从富贵高逸到市井民间阅读答案

从富贵高逸到市井民间阅读答案《从富贵高逸到市井民间》阅读材料

明四家之一的唐寅出身于商人家庭，从小攻读诗书，才华横溢，打算走学而优那么仕的科举道路。29岁时中应天府解元，后入京会试，却因一件科场行贿案被牵连入狱。从今他看破世情，绝意功名，以风流荒谬的生活看法，饮酒赋诗，乘兴作画，玩世不恭，以致在民间留下了三笑姻缘点秋香一类的逸事佳话。这种生活看法，完全打破了宋元文人士大夫高逸化的形象，反映了明代文人士大夫心境的暗转。就绘画而论，其看法也是如此。与宋元士大夫的自娱观不同，他公开提出其绘画在自写胸臆的同时，也是用于谋生的工具，所谓不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田，闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。或许，正是因为卖画为生，所以须要画家具备多方面的绘画才能，而不能局限于某一画科，只有这样才能适应买主的多方面须要。

唐寅于人物、山水、花鸟均擅长，其画风学周臣，青出于蓝，同时又受到沈周的影响，在传统上取法南宋刘松年一路，兼学元代赵孟頫，画得秀润缜密，严谨而不失韵度，率意中透出工致。于吴门画派画家中，自树一帜。人物画在唐寅的作品中占有相当的比重，多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象，留意造型美丽。其人物画的作风大体上有两种，一种水墨淡写，另一种工笔重彩，但二者的艺术气氛都是文雅的，绝无浙派的急躁霸悍之气。《秋风纨扇图》是唐寅水墨人物画的代表作。此图描绘一位手执纨扇的侍女，身材苗条，圆润的脸庞上流露出一丝怅然假设失的轻愁和愁闷，下方湖石坡地，几枝修竹摇曳风中，加强了萧索的气氛。画左上部题诗：秋来纨扇合保藏，何事佳人重感伤?请把世情具体看，大都谁不逐炎凉。此图诗情画意，寓意殊深，反映了唐寅饱经人世沧桑，郁郁不得志的境况和时世态炎凉感慨，吐露积郁和牢骚，发泄对趋炎附势、追名逐利的社会风气的不满。

值得留意的是，唐寅人物画中小眉小眼的造型，以及整体的文雅气质，与前代，尤其是唐代的仕女画判然不同。唐代的仕女形象丰肌硕体，雍容大度，有一种富贵的气派，其原型是上层社会的贵族妇女，如张萱的《虢国夫人游春图》，周昉的《挥扇仕女图》等。而唐寅笔下的仕女形象那么显出一种穷酸气，其模特明显是当时社会下层的那些青楼妓女。须要指出的是，这一气质的改变贯穿在唐寅乃至整个昊派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。如《孟蜀宫妓图》用工笔重彩的方法画成，勾线工细严密，赋色妍丽浓重。图中的四位宫女虽然浓妆艳抹，但所给人的感受却没有雍容富贵的气息。它既不同于唐宋宫廷美术富贵的庙堂气，也不同于宋元文人美术高逸的山林气。这一画品不仅反映于吴派的仕女画中，进入清代以后，更显明地反映于扬州画派的花鸟画中。

(节选自《中外绘画名作八十讲》)

《从富贵高逸到市井民间》阅读题目

5.以下对从富贵高逸到市井民间的理解，不符合文意的一项为哪一项

A.是唐宋宫廷美术、宋元文人美术到明代唐寅绘画的气质改变。

B.是唐宋始终到明代唐寅，文人士大夫形象及其绘画观的变迁。

C.仕女画造型上表现出丰肌硕体、雍容大度向小眉小眼的流变。

D.中国绘画在明代从富贵高逸走向市井民间，唐寅是集大成者。

6.下面对唐寅绘画市井民间气质的形成缘由的分析，不符合文意的一项为哪一项

A.科场的失意使他看破世情，用风流荒谬、玩世不恭的生活看法对待绘画。

B.认为绘画是自写胸臆的同时，把绘画作为谋生工具，努力适应买主须要。

C.是在学习周臣、沈周、刘松年、赵孟頫等人的根底上对前人的自然开展。

D.郁郁不得志的境况，使唐寅更多接触到社会下层并从中选取了绘画原型。

7.以下对原文内容的理解与分析，正确的一项为哪一项

A.从富贵高逸到市井民间，明代文人士大夫的社会地位比之唐宋元时期已大为下降。

B.唐寅擅长画人物、山水、花鸟，他的人物画均为仕女画，表现出市井民间的气质。

C.唐寅仕女画显示出的穷酸气成为了明代绘画的典型样式，可见其在当时影响之大。

D.唐寅市井民间气的画品不仅对吴派仕女画的影响深刻，还对清代绘画产生了影响。

《从富贵高逸到市井民间》阅读答案

5.D(唐寅是集大成者错，原文无此信息。答非所问。)

6.C(对前人的自然开展错，原文无此信息。)

7.D(A社会地位比之唐宋元时期已大为下降错，原文没有比照。B人物画均为仕女画错，相关信息见其次段，人物