《水性笔风景绘画》第三章

目录页临摹到写生用笔的技巧理智客观地追求感受过渡页用笔的技巧用笔的技巧临摹到写生理智客观地追求感受1．线形均匀这种方式是指用笔时从开始运笔到收笔为止，所画线条均是粗细一致的，这也是绘画时最常用的一种方法。采用这种方式时，拿笔的姿势和我们平时用笔基本没有区别。2．倾斜成30°角这种方式是将笔稍微地倾斜，成30°以下的角度，也就是用笔的侧锋来绘制，这样绘制出来的效果比较灰，用来表示阴影的地方或阴暗面。我们所说的线条带面的绘制就是用了这样的技巧。用笔的技巧正文.第三章3．运用点的形式表现质感在水性笔绘画时我们通常用线条表示比较硬的质感，运用点的形式表现较为柔软的质感。例如，我们在绘制沙滩的时候用点的形式来表现沙滩柔软的质感。当然，这种方法是比较耗时耗力的，我们在画的时候不必将所有的沙砾都一点点地绘制出来，只要在关键的地方和比较显眼的地方加以绘制就可以了。此外，大理石、粗糙的墙面、起雾的远景以及污染较多的水面都可以用到这样的点的方法来绘制。用笔的技巧正文.第三章4．运用逆笔的方式将水性笔逆着绘制，相较顺着画而言少上了很多墨色，但是能将对象的硬度表现出来。我们一般使用这样的技巧来表现建筑、钢板或石块的边缘，能够在质地坚硬的物象边缘和在纸上留下较深的画痕。这样的用笔在水性笔绘画中较少用到。水性笔绘画中可运用的技巧是多样的，以上只是简单介绍了几种，我们在进行水性笔绘画中可根据具体情况灵活运用。用笔的技巧正文.第三章过渡页临摹到写生用笔的技巧理智客观地追求感受临摹到写生临摹（一）临摹按照原作仿制书法和绘画作品的过程叫做临摹。在初学水性笔绘画时可先进行临摹。通过临摹逐渐学习优秀作品的技巧、表现方法与画面的处理方式。经过大量的临摹之后，我们就能逐渐将他人的长处和技巧运用到自己的作品中了，也就是说我们可以开始进行下一阶段——写生的学习了。临摹到写生正文.第三章1．写生的步骤（1）构思由于水性笔绘画难以自由地修改，因而下笔必须准确、肯定。这就要求绘画者在下笔之前对表现的对象进行细心的观察，选取合适的角度和对象；经过进一步构思，对选取对象进行取舍，使构图完美；最后考虑选取何种表现手法，准确表现对象的外形特征和神韵。（2）起稿落幅构思成熟以后，就要开始进行画面的绘制了。为了避免失误，可以先用铅笔勾画出对象大体的轮廓、位置，并适当做一些记号以提醒落笔。这一阶段是将脑海中的构思化为现实的第一步，落笔应慎重。（3）刻画刻画是对构思的具体实施，将对象细致地表现出来。在刻画过程中，应当注重整体，加强重点细部刻画，充分利用点、线、面的语言形式，灵活组合，认真表现出作品的神韵。（4）调整完成调整是水性笔写生的最后一个环节，其最终目的是升华画面所传达出的艺术效果，使整个画面更加和谐、统一。写生临摹到写生正文.第三章2．写生的要点（1）观察在进行写生之前，要对复杂的景物进行细致的观察，在观察中明确需要表现的要点，找到真正打动自己的景色，而不是看到什么画什么，否则画出来的作品只是对象简单的再现，而无法真正表达绘画者的思想、感受。（2）取景找到合适的景物后，并不能急于下笔，而应该对景物进行多角度、多方位地比较，确定最佳的表现效果。（3）构图我们在取景时就要考虑到构图。构图中的近景、远景、中景要合理安排，彼此呼应，并应当分清主次。（4）主次关系主次关系的处理在风景写生中尤为重要。写生时一定要考虑好重点景物与次要景物相互之间的关系，紧抓重点景物，考虑次要景物，使画面中主次分明，重点突出。（5）虚实布局在风景写生中，虚是指画面上的空白或对比较弱的地方；实是指画面上的具体形象或对比较强的地方。在绘图时，要做到虚实结合，充分展现对象的空间感，使画面产生丰富的变化。（6）疏密处理在水性笔风景绘画中，疏密多指画面中物象与物象之间交错安排的线条的繁简关系。写生临摹到写生正文.第三章过渡页用笔的技巧临摹到写生理智客观地追求感受理智客观地追求感受要画好水性笔风景绘画，首先不在于画，而是感受景物的美，可谓“景不生情不入画”。人的感受来源于客观生活，因此，深刻的理解生活，深入地观察所表现的对象，是我们必须做到的第一步。否则，我们就很难表现出生动、深刻的作品，而只能画出一些空洞的、表面的、缺乏创造力的东西。风景绘画虽然取之于生活，但绝不是照搬生活。要画好水性笔风景绘画不