电影艺术概论课件：电影风格与流派

电影风格与流派

第一节

电影风格一、导演个人风格导演风格影响影片的因素主要体现在以下两个方面：首先，导演要确定影片的思想及主题，并且要对作品的素材进行选择、分析、加工、组合。因此，不可能不带有主观特征，这些自然而然会溶入作品。其次，导演要通过恰当的艺术形式表现出影片的内容，通过用蒙太奇的思维和手法，对音乐、音效、视觉形象、电影时空的特殊处理，创造出吸引观众的新颖、独特的艺术形式及其表现技巧。二、时代风格首先，电影的时代风格是在作品主题和题材上的体现。其次，电影的时代风格往往与社会的时代风俗、文化思想、美学思潮以及政治经济发展状况密不可分。三、民族风格首先，主题和题材的独特性。一般认为，一部电影的民族风格，往往取决于它是否反映了本民族的生活状态和生活风俗，是否表现了本民族的精神面貌、心理和情感。只要内容是民族的，电影作品必然具有民族独特性。其次，表现在叙事结构和叙事语言上。一般在创作电影作品时，创作者首先要考虑的是本民族大众的审美习惯和审美趣味。故事如何叙述，情节如何展开，矛盾如何激化，题材如何安排与表现，使用什么样的影像语言和表达手段，各民族在长期的实践中都探索出了本民族的特色。第二节

电影流派

一、西方主要电影流派（一）西方写实主义电影流派（场面调度派）1.德国街道电影；2.英国纪录电影运动；3.意大利新现实主义；4.真实电影；5.新德国电影；6.政治电影；7.战斗电影（二）西方技术主义电影流派1.类型电影；2.布赖顿学派；3.苏联电影学派（蒙太奇派）；4.书法派；5.白色电话派；6.黑色电影（三）西方现代主义电影流派1.欧洲先锋派电影（现代主义在西方电影中第一次兴起）2.实验电影（现代主义在西方电影中第二次兴起）3.法国“新浪潮”电影（现代主义在西方电影中第三次兴起）二、中国电影中的六代导演1.第一代导演第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于20世纪初叶到20年代末。第一代导演的代表人物有任庆泰、郑正秋、张石川、任彭年、侯曜、李萍倩等2.第二代导演中国的第二代导演主要活动时间是在20世纪三四十年代，部分导演一直到五六十年代，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。代表导演有：蔡楚生、史东山、程步高、孙瑜、吴永刚、费穆、沈西苓、袁牧之、马徐维邦、沈浮、陈鲤庭、张峻祥、汤晓丹、桑弧、石挥等。3.第三代导演中国第二代导演将我国的影视艺术由萌芽发展到了起步，新中国成立后中国涌现出一大批优秀的导演艺术家，这就是我们今天要说的“第三代”导演，他们的活跃时期主要在20世纪五六十年代。代表导演有水华、崔嵬、王炎、王苹、成荫、李俊、白沉、谢铁骊、谢晋、凌子风、赵焕章。4.第四代导演从20世纪70年代末开始执导的第四代导演是60年代毕业于电影学院，并在“文革”中荒废了学业和闲置了青春时光的一批中年导演。代表人物有黄建中、谢飞、吴贻弓、吴天明、张暖忻、滕文骥、丁荫楠、胡炳榴、杨延晋、郭宝昌、郑洞天、黄蜀芹、王君正、王好为、陆小雅等。5.第五代导演”是指20世纪80年代北京电影学院的毕业生或进修生。这批导演在青少年时代，有的下过乡，有的当过兵，经受了“文化大革命”的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。代表人物张军钊、陈凯歌、吴子牛、张艺谋等。第五代在艺术上的创新和突破主要表现在两个方面：（1）视听语言上的创新。（2）对文学价值的开掘。6.第六代或新生代导演第六代导演是指20世纪90年代左右开始拍片的一些导演，如贾樟柯、王小帅等。从严格意义上说，第六代导演不仅仅是指在时空上的一个聚合体，更重要的是指一个在电影创作风格、文化姿态以及对现实社会的看法上带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体。第六代导演的大部分作品都是讲述边缘人