高中语文《语言与文学》课件-人教版第六册

语言与文学第一页，编辑于星期五：十二点五十四分。王力(1900—1986)，中国语言学家，诗人。字了一。广西壮族自治区博白县人。曾留学法国，历任清华大学、燕京大学、广西大学等校教授。1954年调任北京大学教授，直至去世。主要著作有：?中国现代语法??中国语法理论??中国语法纲要??汉语音韵学??汉语音韵??汉语语音史??同源字典??汉语史稿??中国语言学史?等。第二页，编辑于星期五：十二点五十四分。故思理为妙，神与物游诗人比兴，触物圆览。物虽胡越，合那么肝胆构思的妙处，是作家的精神与外物的形象密切结合，融会贯穿。这里初步总结了形象思维的特点，作家的联想和想像离不开事物的形象。作者运用比兴方法，是对事物进行了全面观察；作者的思想和比较的事物，虽然像胡、越两地那样距离极远，但它们结合在一起就像肝胆那样密切。第三页，编辑于星期五：十二点五十四分。山沓水，树杂云合。目既往还，心亦吐纳。春日迟迟，秋风飒飒。情往似赠，兴来如答。高山重叠，流水环绕，众树错杂，云霞郁起，作者反复地观察这些事物，内心就有所抒发。春光舒畅柔和，秋风萧瑟愁人；像投赠一样，作者以情接物，像答复一样，景物又引起作者创作的灵感。第四页，编辑于星期五：十二点五十四分。迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。杜甫?绝句?

——这是诗人的表达第五页，编辑于星期五：十二点五十四分。理趣诗：如杜甫?绝句?，“或谓此诗与儿童之属对何异。余曰：不然。上两句见两间莫非生意，下两句见万物莫不适性。于此而涵咏之，体认之，岂缺乏以感发吾心之真乐乎？〞〔?鹤称玉露?〕这里指出，对杜甫的?绝句?，看出其中含有道理，这个道理即“见两间〔天地间〕莫非生意，万物莫不适性〞。这个道理含蓄在景物中，所以是理趣诗。————钱钟书?谈艺录?第六页，编辑于星期五：十二点五十四分。讲创作，有两种：一种是理趣，从景物中联系情思，在情思中说出一种道理。这种道理不是抽象的，是和景物结合的。如杜甫?江亭?：“水流心不竞，云在意俱迟。〞水流得缓，使人的心思停止争竞。云停着不流动，使人的意念也活动得缓慢了。人在争竞中，心意用在争竞上，到了自然界里，忘掉了争竞。说明厌倦竞争的生活，到大自然中去可以得到心情安定的道理。这个道理不是抽象地说出来的，是从水的缓缓流动，云的停止不动中使心里忘掉争竞中悟出来的。又如杜甫?后游?：“江山如有待，花柳自无私。〞看到江山花柳像在等待人们去欣赏，用来说明大自然是无私心的道理。这个道理不是抽象地说的，是从江山花柳的供人欣赏中悟出来的。这样结合景物来说明一个道理，可称为“理趣〞。是从景物中见理，是诗的。第七页，编辑于星期五：十二点五十四分。再有一种写法，把自然和人相对来写，如郭熙的?山水训?：“春山烟云连绵，人欣欣；夏山草木繁阴，人坦坦〞等，上句写山景，下句写人的情绪，景物和人的情绪相结合。又如杜甫?秋兴八首?之一：“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。〞杜甫入蜀已两年，看到丛菊两度开花，故称“丛菊两开〞。见菊花开而洒泪，这正如杜甫?春望?：“感时花溅泪〞，为感世乱而见花洒泪。“他日〞，往日，指过去。“丛菊两开〞写景物，“他日泪〞，写自己的感触。“孤舟〞，杜甫随身有“孤舟〞，写景物；“一系故园心〞，心系故土，想坐孤舟回故土。“一系故园心〞，写自己的感触。这就是写景物和人的情思的结合。

以上选自?谈艺录?第八页，编辑于星期五：十二点五十四分。高山、奔流、上天、入海、雄关、沧海、大江、长风等景，多与豪情壮志相谐。沙漠、古道、落日、寒风、冷雨等，用于传递孤独惆怅。松、竹、菊、兰、梅等，多用来表达高洁情操。关山〔月〕、杨柳、兰舟、长亭等物，多用着挥写离别之苦。第九页，编辑于星期五：十二点五十四分。雎鸠、鸳鸯、蝴蝶、鹊桥等，多喻以甜蜜、幸福、与爱恋。春日、清风、明月、泉溪、花草等，多藉此抒发闲情逸致。南山、幽居、禅寺等，多与隐逸情怀相连。第十页，编辑于星期五：十二点五十四分。

过香积寺王维不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。第十一页，编辑于星期五：十二点五十四分。古人评诗时常用“诗眼〞的说法，所谓“诗眼〞往往是指一句诗中最精练传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼〞分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。第十二页，编辑于星期五：十二点五十四分。“诗眼〞分别是“咽〞和“冷〞。山中的流泉由于石的阻拦，发出低呤，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽〞、“冷〞两字绘神绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象〔意境〕。第十三页，编辑于星期五：十二点五十四分。复原语序１．主语后置。崔颢?黄鹤楼?诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。〞“晴川〔晴朗的原野上〕汉阳树历历〔可数〕，鹦鹉洲芳草萋萋〞，“汉阳树〞和“鹦鹉洲〞置于“历历〞、“萋萋〞之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象第十四页，编辑于星期五：十二点五十四分。２．宾语前置。辛弃疾?贺新郎?词：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。〞晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛〞。宾语“渊明〞跑到了主语的位置上。第十五页，编辑于星期五：十二点五十四分。３．主、宾换位。叶梦得?贺新郎?词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。〞霜信报黄花〞显然是“黄花报霜信〞的意思。这种主宾换位的词序外表上仍是“主—动—宾〞的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易?长恨歌?“姊妹兄弟皆列土，可怜荣耀生门户〞〔门户生荣耀〕，卢纶?塞下曲?诗“林暗草惊风，将军夜引弓〞〔林暗风惊草〕等。第十六页，编辑于星期五：十二点五十四分。4．以宾语面貌出现的状语。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。“笑春风〞外表上是动宾词组，实际上“秋风〞、“春风〞都不受“动〞、“笑〞的支配，而是分别表示“在秋风中动〞、“在春风中笑〞的意思。第十七页，编辑于星期五：十二点五十四分。5．定语位置。A、定语挪前例1、王昌龄?参军行?：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关〞例2、刘叉?参军行?：“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪〞第十八页，编辑于星期五：十二点五十四分。B、定语挪后“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月〞。又?春夜喜雨?诗：“晓看红湿处，花重锦官城。〞〔锦官城花重〕“一月夜飞渡镜湖〞。“月夜〞这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月〞远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心局部，但作者“飞渡〞的显然只能是“镜湖〞，而不可能是“月〞。第十九页，编辑于星期五：十二点五十四分。6、其他：例1、苏轼?念奴娇?：“故国神游，多情应笑我，早生华发〞应笑我多情。例2、毛泽东?沁园春?：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头〞“寒秋，〔我〕独立〔于〕橘子洲头，〔看到〕湘江北去〞。例3、王之涣?登鹳雀楼?：“欲穷千里目，更上一层楼〞“欲目穷千里〞。第二十页，编辑于星期五：十二点五十四分。语序颠倒