《西厢记》完整版本

《西厢记》《西厢记》的成书过程及作者《西厢记》主题思想《西厢记》的艺术成就一、“西厢”故事的演变元稹《莺莺传》（《会真记》）——“始乱终弃”董解元《西厢记诸宫调》——“从今自古，自是佳人，合配才子”王实甫《西厢记》——“愿天下有情人终成眷属”董《西厢》王《西厢》体式上：诸宫调杂剧主题上：才子佳人颂天下有情人终成眷属人物性格：类型化更完整、更鲜明结构安排：轻重失当更趋合理语言风格：质朴清新典雅优美《西厢记》作者王实甫：生平事迹不详。“名德信，大都人。”“前辈已死名公才人。”——《录鬼簿》创作杂剧14种，今存3种。《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》二、《西厢记》的思想与形象（一）《西厢记》剧情普救寺相遇相慕（陷入困境）——张生解围、老夫人许婚（矛盾似乎解决）——老夫人赖婚（再入困境）——红娘帮助、崔张私定终生（爱情出现高潮）——幽情败露、老夫人大发雷霆（剧情骤紧）——红娘抓住老夫人弱点据理力争（矛盾似乎解决）——老夫人提出附加条件（矛盾又出现）——郑恒骗婚（再度横生枝节）——红娘与郑恒和老夫人斗争（夫妻团圆）（二）《西厢记》的主题——爱情主题通过崔张对“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻制度的反抗，提出“天下有情人终成眷属”的理想。象征着人们的爱情精神。不彻底的反抗。“才子佳人”模式。月色溶溶夜，花阴寂寂春。如何临皓魂，不见月中人。——张君瑞兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。——莺莺和张君瑞（三）《西厢记》的形象

崔莺莺：既有主动追求美好爱情的愿望但又不坦然——竭力掩饰自己的情感。“临去秋波那一转”——“透骨髓相思病染”“自见了张生，神魂荡漾，情思不快，茶饭少进。”——第二本第一折“谁肯把针儿将线引，向东邻通个殷勤。”“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”——红娘语张生：忠于爱情、既勇敢又懦弱、既聪颖又迂腐。红娘：机智大胆富有同情心，是一个结构性的技巧人物。老夫人：封建门阀制度和封建礼教的奉行者和捍卫者。“在一切大作家的作品里面根本无所谓配角，每一个人物，在他的地位上都是主角。”——海涅《论浪漫派》“一切已死的先辈们的传统，像梦魇一样纠缠着活人的头脑。”——马克思《路易•波拿巴的雾月十八日》三、《西厢记》的艺术成就北曲“压卷”之作——王世贞《曲藻》“古今至文”——李贽《焚书•童心论》“古曲之中，取其全本不懈，多瑜鲜瑕者，唯《西厢》能之。”——李渔《闲情偶寄》“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”——贾仲明《录鬼簿续编》“第六才子书”——金圣叹（一）结构上，突破一般杂剧体制，并采用双线结构。崔张红——老夫人（主线）崔——张——红（次线）（二）婉曲细腻的心理描写真实地揭示了人物的精神世界。（长亭送别）（三）轻松的喜剧性和浓郁的抒情性有机结合，构成诗化的意境。（四）语言华美清丽而又生动活泼。“门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。”“玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。”（写花园夜景）“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”——写暮景离愁“王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”——朱权《太和正音谱》四、《西厢记》的影响是一首有生命的人性战胜无生命的礼教的凯歌。从《牡丹亭》、《红楼梦》到“五四”新文学，都浸润着它的思想和精神。明清两代关于《西厢