《戕害》作品说明

本科论文目录TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11观念摄影《戕害》创作依据 21.1刘铮的观念摄影 21.2观念摄影师伊夫林·本奇科娃 41.3林登·韦德的观念摄影作品《ROOM107》 82观念摄影《戕害》创作综述 122.1观念摄影《戕害》创作背景 122.2观念摄影《戕害》作品阐述 122.3观念摄影《戕害》创作过程 143观念摄影《戕害》的价值及意义 153.1观念摄影《戕害》的价值 153.2观念摄影《戕害》作品的意义 15结论 17参考文献 18致谢 20本科论文摘要观念摄影可以说是一种被导演的纪实，因为观念摄影是艺术家凭借观念摄影作品来表达情感或者理念的。在观念摄影中艺术家的情感或者理念占在主导作用，所以观念摄影作品是具有主观导向性的艺术作品。有人把这种区别于电影的影像导演称为是“电影剧照”导演。艺术家可以通过观念摄影作品表现自己对人生、情感等各个方面的价值观念与态度。可以用其来讽喻、批判现实来警醒现世，找到新的更为积极的发展道路；也可以阐述积极的人生理念，鼓励世人。观念摄影的主旨在于通过观念摄影作品而传递给观者的某种观念，摆脱无意义而复杂的过程，我想通过观念摄影作品这个媒介，展现对人类目前的生存状态与生活环境的剖析，并且提一些有意味的话题，引发更多的共鸣以及更深层次的思考。所以，在我看来，观念摄影并不是给出一个答案，而是有很多可能性的大概方向，让观众自己去体会观念摄影作者的想法。从思考的角度出发，并符合这种审美的需求。最后，通过观念摄影来表达出我的作品《戕害》的创作思路，通过摄影作品得出深刻体会到人类的毁灭与破坏，希望身边的朋友和看过该作品的同仁们一起敬畏自然。关键词：观念摄影；当代艺术；摄影艺术

AbstractConceptphotographycanbesaidtobeakindofdirecteddocumentary.Becauseitisaformtoexpressemotionsandideasdirectedbytheartist.Directorsplayaleadingroleinconceptphotography.Sotheartisticexpressionofconceptphotographyhassubjectiveorientation.Somepeoplecallthiskindoffilmdirector"filmstills"directorwhoisdifferentfromthefilmdirector.Artistscanexpresstheirvaluesandattitudestowardslife,emotionandotheraspectsthroughconceptphotographyworks.Itcansatirizeandcriticizetherealitytowakeuptheworldandfindanewandmorepositivedevelopmentpath;itcanalsobeusedtoelaborateapositivelifephilosophyandencouragecommonpeople.Themainpurposeofconceptualphotographyistogetridofthemeaninglessandcomplexprocessofacertainconceptthatisconveyedtotheviewerthroughconceptualphotographyworks.Throughthemediumofphotography,ittriestoshowtheanalysisofhumanlivingconditionandputsforwardsomemeaningfultopics,whichleadtomoreanddeeperthinking.Therefore,conceptphotographyisoftennottogiveananswer,buttherearemanypossibilitiesfortheaudiencetounderstand.Fromtheperspectiveofreceptionaesthetics,italsomeetstheaestheticneeds.Finally,withtheexpressionofconceptphotographyandphotographytechniques,wecangetadeepunderstandingofthedestructionanddestructionofhumanbeings.Wehopethatourfriendsandpeoplewhohaveseentheworkwillreverence

naturetogether.Keywords:conceptualphotography;contemporaryart;photographyart引言观念摄影从意义上来讲是一种被导演的实录，观念摄影的主旨在于以摄影为媒介传递某种观念，摆脱浅层次没有中心思想纠缠的探索过程，通过摄影的媒介，客观对人类生存状态的深刻剖析，并且提出一些意境深远的话题，从而引发更多的、更深层次的思考与领悟。[1]因此，观念摄影通常情况下并不是直接给观者一个固定的答案，而是给观者很多可能性的大概方向，让观者自己去领悟观念摄影作品表达出来的东西以及体会。从接受美学开始而拥有审美需求为终止。这种观念摄影的出现不可避免的动摇了传统艺术摄影的地位，也同样增添了摄影可以映射当代生活的更多的可能性。观念摄影正因为与传统艺术摄影不同，所以才可以成功开辟了摄影新时代。许多艺术家不断努力在开拓摄影方式上，他们喜欢在观念摄影中把不同的视觉感受融合。也是因为观念摄影的特性，才使观念摄影具有独特的实验性。在实验性艺术里崭新的生活体验和生命体验是决定因素，好的艺术永远不是技术的附属，而思想与生活的缔造者才是好的艺术。2020的开篇并不友好，实力演绎了什么叫魔幻，澳大利亚的森林大火燃烧四个多月，数亿动物葬身火海。30万只蝙蝠入侵市区，盘旋在澳洲上空。火山爆发，世界各地地震不断。新冠病毒的席卷全世界，因为乱吃野生动物，最终疫情就此爆发。加拿大被暴雪袭击，东非那可怕的蝗灾，这似乎是我们经历过最有末日感觉的一年，思考一下都是人类对大自然无休止的伤害，大自然给予了回击。我的毕业设计选题方向为观念摄影创作方向。创作灵感来源于目前我们社会由于自然灾害不可抗力造成了一系列问题。而最开始呢，并没有人在意这几次灾难，只不过是报纸上的几个大字，森林大火，田地干涸，物种灭绝，沙尘暴，暴风雪。直到这些灾难和每个人息息相关。我们竟然才明白，一直在破坏的是我们赖以生存的家。大量的化工厂，污水都是我们捅向自己的那把刀。1观念摄影《戕害》创作依据我的毕业设计选题方向为观念摄影创作方向[2]。在《戕害》这个作品中运用了观念摄影的表达方式，人们对环境的肆意破坏，最终受伤的只有人们自己，把血，刀和人这三个不一样的符号放在了一个画面里，手握刀，手沾满鲜血。我在观念摄影《戕害》的创作之前，找了几位摄影大师的观念摄影作品，而观念摄影的运用比较具有代表性的人物是刘铮，他是一位中国的摄影师。1.1刘铮的观念摄影摄影师刘铮，他是90年代也是最具有代表性的观念摄影大师，他的作品《三界》《国人》已经成为了在当代艺术史中十分伟大的著作。在《国人》的创作过程中，刘铮老师敢于探寻摄影新的模式，刘铮老师的出发点是纪实，但是在拍摄过程中，在体验过许多事之后，摄影家刘铮对具体的事件已然失去了兴趣，真与假，虚与实竟然都失去了意义。慢慢转变成一种超于现实的表现手法，逐渐形成了现在所表达的观念摄影的表达方式，可以说，刘铮的作品《国人》初于纪实，却结于观念。变成了作者自身心灵的剖析。也可以感受到刘铮老师的观念摄影在与中国的历史文化之间的特殊联系。如图1.1所示。图1.1刘铮纪实摄影作品《国人》而在《三界》的创作过程中，他没有了记录的心态，完完全全变成了自身心灵的剖析，但也因为《国人》的基于现实的创作，而出现了局限性的问题，为了解决这个问题刘铮走遍了中国，去寻找能让他更加自由的一种创作方式，从而有了《三界》。如图1.1所示。中所有的作品都是传达了刘铮先生的想法，以及生到中国的感触。他的作品好像是一条纽带，公众会发现，在刘铮老师的观念摄影作品的探索中，观念摄影似乎变成了一种社会存在。如图1.2所示。图1.2刘铮纪实摄影作品《三界》刘铮老师接触摄影较晚，但是凭着刘铮老师对摄影独特的理解，在中国当时大量的思想热潮中坚定地寻找着适合自己的方式。看了刘铮老师的作品图，我感觉到摄影是刘铮的一种发泄渠道，可以通过摄影作品的方式看到刘铮的内心世界感受到他的孤独。通过观念摄影的创作，来揭露生活的毫无意义与未来的不可知，不确定性。1.2观念摄影师伊夫林·本奇科娃她是一位1992年出生在斯洛伐克的观念女摄影师，在伊夫林·本奇科娃的作品中想象力丰富，她会在她的作品中创造了一个独特的审美空间，其中概念与视觉完美相遇，在她的观念摄影作品中多变以及哥特式风格一直很明显，主旋律多为黑暗夸张还有奇特因素。如图1.3、1.4所示。图1.3伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（1）图1.4伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（2）伊夫林·本奇科娃的这组作品一个个由人体组合而成的抽象符号和图案仪式感却让人赶到分外的强烈，作品本身以恬静优雅为主[3]，但是让人觉得笼罩在安静和恐惧中，就像是注定了悲剧结局的科幻电影，反映出一种让人会产生一种令人不安的情绪的感觉。如图1.5、1.6所示。图1.5伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（3）图1.6伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（4）在欣赏伊夫林·本奇科娃的作品时，虽然总是让人感到陌生，但也同样的在彰显着她与生俱来的艺术天赋，以及对人与自然的独特见解，作品中每一个视角都可以让人回味无穷，看似简单平常的景象在他的艺术渲染中就显得那么富有韵味。如图1.7、1.8所示。图1.7伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（5）图1.8伊夫林·本奇科娃观念摄影作品（6）伊夫林·本奇科娃的无脸人系列作品没有面部表情特写却更深刻的反映出人们内心深处的虚假与真实。她的作品总是会带着欲望和渴望的底蕴，模糊了现实。而同样的，她对于女性最在意的外表也有着不同于常人的理解。如图1.9所示。图1.9伊夫林·本奇科娃观念摄影作品《超柔》她的《超柔》系列作品一改现在以瘦为美的世俗眼光，拍摄对象全部都是“胖美人”在这个以瘦为美的时代，伊夫林·本奇科娃将女孩子的粗腰，肥腿没有任何掩饰的拍摄出来，并没有试图的去隐藏肥胖的身体。但是透过这组照片，没有任何一个人会对胖姑娘产生任何不好的负面评价。她们带着同样的浅浅微笑。使观众完全沉醉于人体的美感，让人重新思索美丽的定义。如图1.10所示。图1.10伊夫林·本奇科娃观念摄影作品《超柔》1.3林登·韦德的观念摄影作品《ROOM107》LyndonWade是美国著名的商业摄影师，他的作品《ROOM107》是LyndonWade以一个汽车旅馆的107房间里12批房客为题材对象拍摄的一组摄影作品。主要表现美国汽车旅馆的生活和存在的一些社会问题，如暴力、色情、孤独、以及放纵等[4]。如图1.11所示。图1.11LyndonWade摄影作品《ROOM107》在摄影技术刚刚兴起的时候，人们就已经发现了摄影不仅仅具有纪念功能，更有一种客观记录的功能，在摄影的飞速发展之后。观念摄影更是一种以摄影为媒介的观念艺术创作。西方现代艺术以来，早期为了颠覆宗教理性主义，众多的摄影作品创作内容都是以回归人性或者权力成因的深层探讨，所以揭示暴力和色情这些曾经隐晦的话题[5]，一时具有很有进步的前卫精神。可是等到了后现代的时期，这种方向的内容逐渐成为主流，当这种色情隐晦的创作内容失去了前卫性，剩下的此类作品都是人类性格中最为阴暗的一面了。如图1.12、1.13所示。图1.12LyndonWade摄影作品《ROOM107》图1.13LyndonWade摄影作品《ROOM107》早期前卫艺术辉煌的惯性最后和这种负面的人性终于天衣无缝地结合在一起，这就是为什么现当代艺术中此类题材无穷无尽的原因。[6]艺术家们在这种揭露伤疤一样的癖好中定位了自己前卫的姿态，好像谁不这样拥有这种姿态就没有了前卫性一样。这种将人的形象丑陋化的模式慢慢的成为了经久不衰的一种时尚。艺术家们会总是回避任何人性中的善，刻意地会避开人性中存在的阳光的那一面，当现当代艺术将理想主义彻底抹杀后艺术就没有了前卫性，会变得无聊至极。艺术当然承担批判的功能，但离开具体的现实问题，一味的表现暴力和色情等诸种阴暗的人性，并视其是永恒和唯一的命题，就有诲淫诲盗的意味了[7]。艺术批判现实的最终的目的依旧是为了宣扬人存在的勇气以及社会的稳定和谐，会将社会推着向前走。离开了这一根本的目的，其艺术的正当性就令人怀疑了[8]。如图1.14-1.17所示。图1.14LyndonWade摄影作品《ROOM107》图1.15LyndonWade摄影作品《ROOM107》图1.16LyndonWade摄影作品《ROOM107》图1.17LyndonWade摄影作品《ROOM107》《ROOM107》的拍摄是在一个旅馆107房间中从相同的角度记录下来发生的瞬间，在107房间中谋杀，录影，幸福，暴力，孤独等等的人生百态。客人总是来来往往，但是服务员第二天来收拾的乱糟糟的房间里浴室的湿毛巾，乱糟糟的床褥，屋顶上的血污，狂欢后的碎纸屑，一地用过的计生用品。每个客人留在这里他们生活的一部分，而一天之后，最多一个月之后，他们就会彻底忘掉这些事。LyndonWade通过他们，反映出光怪陆离的美国社会[9]。2观念摄影《戕害》创作综述2.1观念摄影《戕害》创作背景作品以当下的2020年开篇，地球各种灾难接踵而来，各个城市瘫痪，工厂停产停业，公司倒闭。个别城市更是达到了封城的严重后果，国内外从山火，火山喷发，地震。而这一切的源头便都是我们没有保护我们赖以生存的环境，《戕害》的创作灵感来源于目前我们社会由于自然灾害不可抗力造成了一系列问题。最初，没有人在意这场灾难，只不过是一场山火，一次旱灾，一个物种的灭绝，直到这场灾难和每个人息息相关[10]。我们应该像善待自己一样去保护它，一直在破坏的是我们赖以生存的家。地球已经被严重破坏了，面对我们的戕害，大自然给予了反击。如图2.1所示。2.1《戕害》作品图12.2观念摄影《戕害》作品阐述在我的这组照片中，在在作品1中，运用了双重曝光，使静态照片变得动态，使手握刀，动起来有一种挥舞刀的感觉，在作品图2中，这是一只拒绝杀戮的手，后面是冰冷的利器，主要表达拒绝杀害和平共处的中心思。在作品图3中，人们似乎很愁苦，没有了欢乐，我们似乎感受到了大自然对我们的报复会有多么的沉重，在作品4中，人们看清了手握刀的竟然是我们自己，是我们不懂得保护感恩，只一味的为了自己私欲进行破坏，当地球开始出现不可逆的伤害之后，我们终于看清，真正戕害人类的竟然是我们自己。在作品5中，双手沾满了鲜血，表示每一个人都有责任。在地球上存在过的每个人，双手都沾满了鲜血。作品所运用的摄影手法是观念摄影，更是用黑白摄影来体现这一现实，观念摄影手法的出现是在传统艺术摄影的基础上进行的改变，观念摄影的摄影标准可以说与传统艺术截然不同，传统艺术摄影的地位也因为观念摄影的出现产生了明显动摇，观念摄影的出现无非是摄影史中很大的一步，观念摄影可以揭示当时生活的更多可能性。观念摄影因为它偏离了传统摄影，才发展了摄影新空间。[11]因为在开始创作的初期我对观念摄影的认知还处于懵懂阶段，并不是很深刻，我特意去查询了书籍资料，最后在《观念摄影高等院校摄影摄像精品教材林路著上海人民美术出版社9787532298778》[12]书中，明白了现在有许多艺术家正在把观念摄影方式继续开拓延伸，把不同的视觉感受融入在观念摄影中。正因为观念摄影的出现，使得观念摄影更具有实验性，也使得观念摄影不同于传统艺术摄影那样拥有着刻板的评判标准[13]。观念摄影的实验性是因为好的艺术永远不会是技术的附庸，它的艺术决定因素不仅仅是崭新的生活体验和生命体验，而应该是生活与思想的创造者[14]。人类在肆无忌惮的破坏环境，掠杀野生动物的同时，自己也在不知不觉中收到严重的伤害。而我做的就是利用我们的所学，把自己的观念通过摄影作品来体现出来，创作出了属于自己的观念摄影作品，这就是我创作《戕害》的意义，这是我对《戕害》作品的阐述。如图2.2所示。2.2《戕害》作品图22.3观念摄影《戕害》创作过程作品《戕害》的创作过程主要分三个方面，首先是观念摄影的创作选题，然后是观念摄影的创作中期，最后是观念摄影的创作总结。在进行创作选题的时候，想想2020年当下现状，忽然觉得人与自然之间存在的千丝万缕的联系，想到了人类目前肆意破坏生态环境给人类自己带来的严重灾害。最终决定用人，刀，鲜血为创作主体，进行观念摄影的创作[15]。首先我查询了观念摄影著名摄影师，以他们的摄影作品为模板进行思考创作，在收集了大量的资料之后，我进行了构思，用沉思、焦虑为起点，血与手中的武器代表伤害，而另一张手象征着抵制伤害，握着的冰冷的刀更是戕害的代表符号。经过构思，受观念摄影大师们的影响，最终将色彩基调定为黑白色，想让作品更有冲击力。在进行创作中期的时候，最开始考虑的元素便是，刀，人，鲜血进行组合，来体现《戕害》的主提。而确定好了拍摄的主体后，寻找到了合适的构图，并对拍摄角度进行了思考。在创作过程中我遇到了很大的问题，模特的神态很难达到理想的状态，没有办法保证画面的整体氛围，并且之前定位好的角度又遇上灯光不合适等环境问题。后来我根据主体所想进行了拍摄。后来根据所选的主题，最终表现出了不一样的风格。如图2.3所示。2.3《戕害》作品图33观念摄影《戕害》的价值及意义3.1观念摄影《戕害》的价值随着时代的不断进步，人们有很多的方面都在进行改变。观念摄影就是时代进步的产物，摄影的发展与改进，使观念摄影也渐渐拥有了自己的特征，在发展的同时也同样与西方的文化进行了结合[16]。我的摄影作品《戕害》创作的价值就是积极的呼吁人们不要在生活中做手握利刃的人，珍惜眼前的一草一木，真正做到融入自然，与自然共生，保持众生平等的生存姿态善待野生动物保护自然环境[17]。如图2.4所示。2.4《戕害》作品图43.2观念摄影《戕害》作品的意义观念摄影的主旨在于通过摄影作品而传递出来的某种观念[18]，用来摆脱浅层次，无意味纠缠的探索过程，之后通过摄影作为媒介，展现出人类现今的生存状态，并且提出一些有意味的话题，引发更多的共鸣，以及更深层次的思考[19]。而通过创作这组观念摄影作品《戕害》我更加深刻的认识到了自己对于摄影光的运用，观念摄影的表达，摄影艺术的认知以及摄影内涵的见解并不完全。摄影知识还是比较匮乏，在未来我会更加努力，观念摄影《戕害》作品的意义是希望大家明白应该善良的对待世间万物，要保护地球，爱护环境，保护野生动物，希望我们在真正末日来临之前意识到我们是可以拯救我们自己的。如图2.5所示。2.5《戕害》作品图5

结论通过《戕害》摄影作品的制作过程中，本人深刻体会到观念摄影的创作并不是十分容易，在创作的同时也要有很多思考，可以说观念摄影就是把你的意图思想注入到了一张张小小的摄影作品中，但又同时让别人能在观看这作品时与你有同样的灵魂震慑。与你有着异曲同工之妙同样的感受，在此次创作的过程中我也同样体会到人类的自私，希望身边的朋友和看过该作品的同仁们一起敬畏自然。任何一场灾难的发生，任何一个物种的灭绝都与目前人类的所作所为有这直接或间接的联系，人类没有资格也没有必要在危难之际为自己开脱，我们可以很真切的看到，数万公顷的树木被砍伐，河水被污染，大量无辜的野生动物被人类无情的屠杀，这些是我们有目共睹的。人类科技无时无刻在进步，生活也越来越好，但是，所有的安逸确是建立在自然界其他物种的痛苦之上，希望人类在一次次灾难和自然界的震荡面前，看清目前的形式，尽快收手，只有与自然融为一体，才能真正享受自然，为子孙后代创造更加美好的生存环境。

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论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实验是发现、确认事物之间的因果联系的有效工具和必要途径。

（4）定量分析法

定量分析是对事物或事物的各个组成部分进行数量分析的一种研究方法。依据统计数据，建立数学模型，并用数学模型计算出研究对象的各项指标及其数值。常见的定量分析法包括比率分析法、趋势分析法、数学模型法等等。

（一）典型例子

企业管理中时常采用定量分析法，比如企业信用结果的得出，就是采用定量分析法，以企业财务报表为主要数据来