第三章(1)视听语言

第三章蒙太奇与长镜头

视听语言第一节剪辑与蒙太奇一关于“剪辑”的含义电影最初的剪辑，是因为技术方面的原因：胶片的规格不可能是影片正好需要的长度。剪辑在英语国家中统称为Filmediting影片剪辑，德语中称为schnitt剪辑，法国称为Montage蒙太奇，虽然都表现一个共同的含义，即把两个胶片接起来，但英、德两国的含义与法国的含义仍然存在一定区别。前者把剪辑看成是技术性问题，英语中的editing的原形为edit，本意是动词编辑、编纂，而德语schnitt的原意，也是动词切割剪截裁。后者对于剪辑的理解则侧重于整体影片的功能结构方面，因为montage出自于建筑学的术语：结构。最初的剪辑工作好像很简单，把导演要叙述的故事说明白就行了，但是经过长期的探索之后，电影创作者开始意识到，把各种状态下拍摄获得的胶片素材带换一个角度，把这一系列画面彼此有机的连接在一起的作法，会产生不同的效果。此时，视听语言便诞生了。这种剪辑方法，经常使剪辑出来的影片得到一种类似于1+1大于2的效果。也就说，把不同的镜头组结在一起，会传达出新的含义，并且提供出一种交流感情、思想、事实的新方式。二、苏联蒙太奇学派时间：20世纪20－30年代人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科库里肖夫效应“我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头，我们选的都是静止的没有任何表情的特写。我们把这些完全相同的特写与其它影片的小片断连接成三个组合。第一个组合是莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。第二个组合是使莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。”实验二镜头一：一个男人从左往后入画镜头二：一个女人从右往左入画镜头三：二人相遇握手，男人手指画外镜头四：一个白宫的镜头镜头五：二人携手走上台阶普多夫金普多夫金（1893——1953年）前苏联著名导演，演员，理论家主要作品：《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》等普多夫金对蒙太奇的认识普多夫金的理论强调了电影的叙事性，即通过分镜头突出细节的重要性，通过对情节和事件的分解组合，再现情节和事件，使蒙太奇成为剧情片段的连续，从而加强电影的叙事力量。爱森斯坦爱森斯坦（1898～1948）苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。代表作品：《战舰波将金号》《十月》爱森斯坦对蒙太奇的认识蒙太奇的作用不是简单的连接，而更重要的作用在于蒙太奇的“冲突”和“对立”。蒙太奇要达到“震撼”的作用才算是实现了自己的作用，将强烈对比的镜头组接在一起，强迫观众接受某个观念，而这个观念要大于和不同于这些镜头之间的简单组合。建立杂耍蒙太奇、理性蒙太奇、垂直蒙太奇的理论杂耍蒙太奇杂耍蒙太奇的含义是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。杂耍蒙太奇在内容上可以随意选择，不受原剧情约束，促使造成最终能说明主题的效果。理性蒙太奇理性蒙太奇：爱森斯坦认为剪辑是有机和辨证的。剪辑应该在一个镜头达到“爆裂”点（紧张程度达到极点）时才进行，应该象内燃机的迸发一样具有强有力的节奏感。一组镜头中的每个镜头应当是不完全的，只应起部分作用而不是起全部作用，两个镜头（正题和反题）的冲突产生全新的思想（合题）。蒙太奇定义《电影艺术辞典》(1986版)定义：“在电影创作，根据主题的需要，情节的发展，观众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。然后再根据原订的创作构思、运用艺术技巧，将这些镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机整体——一部完整地反映生活、表达思想、条理贯通、生动感人的影片。这种构成一部完整影片的独特的表现方法称为蒙太奇。”第二节剪辑的一般规律一、轴线原则1，轴线原则的概念所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。轴线是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。在实际拍摄同一场景中拍摄相连镜头，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。这是构成画面空间统一感的基本条件。2，轴线的分类1），关系轴线2），运动轴线3），方向轴线关系轴线关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。场景中人物之间的关系轴向是以他们相互视线的走向为基础的。1—主机位；2、3—平行机位；4、5—外反拍机位；6、7—内反拍机位；8、9、10、11—骑轴机位

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5轴线

1011运动轴线即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。1234561634523、合理越轴利用主体的运动越轴利用主观镜头“越轴”利用运动镜头“越轴”利用中性镜头“越轴”（骑轴镜头）利用特写镜头“越轴”插入远景镜头（空镜头）“越轴”利用复杂或强烈的运动“越轴”利用多轴线“越轴”二、视线匹配原则：三镜头法双人对话场面中通常采用三镜头法，三镜头法是好莱坞的成规。一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚(镜头1)，然后切一个人物A的正打(镜头2)，之后再切一个人物B反打(镜头3)，其中镜头2和镜头3都是镜头1(交代镜头)中的一部分，而且镜头2和镜头3中都有彼此的一部分。所以好莱坞三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。三、镜头的组接规律“动接动，静接静”（原则）1，运动镜头相接a.动接动 若前一镜头无落幅，下一个镜头则无需起幅；b.静接静 若前一镜头有落幅，下一个镜头必须有起幅。2，运动镜头与固定镜头的组接静接静

a.固定镜头+运动镜头（有起幅）

b.运动镜头（有落幅）+固定镜头3、固定镜头相接——静接静需要注意的问题：1、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素内外的相似性

2、画面内静止物体的固定镜头相互连接时，要保证镜头长度一致。

3、画面内主体运动的固定镜头相互连接时，要选择精彩的动作瞬间，并保证运作过程的完整性。四，剪辑的手法1、无技巧剪辑——“硬切”2、技巧剪辑

A、淡出淡入——一个画面逐渐暗下去，下—个画面逐渐亮起来。一般用作大的段落间隔用。

B、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。C、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。D、划像——前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出现，开始另一段落。E、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。

F、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。另外还有闪白、闪黑、黑场等。第三节蒙太奇的分类蒙太奇的分类法国电影理论家马尔丹在总结前人段落蒙太奇的异同后，提出了叙事蒙太奇和表现蒙太奇概念，这一划分简单、科学、实用一、叙事蒙太奇这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。

叙事蒙太奇包含：1、平行蒙太奇——常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。2、交叉蒙太奇——它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。3、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此,在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。二、表现蒙太奇表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。1、隐喻蒙太奇这种叙述手法通过镜头（或者场面）的并列或交叉表现，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往往是将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。2、对比蒙太奇这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，用来表达创作者的某种寓意或者情绪和思想3、心理蒙太奇这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精