建筑设计原理案例汇报

建筑设计原理案例(ànlì)汇报组员(zǔyuán)：程卓、刘恩泽、贾文昊、胡光耀、任建新共二十九页大师(dàshī)介绍：雷姆·库哈斯雷姆·库哈斯(荷兰语:RemKoolhaas)，荷兰建筑师。早年(zǎonián)曾做过记者和电影剧本撰稿人，1968至1972年间，库哈斯在伦敦的建筑协会学院(AASchoolofArchitecture)学习建筑，之后又前往美国康奈尔大学学习。1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德一道，在伦敦创立了大都会建筑事务所(OMA)，后来OMA的总部迁往鹿特丹。目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。中央电视台的新大楼便是由他所设计。共二十九页建筑(jiànzhù)理论1当代性和现实感

所谓超现实，就是脱离了普遍的理论论述结构。一般的理论模式都为:是什么(问题的本体论)----为什么(问题的研究方法论)----怎么办(问题的现实意义及解决方案)。从库哈斯的有关著作来看，他只注重了第一步骤的渲染和铺陈，偶尔涉及到第二点的研究方法论，而绝少提及第三点。这种似乎从记者生涯中养成的恣意文风形成了库哈斯的研究习惯。2对城市的认识在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架(kuànɡjià)进行思考。而是从社会学的角度入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系----包罗万象、不一而足。共二十九页3建筑属于城市从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的"末世论"，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道:"我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从"永恒"中解放出来，转而思考(sīkǎo)更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。"这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。共二十九页建筑创作理论(lǐlùn)

对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。

新奇的荷兰(hélán)式的形式。库哈斯早期受荷兰(hélán)风格派的影响

，对穿插的墙面很感兴趣，喜欢体块的组合。这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。

反文脉----可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。他的理论是前进、再前进，对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣;他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。共二十九页主要(zhǔyào)作品简介央视大楼中央电视台总部大楼位于北京市朝阳区东三环中路(原“北汽摩厂址”)，紧临东三环，地处CBD核心区，占地197000平方米。总建筑面积(jiànzhùmiànjī)约55万平方米，最高建筑234米，工程建安总投资约50亿元人民币。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹、2013年被评为全球最佳高层建筑奖。共二十九页西雅图中央图书馆

西雅图中央图书馆是美国西雅图公共图书馆系统的旗舰馆。它位于市中心，是一幢由11层(56米高)的玻璃和钢铁组成的建筑。这个34000平方米的公共图书馆容纳约145万书籍和其他资料，其中包括超过400台电脑向公众开放(kāifàng)，另设有一个地下公共停车场。头1年的使用率超过200万人。图书馆有一个独特和突出的外观，构成若干分立"浮动平台"，就像置身在一个大的蜘蛛网。

在2007年，图书馆被美国建筑师学会评为150个最喜爱的建筑之一共二十九页荷兰驻德国大使馆

瑞姆·库哈斯和艾伦·凡·鲁恩设计的荷兰驻德国大使馆新馆位于柏林亚历山大广场后面，距离(jùlí)使馆区较远，于2003年11月建成。评委对它的评价是“空间宽阔、综合性强、富于创新、惊喜无处不在”。共二十九页波尔多住宅

住宅位于波尔多市中心以东5公里的弗卢瓦拉克（Floirac,Gironde）地区一座平缓的山坡上，上下三层，建筑面积约500m²。一二层大量运用玻璃幕墙，空间开敞通透(tōnɡtòu)，波尔多市美景可尽收眼底。三层为私密性较强的主卧室和儿童房，外墙为混凝土结构，朝阳一侧根据人的身高设置圆形小窗，保证采光。由于其出色的设计，在完工的1998年被《时代杂志》评为年度最佳建筑设计，并于1999年被法国公众安全杂志授予银角尺建筑奖共二十九页选择案例：康索现代艺术(yìshù)中心OMA成立于1981年,当时荷兰大城市随着社会的发展正在(zhèngzài)经历着一系列的巨变。鹿特丹正是这样一个剧变中的大都市:二战之后,它像欧洲其他城市一样,由于战争的破坏进行了大规模的重建,城市面貌得到了较大改善。但是,城市快速建设也伴随着城市规划的盲目性,到了20世纪80年代,随着城市规划的调整,城市出现大片空地有待开发,此时的城建更多地倾向于对城市地域性以及本土文化的关注。在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下,刚刚成立OMA事务所的雷姆·库哈斯有机会主持了鹿特丹很有影响的一个称为博物馆公园的项目,项目包括了建筑学博物馆,博物馆公园以及现代艺术中心三个部分。康索现代艺术中心是一个复杂的展览中心，约25年举办一次展览。提出的Kunsthal文化在这个词的最广泛的意义：古老的艺术，新艺术，设计，时装，摄影-从精英到大众。这就造成了一个令人兴奋的，不断变化的展览剧目。共二十九页基地(jīdì)分析康索现代艺术中心位于城市大道与博物馆公园南部边界处。这使得它必须面对两种完全不同的环境，一边(yībiān)是平和宁静的公园气氛，另一边(yībiān)是地势稍高的大都市异常繁忙的主干道。共二十九页该项目在鹿特丹市中心启动(qǐdòng)。基地的北面是一片战前保留下来的别墅;别墅区南面是Boymans博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园,Boymans博物馆是一幢介乎于现代主义和古典主义之间的建筑,外立面用金属铜以及砖石砌成;基地西面是以白色釉面装饰的医院,医院建于20世纪60年代,医院的高塔成为基地西面的至高点;而基地的南面则是建在高于基地大约6米的堤防上的城市车行道。建筑学博物馆计划建于基地的最北面,与别墅区以及城市街道相邻,库哈斯把这种建筑-街道的情况称为“一种精神分裂症似的状态”;基地的最南端则属于现代艺术中心的修建用地,由于它将毗邻于高出基地6米的堤防,因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还将潜在地担负起连接不同高差的责任。建筑学博物馆和艺术中心南北遥相呼应,处于基地中间地带的是计划修建的一个城市公园。共二十九页通过OMA所做的整体规划方案我们可以看出,库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两个体量简洁的几何体:博物馆为一个三角形,艺术中心则是一个完整(wánzhěng)的矩形盒子,两个看上去“对立”几何体被“对峙”般地放置,位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间对立关系的连接体,某种过渡性质的空间。作为项目整体规划一部分的当代艺术中心——方形的建筑适当地位于场地之上,体量简洁,但“内容丰富”。共二十九页作品(zuòpǐn)分析根据业主的要求,当代艺术中心需要三个展示空间:可灵活划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅。与此同时,建筑用地呈现出双重状态:南边与Maas大道相接,大道为堤防上的一条(yītiáo)高速公路;北边的地势较低,面对博物馆公园。但是,基地内原有两条互相垂直的道路却把“方盒子”分成了四个独立的部分,方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一起,组成为一个完整的立方体;

按照任务书的规定,又如何在一个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。共二十九页库哈斯选择了一种可以称之为“盘旋”和“循环”的交通方式来组织各种功能和交通流线。所谓的循便是一个首尾相接的环状带，根据各个展厅的特点，将环状带的特定点进行拉伸，变形与翻转，最终形成了极其复杂的流线。这种“盘旋”和“循环”的交通方式使得三个大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里面。建筑功能和交通被极度地挤压和整合,由于空间的有限性,使得功能与功能之间,或者是功能与交通之间发生了一系列戏剧性地对话,建筑内部(nèibù)发生了奇妙的“经历”和“故事”。共二十九页

Maas大道标高对着的是艺术中心的主入口,人们在到达建筑物的入口灰空间之后,可直接来到负责组织主要交通的第一个行人斜坡,行人斜坡以玻璃幕墙将室内展厅和室外隔开。当人们沿着(yánzhe)斜坡前进一会,就面临着多种选择:一是可以沿着(yánzhe)坡道行进至基地中部的公园当中;二是可以步行至接近公园处发现餐厅的独立出入口;第三种选择则是可以在斜坡中段找到进入建筑室内的入口,而进入建筑室内之后,将可以依次到达建筑物的观众厅,以及第一大厅,继而前往艺术中心的其他楼层。共二十九页

如果参观者选择(xuǎnzé)的是进入第一大厅,则能看到一片朦胧的室外景观,愈往前走眼前的景观会愈清楚,此时,便可看到一棵棵的树及以绿叶为边框的背景,有时还会因草地的变化而呈现出不同形态的公园景观,参观者继续以第一大厅为起点,通过紧邻斜坡的室内坡道由南向北继续爬升,即可来到位于与高速公路以及堤防同等高度的楼层,由此人们可以到达具有宽敞开放式天窗且面向街道的第二大厅,经由第二大厅,参观者仍然要面临至少两种选择(xuǎnzé):一是前行来到艺术中心东部的观众厅,然后从观众厅的另外一段盘旋下至刚才到达过的第一大厅;共二十九页另外一种选择是沿着第二(dìèr)斜坡继续向上,则可到达第三层平面的第三大厅。而第二人行斜坡继续升高则变为上升至屋顶的倾斜的空中花园。在相对比较隐秘的第三大厅,布置了一个悬置在第二大厅上方的室内阳台以及供参观者搭乘的电梯,人们可以选择搭乘电梯至屋顶或者下降至首层,重新继续一番盘旋和选择的游历路线。共二十九页平面图一层平面(píngmiàn)共二十九页二层平面(píngmiàn)共二十九页三层平面(píngmiàn)共二十九页顶面图共二十九页立面图（依次(yīcì)为北、南、西、东立面）共二十九页剖面图共二十九页建筑是采用了蒙太奇的手法，将大空间与小空间整合串联，使交通流线穿插其中，形成“循环”。运用蒙太奇的手法进行设计，最初绝对是用一种抽象的空间想像，而非图纸和模型。建筑师所做的工作则是编排好了无数的片段和情景之后,分析各种客观的限制条件,得到一条关键的三维环状的链,将片段重新布置在链上,即完成了整个设计的过程。方形体块能使人产生稳定感，加之三层高度的层高，整个体块成扁平的方形，外观表皮运用石材和玻璃(bōlí)的结合，符合艺术中心大气稳重的风格。造型与周围道路与环境结合得十分自然。虚实对比的运用在建筑中得以巧妙的体现。外表皮的玻璃与石墙丰富了里面的组成，实体与空间的结合增加了建筑的趣味性，也能营造更多的光影效果。共二十九页建筑外部(wàibù)的体量处理得十分适宜，而拥有如此大体量，建筑内部每个空间的划分也十分得宜。有的空间尺度亲切，让人十分放松，得到舒适的感受。处理方式也十分巧妙，艺术中心的餐厅采用亲切的高度，加之有空间划分作用又有生活