《设计三大构成》第三章

设计三大构成目录色彩构成概述【第一节】第三章色彩构成色彩与心理【第二节】色彩对比与调和【第三节】色彩的启示与设计联想【第四节】色彩构成在现代设计中的应用【第五节】第一节色彩构成概述色彩构成色彩构成是从人对色彩的知觉和心理效果出发，将两种或多种颜色按照一定的色彩规律构成表达色彩的相互关系的一门学科。学习色彩构成基础理论有助于深入地研究和探讨色彩的特征，理解色彩关系，掌握配色方法，帮助设计师在室内设计中有效地利用色彩。一、色彩构成的含义人们之所以能看见色彩，是因为有发光光源，如太阳、灯光等。1666年，牛顿在剑桥大学的实验室里把太阳光从小缝引进暗室，通过三棱镜阳光被分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色，在屏幕上显现出一条美丽的彩带。牛顿还进一步测定了不同颜色的光的折射率，从而发现不同色光的折射角度是按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序逐渐加大，物质的色彩是由不同颜色的光在不同物体上的不同折射率造成的。二、牛顿光物理实验固有色光源色环境色三、固有色、光源色和环境色固有色是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征。但物体的固有色不是固定不变的，它会随着光源色和周围色彩的变化而变化。因此，绝对的固有色是不存在的，只有相对固有色的存在。凡是能自行发光的物体都可以叫做光源，光源主要包括太阳、电灯、蜡烛等。各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例的不同，所形成的不同颜色，即为光源色。不同光源的映照可以改变物象的色调。环境色也称为背景色，即环境的色彩反射在物体上形成的色彩效果。物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质更具有强烈的反射作用。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，微妙地表现出物体的质感，也大大丰富了画面中的色彩表现。四、色彩三要素色相明度纯度色相，即色彩的相貌和名称，如大红、朱红、橙黄、柠檬黄、草绿、湖水蓝、紫罗兰等，这些色彩的名称往往来源于自然界的动植物。决定色相的因素是光波的波长，不同色相的波长不同。将色相按波长的不同进行循环排列就形成了色相环。色相环将色彩之间的关系以图形显示出来，对色彩设计的对比、调和及多种设色组合运用是极为重要的。明度，即色彩的明暗程度或深浅程度。决定明度的是光波的震动幅度。震动幅度宽则明度高，震动幅度窄则明度低。明度变化有两种情况，一是同一色相的明度变化，如将同一颜色加黑、白后会产生不同的明暗层次；二是不同色相的明度变化，每种纯色都有与之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。纯度又称彩度、饱和度，是指色彩鲜艳与混浊的程度。单一的纯色，纯度最高。纯色加入其他色彩后，纯度逐渐降低，加入的色彩越多，色彩的纯度越低。虽然光谱色是极限纯度的色彩，但其纯度也有高低之别。因为人眼睛对色彩的刺激感受不同也会形成不同的纯度感觉。无彩色是指黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列。无彩色系列给人的印象是厚重、含蓄、内敛、表情深沉、抽象、缺乏生命力。有彩色是指可见光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色及它们之间的混合色。有彩色给人以相对的、易变的、具象的心理感受。无彩色系与有彩色系形成了色彩的整体。五、无彩色与有彩色孟赛尔色立体是由美国色彩学家、教育家和美术家孟赛尔于1905年创立并发表的色彩表示法，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统。目前国际上普遍采用该标色系统作为颜色分类和标定的方法。六、色彩体系奥斯特瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、黄、绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计8个主要色，上述各色再划分为3个等份，扩张成24色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精髓在于能够通过具有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐。日本色研会色立体简称P.C.C.S色立体。它是由日本色彩研究所对孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体进行综合研究后制定出来的色彩应用体系。P.C.C.S色立体是以在教育范围内应用为主要目的的色彩体系，吸取了孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体的优点，弃其两者的不足，并使用东方人易于接受的色名，配色方便。第二节色彩与心理红色的纯度最高，使人联想到太阳、火焰、血液、红旗、红花等，注目性强，对视觉的影响力最大，具有很强的号召力。使人感到兴奋、热情、活泼、健康、热闹、幸福、吉祥。也常被作为野蛮、战争、血腥的色彩象征，使人产生恐怖、紧张的心理作用。由于红色纯度和明度都很高，运用于室内外表现性很强的墙面，具有很强的装饰效果。红色一、色彩的情感自然界中的花卉和果实大量地呈现出美丽而娇嫩的黄色，黄色明度和彩度都很高，在所有色相中它的光感最强，注目性也很强，给人以光明、辉煌、充满希望的色彩感觉。同时黄色还具有柔化气氛的效果，使人产生浪漫、怀旧的情怀。室内居住空间设计常用黄色作为主色调，体现温馨、柔和的室内氛围。黄色蓝色属于中性色，最直观的联想是深邃的大海和蔚蓝的天空，它具有深远、清凉、沉静、湿润、冷漠的特征，体现出理智和内敛的心理特征。与橙色和红色的热烈与骚动形成鲜明对比，呈现出静默清高、淡然超脱的品格。现代高科技室内办公空间和展示空间常用蓝色作为主调，代表着高科技和高效率，体现睿智，彰显个性。蓝色绿色是大自然的色彩，它具有蓝色的沉静和黄色的明朗，是最易被人接受的颜色。给人以新鲜、清爽、年轻的印象感，充满活力，体现出安全、健康、舒适、青春、成长、生命和希望的心理特征。绿色应用于室内空间，可以舒缓空间的气氛，营造宁静、休闲、自然、原生态的空间效果。绿色橙色使人联想到橙汁、果实和生活中的糕点面包、油炸食品等，可以增进食欲，是餐厅设计中的常用颜色。橙色也是色彩中最响亮、最温暖的色彩，认知性和注目性很高。它既有红色的热情、开朗，又有黄色的光明、活泼的性格，象征着华丽、富足、温暖、欢乐、辉煌，是青春动感的象征。橙色紫色是珍贵、高雅的颜色，代表着高贵、奢华、浪漫和迷情。我国封建社会时期只有高官和贵妇才能饰紫服。古希腊时期紫色是国王的服装色彩。紫色容易引起心理上的冲动，给人以优雅、含蓄、妩媚之觉，娱乐空间设计中常用紫色渲染空间的气氛，营造浪漫情调。紫色灰色介于白色与黑色之间，属于彻底的中性色，也是最为被动的色彩。由于其自身没有明确的倾向，所以具有不确定因素。灰色与鲜艳的暖色搭配时，呈现出冷静的品格；而与冷色搭配时，则呈现温和的品格。灰色在现代风格的室内空间中被广泛使用，营造出简约、平和的空间氛围。灰色黑色明度最低，给人以厚实、稳重的感觉，具有一种既庄重又高贵的魅力。同时由于黑色让人联想到夜晚、死亡、厄运、罪恶和神秘的氛围，所以会给人心理造成黑暗、悲伤和恐惧感。黑色与其他颜色组合时主要起衬托作用，使其他颜色看起来更明亮。展示空间和娱乐空间常用黑色降低空间色彩的明度，营造沉稳的空间基调。黑色白色给人以光明、凉爽、单薄、轻盈的感觉，代表神圣、纯洁、无暇和单纯。同时，白色也具有简洁、明亮、朴素的性格。作为明度最高的色彩，白色可以使物体产生膨胀感，并能很好地衬托其他颜色。白色可以最大限度地扩大空间，在室内小空间和现代简约风格的设计中，常作为主调使用。白色从冷暖感的角度把色彩分为冷色和暖色。冷色包括蓝色、蓝紫色和蓝绿色，使人产生凉爽、寒冷、深远、幽静、理智、透明和镇静的感觉；暖色包括红色、黄色、橙色、紫红色和黄绿色，使人产生温暖、热情、积极、喜悦和兴奋的感觉。色彩的冷暖搭配，可以使室内空间的色彩层次更加丰富。二、色彩的心理感应冷暖感从轻重感的角度把色彩分为轻色和重色。色彩的轻重主要取决于明度，明度高，色彩感觉轻；明度低，色彩感觉重；其次取决于色相，暖色感觉轻，冷色感觉重；最后取决于纯度，纯度高感觉重，纯度低感觉轻。色彩的轻重搭配，可以使室内空间更加稳定、协调。色彩的轻重感在现代设计中的应用。轻重感从体量感的角度把色彩分为膨胀色和收缩色。色彩的体量感主要取决于明度，明度高，色彩膨胀；明度低，色彩收缩；其次取决于纯度，纯度高，色彩膨胀；纯度低，色彩收缩；最后取决于色相，暖色膨胀，冷色收缩。色彩的体量感可以调节室内空间的视觉感受,如室内小空间可以尽量使用膨胀色，使空间在视觉上获得扩大的感觉。体量感从轻硬感的角度把色彩分为软色和硬色。色彩的软硬感主要取决于明度，明度高，色彩感觉柔软。明度低，色彩感觉坚硬；其次取决于色相，暖色感觉柔软，冷色感觉坚硬；最后取决于纯度，纯度高，色彩感觉坚硬柔软；纯度低，色彩感觉柔软。色彩的软硬感可以调节室内空间的质感，丰富空间的材质。软硬感色彩的动静感主要取决于纯度，纯度高，动感强。纯度低，静态感强；其次取决于色相，暖色动感强，冷色静态感强；最后取决于明度，明度高动感强，明度低静态感强。色彩的动静感可以调节室内空间的氛围，如办公空间可以多用静态的色彩，娱乐空间则要用动态的色彩。动静感色彩的华丽与朴素感主要取决于色相和纯度，纯度高的暖色给人以华丽、鲜艳和明亮的感觉；纯度低的冷色给人以朴素、灰暗和宁静的感觉。色彩的华丽与朴素感可以调节室内空间的气氛，如奢华的欧式会所可以多用华丽的色彩，而宁静的休闲空间则用朴素的色彩。华丽与朴素感舒适与疲劳感是色彩作用于人的视觉，并在人的生理和心理上产生的综合反应。色彩的舒适与疲劳感主要取决于色相，暖色给人以兴奋、活跃的感觉，刺激性强，容易使人产生疲劳感；冷色宁静、优雅，使人感觉舒适；其次取决于纯度，纯度高的色彩容易使人疲劳；纯度低的色彩使人感觉舒适。色彩的舒适与疲劳感可以调节室内空间的心理感受，如刺激性较强的KTV、舞厅、游戏厅等空间可以用兴奋、活跃的色彩，而宁静的休闲会所、茶室则用舒适、优雅的色彩。舒适与疲劳感色彩具有消极和积极的心理暗示作用。色彩的消极与积极感主要取决于纯度和明度，纯度高，明度高的色彩给人以积极感；纯度低，明度低的色彩给人以消极感；其次取决于色相，暖色给人以积极感；冷色给人以消极感。色彩的消极与积极感可以调节室内空间的心理感受，如动感强的娱乐空间可以用积极的色彩，而静感的办公空间、酒店客房等则用消极的色彩。消极与积极感第三节色彩的对比与调和两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比称为色相对比。色相对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离，距离越小对比越弱，反之则对比越强。色相对比主要包括同类色、邻近色、类比色、对比色、互补色对比几种形式。一、色彩对比色相对比同类色对比邻近色对比类似色对比对比色对比色相对比互补色对比色相距离在15°以内的对比其色相差别微小，色彩对比最弱，这样的色相对比称为同类色对比。如红与橙红、绿与黄绿等，虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。这样的配色显得柔和而朦胧，但易显得单调，所以必须借助明度、纯度的变化来弥补色相感的不足。同类色对比色相距离在15°～45°左右的对比，称为邻近色对比，或近似色对比，也属于较弱的色相对比。如红与橙、黄与绿、橙与黄、黄与绿、绿与青、青与紫等。邻近色对比的最大特征是其明显的统一调性，在统一中不失对比的变化。邻近色对比色相距离在60°左右的对比，称为类似色对比，其较之同类色对比要略强，配色时应注意在明度、纯度上有所变化，以免过于单调。类似色对比色调倾向明确，又富有变化，画面效果协调、统一，使人印象深刻，又较为耐看。类似色对比色相距离在120°左右的对比，称为对比色对比。对比色搭配的色相感，要比邻近色显得鲜明、强烈而饱满，容易使人兴奋激动，并能造成视觉以及精神上的疲劳。由于对比色对比强烈，易产生不协调感，一般应变化其明度、纯度，或采用强化主调，调整面积来协调色彩的对比关系。对比色对比色相距离在180°左右的对比，称互补色对比，是色相最强对比。互补色对比的色相感，要比对比色更完整、更强烈、更丰富，更富有刺激性，容易引起视觉感官的刺激，从而导致人们的生理上的强烈反应，容易产生粗俗生硬、动荡不安等消极作用。由于补色对比较为极端，因此必须采取综合调整色彩的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方法，达到色调的和谐统一。互补色对比明度对比高明度基调中明度基调低明度基调明度对比是指由色彩的明暗程度的差异形成的对比，也称色彩的黑白度对比。色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。明度对比有一定的明度顺序和级别，最黑的级别是零级，最亮的级别是10级，并划分为三个明度基调，即1～3级为低明度基调，4～6级为中明度基调，7～9级为高明度基调。高长调高短调高中调对比主色调为高明度的、相差7级以上的高明度基调称为高长调，画面给人感觉是积极的、刺激的、活泼的、明快的，强烈的对比，给人以快速明了的视觉冲击力。对比主色调为高明度的、相差4~6级之间的高明度基调称为高中调，画面感觉明亮、辉煌而愉快。对比主色调为高明度的、一般相差3级以下的高明度基调称为高短调，画面显得高贵、柔和、优雅而朦胧，充满女性特征，在设计中一般常用作女性色彩。高明度基调中长调中中调中短调对比主色调为中明度的、相差6级以上的中明度基调称为中长调，画面有力度，稳健而明确，充满强健的男性特征。对比主色调为中明度的、相差4～6级之间的中明度基调称为中中调，画面给人以丰富、饱满、含蓄而鲜明的感觉。对比主色调为中明度的、相差3级以内的中明度基调称为中短调，画面清晰度较差，模糊而朦胧，有一种朴素感，但易显得平板无趣。中明度基调低长调低短调低中调对比主色调为低明度的、相差6级以上的低明度基调称为低长调，画面强硬、深沉而压抑，给人以苦闷、庄严之感，在视觉上深暗中有强烈的对比感觉，具有爆发性的。对比主色调为低明度的、相差3级之内的低明度基调称为低短调，画面容易显得忧郁、阴暗而迟钝，有一种压抑得使人透不过气的感觉。对比主色调为低明度的、相差4～6级之间的低明度基调称为低中调，画面朴素、厚重，有力度，给人以内向、苦闷、寂寞、保守之感，在设计中常被认为是男性色调。低明度基调两种以上色彩组合后，由于色彩的纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。纯度对比可以增强用色的鲜艳程度，形成一种生动、小明、活泼的画面效果。我们可以通过以下4种办法来降低色彩的纯度。纯色加白：某种纯色混合白色后可以降低其纯度，提高明度，混合后的色性偏冷。如红色加白色成为粉红色、黄色加白色成为偏冷的浅黄色。纯色加黑：纯色混合黑色，会降低纯度，同时又降低明度。各种色（除黑色外）加黑色后，会失去原来的亮度和光感，而变得寂静、沉着而幽暗。纯色加灰：纯色加入灰色，会使原来色相变得浑浊，降低其明度，同时使色彩显现出朴素、柔和的特点。纯色加互补色：纯色加互补色成为深灰色，因为三原色相加会成为深灰色。一种颜色如果加入它的补色，其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。纯度对比纯度对比高纯度基调中纯度基调低纯度基调对比主色调为纯度较高的饱和色、相差8个色阶以上构成高纯度对比。高纯度基调的色彩画面具有易见度高、视觉性强、色相感强的特点，给人以积极、华丽、鲜明、强烈的感受，同时也有杂乱、生硬、刺激等问题。对比主色调纯度居中、相差5～7个色阶构成中纯度对比。中纯度基调的色彩画面具有柔软、沉静、稳定、文雅、温和、和谐的特点。对比主色调为纯度较低的灰色、相差4个色阶一下构成低纯度对比。低纯度基调的色彩画面具有朦胧、无力、消极、苍白、陈旧、污浊的感觉。面积对比是指各种色彩在色域中占据量的对比关系，这是数量的多与少，面积的大与小的对比。同一种色彩，面积越大，明度、纯度越强；面积越小，明度、纯度越低。面积大、明度高的色彩显得轻；面积大、明度低的色彩显得重，这种现象被称为色彩的面积效应。面积对比色彩的调和是就色彩的对比而言的，它是指两种或两种以上色彩的有秩序、协调地组织搭配起来，达到视觉上的和谐和心理上的平衡。和谐与对比是相互应的，没有对比就没有刺激神经兴奋的因素，但过分的对比会造成视觉的疲劳和精神紧张。因此需要通过调和来达到画面悦目和谐的效果，给人一种恰到好处的感觉。二、色彩调和色彩调和主色调调和面积调和混合调和近似调和空间混合调和色彩推移调和主色调调和主色调调和法是指以一种色调为主，来统领画面的整体色彩关系的色彩调和构成法。主色调可以通过某种色彩的面积优势来确立，也可以在各色中混入同一色彩，使各色彩产生一定的共性，从而构成有某种色调倾向的画面。混合调和当两种色彩的对比太过强烈，不能组合协调时，可在色彩中混入少许对方的颜色，这样在降低纯度的同时彼此也包含对方色彩的属性，使得相互对立的色彩亲和起来，并在相互作用、相互协调中达到“我中有你”、“你中有我”的混合效果，从而实现调和的目的。面积调和面积调和是指通过各种色彩在构图中占据面积的大小来协调画面色彩关系的色彩调和法。面积调和与色彩的属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大或减少，来达到调和效果。近似调和选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，避免与削弱对比感觉，取得或增强色彩调和的基本方法，称近似调和法。近似调和包括：近似色相调和——主要变化明度、纯度；近似明度调和——主要变化色相、纯度；近似纯度调和——主要变化明度、色相；近似明度和色相调和——主要变化纯度；近似色相和纯度调和——主要变化明度；近似明度和纯度调和——主要变化色相。空间混合调和色彩的空间混合又称视觉混合，是色彩分离并置在一起产生相互影响，在一定的空间里，产生视觉上的混合。空间混合调和是指利用人的视觉空间成像原理来进行色彩调和的构成形式。空间混合色彩运用了抽象几何的方式来组织画面，首先将一个整体的画面分解成若干大小相同的小方块，形成画面的骨架。然后再将画面中的图像进行色彩分解，把大的色块分解成若干小的色块；最后将这些分解出来的小色块按照原图像的大体轮廓和画面的骨架进行填充，形成空间混合色彩构成的画面效果。空间混合色彩构成作品色彩丰富、活跃，极富有装饰性和抽象美感。色彩推移调和色彩推移调和是指运用色彩的层层推进来调和画面的构成形式。它具有强烈的空间感和装饰性。色彩推移调和包括色相推移、明度推移、纯度推移、互补推移和综合推移等。第四节色彩的启示与设计联想春天春天是最富生命力的季节，万物复苏，百花待放，明亮、鲜艳、俏丽的春色扑面而来，一派欣欣向荣的景象。绿色和黄色是春天的代表色，画面充满朝气，给人以青春、成长、娇美、鲜嫩的感觉。在色彩搭配上应遵循鲜艳、明亮、对比的原则。一、色彩的季节联想夏天夏季阳光充足，雨水充沛，植物生长旺盛，给人以清新、淡雅、恬静、安详的色彩印象，使人感觉温婉飘逸、柔和亲切。夏天的