人教版必修三历史：第23课-美术的辉煌教案

教学目标

知识与能力

①识记：新古典主义、浪漫主义、现实主义美术、印象画派、现代主义美术的代表人物

及作品；

②理解：19世纪以来各类美术流派产生的社会背景和各流派的基本特点以及各流派之

间的关系。

③通过欣赏各流派名画，提高美术鉴赏能力，陶冶情操。

过程与方法

①问题探究：结合时代背景分析各类美术流派形成的原因；

②情景再现：分组讨论并请学生介绍各流派代表人物、代表作品；

③历史比较：对比各类美术流派的特点。

情感态度与价值观

①各类美术流派既有对原有艺术的继承，又有个性。这些艺术家立足于社会现实，对艺

术执著追求，对生活无限热爱，从而创作出不朽的传世之作；

②通过对艺术家表现出强烈的爱国主义精神，培养学生正确的人生观和价值观。

重点和难点

重点19世纪以来的主要美术流派、代表人及代表作品。

难点主要美术流派产生的社会背景、艺术特点和主要美术流派之间的关系。

教材分析与建议

本课教材主要介绍了19世纪以来在西方流行的主要美术流派：新古典主义美术、浪漫

主义与现实主义美术、印象画派、现代主义美术等。介绍了这些美术流派产生的社会背景、

基本特征、代表人及代表作品。19世纪以来，科学的飞速进步使人们既渴望发明和创新，

又不断地产生厌倦，这就造成欣赏趣味上的巨大差异，并形成各派崛起、大放异彩的繁荣局

面。这一时期的美术成就，资料丰富并容易找到，因此建议教师在教学中布置学生提前预习，

通过网络或图书查询有关资料，对教学中难点内容如主要美术流派产生的社会背景、基本特

点和主要美术流派之间的关系，教师要引导同学进行分析总结，在学习主要美术流派的代表

人及代表作品时，可以请同学们充分利用计算机、投影或幻灯等进行名画欣赏、讲解，既增

长知识又陶冶情操。本目教材用了许多插图，每幅插图都有形象生动的图注，建议教师指

导学生观察插图，仔细阅读图注。

教学过程

导入新课：

一、从新古典主义美术到浪漫主义美术：

1、新古典主义美术：

(1)背景：18世纪末19世纪初，伴随着启蒙运动和法国大革命的到来，资产阶级追

求古代希腊罗马的英雄主义精神，新古典主义美术应运而生。

新古典主义是以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术，这一时期的法国美术既不

是古希腊和罗马美术的再现，也非17世纪法国古典主义的重复。它是在法国大革命及其政

治和社会改革之前，为适应资产阶级革命形势需要，在美术上形成的借古开今的潮流。

(2)特点：

①内容上，强调理性，以古代历史和现实重大事件为题材；

②表现形式上，突出理性，注重画面的严整与和谐。

(3)代表人物及作品:

代表人物作品作品简介

大卫《马拉之死》以严谨的写实手法表现刚刚发生的悲剧，作者

对遇刺战友的崇敬通过刚劲的用笔溢于画面，

表现了庄严和永生。

用了两年时间（1805〜1807年）完成这幅画，

忠实记录了拿破仑加冕这一历史场景。该画现

《拿破仑加冕》

收藏于巴黎卢浮宫，它高610厘米，长约931

厘米，全幅画中有一百五十多个人物。

1856年，76岁高龄时作完这幅名画。初为迪

麦泰尔伯爵收购，成于1878年将此画赠给

安格尔《泉》国家，成为巴黎卢浮宫内又一镇馆之宝。《泉》

把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起，

出色地表现了少女的天真的青春活力。

【名画欣赏】

大卫《马拉之死》：

马拉作为法国大革命中雅戈宾派的领导人之一，为了革命工作他常常躲在地窖里，染上

了湿疹。为此他每天得花几个小时躺在浴缸里，一边治疗，一边处理公务或进行写作。右翼

保皇党分子夏洛帝•柯黛以申请困难救济为名，潜入浴室，将其杀死在浴缸里。

在这幅画上，表现的是马拉被刺杀在浴缸里的情景：凶手已逃遁，匕首抛在地上，鲜血

正从马拉的胸口流出来。他的左手仍旧紧紧握着凶手递给他的一纸便笺，上面清晰地书写着：

1793年7月13日马丽•安娜•夏洛蒂•科黛致公民马拉：我是十分地不幸，为了指望得到

您的慈善，这就足够了。

握着鹅毛笔的右手无力地垂落在浴缸外。脸上是一种因被害而愤恨和痛苦的表情。这幅

画的构图较为单纯，马拉是死在他为人民而工作的岗位上的。他那悲壮的形象，值得法国人

民为之哀痛和崇敬。木墩下有一行题字“A•Marat,David”（献给马拉，大卫）。光线显然是

从左侧投入的，它照亮着马拉的身躯和面部。画面的明暗处理比较调和，具有纪念碑式的

立体感。大卫用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感。

我们在观看这幅画时，不要忽略了木墩上平放着的纸币和便条。从便条上的字可以看出，

那是一个同情革命的人写给马拉的信：“请把这五个法郎的纸币给一位五个孩子的母亲，她

的丈夫为祖国献出了自己的生命。”这虽然是个不易引起注意的细节，但它点明了马拉这个

人物的历史意义。他在为人民的利益忘我地工作着。

一年后，拿破仑发动热月政变，大卫不得不将此画涂上一层厚厚的铅白颜料转移他处。

1825年画家死后，这幅画的命运也未能好转。直到1893年，即《马拉之死》第一次公展后

的100年，比利时的布鲁塞尔博物馆（即比利时皇家博物馆）才把它正式收藏起来，成为世界

艺术宝库中的无价之宝。

大卫《拿破仑加冕》：《拿破仑加冕式》是大卫的另一幅代表作，画家用了两年时间

（1805〜1807年）才完成这幅画，它忠实记录了拿破仑加冕这一历史场景。该画现收藏于

巴黎卢浮宫，它高610厘米，长约931厘米，全幅画中有一百五十多个人物。

这幅画描绘的是1804年12月2日，拿破仑在巴黎圣母院为自己举行皇帝加冕式的宏

大场面。为了巩固帝位，也是为了使自己的地位显得“合法”，他傲慢地让罗马教皇庇护七

世来到巴黎为他加冕。在仪式进行过程中，发生了富有戏剧性的场面：当教皇举起皇冠要给

拿破仑戴上的时候，拿破仑突然从教皇手中夺过来自己戴上，然后拿起小一点的王冠戴在皇

后约瑟芬的头上。他的举动惊呆了在场的所有人。拿破仑的举动是想说明他的皇位不是上帝

授予的，而是他自己挣来的。

可是令人惊奇的是，这幅画没有再现拿破仑自己的加冕式，而是描绘了他给皇后加冕的

场面。大卫为什么不直接描绘教皇为拿破仑加冕的情形？他有什么难言之隐？根据历史记载，

在加冕时，拿破仑拒绝按常规跪在地上让教皇为他加冕，而是夺过皇冠自己戴上。大卫回避

了这一事实而创作出一幅“跑题”的作品，人们猜想，画家这样做的目的大约是不愿意让教

皇难堪吧。

安格尔《泉》：《泉》大概在意大利佛罗伦萨时就开始酝酿了，那是在1820年的事，

为什么事隔36年后才最终完成此稿呢？这还得从他的学生保罗•巴尔泽和亚历山大•德戈

弗两人说起。最初在安格尔心中构思的“泉”，是仿效意大利大师们在画维纳斯时的愿望，

他早在1807年就画过一些草图，后来不满足前人已画过的“维纳斯”样式，企图使形象

更单纯化。二十六年以后(即1856年)，当他已是七十六岁高龄时才画完此画。当时曾有

五个商人争相购买此画，闹得不可开交。1857年，《泉》被迪麦泰尔伯爵收购，成为

私人藏画品。后根据这位伯爵的遗嘱，他的家属于1878年将此画赠给国家，终于成为巴

黎卢浮宫内又一镇馆之宝。

如何欣赏这幅名画？这幅画的奥秘在于画家表现了人体姿态从不平衡向平衡的变化，抓

住了人体内部力的微妙关系，即左倾斜的双肩和向右倾斜的胯部、向上的用力和向下倾倒的

水罐，前趋的右膝和后绷的左腿都体现了力而打破了平衡。画家在处理轮廓边线时，始终本

着虚一实一虚一实进行，这一方面是为了空间感和立体感的需要，同时，更体现了一种节奏

感，从最高的右肘向至最下面的右脚为止：强弱强弱，清晰模糊清晰一

一模糊，这样就产生了美感。这幅画的姿势，从最高点时关节开始，向下穿过头部，上身到

右边的臀部，再向下走，直到左边的脚，是一根长长的s形曲线！从右手的手臂向左沿伸，

通过优美的左手指托住了瓶，然后这一条线非常流畅地从瓶口的水直泻而下。此画重心在左

脚上，因此身体的两边曲线是不一样的。左边较平缓，右边曲的厉害些，尤其是右边的腰和

骨盆处。这些都体现了变化和统一的规律。

安格尔笔下的这个少女纯洁，典雅，恬静，健康，美丽，充满生命的活力和青春的朝气。画

面左下角那朵含苞未放的雏菊下是她的象征。头顶上的绿叶，脚下明净如鉴的潭泉，幽静的

山都增加了这幅画的意境。从这幅画里，人们感到的是一个宁谧、幽静的抒情诗般的境界，

心灵得到慰藉，感情得到升华的崇高境界。《泉》使人联想到山泉，联想到生命的源泉，联

想到少女的纯洁……《泉》把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起，出色地表现了少女

的天真的青春活力。有一位评论家参观了《泉》后说：“这位少女是画家衰年艺术的产儿，

她的美姿已超出了所有女性，她集中了她们各自的美于一身，形象更富生气也更理想化了。”

2、浪漫主义美术：

(1)背景：

浪漫主义美术产生于法国大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的

理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们反对权威、传统和古典模式，从而

产生了浪漫主义美术。

(2)特征：重感情轻理性，重色彩轻素描；不满现实，追求幻想。

①注重表现人的感情，运用鲜明色彩和奔放笔法，强调画面整体的完整和统一，但不拘

泥于局部和细节的过分描绘和刻画。

②强调色彩的作用，使画面丰富多彩，辉煌瑰丽。

(3)代表人物及作品：德拉克洛瓦一一《自由引导人民》

创作背景：1815年拿破仑下台后,逃亡国外的路易十八重返法国当国王,这就是“波

旁王朝”的复辟，封建势力重新猖獗。1830年7月，路易十八的继承人查理十世企图进一

步限制人民的选举权和出版自由，宣布解散议会。巴黎市民闻讯纷纷起义。他们拿起武器，

走向街垒，为推翻这个复辟的波旁王朝浴血奋战，最后占领了王宫，查理十世逃亡英国。

1830年7月26日，国王查理十世取消议会，巴黎市民纷纷起义。27至29日为推翻波

旁王朝，与保皇党展开了战斗，并占领了王宫，在历史上称为“光荣的三天”。在这次战斗

中，一位名叫克拉拉•莱辛的姑娘首先在街垒上举起了象征法兰西共和制的三色旗；少年阿

莱尔把这面旗帜插到巴黎圣母院旁的一座桥头时，中弹倒下。画家德拉克洛瓦目击了这一悲

壮激烈景象，又义愤填膺，决心为之画一幅画作为永久的纪念。

作品欣赏：《自由引导人民》取材于1830年法国七月革命。作品展示了硝烟弥漫的巷

战场面：倒在地上的尸体、战斗的勇士以及高举法国三色国旗的女子，构成一个稳定又蕴藏

动势的三角形。他们身后都是一往无前的战士。周围硝烟弥漫，远处的建筑是巴黎市中心的

标志——巴黎圣母院。

图中那位在硝烟中一手高擎三色旗，一手提枪，奋勇当先，正在召唤群众前进的青年姑

娘，既是起义参加者的真实写照，又是自由女神的象征。她健康、有力、坚决、美丽而朴素，

正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而

炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛,，使得这幅画具有生动

活跃的激动人心的力量。

她旁边的少年鼓手正挥动着手枪，急速向前奔跑。另一边头戴高帽的大学生正意志坚定

地注视着前方（据说是作者本人）。他身后有两个工人挥舞着尖刀，表情刚毅，显示出愤怒

的神色。在他们后面还有许多起义群众。前景右侧有两名政府军的士兵倒毙在地上，左侧躺

着一位为自由而献身的起义者。一名受了重伤的青年工人正抬头仰望，期待着自由的来临。

他的上衣、露出来的一角衬衣和腰带正好是三色旗的颜色。

1831年5月1日，在巴黎展出时，引起轰动。德国诗人海涅为此画写了赞美诗。在这

以后，这幅画还有一些有趣的经历。1831年，这幅画被法国政府收购，在卢森堡宫展出了

数月，后因时局变化，还给了画家本人。17年后，1848年法国爆发了二月革命，法国人民

要求把此画重新在卢森堡宫展览。同年6月，巴黎工人起义，此画又被政府摘下，理由是具

有煽动性。直到1874年才被送入卢浮宫。这幅画曾被印入法国政府发行的100法郎的钞票

和1980年的邮票上。

二、现实主义美术和印象画派：

1、现实主义美术：

（1）兴起与特点：

兴起：现实主义美术产生于19世纪中期的法国。资产阶级夺取政权后，资本主义社会

的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪。因此他们要求真实的表现现

实，并且对现实加以暴露和批判。

基本特点：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。

（2）代表人物及作品：

代表人物国籍代表作作品所反映的主要内容

《播种者》反映农民的生活和情感，被称为“农

米勒法国

《拾穗者》民画家”

《伏尔加河上展现了俄国的社会现实，表达了劳

列宾俄国

的纤夫》动人民对美好生活的憧憬和渴望。

【名画欣赏】

米勒的《播种者》：《播种者》作于1850年，现藏于美国波士顿美术馆。画面上只有

一个人物——播种者，他顶天立地，占据着画中央，为了突出人物，背景和道具减到最少程

度，构图极其单纯，除了远处一个赶着牛耕地的农夫以外，前景上只有这个顶天立地的播种

者。播种者的雄姿整个儿浸融于暗红色夕阳的逆光和黄昏的暗影之中，他脸上和身上的色彩

和线条，却是模糊不清的。只隐约可见他身着褪了色的红上衣、蓝裤子，扎着白色绑腿，但

这一切均被朦胧暗影所融化、糅合，仿佛同大地溶在一起了，使他那大步流星的雄健的播种

姿态形成一个“全体形态的效果和割切的动作而表现的"（米勒语）美的形象。

作家雨果从这幅画中看到对人民创造力量的赞美，因而予以充分的肯定。荷兰画家凡•高

评述说：“在米勒的作品中，现实的形象同时具有象征的意义。

米勒《拾穗者》：米勒作于1857年，油画(83.5X111厘米)，巴黎卢佛尔博物馆藏。

这幅画原来的题目是《八月》。，米勒采用横向构图描绘了在秋天的阳光下，三个农妇在刚

收割过的田里弯腰拾穗的情景。背景是一垛一垛高高的麦垛，显示了一派丰收的景象。三个

正在弯着腰，低着头，在收割过的麦田里拾剩落的麦稔的妇女形象，她们穿着粗布衣裙和沉重

的旧鞋子，在她们身后是一望无际的麦田，天空和隐约可见的劳动场面。米勒没有正面描绘她

们的面部，也没有作丝毫的美化，她们就如现实中的农民一样默默地劳动着。对于农民来说，

散失在田里的麦穗是多么的宝贵啊，它含有“粒粒皆辛苦”的真理。在造型上，米勒用较明

显的轮廓使形象坚实有力，很好地表现了农民特有的气质。色彩沉着，加之丰富细腻的暖调子,

使作品在纯朴浓厚浑厚中，具有撼人的力量。罗曼.罗兰曾评论说：“米勒画中的三位农妇是

法国的三女神”。

列宾《伏尔加河上的纤夫》：列宾(1844—1930),19世纪后期伟大的俄罗斯批判

现实主义绘画大师。生于乌克兰丘古耶夫，卒于库奥卡拉。早年随圣像画师学画圣像，

1864年进入皇家美术学院，1871年参加毕业生命题创作竞赛获金质大奖。1870—1873

年创作《伏尔加河上的纤夫》。

《伏尔加河上纤夫》是他的成名之作。还在学生时代，彼得堡涅瓦河上纤夫的沉重劳动

引起了列宾的同情，从那时候开始，他就想描绘一幅表现纤夫的作品，以提示下层劳动人民的

痛苦生活和社会的不平。1870年夏季，列宾与同班同学华西里耶夫(他后来也画过有关纤夫

的画)去伏尔加河旅行写生，典型的俄罗斯风光和纤夫的生活给他留下了难忘的印象。画中列

宾画了十一个饱经风霜的劳动者，他们在炎热的河畔沙滩上艰难的拉着纤绳。纤夫们有着不

同的经历和个性，他们生活在社会的最底层，但这是一支在苦难中练成坚韧不拔，互相依存的

队伍。背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤苦、无助之感，切实深入

到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，情感的的烘托起了极大的

作用。

在这幅画的构图上，列宾利用了沙滩的地形和河湾的转折，使十一个纤夫犹如一组雕像，

被塑造在一座黄色的、高起的底座上。在画面上又对伏尔加河的景色进行了巧妙的布局，使

这幅画具有宏伟深远的张力，画中的背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以悯怅、

孤独、无助之感，切实深入到纤夫的心灵深处，亦是画家心境的真实写照，这对画旨的体现，

情感的的烘托起了极大的作用。因此本画的构图、线条、笔力等绘画技巧都是相当成功的。

被烈日炙烤的焦黄的河岸上，一队蓬首垢面、衣杉褴褛的纤夫拖着沉重的脚步拉着货船，

在酷日下精疲力竭的向前挣扎。他们中有老有少，个个都衣着破烂、面容憔悴。领头的是一

位胡须斑白的老者，眼睛深陷，坚毅的面孔透出饱经风霜的智慧，但愁苦的表情仍然显示了

他对于艰苦生活的无奈。

走在最后的纤夫低着头垂着手，麻木地随着队伍向前挪动，似乎已经习惯了这样日日苦

役般的生活。队伍中还有一个较为突出的形象，是处在队伍中部的一位少年，可以看出他才

开始这样的工作不久，皱着眉头还不太习惯，他直起腰想用手松一松肩头紧勒的纤绳，毕竟

年轻，还不甘心忍受这样的苦楚。其余的纤夫都弯着腰低着头，似乎已没有多余的力气再来

表现点什么，在他们身上剩下的，惟有贫苦、艰难与无奈。

在这幅反映纤夫苦难生活的画里，与其说是人与自然在搏斗，不如说是人在与残酷无情

的黑暗命运和社会搏斗。

2、印象画派

(1)兴起：

时国；19世纪后半期

条件:①社会经济的发展：第二次工业革命的推动；

②科学技术的进步：光学领域出现新成就，即“颜色是物体反射出来的光线”。

③一批青年画家以“不关心主题思想”为宗旨，反抗保守陈腐的主题思想。

（2）特点、人物及作品:

早期（19世纪后半期）后期（19世纪末20世纪初）

重视用光和色描绘外部强烈主张抒发个性，并吸收了东方

特点世界，画面色彩特别清艺术的一些特点，形式夸张，富于

新、明亮。装饰韵味。

代表人物莫奈【法】凡高【荷兰】塞尚【法】

作品《日出•印象》《向日葵》

“扑向太阳的画“现代绘画之

备注

家”父,，

【名画欣赏】

莫奈《日出•印象》：

1872年创作《日出•印象》。该画1985年前被抢劫，据法国被盗艺术品侦缉处1990

年12月6日，在科西嘉岛一座别壁中查获。画家所描绘的是勒阿弗尔港口一个多雾的早

晨的港口。海水在旭日的照射下呈现出橙黄色和淡紫色，天空微红，水的波浪由厚薄、长短

不一的笔触组成，三只小船在雾气中模糊不清，船上的人或物依稀可辨，船在摇曳中缓慢前

进，远处是工厂的烟筒、大船上的吊车。经过晨雾折射过的港口构成了一个整体上灰绿色的

世界，这个世界是真实的，又是幻觉的，它每时每刻随着太阳光而变化着，画家运用神奇的

画笔将这瞬间的印象永驻在画布上，使它成为永恒。

1874年在首届印象派画展上，莫奈的《印象•日出》一画遭到批评。一位名叫勒鲁阿

的评论家在4月25日的《喧噪》杂志上，发表了题为《印象主义的展览会》的文章，他写

道“糊墙花纸也比这海景更完整”。与这幅作品标题不无关系地，该文作者将这次展览会戏

谑地称之为“印象主义的展览会”。加之莫奈本人曾经表述过“我所画的不过是印象而

已”这样的观点，以及以他为首的这批年轻画家，确实注意捕捉对描绘对象的最初印

象等因素，尽管这些画家中有要并不同意这个提法，但印象主义、印象派这个称号已

经是不胫而走。以致在1877年第3次联展时，干脆将其用作展览会的标题。

1874年的这次联展，是由莫奈倡议并和朋友们一起组织的独立画展出，以摄影

家纳达尔腾出的几间工作室为展厅，参展画家共有30多人，其中包括德加、毕沙罗、

塞尚、雷诺阿、西斯莱、摩里索等。参展作品共165件，其中英奈作品12件，通过这

次展览，事实上确立了莫奈在印象派画家中的领袖地位，画家本人也已形成了用光、

色的变化，来表现所捕捉的瞬里印象的画风。

凡高《向日葵》：文森特•梵•高（1853年3月30日—1890年7月29日），出

生在荷兰一个乡村牧师家庭。年轻时在画店里当店员，这算是他最早受的“艺术教育”。

后来到巴黎，和印象派画家相交，在色彩方面受到启发和熏陶，并受到东方艺术，特

别是日本版画的影响，形成了自己独特的艺术风格，创作出许多洋溢着生活激情、富

于人道主义精神的作品。以此，人们称他为“后印象派”。梵高全部杰出的、富有独

创性的作品，都是在他生命最后的六年中完成的。一位英国评论家说：“他用全部精

力追求了一件世界上最简单、最普通的东西，这就是太阳。”他的画面上不单充满了

阳光下的鲜艳色彩，而且不止一次地下面去描绘令人逼视的太阳本身，并且多次描绘

向日葵。为了纪念他去世的表兄莫夫，他画了一幅阳光下《盛开的桃花》，并题写诗

句说：“只要活人还活着，死去的人总还是活着。”

凡高一生很少拍照，然而在1885—1889四年间他却以惊人的耐力画了40多张自画像。

完成这些作品并不是件容易的事，还没有哪位艺术家能象他这样在观众面前将自己暴露无

遗。透过这些记录，我们深深地了解了一个人的痛苦、恐惧、自我怀疑、精神折磨以及生活

中偶尔的快乐。

此高不仅是个名副其实的穷光蛋，而且还患有精神病。1888年，他在与好朋友高

更激动争论艺术的思想时，第一次精神病发作，为了证明自己的观点，他毅然用剃须

刀割下自己的耳朵。1889年，他被送进圣雷米精神病院。1890年7月27日，他有因

精神病发作，在法国兹河畔的欧韦开枪自杀，两天后不治身亡，终年37岁。

在世界绘画作品排行榜前十名的作品中，凡高占有四幅：《加歇医生的画像》、《没胡

子的自画像》、《莺尾花》和《向日葵》，数量位居第一。《莺尾花》拍卖价5400万美元；

《加歇医生的画像》在索斯比拍卖行以8250万美元成交，《没胡子的自画像》拍出7150

万美元，人们给与了他最高的荣誉。

《向日葵》油画高99厘米，宽76厘米，作于1888—1889年间，是凡高以向日葵为题

材的十三幅作品中最大的一幅。画面中，即将枯萎的向日葵象征着在巴黎的角落里奄奄一息

的凡高，呈血红色的茎被剪断，如同凡高的生命被切断，明亮的黄色和阴暗的浅蓝色形成对

比，似乎是一种非现实的美。画面左上角用“跳动”的红点涂过。这“跳动”的色点融汇在

笔触的浅蓝色中，这一片小小的火焰，意味着画家的生命之火。评论界认为，就是这一幅《向

日葵》确定了凡高在世界画坛上的地位。

《向日葵》原为英国著名私人收藏家、采矿工程师出身的矿业家贝蒂爵士和夫人伊迪丝

所有，他们是一九三四年在巴黎买进这幅画的，无人知道当时他们付了多少钱。此画后由其

遗嘱执行人交给佳士得拍卖行拍卖。佳士得拍卖行印象派部朗德尔在拍卖会前曾向客户介绍

说：“在现代艺术中没有比《向日葵》更富有魅力的了，这幅画是最令人难忘的，世界各地

都把它制在海报、圣诞卡和日历等各种东西上。这幅画完全可期待打破绘画作品拍卖的世界

纪录”。

1987年3月30日（凡高诞辰134周年纪念日），佳士得拍卖行隆重推出荷兰绘画大师

凡高的巨作《向日葵》，拍卖这幅作品前后用了4分半钟。“起拍价500万英镑。”拍卖师

高声宣布。价格很快上升到1000万英镑，这正是拍卖行对这幅画事先估计的成交价。买主

一个个退出竞价，竞争渐渐集中到两位通过电话报价的经纪人身上，两位不露身份的顾客在

热线电话中竞相不让。闪光灯、摄像机的镜头对准了经纪人。价格仍在上升：2000万英镑，

2100万英镑……“2250万英镑，最后一次报价，还有加价的吗，”拍卖师手举樱桃木小槌。

“成交！”《向日葵》最后被日本安田水上火灾保险公司以2250万英镑（约4000万美元，

58亿日元）的价格买走。英国当局为平息民愤留住此画，曾援引超过13400美元的艺术品

必须取得出口许可和英国公民享有优先购买权的法令，等待愿出同样售价的英国买主出现。

结果没有人舍得出那么多的钱，只能眼睁睁地看着这幅《向日葵》在精心护卫下运往日本。

《向日葵》的拍卖，也使凡高的名声一跃而起，在世界画坛独领风骚。

三、现代主义美术：

1、概念：20世纪以来出现的许多与传统美术流派不同的美术流派统称为现代主义美术。

2、出现原因：

①两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤；

②快节奏生活加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式；

③科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新的表现形式和艺术精神

进行创作。

3、特点：反对传统和理性，重视艺术家的主观感受和表现形式，艺术上更趋于极端化。

艺术形式多样化。

4、代表人物及代表作：毕加索［西班牙］:《格尔尼卡》

毕加索与《格尔尼卡》：布面油画《格尔尼卡》，是毕加索作于1937年的一件具有重

大影响及历史意义的杰作。此画是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的国

际博览会西班牙馆而创作。画中表现的是1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的

暴行。作为一个具有强烈正义感的艺术家，毕加索对于这一野蛮行径表现出无比的愤慨。他

仅用了几个星期便完成这幅巨作，作为对法西斯兽行的遣责和抗议。此画结合立体主义、现

实主义和超现实主义风格表现痛苦、受难和兽性。

毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的

西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画

的右边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒

地的士兵。画的左边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远处，那个俯

身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，

都是可怕的空炸中受难者的真实写照。

在画面正中央，不同的亮色图像互相交叠，构成了一个等腰三角形；三角形的中

轴，恰好将整幅长条形画面均分为两个正方形。而画面左右两端的图像又是那样她相

互平衡。可以说，这种所谓金字塔式的构图，与达芬奇(最后的晚餐)的构图，有着某

种相似的特质。另外，全画从左至右可分为四段：第一段突出显示了公牛的形象；第

二段强调受伤挣扎的马，其上方那盏耀眼的电灯看起来好似一只惊恐、孤独的眼睛；

第三段，最显眼的是那个举着灯火从窗子里伸出头来的“自由女神”；而在第四段，

那个双臂伸向天空的惊恐的男子形象，一下于就把我们的视线吸引，其绝望的姿态使

人过目难忘。毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的

形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深

厚的艺术功力。

画中的诸多图像反映了画家对于传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲

图像，似乎是源自哀悼基督的圣母像传统；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像

的