【教师共享】《中国古代山水画》参考课件-李润渊

导入望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。中国古代山水画美术老师：李润渊

山水画在中国传统绘画中是一个十分重要的画科，代表着中国美术高度的艺术成就，是以描写山川自然景色为主题的绘画。主要有青绿，金碧，没骨，浅绛，水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。

山水画在中国传统绘画中是一个十分重要的画科，代表着中国美术高度的艺术成就，是以描写山川自然景色为主题的绘画。主要有青绿，金碧，没骨，浅绛，水墨等形式。在艺术表现上讲求经营位置和表达意境。发展脉络概况：1，魏晋时期：萌芽东晋顾恺之《洛神赋图》2，隋朝：独立成画科隋朝展子虔《游春图》3，唐宋时期：从成熟走向高峰

南宗：青绿山水（唐李思训）

北宗：水墨山水（唐王维）宋王希孟《千里江山图卷》4.元明清：成为中国古代绘画的主流黄公望《富春山居图》本课主要内容：一，北宋山水画二，南宋山水画三，元代山水画四，明清时期山水画本课的要点：1，每个时期的代表画家以及代表作品。2，对作品作简要分析，并掌握其特点。整体欣赏四个时期的山水画，大概说出每个时期的特点。范宽的《溪山行旅》纵206.3厘米横103.3厘米北宋范宽《雪山萧寺图》北宋李成《晴峦萧寺图》北宋郭熙《窠石平远图》北宋宋扇面画<深堂琴趣图>千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。马远《寒江独钓图》夏珪《溪山清远图》刘松年《秋窗读易图》倪瓒《六君子图》石涛山水画<淮扬洁秋之图>龚贤《溪山无尽图》范宽的《溪山行旅》

范宽一名中正，字中立，陕西华原人。活动于北宋时期，为人处事宽厚疏放。范宽早年师从荆浩、李成，后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期生活于陕西华山、终南山等处，观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化，对景造意，将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色，生动地现于笔下。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。大山巍然矗立，具有压顶逼人的气势。

山头杂树丛生一道飞瀑从山顶一泻千丈，直至山脚。树林里楼观微露山路上行进的驮马雄伟之美磅礴的气势纵206.3厘米横103.3厘米（台北故宫博物院藏）自然中的真景我的临摹作品宋扇面画<深堂琴趣图>(北京故宫博物院藏)位置经营却极为空灵精湛，空间境界妙造天地，琴韵幽深，上遏行云，其中风水之意境，流美千古。画面充满了文雅幽清的气息。

锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.此曲只应天上有,人间能得几回闻.

学生思考：画中人物为什么面向右，面向其他位置弹古筝会有什么效果？意境

意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。

意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。倪瓒《六君子图》纸本水墨纵61.9厘米横33.3厘米倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人号云林居士、云林子。性格比较清高孤傲。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。

（上海博物馆收藏）此画写江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水,近看古木拥陂陀,居然相对六君子,正直特立无偏颇。”此图因此得名《六君子图》。

个人情感个性情趣石涛山水画<淮扬洁秋之图>(南京市博物馆藏)

写淮扬秋景。河曲弯弯，坡岸转折，芦荻丛生，城郭，屋宇，田野罔丘，组织成错落有致，层次分明的画面。作者以其特有的“拖泥带水皴”，连皴带擦，干湿，浓淡，逆顺并用，描绘了一幅清秋景致。河面水平如镜，一老翁泛舟期间，又增添了几分超然尘外之感。石涛（1630一1724年），明末清初的“清初四僧”之一。中国清代画家。僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。雄伟之美，磅礴的气势个人情感个性特点意境北宋南宋元代无我之境追求细节真实和意