2024年高等教育文学类自考-00745中国画论考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年高等教育文学类自考-00745中国画论考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.宋代（）、（）所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。2.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在（），太似为媚俗，不似为欺世。”A、巧与不巧之间B、具象与抽象之间C、浓与淡之间D、似与不似之间3.两宋代花鸟画的风格主要以（）为主。A、大写意B、小写意C、水墨画D、院体工笔4.“庶免马首之络”出自明代画家（）。A、董其昌B、王履C、王维D、徐渭5.以（）为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。6.将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家（）、（）等人。7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“（）”论。A、心师造化B、中得心源C、书画同源D、外师造化8.继谢赫后，南陈的姚最写了（），提出了前人所未提的“心师造化”论。A、《古画品录》B、《图画见闻志》C、《画山水序》D、《续画品录》9.石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰（），山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”10.（）中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。A、《左传》B、《史记》C、《庄子》D、《淮南子》11.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是（）。A、黄宾虹B、潘天寿C、徐悲鸿D、张大千12.（）论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A、沈括B、欧阳修C、吴道子D、苏轼13.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，（）。”14.传为王维的《山水论》中说：“远水（），高与云齐”。15.宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的（）美术文献。A、山水画论B、画论著作C、山水诗集D、绘画技法书16.明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的（），这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A、文人画论B、绘事微言C、南北宗论D、宗派分论17.南北宗论中“北宗”的宗主是（）。18.“笔墨当随时代。”是清四僧中（）的艺术主张。19.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之（），自近山望远山谓之平远。20.作画贵有古意论出自（）。A、钱选B、倪瓒C、郭若虚D、赵孟頫21.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫（）。22.元代山水画家（）提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。”A、王蒙B、黄公望C、倪瓒D、吴镇23.“成竹于胸”出自（）。A、《画楷序》B、《竹懒论画》C、《林泉高致》D、《竹谱》24.郭熙提出的“三远”论是：（）、（）、（）。25.南宗画系宗主是（）。A、苏轼B、米芾C、王维D、董源26.《魏晋圣流画赞》出自（），这是中国最早的专门画论。A、王微B、顾恺之C、蔡邕D、谢赫27.谢赫《古画品录》是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是（）、骨法用笔、（）、随类赋彩、经营位置、（）。28.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及（）。A、士气B、笔墨当随时代C、写胸中之逸气D、摄情29.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准（）、（）、（）、逸四格。30.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是（）、（）。31.《笔法记》的作者是五代山水画家（）。A、徐熙B、郭熙C、荆浩D、范宽32.“学一半，撇一半”出自（）。A、黄宾虹B、石涛C、齐白石D、郑燮33.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（）。A、金石之乐B、仁智之乐C、天伦之乐D、心悦之乐34.苏轼论画不提六法、四格，而提出“（）”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。A、知理B、常理C、尚意D、尚品35.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作（）。A、《小山画谱》B、《山水画诀》C、《苦瓜和尚画语录》D、《西庐画跋》36.“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是（）。37.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、（）、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。A、《图画见闻志》B、《古画品录》C、《论画》D、《续论画》38.《左传》中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，（）”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。A、存形莫善于画B、则解衣般礴C、美而不可悦D、使民知神奸39.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为（）。”A、惑众B、下能C、欺世D、无法40.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：（）、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。A、《述画论》B、《魏晋胜流画赞》C、《古画品录》D、《图画见闻志》41.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有“作画以书法用笔”以及（）。A、形似B、作画要有寓意C、古意D、画家要有清高的品格42.宗炳的（）是中国第一篇正式的山水画论。A、《画山水序》B、《叙画》C、《林泉高致》D、《画品断》43.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是（）。A、浙派B、四王C、四僧D、吴派44.近代花鸟画家（）先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”A、潘天寿B、吴昌硕C、黄宾虹D、齐白石45.赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法（）。A、唐人B、宋人C、汉代D、魏晋46.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家（）的题画诗。A、陈淳B、沈周C、徐渭D、王履47.《左传》中记载的“铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论（）。A、最早的品评说B、最早的功能说C、最早的技法说D、较早的功能说48.“诗中有画，画中有诗”始于唐代（）。理论上宣扬并扩大影响的是（）。49.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是（）。50.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓（）也。”51.《笔法记》的作者是（）时期山水画家（）。52.“胸无成竹”是清代画家（）提出的绘画观点。53.宋人提出画家的修养包括文学造诣、（）、（）。54.宋代花鸟画的风格主要以（）为主。A、大写意B、小写意C、水墨画D、院体工笔55.东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、（），这是中国最早的专门画论。A、《画云台山记》B、《林泉高致》C、《古画品录》D、《图画见闻录》56.“谚云：‘黄家（），徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的是黄筌。A、高古B、秀丽C、富贵D、亮丽57.近代大写意花鸟画家（）提出：“中西绘画要拉开距离。”58.“君形”及“谨毛失貌”出自（）。A、《韩非子》B、《庄子》C、《左传》D、《淮南子》59.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是（）。A、使民知神奸B、逸气C、成教化，助人伦与怡悦情性D、传神60.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。61.唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于（）。A、笔法问题B、立意问题C、构图问题D、设色问题62.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、（），未尝全学。”63.宋初（）在《益州名画录》中将“四格”重新排列为（）、（）、妙品、（）。64.继谢赫后，南陈的（）写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。A、宗炳B、张文通C、黄休复D、姚最65.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦（），若非穷玄妙于（），安能合神变乎天机。”66.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、（）”。67.清初画坛四僧之一的（）在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。A、石涛B、朱耷C、弘仁D、髡残68.“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的是（）。A、黄修复B、黄道周C、黄庭坚D、黄筌69.南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是（），董源为实际领袖。70.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与（）之间主与客的互相联系。71.明万历年间，莫是龙、（）、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。A、王安道B、董其昌C、徐渭D、文征明72.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期（）对绘画特点的认识。A、陆机B、顾恺之C、谢赫D、姚最73.（）的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。A、宗炳B、张墨C、谢赫D、王微74.《图画见闻志》的作者是（）时期理论家（）。75.“胸无成竹”提出者是（）。A、石涛B、文同C、郑燮D、倪瓒76.唐代著名美术理论家张彦远在其著作（）中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。A、《历代书画录》B、《历代名画记》C、《图画见闻志》D、《益州名画录》77.“师意不师迹”提出者是（）。A、郑板桥B、石涛C、王时敏D、张大千78.中国第一篇正式的山水画论是（）。A、《图画见闻录》B、王微《叙画》C、《林泉高致》D、《笔法记》79.（）画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。A、明末年B、清中期C、清初D、明中期80.（）代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。A、宋B、元C、明D、清81.画家黄宾虹生于（）地区。82.“自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是（）。A、张彦远B、董其昌C、莫是龙D、陈继儒83.（）主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。84.“谚云：‘黄家富贵，徐熙（）’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。”，其中黄家指的是黄筌。A、古朴B、野逸C、空灵D、雅致85.南北宗论中“南宗”的宗主是（）。86.“（）”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。87.画家（）主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。A、高剑父B、林风眠C、徐悲鸿D、潘天寿88.张彦远在谈“画体”时又立下了（）、神、妙、精、（）五等。89.顾恺之在《（）》中提到了“迁想妙得”、“（）”的美学思想。90.“逸笔”说出自（）。A、钱选B、王世贞C、倪瓒D、刘道醇91.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是（）。A、王维B、李思训C、关仝D、荆浩92.将画竹过程分为“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的画家是（）。A、文同B、郑燮C、苏轼D、石涛93.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有（）、（），这两点集中体现了他的艺术观。94.“作画妙在似与不似之间”提出者是（）。A、吴昌硕B、高奇峰C、齐白石D、林风眠95.“胸无成竹”是清代画家（）的绘画观。96.宗炳在其绘画理论中提出（）的山水画功能论。A、“使民知神奸”B、士气C、存形莫善于画D、畅神97.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在（）。A、明代B、宋代C、唐代D、元代98.“若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结（）。A、《画断》B、《画论》C、《历代名画记》D、《世说新语》99.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、（）、（）。100.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自（）。A、畅神B、似与不似C、心师造化D、“解衣般礴”第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：郭熙；郭思2.参考答案：D3.参考答案：D4.参考答案：B5.参考答案：四王6.参考答案：苏轼；米芾7.参考答案：A8.参考答案：D9.参考答案：打草稿也10.参考答案：A11.参考答案：A12.参考答案：D13.参考答案：须知书画本来同14.参考答案：无波15.参考答案：A16.参考答案：C17.参考答案：李思训18.参考答案：石涛19.参考答案：深远20.参考答案：D21.参考答案：竹谱22.参考答案：B23.参考答案：D24.参考答案：高远；平远；深远