【综艺节目模式的可版权性探究9700字（论文）】

综艺节目模式的可版权性研究目录TOC\o"1-2"\h\u11416综艺节目模式的可版权性研究 15195一、综艺节目模式的概念界定 120782（一）简述综艺节目模式的含义 113250（二）综艺节目模式的特征 28382二、综艺节目模式纳入版权保护的必要性 214931（一）有利于满足观众的多样化的需求 212267（二）有助于弥补相关法律制度的缺失 37246（三）有助于提高综艺节目的市场的价值 429462三、综艺节目模式纳入版权保护的可行性 420632（一）客体要素方面 412657（二）从“思想表达二分法”角度分析 61528（三）从反不正当竞争法分析 714749四、加强我国综艺节目模式可版权性保护的建议 81976（一）扩大著作权法的客体范围 811321（二）完善综艺节目模式的侵权判定标准 929804（三）积极采用并加大惩罚性赔偿制度 105148（四）鼓励综艺节目模式的创新 1016354五、结语 10257参考文献 11381（1）专著类 1116625（2）论文类 11综艺节目传播广泛且深受大众喜爱，综艺节目种类供不应求，因此一些制作人为了加快推出综艺节目的速度同时降低节目失败的风险，选择从他国引进知名度较高的综艺节目模式，对其进行本土化改造，近些年来，我国引进的节目越来越多，综艺节目的抄袭也变得越来越多，一些制作者并没有进行综艺节目模式的交易，而是直接复制，但是因为我国综艺节目模式没有受到法律保护，抄袭者们缺少法律的规制，越发肆无忌惮的剽窃他人的作品，但是却得不到惩罚。根据分析发现，综艺节目模式的各个方面均符合著作权法保护对象的特征的要求，具有可版权性。一、综艺节目模式的概念界定（一）简述综艺节目模式的含义综艺节目模式的含义目前还没有统一的说法，目前学界对其的定义可以分为三类，第一类“框架论”，这一类的学者认为综艺节目模式是一个框架，不会因为其内部的某些元素和细节的变化而变化。第二类“元素论”，这一类的学者认为综艺节目模式能够与其他节目区分开的主要原因就是能够从节目模式中提取出具有识别性的固定的元素。第三类“规则论”，这一类学者认为综艺节目模式是一种可以不停复制和重复使用的规则，因此节目可以反复使用这个规则参见蒋灵通.我国电视节目模式的知识产权保护问题研究[D].长春理工大学,2020.。然而，这三种分类均被指出有缺陷，因此，业内人士对其定义尚未达成共同的认识。一般认为，综艺节目模式是由诸多不可控的元素随机组合而成的各不相同的一个框架。参见蒋灵通.我国电视节目模式的知识产权保护问题研究[D].长春理工大学,2020.（二）综艺节目模式的特征1．综艺节目模式具有独创性。独创性分为原创性和独特性，原创性是指综艺节目模式的创作过程，它不是抄袭或抄袭，而是制作人通过一种心理活动进行的独立创作。第二是独特性，即综艺节目模式无论层次高低，都通过其独特的主题、情节、人物等元素使之与以往作品有所不同。它的组合显示了独特性，让观众区别于其他现有的综艺节目形式。综艺节目模式的独创性，让人们能够很容易认出通过复制或模仿已有作品而产生的模仿性作品参见王圆圆.综艺节目模式著作权法保护研究[D].辽宁师范大学,2019参见王圆圆.综艺节目模式著作权法保护研究[D].辽宁师范大学,2019.2．综艺节目模式具有可复制性。综艺节目模式的可复制性是指它可以在不同的国家或地区通过元素的调整进行再制作，形成新的节目流程。从国外引进的综艺节目在保留其主要形式的同时，也对其内容进行了调整，以适应国内文化。由于可复制性的多样性，才显示出模仿和抄袭都是可以引入的。正因如此，产生了同一档节目在各国有不同的版本的局面，进而也证明了综艺节目模式的可复制性。3．综艺节目模式具有其可识别的框架。我们熟悉的每一个综艺节目都有其固定的结构，每个节目都是按照这种模式进行的。比如《极限挑战》每一期都会设定一个故事情节，嘉宾们靠完成任务来完善整个故事，虽然每一个故事内容不同，或搞笑，或奇幻，或感人，但是由于嘉宾的行动脱离节目规则的束缚，这是他的一个亮点，也算是节目模式框架的一部分，这就是《极限挑战》区别于其他节目的固定框架。二、综艺节目模式纳入版权保护的必要性（一）有利于满足观众的多样化的需求综艺节目凭借其自身的趣味性，得到了观众的极大关注度，关注越高，对它的期望越大，国内综艺的发展速度满足不了观众们的需求，加之科技的发展，网络传播迅速，国内外的综艺节目都可以从网络上看到，一味的照搬、改变他人的综艺，只会让观众感到麻木，没有新奇感，勾不起观众的好奇心，也吸引不了观众的注意。抄袭、粘贴使中国综艺节目千变万化，没有生命力，表演单一。这主要是因为电视台缺乏对节目创新的重视，把预算和产出放在首位，走捷径，一旦有一档受欢迎的综艺节目开播，大多数电视台并不关心自己频道的眼前需求，而是盲目地模仿，这样下去，势必会浪费我国综艺节目频道资源，综艺节目缺乏创新会导致观众对国内综艺失去兴趣，会丢失大量的流量，这些观众会将视野转投别国的综艺市场，带动别国的综艺节目市场快速发展。我国的综艺节目市场之所以发展失衡就是因为制作者们的可以模仿，使得国内综艺过于单调，有些制作者甚至不会在剽窃的基础上完善它，综艺节目虽然泛滥，但是好的综艺少之又少。如果事先将综艺节目模式纳入法律保护的范围，制作者们在抄袭的时候就会心有余悸，会有很多顾虑，会考虑所要承担的后果值不值得他这么做，如果制作者们抄袭剽窃的代价超过他们获得的利益，长此以往下去，他们不得不自己开发研究新的综艺节目模式，如此，便能很好的满足观众的需求。（二）有助于弥补相关法律制度的缺失我国引进综艺节目时间较短，国内制作者们接触学习的时间也比较短，所以精通综艺节目制作的人才也是少之又少，无法独立创造优秀的综艺节目的时候，制作者们就会把目光放到国外的成熟综艺上。综艺节目模式的模仿现象极为的普遍，因此我国对综艺节目的保护水平和保护意识也都相对比较低，模仿国外成熟综艺节目不仅能减少研发成本降低风险，还能迅速的得到丰厚的回报。从开始到现在一直都很火的综艺节目，《奔跑吧兄弟》，相信大家都知道他是效仿的韩国的《runningman》，当然他是获得了原创的授权的，所以韩国的跑男团和国内的跑男团经常会在一起录制互动。但是，也有节目很火但是他并没有获得授权，当年超火的选秀节目《偶像练习生》就没有获得原创方的授权，这档综艺节目刷新了世界纪录，被国际模式版权保护协会成为抄袭之最。这些综艺节目敢肆无忌惮的抄袭的原因就是因为我国综艺节目模式保护的相关法律地位的缺失，北京市高级人民法院发布的《解答》中说，综艺节目模式属于思想，思想是不受著作权法保护的，而综艺节目中的脚本、舞台等属于著作权法中的作品的这些要素是可以受到保护的参见北京市高级人民法院.《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》.2015.，也就是说《著作权法》可以对综艺节目中的构成要素进行保护，而不能对其整体进行保护。因此，抄袭者就会钻法律的空子，抄袭其核心内容，对其中的元素进行改编，再起一个新的名字，就形成了一档新的综艺节目了。对参见北京市高级人民法院.《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》.2015.（三）有助于提高综艺节目的市场的价值综艺节目交易起源于欧洲，二十世纪七十年代到八十年代之间，综艺节目快速发展，消费者对其需求量增加，当时美国的综艺节目行业发展成熟，他们开始对外大量输出综艺节目模式，导致综艺节目模式的交易量急剧上升，美国也因此获得了巨大的利益。从那以后人们发现了商机，综艺制作者们就开始积极的研究和开发综艺节目制作过程，以便对外交易，综艺节目模式的大量交易给人烟稀少但是综艺节目行业发展良好的国家提供了发展机会。但是他们把综艺节目模式放到国际市场上交易就可以获得更加客观地利益，为节目找到更多的观众就可以扩大综艺节目模式市场，因此一档成功的综艺节目，他的综艺节目模式拿到国际市场上交易成功的话，也会使这个国家的综艺节目受到认可。综艺节目模式交易也是一种文化输出，制作者们将自己的创造力投入到综艺节目制作中的时候，必定会带有自身的文化思想，制作者们深受本国文化的熏陶，因此从别国购买综艺节目模式之后，必须对其进行本土化改造，但是，即便做了本土化改造也难免会存在一些原创者国家的文化因素，因此，把综艺节目模式放到国际市场上交易并且传播，可以增强国家间的文化交流。综上所述，综艺节目模式不仅具有国际市场认可的商业价值，也可以增进国家或区域间的文化交流，他不仅可以满足观众对综艺的需求，更可以提高综艺节目的市场价值，所以说将综艺节目模式纳入版权保护是很有必要的，他是提高我国综艺节目在国际市场上的影响力的绝佳途径。三、综艺节目模式纳入版权保护的可行性（一）客体要素方面《著作权法》中对于作品进行了定义，根据它对作品的定义，我们可以从定义中提取出较为重要的三个要素。第一它必须是人类的智力成果。第二它必须具有“独创性”，最后作品必须具有“可复制性”，这样才能被外界所知道这是该制作人的作品，即能够被他人客观感知的外在表达。1．综艺节目模式属于智力成果智力是利用已有的知识去感知世界并解决问题的能力。人类具有独立思考的能力，人类通过自己的脑力进行一系列的创造研究，这些融入了智力的研究成品就是智力成果。综艺节目模式也属于智力成果。制作综艺节目时，制作者们会集合在一起商讨出综艺节目大体的步骤，根据市场的发展找出大众的喜好，接着对综艺节目的流程进行详细的计划，节目设置出来后，制作者想出来的游戏或者其他需要进行测试能否成功的部分，需要很多的工作人员进行测试，保证节目的顺利进行，以及保障嘉宾的安全，紧接着就要考虑需要邀请的嘉宾，嘉宾录制完毕时，摄像师要研究适合这个综艺节目进展的拍摄手法。录制完毕后，就是后期的剪辑工作了，这一系列的流程都是需要制作者仔细考虑的。每一步都需要经过深思熟虑后觉得可以了才能进行下一步工作，可见制作综艺节目是的每一步都是融入了制作者的智慧的，由此可见，综艺节目模式的创造凝聚了所有参与制作的创作者的创造力。因此，可以得出结论综艺节目模式属于智力成果。2．综艺节目模式具有独创性随着互联网的快速发展，人们的信息传播变得尤为迅速广泛，观众能够接触到综艺节目的机会也越来越多，综艺节目行业的竞争非常激烈，急需“新鲜血液”的注入，拥有自身的亮点成为制作者们追求的东西，制作者们为了吸引或者留住更多的关注，他的每一步都需要融入创意，如果一个节目他的每一期都是相似的，观众就会对他们逐渐失去兴趣，同时，如果综艺一直都是一样的套路，也是很难吸引到观众的。事实上，制作者制作出好的综艺节目模式的过程其实就是一个收集、整合、实现自身从外界获得的灵感的过程。综艺节目模式就是制作者将其创造力表达出来的一种外在形式，是制作者诠释情感和愿望的一个媒介，综艺节目模式的创意程度可以决定这档综艺节目成功与否。3．综艺节目模式具有可复制性一部作品，无论它将来是以什么形式呈现出来，都必须从作者心中的想法开始，而这些无形的想法只存在于作者心中，当然不能被作者以外的人感知，也不可能传播，自己的想法或者成果无法被其他人理解支持，这显然不是作者的目的。这样的想法无论多么完整，多么新颖，就像作者在自己的脑海里独立构思出来的完整而新颖的诗一样，因为外界无法感知其版权，它也就无法被自然地承认和保护。众所周知，著作权法保护表达。只有在作者以某种文学艺术或科学表达的形式，即在被外界感知之后，作者所创造的智力成果才有可能构成作品。本文所说的综艺节目模式，显然其不属于停留在作者脑海中的创意或者构思,节目制作人利用脚本写作,设置舞台和道具、灯光、拍摄风格等元素将他们脑海中的创意和构思表达出来,这使得综艺节目模式从外面可以感知到的,能够从外部接受表扬和批评。由于综艺节目模式可以固定在模式宝典的物质形式中，因而也可以将其节目模式授权给其他国家重复使用和传播。跨国家的节目模式交易表明，受欢迎的高人气节目可以在世界各地进行交易。其他国家购买和改造综艺节目模式。同时，他们也可能经历被复制，模仿和克隆。说明在交易和移植的过程中，这种模式正在经历大量的复制，反映了综艺节目模式存在固定性和可复制性。（二）从“思想表达二分法”角度分析现在的司法实践中否定了用《著作权法》来保护综艺节目模式的最主要原因就是思想与表达的分歧，学界称之为“思想与表达的二分法”，其核心观点就是思想不等于表达，表达可以纳入《著作权法》保护范围，而思想不可以。就是因为“思想与表达二分法”广泛运用于实践中，所以导致了很多“思想”内容的综艺节目模式的保护面临困境。随着历史的发展，思想与表达二分法在世界各国著作权相关法律中均有体现，他关系着综艺节目模式是否可以受到著作权法保护，是核心原则，思想与表达二分法的含义就是，著作权法所保护的是将思想对外界进行的表达，而不是思想本身。该原则一定程度上解决了作品中受保护范围划分的问题，首先该原则将思想与表达分离，既保护了思想的开放以及表达自由，体现著作权法鼓励公平竞争的精神，又合理的限制了思想的垄断为著作权法的稳定提供帮助。其次，思想与表达二分法维护了个人和公共之间利益的平衡关系，因为该原则规定任何思想都不属于被保护的对象，使得后人在借鉴前人的思想的时候，就不必担心侵权问题，实现了利益平衡。但是对于作品中，哪些部分属于思想，哪些部分属于表达，思想与表达如何划分，这个问题在实践中如何准确界定，仍需仔细斟酌，美国法官汉克说“一直都没有甚至以后都不会有人能够准确的给出思想与表达的界限参见刘斌斌.《知识产权法理论与战略》[M].北京:北京大学出版社，2012：50.。”可见二者的界限是很难精准的进行划分的。1978年,原告华特迪士尼制作公司诉被告空中海盗公司使用了其米老鼠基本形象。被告的作品中，在保留了米老鼠的特点的基础上画了一系列与原来活泼可爱的米老鼠截然不同的反社会的形象，法院认为，米老鼠的基本形象是迪士尼绘画者最开始在纸张上绘画出来的，所以说他的基本形象是受著作权法保护的“美术作品”，而被告恰好就是抄袭的米老鼠的基本形象且没有对其进行修改，这就是对米老鼠的基本形象这个美术作品的抄袭，美术作品是受著作权法保护的，因此被告构成对原告的侵权，此时的米老鼠就是一种表达。还有另一个案例，原告华纳兄弟电影公司诉被告美国广播公司，控告他们擅自使用了自己电影《超人》中的“超人”的形象。事实上，原告的电影中的超人是被公众普遍熟知的穿着斗篷、会飞的英雄形象。被告制作了一部叫做《最伟大的美国英雄》的电视剧，里面的主角虽然也是“超人”，但是他与大家认识的守卫世界和平的超人截然不同，电视剧中的超人是一个胆子很小，不怎么聪明，做什么事情都需要别人推一把的胆小鬼，超人这个形象广受大众喜爱，每个人都知道超人是个勇敢的人，此时超人应是“思想”的借鉴而不是抄袭的“表达”参见刘斌斌.《知识产权法理论与战略》[M].北京:北京大学出版社，2012：50.参见石贤平,刘雪娇.再析著作权中的思想与表达[J].黑龙江省政法管理干部学院学报,2015(01):83-85.综艺节目模式并非单纯是意思表达，他具备可以复制传播的载体，其内容也并非是抽象的思想所能概括的，笔者认为综艺节目模式是类似于“基本形象的米老鼠”的存在，它是制作者通过自己的创意表达出来的一个框架，他并非是像超人一样被公众普遍认为的具有固定“形象”的存在，因此对于综艺节目模式是否属于思想，也应具体问题具体分析，不能一棍子打死所有的综艺节目模式。（三）从反不正当竞争法分析在无法用知识产权法维权的情况下，反不正当竞争法会被当做知识产权法的兜底条款使用，因为有的时候用知识产权法会破坏知识产权法所追求的利益平衡，所以这个时候反不正当竞争法就可以代替知识产权法来维权，在实践中，案件涉及知识产权侵权的话，当事人为了防止起诉失败，会在起诉书中备注，即便被告的行为没有侵犯知识产权法，他也有涉及不正当竞争的嫌疑。反不正当竞争法之所以能够被用在这里就是因为它与知识产权法有个相交点，那就是不正当模仿。不正当模仿就是指在研究创造的时候没有投入相应的时间和精力，而是直接搬运或者抄袭他人千辛万苦研发出来的智力成果，耗费的时间金钱与得到的回报不呈正比关系，即为盗窃行为，盗窃他人的劳动成果因而与他人形成市场竞争关系，这种行为就是赤裸裸的“拿来主义”，违背公序良俗参见郑友德.论德国反不正当竞争法对模仿行为的规制[J].知识产权,1997(04):40-45.。在反不正当竞争法领域里，这种模仿他人的综艺节目模式制作出来的综艺节目属于不正当的模仿行为。参见郑友德.论德国反不正当竞争法对模仿行为的规制[J].知识产权,1997(04):40-45.我国反不正当竞争法立法的初衷就是用来维护市场竞争秩序，他的客体除了法律规定的四种传统商业行为以外，新兴文化产业市场也应当包括在内。综艺节目市场就是新兴文化市场的一种，综艺文化产市场是一个具有竞争力的商业化市场，调整竞争关系时可以适用反不正当竞争法。综艺节目模式制作者对其提供的文化产品给予相应的对价，可将这些制作者们视为从事商品生产经营活动的自然人。他们用他们的产品也就是综艺节目模式来招商引资，进行资金交易，综艺节目模式之间存在竞争关系，这时反不正当竞争法应当对双方制作者的行为进行规制。虽然反不正当竞争法对综艺节目的的保护没有那么完美，会被一些条框束缚住，比如说发生侵权的两个综艺节目他们面向的关注不是一类群体，竞争的市场也不一样，这种情况下反不正当竞争法就不能适用了，但是，随着互联网的发展，综艺市场会发展的越来越统一，这个时候反不正当竞争法的作用就会变大。四、加强我国综艺节目模式可版权性保护的建议（一）扩大著作权法的客体范围根据新《著作权法》第三条所例举的作品种类来看，可以看出综艺节目模式并未被纳入其中，适当扩大《著作权法》保护的客体范围，将综艺节目模式列入其中，当它被纳入著作权法保护时，制作者们能理所当然的享有著作权，这个权利主体一般分为单位制作人以及个人制作人，如果一个作品属于单位合作得出作品，综艺节目模式的最终责任由单位承担，单位享有综艺节目模式的著作权，如果该作品由个人独立制作，综艺节目模式的著作权即由制作人享有。制作单位或者制作人享有了著作权后，其制作权人就享有法律所赋予的所有人身权和财产权，在将综艺节目模式进行国际交易时，著作权人就可以在与对方签订合同时，约定可以使用的权利种类，交易中涉及的权利种类有复制权，改编权等。但是综艺节目模式的保护期限不应规定过长，一个综艺节目模式制作完成后，他的受欢迎时间不会太久，因为综艺节目模式的更迭速度极快，所以他的赚取利益的时间也不会太长，当一个综艺节目已经过气，不再进行综艺节目模式的交易时，在对其进行保护就是社会资源的浪费，综艺节目模式中含有通用的基本元素，过长时间的保护不利于私人与公共利益的平衡。（二）完善综艺节目模式的侵权判定标准目前在实践中对著作权侵权认定的成立要件一般为接触加实质性相似。接触即被告有看到并且了解涉案作品的机会，司法实践中通常通过作品的推出时间先后来推测被告是否接触了涉案作品，若时间无法断定，则需要用其他来证明是否接触参见吴汉东.试论“实质性相似+接触”的侵权认定规则[J].法学，2015，（8）：66.。在著作权纠纷中判断作品是否侵权时，接触这个条件很好判定。因为综艺节目的播出时间都是明确在大众视野下的，如果说综艺节目都还没有播出，就可以通过其他方法进行判断，例如在双方进行综艺节目模式交易时，双方没有谈拢，但是，在综艺节目播出后，发现对方的综艺节目模式跟当初交易谈判时的策划里的综艺节目模式相似，这也符合接触这一要件。参见吴汉东.试论“实质性相似+接触”的侵权认定规则[J].法学，2015，（8）：66.另一个要件实质性相似的判断就是综艺节目模式侵权难以判定的难点，实质性相似的判断方法包括整体比较和三步检验法，从司法实践来看，整体比较法比较简单，多用于视觉艺术作品的侵权，三步检验法比较复杂但科学，多用于文学作品的侵权参见滕妮妮.影视作品抄袭案思想与表达二分法的适用方法问题研究[D].广西大学,2019.参见滕妮妮.影视作品抄袭案思想与表达二分法的适用方法问题研究[D].广西大学,2019.综艺节目模式本身就比较复杂，虽然可以用整体比较法，从观众的感官当然就可以看出两个综艺节目是否有相似之处，但是整体比较法还是不够严谨，所以应当选择具有科学性的三步检验法，先将综艺节目中影响判断结果的思想以及不具有独创性的表达排除出去，再对剩下的受保护的部分进行对比，这种方法具有一定的合理性，但问题就在于对于如何对比没有详细的规定，又导致了结果掺杂了法官的自治，不具有普遍性，所以，最好的方法就是结合这两种方法，将整体比较法作为三步检验法中的第三步对比方法，这样可以克服这两种方法的局限性，得出较为准确的答案。（三）积极采用并加大惩罚性赔偿制度惩罚性赔偿制度在知识产权领域并不陌生，惩罚性赔偿从字面上就可以看出，他的意思是在惩罚的金额的基础上提高罚金的额度，2021年新《著作权法》规定对于故意侵犯著作权或者与著作权有关的权利，情节严重的，按照侵权数额的一倍以上五倍以下给予赔偿参见《中华人民共和国著作权法》第五十四条。。可见，著作权法已经规定了惩罚性赔偿，但是还是建议在遇到综艺节目模式侵权的案件时，提高损害赔偿的标准，这是因为综艺节目模式并非传统著作权客体，本身就存在着维权难的问题，确定发生侵权损害后，作出比一般的著作权法侵权更多的惩罚性赔偿，参见《中华人民共和国著作权法》第五十四条。（四）鼓励综艺节目模式的创新国家要大力支持和鼓励综艺节目模式的创新，本文一直在讨论的是要保护综艺节目模式不被抄袭，从根本上来说，鼓励创新才是减少抄袭的最佳方法，如果综艺节目制作者面对市场的需求，大家作出的努力是发展创新，而不是去搬运甚至抄袭他人的智力成果为自己谋取利益的话，综艺节目市场的发展将更加蓬勃，优秀的综艺节目也能增加中国综艺市场的国际知名度。在加强法律保护的同时，国家积极引导广大综艺节目制作人的相互竞争，竞争压力越大，行业发展越强盛，要适当地对优秀的综艺节目创新者采取利益奖励，对于抄袭的抄袭者，加大惩罚力度。抄袭综艺节目模式的目的就在于用最低的成本，得到最大的利益反馈，将惩罚的力度加大到大于他通过窃取他人创意得到的利益，就会让部分喜欢通过抄袭来获取利益的制作者们放弃抄袭，积极创新。五、结语综艺节目模式是具有可版权性的，它不是一个简单的创意，它是由创作者精心研究设计的。如果抄袭综艺节目模式的现象得不到遏制，就会有更多投机取巧去“借鉴”国外综艺节目模式的制作者。文化自信不应该是抄袭别人的东西来获取利益，而是应该通过创新和设计来制作自己的原创节目。为了加强我国法律对于综艺节目模式的保护，建议扩大著作