话时的面部细节，如下图所示。肩并肩对话场景734.4.3对话场景机位设计（3）背对背背对背对话场景多出现在两人处于敌对立场，或由于某种矛盾导致立场转变的情况。常用机位设计方法是，利用主机位来表现被摄对象渐行渐远，利用骑轴机位表现正在讲话人物的面部细节或动作细节，如下图所示。背对背对话场景744.4.3对话场景机位设计（4）面对面面对面是指被摄对象两人视线相对的一种双人对话场景。常用机位设计方法是，利用主机位进行侧拍来确定对话双方的关系，再根据具体情况安排外反拍机位或平行机位等拍摄对话细节，如下图所示。面对面对话场景754.4.3对话场景机位设计（5）直角排列直角排列是指两个演员呈90°排列，是一种较轻松的对话场景。在设计机位时，可在被摄对象的斜侧方进行拍摄，不仅能够同时表现两人的动作和面部表情，还能够节省机位数量，如下图所示。直角排列对话场景764.4.3对话场景机位设计（6）高低位这种对话场景是将被摄对象设计成不同高度，往往是一高一低、一站一坐或一坐一躺，主要用于展现两者之间的关系不对等。常用机位设计方法是，利用外反拍机位进行过肩拍摄，即俯拍低位演员，仰拍高位演员，如下图所示。高低位对话场景774.4.3对话场景机位设计（7）远近位这种对话场景