中外园林史完整版本VIP

中西园林比较——园林形式反映了不同地域、不同使用对象、不同价值取向、不同园林意境中国园林史园林的生成期——殷、周、秦、汉园林的转折期——魏、晋、南北朝园林的全盛期——隋、唐园林的成熟期——两宋、元、明、清园林的成熟期——清中叶到清末中国传统园林特点本于自然、高于自然主旨：求得一个概括、精炼、典型而又不失其自然野趣的山水环境。手法：筑山、理水、植物种植、建筑诗画的情趣以画入园，因画成景——窗、门——景框造园如做文章——前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾按隶属关系分——皇家、私家、寺观囿——放养禽兽以供狩猎游乐的场所——中国山水园林的胚胎园——有墙着为囿，有藩者为园（用于种植树木）台——能够展望四方的高处，用土堆筑而成高台哈哈——宽沟，扩大空间感，无隔离周代的灵囿、灵沼、灵台——中国古代苑园的雏形周文王——一定的地域加以范围，其中草木滋长，禽兽繁育。供帝王贵族狩猎游乐，观赏自然景观和动物活动的场所生成期三个特点1、造园主流为皇家园林，其他少且模仿皇家园林为主2、功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产向后期的游憩、观赏为主3、天人合一思想、君子比德、神仙对早期园林有较大影响（促成早期的中国古典园林向风景式方向发展的精神要素）上林苑——面积最大的皇家园林——汉武帝——大规模的狩猎游乐——生产、军事训练等实用功能——自然生态环境异常优美，是中国园林史上融都城、宫苑、园林于一体的最大的一座皇家园林。建章宫——上林苑的宫室建筑群——一池三山——太液池，瀛洲、蓬莱、方丈——后世园林理水掇山的典范——建章宫奠定料后世皇家园林一池三山的掇山理水格局，对皇家园林的整体规划设计产生了深远的历史影响。魏晋南北朝（转折期）思想解放，文化多元儒教、道教、佛教、玄学诸家争鸣；绘画艺术出现繁荣景象，山水画论和表现技巧对于园林创造布局和构图手法的景象；知识分子追求淡泊、隐逸的生活，对山水园林发生兴趣。1、消极悲观2、玩世不恭——竹林七贤3、敛财聚富、荒淫奢靡4、无为而治、崇尚自然5、寄情山水、崇尚隐逸隋唐（全盛期）禁苑——占地面积大、树木茂盛建筑疏朗空旷、果蔬饲养场猎场、苑内驻兵（苑内宫亭，凡二十四所）西苑（东都苑）隋代洛阳——标志中国古典园林全盛期的到来1、历史上仅次于西汉上林苑特大型皇家园林2、沿袭汉以来一池三山的宫苑模式3、十六院，结合水道穿插串联4、五湖构成完整水系5、山水空间层次丰富6、竖向设计精确7、植物栽培白居易和洛阳履道坊宅园、庐山草堂——善用自然，古代山居之典范——逃避世俗隐匿山林——寻求精神超脱和心灵慰藉——山水融入心灵——获得真正审美价值和意义庐山草堂——江州庐山香炉峰附近——建于云水泉石绝胜处，辟石筑台，引泉悬瀑，借四周景色，形成人工润饰的天然园林。（广借自然美景，充分融入自然之境，在朴实无华中体现深刻意境。）王维和辋川别业——陕西蓝田，天然山谷——利用地形在自然山水间构筑茅屋轩馆，以诗画情趣入园，因画而成景曲江池——史载第一个公共游览圣地——现代公园的源头（郊野公园）隋唐总结——中国园林体系完成于魏晋—隋，唐宋时期，发展到诗、画、园三位一体的艺术境界。1、皇家园林“皇家气派”完全形成2、私家园林艺术性提升，着重于刻画园林景物典型性格，以及局部细致处理3、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化4、公共园林已更多见于文献记载5、风景式园林创作技巧和手法的运用，有所提高而跨入一个新境界6、山水画、山水诗文、山水园林三艺术门类有互相渗透迹象，园林“情景”已形成，“意境”处于朦胧状态宋（成熟前期）历史背景1城市商业和手工业空前繁荣,资本主义因素已在封建经济内部孕育。2科学技术的长足进步。3文人地位的提高和文人文化的提高4诗词内容和风格的明显变化，绘画艺术的大发展。5除传统的棋琴书画外，品茶、古玩鉴赏、花卉观赏开始盛行。艮岳——以筑山为主的大型人工山水园，是将模写山水发展到顶峰的典范，代表宋代皇家园林的典型特征，太湖石——瘦、透、漏、皱、丑——花石纲成就：1.园林掇山构思独特，精心经营，反映了颇高的艺术水平。2.园内形成一套完整的水系，它几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河湖泉沼溪涧瀑潭等。水系和山系配合而形成山嵌水抱的态势。3.动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。4.园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑的布局绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”“引景”和“观景”的作用。5.假托道教风格，创设多样意境，把皇家园林艺术提高到前所未有的水平。李格非《洛阳名园记》19,18私家园林文人园林的风格特征——萌芽于南北朝，兴于唐，宋主导（1）简约：即意向简约而意境深远，这是对大自然风景的提炼与概括，也是创作方法更多地趋向写意的表征；（2）疏朗：园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强、不流于琐碎；（3）雅致：文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现得淋漓尽致；（4）天然：天然之趣表现在两方面：力求园林本身与外部自然环境的契合，园林内部的成景以植物为主要内容。宋代小结：1文人园林大为兴盛，私家园林造园活动突出2皇家园林较多的受到了文人园林的影响，出现了更接近私家园林的倾向。3叠石、置石均显示其高超的技艺，理水已能过缩移模拟大自然界全部水体形象。4唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到宋代大体完成其向写意的转化。5以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，显示其蓬勃的艺术生命力，达到中国古典园林史上登峰造极的境地西苑西苑的水面占园林总面积的二分之一以上，呈北、中、南三海布局，内有团城，琼华岛，射苑，南台等景区。明代的西苑，建筑疏朗，树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，无异于城市中保留的一大片天然生态环境。避暑山庄五个特点：1.有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素2.湖泊与平原南北纵深连成一片，山岭则并列于西、北面，自南而北稍微向东兜转略呈环抱之势，坡度也相应有平缓而逐渐陡峭3.狮子沟北岸的远山层峦叠翠，武烈河东岸一带多奇峰怪石，都能提供很好的借景条件4.山区的大小泉沿山峪汇集入湖，武烈河水从平原北端导入园内再沿山麓流到湖中，连同湖区北端的热河泉，是为湖区的三大水源5.山岭屏障与西北挡住了冬天的寒风侵袭，夏日酷暑，由于高峻的山峰密茂的树木再加上湖泊水面的调剂，园内夏天的气温比承德市区低一些，确实具有冬暖夏凉的优越小气候条件。拙政园、留园、网师园、环秀山庄——意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化丰富——1997.12中国古典园林世界文化遗产拙政园前宅后园以水见长，利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色庭院错落，建筑群体组合，庭院空间变幻曲折，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。网师园园林的平面略呈丁字形，它的主体部分（即主景区）居中，以一个水池为中心，建筑物和浏览路线沿着水池四周安排。整个园林的空间安排采取主辅对比的手法，主景区也就是全园了的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。网师园的规划设计在尺度处理上也颇有独到之处，而且能够把建筑过多对自然天成之趣的影响降到最低。留园园林紧邻于邸宅之后，分为西中东三区，三区格局特色，西区以山景为主，中区以山水见长，东区以建筑取胜。留园既有以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主的大小空间——庭院、庭园、天井等。园林空间之丰富，为苏州诸园之冠，是多样空间的复合体，集园林空间之大成者。计成1634年的《园冶》，是中国历史上最重要的一部园林理论著作。中国四大名园，江南四大名园中国：拙政园、颐和园、留园、避暑山庄江南：瞻园、寄畅园、拙政园、留园欧洲园林史古代时期（BC3000~AC500）古希腊建筑不统领景观，而是作为构成要素//克里特——注重家庭生活、大海天然屏障1.山岳、丘陵、岛屿、场所精神2.直觉式的古希腊场地规划3.建筑附属于景观，转角景观至关重要场所精神——对特定场所之精神的公认、识别与形容表现——古希腊景观设计中最为持久的（1）庭园园林（2）圣林（3）公共园林（4）学术园林古罗马别墅庄园园林——影响意大利台地园小普林尼——劳伦汀别墅（重视与自然的结合、重视实用功能）、托斯卡纳庄园哈的里恩别墅复原模型－对文艺复兴时期，它是最有影响的古代景观。罗马三大别墅——埃斯特别墅，兰特别墅，法尔纳斯别墅文艺复兴时期欧洲园林（AC1400~1650）阿尔伯蒂《论建筑》意大利文艺复兴初期——台地园——美第齐式园林例：美第奇庄园（1458~1462）——巧妙划分空间，组织景观使每一空间既简洁、整体又丰富，避免一般的规则式园林的平板单调、一览无余1、三层台地园，建筑最高2、入口广场道路分两侧，中间为树丛（水池背景和广场完整性），其后为草坪，草坪形成建筑前庭3、主轴线依次是水池广场、树畦、草坪三个局部，明亮郁闭豁然开朗封闭，虚实变化4、园墙两侧华丽装饰5、下层台地中心为圆形喷水池，绿层植坛6、中间台层联系上下的通道，棚架，绿廊意大利文艺复兴中期例：兰特别墅（16世纪中叶）——中轴线依地势形成各种水景，结合多变的阶梯和坡道，丰富多彩统一和谐。建筑分立两旁，保证中轴线的贯通。在水源利用上，充分发挥应有效果1、风格统一（建筑水系绿化统一协调，总体控制思想）2、台地完整（节奏变化，四层台地形成和谐整体）3、水系新巧（各层喷泉流水）4、高架渠送水5、围有大片树林意大利园林的特征：1、立面特征：就地形而言，露台是由倾斜部分和下方的平坦部分构成的，视坡度的缓急，露台有宽窄、高低之分，形式不尽相同。（一般都市附近的别墅坡度平缓，露台层数少而占地面积大，乡村别墅反之）2、平面特征：严格规则对称，对称轴线以建主轴线为基准，除一主轴线外还有数条副轴线与主轴线垂直或平行3、园门：宏伟壮观，入口宽敞，铁花门扇4、露台：有时也堆土成阶5、植物：种类多，个性美，频繁使用罗汉松，伞松。6、壁泉：挡土墙上的喷水阶式瀑布、池泉、雕塑与花瓶、铺地、庭院剧场、卡西诺为主要建筑物、娱乐场所喷泉：在整个古代中世纪喷泉都被用在意大利庭园中，到文艺复兴时期，更成为必不可少的东西。勒诺特尔式时期欧洲园林（AC1650~1750）新的规则式园林设计——从单纯的模仿意大利到开创独特的勒诺特尔式造园样式（宫廷造园家）路易十四——绝对君权专制政体——重商，鼓励出口，促进资本主义工商业发展——古典主义为御用文化——维理主义——自然科学的进步，理性的社会秩序——古典主义园林艺术发展提供适宜的环境法国勒诺特尔式园林特征：以园林的形式表现以君主为中心的等级制度放射状道路、中轴线——皇权、专制等级制度——花坛、雕像、泉池集中于主轴，构成视觉中心——格局清晰严谨、主次分明、节奏感，几何化，横轴和次轴对称——府邸为中心，花园服从于建筑——人工化特点，外向型，广袤无边水渠和喷泉——十字相交——镜面效果的湖泊河流刺绣花坛——鲜艳、明快、富丽的效果——克洛德·莫莱首创安德烈·勒诺特尔“王之造园师和造园师之王”，他创造性地开创了勒诺特尔式园林，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。勒诺特尔式园林风格特征（1）以园林的形式表现皇权至上的主题思想；（2）在园林构图中，府邸居中心地位，起着控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。（3）花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度；（4）法国古典主义园林环境完全体现了人工化特点；（5）法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来修建的，需要很大场地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中轴两侧形成对称的效果。（6）在水景创作方面，采用法国平原上常见的湖泊、河流形式，以形成镜面似的水景效果；（7）在植物种植方面，广泛采用丰富的阔叶乔木，明显反映出四季变化。（8）府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一；（9）在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉路口，犹如项链上的粒粒珍珠，交相辉映，引人注目。法国园林明显特点1大(凡尔赛)2总体布局象建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解.3主轴线大大加强.不仅是几何对称轴,而且变成活动和艺术的中心例：凡尔赛宫1、规模宏大2、在均衡对称布局基础上，突出纵向中轴线3、采用超尺度十字形大运河4、创造广场空间5、丛林背景6、以水贯通全园。7、采用洞穴8、遍布塑像9、建筑与花园结合规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完美的体现了古典主义的造园法则。因其作为路易十四的纪念碑来建造，所以宏伟有余而丰富不足，高度统一但缺乏变化。中法比较1.自然/几何2.建筑的地位与作用不同3.抒情、出世/理性、入世4.维护不同根本原因是中国的士大夫跟法国新兴资产阶级和权贵的政治理想、生活理想和审美理想不同法国与意大利园林的关系1、法国与造园要素都是意大利式，多层平面布局的几何构图形式2、十七世纪下半叶，自己的鲜明特色3、源于意大利的纯粹维理主义4、更加几何化、人工化自然风景式时期欧洲园林（AC1750~1850）英国风景园产生的历史背景：1、英国本身的自然地理条件和气候，茂盛的草本植物，起伏的丘陵2、文学艺术思想中尊重自然的理念和美学观点的改变3、政治经济等社会因素，不得肆意砍伐森林4、受中国园林的影响（中国源于自然而高于自然，英国模仿再现）图画式园林时期——威廉-钱伯斯——实践开辟了更野性、更伤感、更激动人心的时期——特点——野趣、荒凉、忧郁威廉·肯特——自然风景园林的创始人威廉·钱伯斯——1723~1796，游历过中国，出版《中国的建筑意匠》《东方庭院史》认为造园不仅改造自然，更应该成为高雅的供人休憩之地。推崇和提倡中国园林的高雅情趣之风。朗斯洛特·布朗——大地的改造者——避免人工雕琢的痕迹，以自由流畅的湖岸线、平静的水面、缓坡草地和散植的树木取胜。西方近代园林（19世纪）美国园林分为城市公园，城市园林绿地系统和国家公园道宁——美国造园巨匠——造园论——landscape——卢埃伦公园英国自然风景式园林——关注公众身心健康、国家公园、园林绿地建设体系——生态规划19世纪美国城市公园运动，1872年黄石公园，世界上第一个国家公园，主要影响人物道宁，奥姆斯特德。城市公园时期——奥姆斯特德——造园观点及理论——中央公园——环形道、大面积草坪、绿色树丛分隔园内外、出入口设计、可达性——绿地系统、风景名胜区纽约中央公园：1.与城市关系密切。改善中心环境，便于市民来往2、保护自然的观点。自然风景式布局，利用原有地形地貌和树种3.视野开阔。大草坪，游人可观赏到不断变化的开敞景观。4、隔离城市。边界处种植乔木、灌木，不受城市干扰5、曲路连贯。随景观变化成曲线形，通路游览整个公园伯纳德.屈米——拉维莱特公园——解构主义天然公园时期——自然地、不规则式私人住宅区与城市公园——因教育保健修养的需要而保存广大的乡土风景现代造园——场地设计概念——下沉式花园、水花园彼得·沃克——极简主义——哈佛大学唐纳喷泉托马斯·丘奇——阿尔托和玛利亚花园——唐纳花园（腰果型私家游泳池）——联立式住宅花园——加州花园盖瑞特·埃克博——地面与立面材质丹·克雷——米勒花园劳伦斯哈普林——演讲堂前庭广场——动物、瀑布自然场景——旧金山莱维公园——旧金山广场喷泉佐佐木英夫——SWA泽恩——帕雷公园——纽约ibm总部花园广场——纽约现代艺术馆雕塑花园布雷马克思——景观设计与绘画西亚园林史古代西亚园林古埃及以视觉为主，光影变化基本几何形体金字塔、方尖碑宫殿－东边，陵墓－西边，生死轮回的观念灵魂路径、朝圣序列美索不达米亚（两河文明）——古巴比伦美索不达米亚园林——宫苑——巴比伦空中花园——BC七世纪——建筑在人造石林之上，具有居住、游乐功能的园林式建筑体——奇特的构思、精美的工艺——设计巧妙的供水系统——整体设计时即考虑供水系统——螺旋装置的供水设备，努力摇动把手，水从河流中被旋状叶片汲起，经由隐藏的通道流向花园，再经人工河流返回地面美索不达米亚园林——屋顶花园——炎热气候，通风遮阳。空中花园——建筑承重结构、防水技术、引水灌溉、园艺水平——世界前列伊斯兰波斯——西班牙印度北非伊斯兰园林——BC六世纪——波斯奴隶制帝国——波斯和美索不达米亚为伊斯兰园林提供了原型。起源于人类对天国仙境的向往与企盼，追求天国花园的美好梦想，其发展来自于人类天性中所固有的对美的追求与探索。是一种模拟伊斯兰教天国的高度人工化、几何化的园林艺术形式。波斯“天堂园”的模式古波斯庭园中最著名的就是天堂园。古波斯的天堂园通常面积较小，四周有围墙，外观显得比较封闭，类似建筑围合的中庭，与人的尺度非常协调，其内有十字型的林荫路，构成中轴线。中轴线将园分割成四区，栽有花草，在十字型林荫路交汇点处设中心水池，象征天堂，故名“天堂园”。有一个确定的中心——喷泉（水从地下引来）——喷出之后沿着十字型水渠流向四个方向（古兰经，水乳酒蜜）——十字水道将庭院分为四部分,有时水从四个方向流回中心源泉，代表宇宙四个角隅的能量返回中心——是古兰经中美丽和富足的天国象征。考斯罗斯春之毯西班牙1250~1319摩尔人西班牙南部格兰纳达阿尔汗布拉宫（9世纪）——最美的阿拉伯式花园——丘陵起伏的台地————厚重堡垒式的外形——集城堡住所王城于一身的建筑综合体——四个主要的中庭——狮子庭桃金娘中庭——环绕这些中庭的周边建筑的布局精确而对称，中庭的自身空间组织却较为自由。主要特点：灌溉技术（悬空园——屋顶花园）十字形交叉水渠桃金娘中庭——外交政治活动中心——浅而平的矩形反射水池，漂亮的中央喷泉——中庭观建筑，建筑投影于水面——纤巧的立柱优雅的拱券，与池水交相呼应，空灵静谧狮子庭——苏丹家庭的中心——四个大厅围绕中庭，列柱支撑精美的拱形回廊，中心12只石狮托起喷泉，君权和胜利的象征——经典的阿拉伯式庭院，两条水渠四分，水从石狮口中泻出，流向围合中庭的四个走廊——庭院建筑层次感，空间丰富细腻——水景体系制冷加装饰——最终达到成就是墙和屋顶的非物质化主要特征灌溉——西亚、雨水少、沙漠景观室内外空间——石塔代替穹顶，内部庭院与外部环境相互协调，空间想象超越封闭的围墙（有围墙，气候炎热调节气候/想象超越到天国、外部）建筑与园林——印度蒙古人1219景观组成：亚哥拉（德里建筑群）、通达克什米尔帝王巡游的沿路景观、克什米尔本身景观泰姬玛哈尔陵沙·杰汗——17世纪——开创墓园布局新形式——墓穴置于墓园一端，花园在前，十字形水渠分四块，水渠交叉处有水池，花圃低于地面，种植高大茂盛的植物，不修剪，保持自然形态花园中间大理石水池，尽头是陵墓（白色大理石）——以天空为背景，构成壮美简洁的轮廓园林布局遵循的共同准则1.参照框架自然的地理地貌是中国古典园林造园的参照框架。2.文化涵盖①深受绘画、诗词、文学、书法等艺术影响。②使用对象的身份，社会哲学思想和伦理、道德观念的影响。③园林创作倾心于自然美的追求，讲究艺术的再现自然。3.空间意识空间无尽是中国古典园林艺术思想的核心。周秦以来“无往不复，天地际也”的空间意识一脉相承。造园“空间的往复无尽也”。4.基本特征①与自然的合和性格。惯用既藏又露的手段，欲扬先抑的构图。②构图中，山水造景，空间结构，情景意匠等均包含动静结合的辩证关系。③造景手法突出因借说④意境的创造是共同的特征。共同点：师法自然高于自然巧于因借精于体宜诗书画理意境深远比较1.相地选址南方私家园林：借助人工手法组景造景，各具特征，百看不厌。北方皇家园林：借鉴、模拟、真山真水而又保持特色自成体系。2.平面布局南方私家园林：内向为主，静观为宜北方皇家园林：动观为主动静结合，外向为主内外相加。3.建筑构成南方私家园林：顺应自然，随高就低，蜿蜒曲折，不拘一格。在有限的面积内创造无限的空间。造园无格，但有法；构图曲折有变化。北方皇家园林：由于自身的功能需求，摆脱不了轴线对称和四合院的影响。相对私家园林而言，显得严肃呆板。4.造景手法：在众多处理手法中，以空间对比的方法运用的最普遍形式最多样。南方私家园林：人工为主，小中见大，自然情趣，以少胜多。北方皇家园林：本身具有真山真水，人工形成的有限空间和无限的自然空间作对比。如何能锦上添花，克服长歌慢调，难以一气呵成的缺陷。5.景区划分南方私家园林：庭院空间，主次分明，疏密有致。北方皇家园林：集锦式，园中园1、望景楼——意大利文艺复兴中期的台地园，设计者为布拉曼特，望景楼是具有意大利文艺复兴中期台地园特征的第一个著名实例。2、斯陀园——十八世纪英国自然式风景园的代表，最初由布里奇曼设计成不规则式园林，后经肯特、布朗改建为自然风景园。3、丹.克雷——“现代主义”园林的设计思潮的倡导者，现代景观设计大师，首位获得美国国家艺术勋章的园林设计师，主要作品有米勒庄园等。４、上林苑——秦、汉时期皇家园林的代表，主要特点为建于范围极其辽阔的天然山水环境之中；疏朗随宜的“集景式”建筑布局；规模宏大、功能多样。５、计成——明清时期著名的造园家，著有园林著作《园冶》。1、伊斯兰园林特点表现在布局——面积小、封闭、规整、有抬高的十字道路；面积大的园林常由一系列的小型封闭院落组成植物——相同的树形成稳定的构图，黄杨木花坛装饰——马赛克阿尔罕布拉宫苑、格内拉里夫花园2、魏、晋、南北时期的历史文化背景对中国古典园林的影响包括：思想的解放和人性的觉醒、寄情山水与崇尚隐逸、山水风景的大开发、山水艺术的兴盛、佛教的广为流行。4、艮岳是宋代著名皇家园林，基本组成为“左山右水”，筑有万岁山、万松岭、寿山等，由自然河道引水入园，形成溪、涧、潭、沼、瀑布等多种形式。艮岳在植物配置、建筑等方面均有巨大的成就，是对对自然风景的高度概括、提炼、典型化而缩移摹写而成。5、简述19世纪英国自然风致园产生的历史背景：自然地理气候条件社会的变革文学艺术美学观念的转变东方文化的影响

网师园的平面图，8-濯缨水阁、9-月到风来亭、12-竹外一枝轩、13-射鸭廊、16-殿春簃网师园为中国古典园林私家园林的名作，是典型的宅园，全园分三部分：住宅、中心景区和殿春簃。水以聚为主，来龙去脉有巧妙的安排，建筑体量较大的远离水面，突出水面开阔之感；建筑造型均轻盈活波、小巧通透，与小园的尺度相称；植物以孤植为主，突出其意境。17世纪法国古典园林产生的历史文化背景和园林特征，并以实例的方式论述其对现代园林设计的影响历史背景：17世纪法国国力强大、路易十四自称为太阳王，造园为体现皇权的伟大哲学：西方的唯理主义哲学美学和其他艺术：西方欣赏人工对自然的改造之美，讲究比例与尺度的形式美。17世纪法国园林特征为：尺度巨大的广袤式园林；府邸是整个园林的构图中心；轴线对称、规则式的构图；园林风格宏伟、庄重、典雅，充分显示皇权之上的思想；特色景观元素有：水渠（运河）、花坛、丛林、树篱、花格墙、喷泉与阶式瀑布、雕塑。可以举实例如丹.克雷、皮特.沃克的设计或雪铁龙公园的设计等。可以出构图、景观元素、比例尺度、节奏、视线等几个方面进行论述1丹·克雷（DanielU·Kiley）丹.克雷——“现代主义”园林设计