高中语文++《江城子+乙卯正月二十日夜记梦》课件+统编版高中语文选择性必修上册

怎样的一场落叶匆匆，让死亡也这般地灿烂从容。都说韶光如梦，看惯了秋月春风，人生故事本相同，可终究，无法割舍一段美丽的相逢。往事就像一场无言的秋红，流水光阴也不过是梅花三弄。纵算水尽山穷，叶落成空，那老去的年华依旧可以风姿万种。纵算岁月朦胧，天涯西东，依然可以觅寻当年遗落的影踪。——白落梅《烟月不知人事改》

导入新课学习目标1.了解作者生平及时代背景，诵读背诵诗歌。2.学会词作鉴赏方法，掌握词作的写作手法。3.体会作者对妻子诚笃的感情，树立正确的价值观。作者简介

苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、诗人，美食家，豪放派词人代表，与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称“三苏”。是中国文学史上少有的全才。

其文风汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗风格清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。作者简介苏门四学士：秦观、黄庭坚、张耒(lěi)、晁(cháo)补之散文：与欧阳修并称“欧苏”，唐宋八大家之一诗：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”书法：与黄庭坚、米芾(fú)、蔡襄并称“宋四家”，有天下第三行书《寒食帖》绘画：擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等，其画则开创了湖州画派。水利：杭州“苏堤”服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐创作背景

1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉”的悼亡词。（响彻云天，下达黄泉）

公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。背景解读

王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时就去世了,这对诗人是一个沉重的打击。

公元1075年，苏东坡来到密州，这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。1.苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。

写作背景2.资料补充：

公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。

写作背景王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事，“敏而静，轼读书，终日不去，轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言曰，恐不能久，其与人锐，其去人必速，已而果然”是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面屏息静听。

写作背景待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳修等先贤的掖助外，“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。

写作背景可惜天妒良缘，红颜薄命，就在他们结婚的第十一个年头，王弗因病26岁就去世了。只留下了一个六岁的儿子苏迈！这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。就连作为公公的老苏苏洵都对王弗非常赞赏，并且在王弗去世后，他还叮嘱苏轼要他把王弗的灵柩送回四川老家，与他自己的亡妻程氏安葬在一起，可见苏老泉对这位儿媳妇的认同了。

写作背景江城子·乙卯正月二十日夜记梦词牌名宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。点明写作时间梦见爱妻王氏，写下悼亡词。

交代写作缘由。mǎo解

题：江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。mǎozhēngliángbìnshuāngxuānduǎnsōnggāng任务一

询“音”悟情这首词给你一种什么样的感觉？请大家用几个词形容一下。凄婉、哀伤3.理清思路：本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？

明确：以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒

上片：梦前思量（怀念）；十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。

下片：梦中相逢；夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。梦醒悲凉；料得年年肠断处，明月夜，短松冈。整体感知“十年生死两茫茫。”此句中的“两茫茫”如何理解？

②“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏（shū）忽，转瞬十年。

①“两茫茫”是词人和亡妻生死之间永恒的相隔，更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。是词人对亡妻思念至深的表达。品读赏析

“不思量，自难忘。”可是为什么在“自难忘”之前加上了“不思量”？这样写是否矛盾？

不矛盾①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。品读赏析“千里孤坟，无处话凄凉。”

“千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。

作者在哪里感到凄凉？

“凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者内心的孤独寂寞、凄凉无助。“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。”其实此时诗人不过40岁，如何理解“尘满面,鬓如霜”？

这十年，正是围绕王安石变法革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。这里既是情感的风尘(思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”)又是人生的风尘(仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”)

将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。品读赏析白描、外貌描写。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”情感的风尘（思念亡妻的苦楚）人生的风尘（仕途坎坷的艰辛）虚实结合：表现了作者对亡妻的深切怀念，从想象中的亡妻的反应方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。

诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。

具体说来，包括以下三类：

①神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。虚实结合在诗歌中，“实”是指——客观世界中存在的实象、实事、实境。虚写②回忆过去

这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。③想象

（设想的未来之境）

它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。这是设想的别后的景物：词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。

实：身临其境，仰观俯察为实

具体、明朗、真切虚：思接千载，视通万里为虚

空灵、飘逸、含蓄

时空转移

虚想象

梦境、神鬼世界

1.此时异地2.此地异时（过去、未来）3.异时异地丰富诗歌内容扩大诗歌意境强化诗歌情感

“梦前”苏轼想起了哪些事情？表达苏轼怎样的感情？

十年生死两茫茫千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识死别之悲独处之苦世路之艰生死距离，时间距离空间距离时间距离“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”

一个“忽”字写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实。入梦是轻快的，所表现的情感却极为沉重——似喜实悲。品读赏析虚写梦中思考2：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。①“忽”字意为忽然、突然；②写出词人在梦中还乡之快，与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不过是虚幻的梦境。表现了作者对亡妻的思念之情。③与上阙“十年”“千里”的时间漫长及空间阔远相照应；入梦是轻快的，表现的感情却极为沉重——似喜实悲。“相顾无言，惟有泪千行。”

十年了，十年死别，思念至苦，一旦相见有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；正因想说的太多太多，一时不知道从何说起，所以只能无言胜似有言，四目相视，万千思绪尽在其中。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”柳永《雨霖铃》“别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。”品读赏析理解词意料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料想，想来料想你年年都为我柔肠寸断,在那凄冷的月明之夜,在那荒寂的短松冈上。苏轼葬妻之地。短松，矮松总结主旨这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。梦前梦中梦醒—现实—梦境—现实

这首词的题目为“记梦”那么词的上片是不是直接写梦？是否可以删掉？

不是。不能，作这首词的时候，王弗已经去世十年了。这十年来苏轼一直没有停止对妻子的思念，这思念是情感的铺垫，正因为“日有所思”，才有了下片的“夜有所梦”。探究：诗歌总结纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？直抒胸臆——“不思量，自难忘”虚实结合——“夜来幽梦忽还乡”细节传情——“小轩窗，正梳妆”以景结情——“明月夜，短松冈”亡妻之痛、死别之悲、思念之苦、世路之艰梦前梦醒月圆人亡相顾无言十年生死梦中虚实结合实虚虚分析本文的写作手法艺术手法虚实结合对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）以景结情（“以景结情”是诗歌的一种构思立意技巧，它是指用景物来传达、暗示出作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。）白描（小轩窗，正梳妆）动作细节描写一般情况下,“虚”包括三种类型：1.虚幻世界和梦境。例如辛弃疾《破阵子醉里挑灯看剑》中梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比,让读者体味出诗人空有大志,报国无门的悲哀。2.想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,句中“故国”的“雕栏玉砌”存在,但此时并不在眼前,也是虚象，作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写,颇有故国凄凉,物是人非之感。3.设想之境。例如柳永的《雨霖铃》一词上片除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外写的都是眼前实景实事实情,写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写:下片写对别后生活的设想,是虚写着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。虚实结合“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系,互相渗透与互相转化,以达到虚中有实,实中有虚的境界,从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境,为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味。虚实结合的表现手法,有时能形成强烈的对比效果,从而突出诗歌的中心。例如谢材得的《庆全庵桃花》一诗“寻得桃源好避秦,桃红又是一年春。花飞莫造随流水,怕有郎来问津。”全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来,表达了作者避进山中的孤寂之情。虚实结合的表现手法,有时能形成渲染烘托的作用,从而突出诗歌的中心。例如崔护《题都城南庄》“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”写一年的清明节,诗人去都城郊外南庄踏青,因为口渴,就向一位农家姑娘讨水喝,姑娘给了他一杯水,并倚在桃树旁凝视着他,这情景难以忘怀,第二年,他又来到这里,虽然景物依旧,但姑娘却不知哪里去了,于是在紧闭的门上写了这首诗,表达了对并不在眼前的姑娘的思念。虚实结合理解性默写1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话:

，

。2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是:

，

，

。3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是:

，

。4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:

，

。不思量

自难忘料得年年肠断处

明月夜

短松冈千里孤坟

无处话凄凉相顾无言

惟有泪千行理解性默写5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中”

，

”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“

，

，

”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“

，

”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“

”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。小轩窗

，

正梳妆