《长恨歌》导读课件3

一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了某大员的“金丝雀”从少女变成了真正的女人。上海解放，大员遇难，王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，与女儿的男同学发生畸形恋，最终被失手杀死，命丧黄泉。长恨歌王安忆，上海人，1954年生于南京，次年随母亲茹志鹃迁至上海读小学，初中毕业后1970年赴安徽淮北农村插队，1972年考入徐州地区文工团工作，1978年回上海，任《儿童时代》编辑。1978年发表处女作短篇小说《平原上》，1986年应邀访美。1987年进上海作家协会专业创作至今。作品曾多次获得全国优秀小说奖，98年并获得首届当代中国女性创作奖。2001年马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号等。文章《我们家的男子汉》已被选入苏教版七年级下册。

作者简介王安忆的主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《流逝》、《小鲍庄》、《小城之恋》、《锦锈谷之恋》、《米妮》等小说集及《69届初中生》、《纪实与虚构》、《黄河道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神话》、《叔叔的故事》、《我爱比尔》等长篇小说，其中长篇小说《长恨歌》获得了“第五届茅盾文学奖”。喜宴妹头冬天的聚会《富萍》及其他散文集《蒲公英》、《母女漫游美利坚》（与茹志鹃合著）等，儿童文学作品集《黑黑白白》等，论著《心灵世界——王安忆小说讲稿》等。主要著作王安忆的小说，多以平凡的小人物为主人公，这一点和80后作家李子悦有着共同的表现形式，著名演员周星驰也注重从平凡生活中的不平凡经历与情感，挖掘生活，在艺术表现上，她的早期小说多感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。

和80后作家李子悦共同的从王安忆的作品里普遍可以感受到一种宽厚的爱,她赋予故事中人物"英雄性",表现人物美和善良的方面。她以敏感和高超的领悟力来控制故事微妙的气氛发展以及人物的心理变化,细腻精准。她的作品讲的是平常故事,柴米生计,可她探讨的是故事背后强大而仁慈的自然规律,这是她对人性和人的生存状态及本体世界的关怀,这使她的作品具有了超乎寻常的意义。同时作品中时刻有女性的温柔体现,连同谨慎内省多思的品格,使她作为文坛一个特立独行的异数存在.在王安忆的笔下，上海的弄堂也是有灵魂的，这灵魂也是一个少女的形象——王琦瑶。王琦瑶闭月羞花，着阴丹士林蓝的旗袍，身影袅袅，漆黑的额发掩一双会说话的眼睛。单看这些，王琦瑶与经典恋爱故事中的女主人公没有什么区别。但是别忘了，王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿，她的心是上海弄堂的心。如果读者希望在王琦瑶身上，或者在《长恨歌》里看到纯粹的美，纯粹的爱，那他免不了会失望的。《长恨歌》里的一切都是现实的，而一切现实都是免不了要让人失望的。

本书叫做《长恨歌》，与白居易的《长恨歌》同名，这有什么意义？1.《长恨歌》这本书，是借着主角风情万种的王绮瑶从风华正茂一步一步走向年老色衰，最后被人谋杀，只剩下唯一深爱她的程先生为她凭吊；用来借指旧日那个繁华旖旎五光十色的上海，一步一步走向萎缩的过程：上海还是那个上海，只是味道变了，不再是个神话，只有懂得她风情的人来为她凭吊，上海也是被人“谋杀”的。题名《长恨歌》是想表达“此恨绵绵无绝期”那种哀而不伤，史诗般的韵味。作者用笔也力求沉实，细腻而不无病呻吟。2.因为小说长恨歌也是写得一个女人的故事，悲惨的爱情故事，虽然故事的剧情很复杂，女主人公有几个男人，但是结局和白居易的长恨歌很相似，都是女主人公很漂亮，开始有男人可是没有爱情，后来有了自己的爱，却死在了爱上，故事凄惋动人。所以我相信作者是有意这样写得，以王安忆的写作功底和这部小说的文学内涵，即使这部小说换一个名字一样可以获得矛盾文学奖。长恨歌与长恨歌以《长恨歌》为代表的王安忆的长篇小说在语言上有两个特色：其一，大量使用判断句式；其二，人物对话全部使用没有冒号和引号的直接引语。

王安忆在她的小说创作中，对小说语言进行了许多有益的探索。《长恨歌》的语言艺术独具特色，她一改80年代的语言风格而追求语言的“抽象化”，去实践其创作理论．本文从叙述化的语言、风格的统一性和塑造能力三方面分析《长恨歌》抽象化的语言艺术特色。

语言特色我并没有一心要为城市画像，把它画得像不像不是我的责任——我并没有考虑写上海，也不考虑如何写它写得真实。但我是一个写实主义的作家，很重视小说场景的可观性，以及它的合理性。上海提供给我的，是小说的舞台，我只能以自己生活过的地方做为背景，而上海是惟一。其实我也写过很多农村的故事，但我在那里生活很短，主要还是写上海的故事。在熟悉的地方，也比较有安全感。

王安忆说长恨歌最初我想写的其实只是有关八十年代的故事，就是王琦瑶和老克腊，和长脚。一老一少的感情关系，49年以前的部分，我只打算写成引子，但写着写着，发觉要交代的太多了。于是她成了曾经的上海小姐，她也要有一段初恋……这么多条件，仅仅作为引子是写不了了，就成了现在这个样子。后来，一些文学评论家，却认为第一章弄堂写得最好，其实是没有预先设计的。

有关上海小姐的细节，都是由一位老先生提供的资料，这一章写来全凭搜集的资料，只能想当然了。但基本上，弄堂的生活没有很大的改变，人的生活方式和人际关系，基本上都可以推想得到。

后来的上海热，第一章被人渲染得那么厉害，实在是我事先想不到的，不是我渲染上海，是他们渲染了我的小说。

王安忆说长恨歌60年代一段是我写得最满意的一段，很多事情是可遇不可求的，写的时候很茫然，但写出来之后就感觉完全不同了。60年代正好是我的成长期，我对那个年代是有感情的，年纪小，所以只能是感觉记忆，谈不上清醒的认识。但即使模糊也无所谓，因为想象是需要空间的，我也是后来才发现这一章是自己写得最好的。

结局是无情的，王被一个小混混扼死了。完全没有ROMANTIC的感觉。我就是要将它和那些通俗言情小说区别开来，言情小说已经太多了。

在我的小说中，这也是通俗成分最重的一个。对我来说也是一个例外。它是合乎大众口味的一个作品。它只是我写作当中某一个状态，并不是全部。

《长恨歌》之后，我的写作能力是进步了。这之后，我写的东西都要比它好，我再也没有写如此华丽繁复的作品，此后的作品都要比它从容，温和。《长恨歌》是我写作的过渡中期，年轻时总是无所顾忌吧。以前不怕写坏，现在却输不起了。“螺丝壳里做道场”“－－王琦瑶就是这样一个女人．

王琦瑶是谁？《长恨歌》中？

不，她不仅仅是书中的，她是上海弄堂里的背影，上海的街灯下的人影，上海的残垣破壁上的阴影．．．．．．她的身上处处透露着上海的气息．

精致，怀旧，小资似乎都是从她处而来！

即使条件再有限，她样样事情都要做足，像文革那样的日子里，她也能把男装大衣改上一改，穿上己身，俨然现在的中性装束；心情再不好的时候，爱人的失去，情人的离去，她都能淡定面对，并非无情，只是，事已至此，何不仍旧保持自己的尊严．对的，就是尊严，她这一辈子就是供着自己的尊严，牺牲多大都打碎了牙齿往肚子里吞．自己做的事情就是自己承担，决不把责难推往别处．

“做”人，人就是“做”出来的．“螺丝壳里做道场”－－是上海小姑娘的就应该有这种腔调！

“螺丝壳里做道场”是什么样的生活态度？文学的多义性是其最大的魅力所在.这里的恨也许也有不确定的含义啊,即使是王安忆,也未必知道自己的作品会让人解读到何种地步.从女性的角度来说,恨是最痛苦的情感.在古代,恨的普遍意义是"遗憾",白居易恨的是开元盛世不再,是自己不能和最爱的人长相厮守.所以他的长恨歌才有了打动人的力量.那么今日王安忆的同题小说,则是以一个平凡女子的生命历程为上海的今昔变化唱了挽歌.女人的生命在于男人,她爱过,但是她失去了她的所有.生命里最重要的是什么呢?女人注定是弱者么?我们的命运究竟可不可以改变呢?......《长恨歌》里恨什么？长恨歌与电影片名：长恨歌

英文名：EverlastingRegret

总监制：成龙

原著：王安忆

导演：关锦鹏

主演：郑秀文梁家辉胡军吴彦祖黄觉苏岩吴海若黄奕郑希怡

片长：110分钟

级别：ⅡB（香港）

类型：剧情/历史

上映日期：2005年9月24日（香港、内地）

国家/地区：香港

发行：上海海润影视制作有限公司片长：三十五集

主创人员：

原著：王安