《设计概论》 课件 13　设计鉴赏与批评

普通高等教育“十一五”国家级规划教材设计概论李立新王文聪编著｜第3版高等院校设计类专业新形态系列教材GAODENGYUANXIAOSHEJILEIZHUANYEXINXINGTAIXILIEJIAOCAI

目录什么是设计01设计的形成与发展02设计的分类03设计的功能与形式04技术与艺术的统一05设计美学06设计管理08信息与数字化设计09交互与体验设计10智能与计算设计11设计新形态12设计程序与方法07设计鉴赏与批评13CONTENTS设计鉴赏与批评13.1何谓好的设计/13.2设计批评的建构/13.3设计批评的形态13

13.1何谓好的设计13.1.1作为主体的使用者13.1.2作为主体的设计者13.1.3科学、适用、艺术、环境13.1.1作为主体的使用者

什么样的产品才够得上一件好的产品？首先必须实用，这是谈论设计的一个底线，否则一切议论都没有意义。之后，便是认知和审美、教益或快乐。无论是什么，产品肯定对使用者产生一定的作用，使用者在使用产品的过程中，是被产品创造着的。马克思说：“艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏美的大众——任何其他产品也都是这样。因此，生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产主体。”马克思把艺术作为艺术家的对象，把大众看作艺术的主体，而这个主体是由艺术作品创造的。对设计而言，使用者作为主体是由产品创造的。产品对使用者的创造，首先是鉴赏力和情趣的培养。北京2008年奥运会国家主体育场（赫尔佐格、德梅隆设计）13.1.2作为主体的设计者

对于设计者来说，使用者是他的对象，可在实际生活中作用于使用者的是产品，产品遮隐了设计者而成了“主体”，实实在在地为使用者提供服务。在这种服务中，产品，确切地说是设计者给了使用者什么？美籍日裔设计师山崎实在20世纪50年代为低收入者设计了一幢公寓，是严格按照现代主义设计原则设计的，曾获得美国建筑师协会的年度大奖。但由于设计上的问题，导致该公寓内部矛盾激化，吸毒、凶杀、强奸……最终于1972年被当地政府炸掉。1972年7月15日下午2时45分，山崎实在美国圣路易设计的低收入住宅群普鲁蒂—艾戈被拆毁，13.1.3科学、适用、艺术、环境

英国设计批评家米尔纳·格雷说：“普遍意义的、绝对的‘优良设计’是不存在的，因为人们的趣味没有绝对的原则，虽然可能存在标准，而标准总是很高的，却绝不可能是严格的、一成不变的。那么，进一步而言，也就不存在一种我们能以之为依据去创造或者评价‘优良设计’的固定格式了。好的设计的确可以辨认出来——但却是我们主观辨别出来的，我们可以宣布我们的判断，却不能够预言未来的判断。‘什么是好的设计’这一问题，的确是一个纯语言上的两难命题。”“实用、经济、美观”也十分适合对现代主义设计的评判，特别是实用、经济，即功能第一的思想，经济的原则，这与现代主义设计大师勒·柯布西耶所制定的设计原则相吻合。在一定的经济建设背景下，用“实用、经济、美观”来评判什么是好的设计是十分恰当的，也是符合实际的1929年柯布西耶设计的萨伏耶别墅

13.2设计批评的建构13.2.1设计批评的功能13.2.2设计批评的原则13.2.3设计批评的方法13.2.1设计批评的功能

设计批评来自设计实践，与设计实践之间存在着一种辩证的关系。设计实践是设计批评的基础，没有实践就不会有批评。设计批评产生以后，对设计起到一个促进作用，批评家的批评，使设计者认识到在设计上的局限，从而在设计实践中加以改正。在一定程度上，设计批评对设计者实践水平、创造水平的提高起到促进作用。从历史的回顾中，我们可以看到设计批评所带来的巨大的作用和创造价值。英国工艺美术运动就发端于强烈的设计批评，莫里斯和拉斯金都对工业化早期粗劣的恶俗的设计产品提出了尖锐的批评。之后，他们提出了艺术家参与设计的主张，倡导设计要师法自然、要为千百万人服务的思想，导致设计史上发生了一场革命。后现代主义设计运动也是在设计批评中诞生并成长起来的，在批评现代主义存在着冷漠和人性不足缺点的同时，提出历史文脉、装饰和人性化设计。后现代主义首饰设计13.2.2设计批评的原则

要对设计现象做出一定的正确评价，就必须依据一定的标准与原则。从标准的构成来看，可以从产品功能的角度制定具体标准，也可以从产品形式的角度制定具体标准，还可以从产品的社会、环境、心理角度制定具体标准。设计产品是一个整体统一的存在物，这就要求设计批评必须是整体上的一种评价。任何从某个单一方面的评价，都会导致对产品的片面理解，甚至会做出错误的判断。阿尔瓦・阿托1932年设计的Sessel42椅13.2.3设计批评的方法

设计批评方法在批评实践中产生，批评方法的合目的性一方面取决于设计客体所提供的条件，另一方面取决于批评者主观的意愿，因此，既要避免纯粹的客观性描述，又不能无视设计对象本身而套用某种理论。对方法认识的不同角度决定了使用方法的不同层次。孟菲斯设计小组成员阿莱西1994年出品安娜开瓶器

13.3设计批评的形态13.3.1设计表现论批评形态13.3.2设计本体论批评形态13.3.3设计接受论批评形态13.3.1设计表现论批评形态

设计批评的形态是指由一定的设计批评观念、方法、范型和话语构成的有机系统，在理论批评上，形成设计批评的整体结构系统，在实际批评中，形成一定的批评模式，是在整体结构系统中的具体的批评类型。设计批评应有其理论体系，这一体系还必须是开放的而不是封闭的。应认真地、努力地把古中今外的艺术批评的资源吸纳进来，在批评研究过程中要运用各种人文社会科学的成果，如艺术心理学、艺术符号学、结构主义、解构主义、阐释学、现象学和接受美学等，使其不断完善、日臻精密。

柯布西耶1953年设计的法国廊香教堂，抽象形体让人产生无限的遐想13.3.1设计表现论批评形态

作为设计后现代批评主要代表人物，另一位美国建筑设计师文丘里，批判了现代主义设计的教条和模式化，在对现代主义设计做全面批判的同时提出了建筑的复杂性和矛盾性。“我喜欢建筑杂而不要‘纯’，要折中而不要‘干净’，宁要曲折而不要‘直率’，宁要含糊而不要‘分明’，既反常又无个性，既恼人又‘有趣’，宁要一般而不要‘造作’，宁要不一致和不肯定也不要直截了当，我主张杂乱而有活力胜过明显的统一”文丘里设计的曲木椅子13.3.2设计本体论批评形态

设计本体论批评强调“客观化走向”，把批评重心放在对产品的形式分析上，将产品看成一个由若干层面或部分构成的组合体或结构系统。通过一定的观念和方法，对产品的结构关系进行剖析，寻找蕴涵的价值意义。（1）结构主义批评：1957年，加拿大学者诺思罗普·弗莱的《批评的剖析》出版，结构主义批评正式诞生。（2）解构主义批评：20世纪60年代后期兴起了后结构主义流派，也称解构主义，创始人是德里达。解构即瓦解。结构主义批评强调整体结构性，如果整体的各部分单独抽取出来便会失去意义，只有一个整体，一个中心才表达出意义价值。而解构主义却与此完全相反，否定整体性，否定中心，否定终极意义的存在，认为创作是一切，是没有目的的，批评是永无止境的。批评永无止境是一个进步的思想，符合设计批评的实际。13.3.3设计接受论批评形态

“产品——使用者”这一坐标轴线上的批评形态，称设计接受论批评形态。从接受论的观点看，设计产品是一种依存性存在，依存于使用者接受，产品的意义也是在接受过程中生存，由使用者赋予，也只能以使用者接受来确立评判标准和价值尺度。阿尔瓦·阿托1932—1933年设计的凳子已成为经典作品13.3.3设计接受论批评形态

接受美学批评提出接受方式的理论，有垂直接受和水平接受、社会接受和个人接受等方式。垂直接受即历史的接受，作为艺术设计，如一种款式造型的服装在当时备受欢迎，后来却遭冷落，今天再度成为热点，唐装、旗袍等均为此类。水平