音乐曲谱出版 简谱 规范 征求意见稿

1GB/TXXXXX—XXXX音乐曲谱出版简谱通用规范本文件描述了简谱通用符号的形态，界定了简谱谱通用符号的功能含义,规定了简谱谱表体式符号、基本符号和辅助符号的使用要求与证实方法。本文件适用于音乐曲谱出版工作。作曲、音乐表演、音乐教育工作也可参考使用。曲谱中的中外语言文字本身的使用规范问题不适用于本文件，本文件只规定其与曲谱符号结合使用时的规范问题。。2规范性引用文件本文件没有规范性引用文件。3术语和定义本文件没有需要界定的术语和定义。4总体原则本文件技术标准的确立，以现行用法为根据，以规范、统一、简明、美观、不产生歧义为原则。5谱表体式符号5.1谱表体式符号的定义曲谱基本符号、辅助符号的承载体，即曲谱中除去基本符号、辅助符号之外的其余符号及谱面构件的集合。它含有以下构件（符号）及其相互关系和组合要求。5.2小节线与小节——使用要求与证实方法5.2.1小节线曲谱中划分音乐节拍律动循环单元界限的垂直短纵线。(参见示例5-1）5.2.2小节相邻两条小节线之间书写音高、时值等符号，呈现音乐基本要素组合单元的空间。其左边的小节线称左小节线，右边的小节线称右小节线。(参见示例5-1）5.2.3虚小节线功能与形态类似小节线的垂直细虚线，主要用于混合节拍或散板的节拍细分。（参见示例5-1）5.2.4小节线使用要求2GB/TXXXXX-XXXX实小节线和虚小节线的使用应符合以下规则。a）左、右小节线之间的距离，即小节的空间应与小节中的字符量相适应。(参见示例5-6）b）小节线纵向的长度应与音符、休止符的字号相适应。c）简谱小节线在各种谱表中都应以单行谱表（5.4.2）为单位施画。(参见示例5-1至4）d）曲谱每行第一小节的左小节线应略去不记。(参见示例5-8）5.2.5证实方法目测小节线与小节的使用情况，对应检查其是否分别符合5.2.4的相应要求。5.3连谱号——使用要求与证实方法5.3.1连谱号的含义将同时唱奏的若干行曲谱联结起来的符号。它是同时唱奏的曲谱的标志性符号。包括连谱线、花连谱号、直连谱号、辅助连谱号。5.3.2连谱线——功用及形态要求位于一行或一组曲谱左端，粗细如小节线的细纵线。它是连谱号的基础构件，所有连谱号都是在它的基础上添加其他构件组合而成的。示例5-1：5.3.3花连谱号——功用及形态要求位于连谱线左侧，用于联括由一人演奏的两行曲谱（也偶见联括一行或联括三行以上的）的连谱号。花连谱号形状如大括号“｛”，中间的尖角向左，两端弧尖朝向连谱线。示例5-2：5.3.4直连谱号——功用及形态要求位于连谱线左侧，用以联括二人以上同时唱奏的两行以上曲谱的连谱号。直连谱号的形状是一条粗纵线，两端各有一斜括向连谱线的短半弧括线。注：直连谱号也称分组连谱号。示例5-3：3GB/TXXXXX—XXXX5.3.5辅助连谱号——功用及形态要求位于直连谱号左侧，用以联括直连谱号内再分组的两行以上的曲谱的连谱号。辅助连谱号的形状是与连谱线一样的一条细纵线，其两端各有一与直连谱号相接的短横括线。示例5-4：5.3.6证实方法目测连谱号的使用情况，对应检查其是否符合5.3.2-5.3.5的相应要求。5.4谱表——使用要求与证实方法5.4.1谱表的种类简谱谱表可分为：单行谱表、大谱表、直连谱表、独唱独奏与伴奏谱表等几种。5.4.2单行谱表——功用及使用要求记录一件乐器或一种人声的曲谱的谱表，也是组成其他种类谱表的基础谱表。(参见示例5-8、9)5.4.3大谱表——功用及使用要求用花连谱号联结起来的两个以上单行谱表的组合。主要用于民乐中的古琴、琵琶、古筝、扬琴、阮、笙等乐器。西乐中的手风琴、电子琴等键盘乐器使用简谱记谱时也使用大谱表。(参见示例5-6)5.4.4直连谱表——功用及使用要求用直连谱号联结起来的多个单行谱表组合。直连谱表主要用于乐队总谱、室内乐谱、合唱谱。直连谱表内所含的单行谱表多少不等，最少的只有一行（当合唱谱合并记在一行谱表上或者总谱中某组乐器临时只有一件乐器演奏时），多时可达五六行或更多。(参见示例5-4)5.4.5合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表——功用及使用要求用一条连谱线与大谱表、直连谱表联结起来的多个谱表组合。(参见示例5-7）5.4.6证实方法目测谱表的使用情况，对应检查其是否符合5.4.2-5.4.5的相应要求。5.5终止线与段落线——使用要求与证实方法5.5.1终止线及其形态要求4GB/TXXXXX-XXXX表示音乐结束的符号，用“ll”标记。符号纵长如小节线。(参见示例5-10)5.5.2终止线的用法终止线用在乐曲结束处或套曲不标注“attacca”字样的乐章结束处，以及歌剧、舞剧、清唱剧曲谱独立段落的结束处。5.5.3段落线及其形态要求表示音乐非最后终止的段落终止符号，用“ll”标记，其形状如两条并列小节线的双纵线。符号纵长如小节线。(参见示例5-5)注：段落线也称双细线。5.5.4段落线的用法套曲的乐章结束处如果标注了“attacca”字样，则应使用段落线。段落线还可用于曲谱中没有前后承接意义的各个独立部分的分隔。示例5-5：5.5.5终止线、段落线的标记要求简谱的终止线与段落线应以单行谱表为单位施画。大谱表与直连谱表中的每一单行谱表都应单独逐一施画。(参见示例5-15至19）5.5.6证实方法目测终止线、段落线的使用情况，对应检查其是否符合5.5.1-5.5.5的相应要求。5.6声部引导线——使用要求与证实方法5.6.1声部引导线——功用及使用要求用于大谱表曲谱中某一声部从一行谱表移入另一行时的指引符号。用一斜直细线或斜直虚细线标记：“\”“\”，其线长的两端应分别指向其前后相接的两个声部的音符。示例5-6：朱践耳《猜调》5.6.2证实方法目测声部引导线的使用情况，检查其是否符合5.6.1的要求。5.7划分符号——使用要求与证实方法5.7.1声部划分号——功用及使用要求用于多声部曲谱中某一声部临时分出新的声部，或者原有的若干声部合并为一个声部的符号。5GB/TXXXXX—XXXX用大括号“｛或”标记。此符号也用于划分不易识别的多声部曲谱中的声部归属。5.7.2声部划分号标记要求声部划分号具体使用时应符合以下规则。a）分出声部时，大括号中间的尖角应向左居中对准原声部的基本符号，两端弧尖应向右括住新分出声部的基本符号。(参见示例5-7)b）合并声部时，大括号的用法相反：两端弧尖应向左括住原有多声部的基本符号，中间尖角应向右居中对准合并为一个声部的基本符号。示例5-7：肖华词晨耕等曲《过雪山草地》5.7.3唱词划分号——功用及使用要求用于分节歌曲中多段唱词临时接续一句共用的相同唱词或相反情况的符号。用大括号“｛”标记。5.7.4唱词划分号标记要求唱词划分号具体使用时应符合以下规则。a）由共用的相同唱词接续不同的各段唱词，大括号中间的尖角应向左居中对准共用的唱词，两端弧尖应向右括住接续的各段唱词。(参见示例5-8)b）由不同的各段唱词接续共用的相同唱词，大括号中间的尖角应向右居中对准接续的共用唱词，两端弧尖应向左括住前边的各段不同的唱词。示例5-8：山东民歌《包楞调》5.7.5证实方法6GB/TXXXXX-XXXX目测划分符号的使用情况，对应检查其是否符合5.7.1-5.7.4的相应要求。5.8反复号5.8.1反复号的种类根据曲谱重复的长短或重复类型的不同，反复号可分为段落反复号、小节反复号、音型反复号、无定次反复号，以及术语反复号几个种类。5.8.2段落反复号及其形态要求表示符号范围内的曲谱重复一次的反复号。段落反复号用“”标记，由前后相对的两个符号组成一对：前半个符号叫前段落反复号，后半个符号叫后段落反复号。5.8.3段落反复号使用要求不同条件下使用段落反复号应符合以下规则。a）记在谱表开端的前段落反复号遇有拍号时，应记在拍号右边。例5-9：徐阳曲《风车》b）作品开端的前段落反复号应当省略。例5-10：黄准曲《劳动最光荣》c）前后紧邻的两个反复段落，其前一段落的后反复号与后一段落的前反复号，可合并为一个符号：后反复号在左，前反复号在右，两者的粗纵线合用一条。示例5-11：林吉良曲《流》d）段落反复号标记在小节线的位置时兼有小节线的功能，原位置的小节线应免记。但应注意：前段落反复号不可记在一行谱表的末尾。遇有这种情况，应将此符号移至下一行谱表的开端，原处加记一条小节线。例5-12：陕西眉户曲牌曲云编订7GB/TXXXXX—XXXXe）段落反复号出现在小节中间时，小节线与段落反复号都应记出，不可省略。示例5-13：〔美〕比基洛夫曲《我们的指挥》f）大谱表与直连谱表中的段落反复号在每一单行谱表中应逐一施画。5.8.4段落反复号使用的证实方法目测段落反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.8.2-5.8.3的相应要求。5.8.5段落反复跳越号及其形态要求曲谱反复唱奏时，如有一部分曲谱不同于前一遍，或有一部分曲谱需要省略，则应使用段落反复跳越号，俗称“跳房子”。段落反复跳越号用“”“z—其左右两端的下垂短纵线应分别对准跳越号开始与结束的小节线或音符。(参见示例5-10)5.8.6段落反复段次序号及其形态要求段落反复跳越号内的序数数字。应使用斜体阿拉伯数字标注在段落反复跳越号内左上角，数字后面加下角点，读谱时，按反复段次序数跳越与衔接。例5-14：王惠然曲《换弦练习》5.8.7段落反复跳越号和段落反复段次序号的使用要求段落反复跳越符号大多以谱表系统为单位来标记，其基本原则是准确表达，便于识谱。不同种类的曲谱使用段落反复跳跃号，应符合以下规则。a）乐队总谱：凡谱面空间允许，应在每一直连谱表系统的上方记出段落反复跳越号。b）重奏谱、重唱谱、合唱谱：应在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出段落反复跳越号。c）带有伴奏声部的重奏谱、重唱谱、合唱谱：除应在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出段落反复跳越号外，在伴奏谱上方还应再标记一次段落反复跳越号。d）声乐曲谱：同一段唱词反复时，段落反复跳越号中的段次序号应使用大写罗马数字标注，8GB/TXXXXX-XXXX数字后面加下角点。不同段唱词的反复序号，应使用斜体阿拉伯数字标注，数字后面加下角点。例5-15：辽宁民歌《姐妹们上场院》例5-16：藏族民歌《美丽的汉妃姑娘》e）开放的跳越号：段落反复跳越符号内的曲谱长度超过一行谱表时，可采用后端开放的跳越号：“”。开放的跳越号不记后端纵线，其与谱表平行的直线一般施画两小节长即可。开放跳越号范围内的曲谱的结束处根据需要，可以施画“”符号，以示“跳房子”结束。例5-17：车行词戚建波曲《沂蒙精神》5.8.8段落反复跳越号和段落反复段次序号使用的证实方法目测段落反复跳跃号和段落反复段次序号的使用情况，对应检查其是否符合5.8.5-5.8.7的相应要求。5.8.9小节反复号表示重复前一小节或前两小节曲谱的反复号。小节反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。5.8.10小节反复号的种类及使用要求小节反复号分为两种：一小节反复号、两小节反复号。5.8.10.1一小节反复号用“/”标记，应记在空白的小节中央，表示同前一小节曲谱。示例5-18：5.8.10.2两小节反复号9GB/TXXXXX—XXXX用“”标记，应记在两个空白小节中间的小节线的中央，表示同前两小节的曲谱。示例5-19：5.8.11小节反复号使用的证实方法目测小节反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.8.10的相应要求。5.8.12音型反复号——功用、形态要求及证实方法5.8.12.1音型反复号——功用及形态要求表示按本小节前一音型重复的反复号。音型反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。音型反复号用“/”或“”标记，应记在本小节某音型之后。示例5-20：5.8.12.2证实方法目测音型反复号的使用情况，检查其是否符合5.8.12.1的要求。5.8.13无定次反复号——功用、形态要求及证实方法5.8.13.1无定次反复号——功用及形态要求表示符号范围内的曲谱循环重复，重复的次数根据表演需要而定。无定次反复号用“”标记，其左右两端的下垂短纵线应分别对准重复段落开始和结束的谱表位置。示例5-21：现代京剧《智取威虎山》选段5.8.13.2证实方法目测无定次反复号的使用情况，检查其是否符合5.8.13.1的要求。5.8.14术语反复号以文字表示的较长段落曲谱重复的反复符号叫术语反复号，一般用意大利文缩写形式标记。5.8.15术语反复号的种类、形态及使用要求5.8.15.1“D.C.”是意大利文DaCapo的缩写，表示从头开始。“D.C.”应标记在反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。如下例所示。示例5-22：GB/TXXXXX-XXXX5.8.15.2“D.S.”是意大利文DalSegno的缩写，表示从前边标有“”符号处开始反复。“D.S.”应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“”应标记在（前）反 复处的曲谱或左小节线上方，其符号大小应与“D.S.”字号相当。如下例所示。示例5-23：5.8.15.3“D.C.alFine”是意大利文DaCapoalFine的缩写，表示从头反复至“Fine”处结束。该符号应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“Fine”应标记在音乐结束处的音符下方，如果结束是在小节的末端，则应记在右小节线下方。如果终止处的曲谱使用两次以上，则该终止宜用双细线加“Fine”标记，不宜用终止线。如下例所示。示例5-24：如果该终止处记有专用于结束句的跳越记号，则可使用终止线。示例5-25：5.8.15.4“D.C.alSegnoepoilaCoda”是意大利文DaCapoalSegnoepoilaCoda的缩写，表示从头反复至“”符号处接Coda（尾声）而结束。该符号应标记在（后）反复处的右小节线（或终止线、段落线）或音符的下方。“”应标记在（前）反复处的曲谱的上方，该反复如处在小节的开端，则应记在左小节线上方，其字符大小应与“D.S.”字号相当。“Coda”应标记在尾声曲谱的第一个音符上方。如下例所示。示例5-26：GB/TXXXXX—XXXX5.8.16术语反复跳越号——功用及形态要求曲谱反复唱奏时，有一部分曲谱不同于第一遍，或有一部分曲谱需要省略，则需使用术语反复跳越号。术语反复跳越号，用“”标记，俗称“灯笼”，其字符大小应与“D.S.”字号相当。5.8.17术语反复跳越号使用要求术语反复跳越号一般成对使用，应分别记在需要跳越的段落的开始与结束处的曲谱上方。如果跳越段落的开始和结束正处于小节的开端和末端，则应分别记在左、右小节线上方。示例5-27：5.8.18术语反复号在不同谱表的使用要求术语反复号标记的基本位置如上文各例所示。术语反复号在不同谱表使用时，应符合以下规则。a）单行谱表记谱的曲谱，术语反复号应按上边已述及的要求标记。b）大谱表记谱的曲谱，术语反复号应记在其下行谱表的下方，如果空间允许，也可记在两行谱表中间。但“”“”仍应标记在谱表上方。c）有伴奏声部的独唱、独奏、重唱、重奏、合唱曲谱，术语反复号应在这些曲谱下方与伴奏曲谱下方分别标记。但“”“”仍应标记在谱表上方。d）总谱，术语反复号应记在每一声部组最下一行谱表下方。如果谱面空间允许，“Fine”在每个声部都可标记。5.8.19术语反复号与段落反复号配套使用要求段落反复号所辖的曲谱段落应被包含在术语反复号所辖的曲谱段落之内，而不是相反。示例5-28：5.8.20术语反复号使用的证实方法目测术语反复号的使用情况，对应检查其是否符合5.8.16.-5.8.19的相应要求。5.9序次符号——使用要求与证实方法GB/TXXXXX-XXXX5.9.1序次符号的种类按小节标记的小节序号、按曲谱音乐段落标记的段落序号。5.9.2小节序号使用要求即按小节的序数标记的序次符号。使用阿拉伯数字标记，可用方框括住，每5小节或10小节标记一次，或者在每行谱表的首小节标记一次。注：小节序号俗称小节数。5.9.3小节数的计数规则以小节线为界按曲谱小节的先后次序计数小节序数。无拍号的自由拍子曲谱，以其前后的实小节线为界计为一小节；如有虚小节线也可以虚小节线为界来计数小节线。曲谱开始的不完全小节不计小节数。反复号内的小节不重复计小节数。段落反复跳越号内的小节不重复计小节数。5.9.4段落序号使用要求按曲谱的音乐结构段落或排练段落标记的序次符号。即按乐句、乐段或其他结构形式的段落标记的序次符号。这种符号使用大写拉丁字母“A，B，C，D……”或者大写罗马数字“Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ……”,或者阿拉伯数字标记，可用方框框住。注意：此类序号应使用大字号标记出。注：段落序号俗称排练号。5.9.5序次符号使用要求不同条件下的序次符号的使用应符合以下规则。a）序次符号应记在其所属的小节或段落开始的音符的上方。b）总谱的序次符号一般应在最上一行谱表的上方标记一次，也可在弦乐声部上方或独唱独奏声部上方再标记一次。c）遇有跨排练号的长休止时，小节休止符不应隐含排练号，即应以排练号为界分段标记小节休止符。如下例所示：示例5-29：5.9.6证实方法GB/TXXXXX—XXXX目测序次符号的使用情况，对应检查其是否符合5.9.2.-5.9.5的相应要求。5.10单行谱表多声部曲谱记法5.10.1单行谱表多声部曲谱记法的含义简谱用单行谱表记录多声部曲谱，包括可演奏和音的一件乐器的曲谱，如琵琶等弹拨乐器、笙等吹管乐器的曲谱；以及不能演奏和音的乐器由两件以上共同演奏多声部的曲谱，如二胡等拉弦乐器、笛子等吹管乐器的曲谱。5.10.2单行谱表多声部曲谱记法的种类简谱单行谱表多声部曲谱记法包括：并列声部记法、主从声部记法。注意：单行谱表多声部曲谱的两种记法不可混用。5.10.3单行谱表并列声部记法的含义及要求并列声部记法，就是将单行谱表多声部的各个声部用扁体音符并列于一行谱表中的记法。这种记法的时值线、休止符、连线等符号均可采用略记法。不同条件的并列声部记法应符合以下规则。a）并列二声部的增时线可合二为一记于音符后的上下居中位置。示例5-30：b）并列三声部的增时线可合三为一记于音符后的居中位置。示例5-31：c）并列二声部的减时线可合二为一记于两个声部下方的相应位置。示例5-32：d）并列三声部的减时线可合三为一记于三个声部下方的相应位置。示例5-33：GB/TXXXXX-XXXXe）注意并列声部的附点不可省略合记为一个，而应逐一标记。示例5-34：f）并列声部同时值的休止符可省略合记为一个，用普通字体记于相应位置。示例5-35：g）并列声部的连音线（圆滑线）可略记为一条，记于最高声部的上方。但应注意：延音线（同音连线）不可略记。示例5-36：5.10.4单行谱表主从声部记法的含义及要求主从声部记法，就是将单行谱表多声部曲谱处于最高声部的曲谱（一般多为旋律声部）作为主要声部，用普通字号记于上方；将其余和音声部作为从属声部，用小一字号的音符记于其下方的记法。各种不同条件的主从声部记法应避免以下禁忌。a）不可改变从属声部的时值与主要声部混记。示例5-37：b）不可因合用减时线而影响主、从声部各自的独立表达。示例5-38：c）不可将从属声部与主要声部混记为一行而影响了各自声部的明晰表达。示例5-39：5.10.5证实方法GB/TXXXXX—XXXX目测单行谱表多声部曲谱记法的使用情况，对应检查其是否符合5.10.3.-5.10.4的相应要求。5.11曲谱的行款列式——使用要求与证实方法5.11.1简谱的行款要求简谱的书写与阅读采用自左而右的方式，行序采用自上而下的方式。5.11.2曲谱横列式的含义记谱或排版时，曲谱符号在谱表上的横向排列方式，即字符间的疏密和各种符号的排列顺序等。5.11.3曲谱横列式的种类及使用要求根据谱表上曲谱字符量的多少，曲谱横列式可分为紧密型、不梳不密型、疏松型三种。正式出版的曲谱适宜采用不梳不密型横列式。紧密型和疏松型横列式可在特殊需要时采用。5.11.4曲谱横列式记谱规则曲谱符号的横向排列应符合以下规则。a）曲谱的横向排列，应按按时值占位，应按照音符时值的比率关系来铺排空间位置，而不是一个字符紧挨着一个字符排列。也可以说，时值长的音符横向占据的小节空间应大于时值短的音符。示例5-40：〔俄〕里姆斯基-科萨科夫曲《野蜂飞舞》b）曲谱横向排列时，应按照时值组合法（见6.3.12）的要求，单位拍呈现要分明，两个单位拍之间的减时线不可连写。示例5-41：刘长福曲《颤音练习》GB/TXXXXX-XXXXc）一个小节只有一个音符时，该音符应位于此小节第一拍的位置，而不可置于小节正中。一个同时发声的双音或和弦音也应同此要求。示例5-42：白虎文、郭德金曲《混合节奏练习》d）音符左侧符号的排列顺序：从右至左依次应是：变音号-倚音-琶音号-指法等。音符左侧倚音的排列位置有时须视情况而定。示例5-43：施万春曲林石城改编《彝族舞曲》e）音符右侧符号的排列顺序：音符右侧的后倚音、滑音等符号如遇附点音符或带增时线的音符时，应排列在附点或增时线之后。示例5-44：古曲《汉宫秋月》f）曲谱横列式的基本规范受曲谱纵列式限制。曲谱如有纵向对位需要，可突破横列式的规范要求。5.11.5曲谱纵列式的含义用连谱线相连的谱表中有纵向关系的曲谱符号的纵向排列方式。5.11.6曲谱纵列式记谱规则曲谱符号的纵向排列应符合以下规则。a）排版或记谱时，用连谱线相连的有纵向关系的各声部的曲谱符号应按按时值对位。即严格按照节拍（包括各层次的分拍）的时值关系纵向对齐。示例5-45：b）上下声部节奏相同的曲谱纵列：只需将各声部同一拍的音符、休止符上下对齐即可。例5-46：李恒编曲《皮黄调》GB/TXXXXX—XXXXc）上下声部节奏不同的曲谱纵列：应根据节拍及分拍的原理，将各声部纵向同一节拍上的第一个曲谱符号上下对齐，其余细分的音符或休止符附随第一个曲谱符号按时值关系纵向对位。示例5-47：吴祖强等曲李恒编配《红色娘子军组曲》d）附点音符的纵列式记法：曲谱中有纵向关系的的附点音符同样适用曲谱纵列式的规范要求。示例5-48：e）不同音高震音的纵列式记法：应将不同音高震音的前一组音符记在该震音开始节拍处，将后一组音符记在该震音的总时值的二分之一时值处。注意：简谱不同音高震音的时值的记法不同于五线谱。示例5-49：〔匈〕哈伊·佩泰曲《乘特别快车去旅行》f）滑音经过句的纵列式记法：用略记法记谱的滑音经过句，只要将其第一个音符及最后一个音符按时值与其他声部对齐即可。但不用略记法而把所有音符都记出来的滑音经过句，则应按时值关系与其他声部的音符逐一对齐。示例5-50：〔苏联〕柴金曲《第一奏鸣曲》GB/TXXXXX-XXXXg）交错拍子的纵列式记法：上述纵列式规范同样适用于交错拍子，只是交错拍子的纵列式中有些小节线不能纵向对齐。示例5-51：h）不占用谱面时值的小音符的纵列式记法：曲谱要为该类小音符留出适宜位置，以便其余正式节拍上的曲谱符号可纵向对齐。示例5-52：时乐濛、罗宗贤曲焦金海改编《英雄们战胜大渡河》i）其他符号的纵列式记法：有纵列关系的各声部，如有同样的曲谱辅助符号，这些符号也应上下对齐。如果有的声部有临时变音号、倚音、琶音等其他符号，没有这些符号的声部应空出相应的位置，以使各声部纵向同一节拍上的曲谱符号保持上下对齐。倚音或其他小音符在几个声部中同时出现时，它们彼此也应按时值对位。示例5-53：吴祖强等曲李恒编配《红色娘子军组曲》GB/TXXXXX—XXXX5.11.7繁复纵列式对位的时值计算方法纵列曲谱中的声部之间按时值对位的关系特别复杂时，需要通过除法和绘制比例图来解决对位问题。例如，二十七连音与六连音的对位，用27÷6=4.5，表示一个六连音等于4.5个二十七连音，依此结果绘制比例图如下：示例5-54：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》根据这个比例图就可推算出二十七连音与六连音的纵列对位方式。示例5-55：5.11.8证实方法目测曲谱行款列式的情况，对应检查其是否符合5.11.3-5.11.4，5.11.6-5.11.7的相应要求。6简谱基本符号6.1简谱基本符号的定义及类型以书面形式用阿拉伯数字为基本符号记录并表达音高、时值、休止、和声、调式、结构等音乐基本要素的符号叫简谱基本符号。本文件将其分为两大类：音高符号、时值符号。6.2音高符号6.2.1音高符号的含义音乐中特定频率的音声即为音高。记录并表示音乐中特定频率的音声的符号叫音高符号。本条款除基本音高符号之外，还包括与其相关的音高变化等符号。6.2.2音符与唱名6.2.2.1音符与基本音符GB/TXXXXX-XXXX简谱用于记录不同音高的七个阿拉伯数字“、2、3、4、5、、”及其变体符号（包括不同八度、不同时值的音符和附点音符）统称音符。“、2、3、4、5、、”称为基本音符。6.2.2.2唱名七个基本音符对应音阶的七个音级，分别唱（读）作“do、re、mi、fa、sol、la、si”，是为唱名。上述唱名也分别适用于音高体系中其他音高组内各音级的唱读。6.2.3基本音高符号的功用七个基本音符即是简谱的基本音高符号，也称中音符号。中音符号是构成简谱其他音高符号的基础符号。(参见示例6-1）6.2.4高音点与低音点——形态、功用、置位要求及证实方法6.2.4.1高音点——形态及功用位于基本音符上方的小圆点。它的作用是将音符的音高提高八度。高音点可以复加，复加的高音点是将先前提高八度的音高再提高八度，以此类推。(参见示例6-1）6.2.4.2低音点——形态及功用位于基本音符下方的小圆点。它的作用是将音符的音高降低八度。低音点可以复加，复加的低音点是将先前降低八度的音高再降低八度，以此类推。(参见示例6-1）6.2.4.3低音点与减时线的置位要求减时线与低音点同时使用时，低音点应位于减时线下方。（参见示例6-3）6.2.4.4证实方法目测高音点、低音点的使用情况，对应检查其是否符合6.2.4.1-6.2.4.3的相应要求6.2.5音高组与音高体系大音列——含义、功用、相互关系及证实方法6.2.5.1音高组与音高体系大音列的含义、功用及其相互关系的实际作用七个基本音高符号的组合，即为一个音高组，称为中音组。以中音组的组合模式向高、低音两端循环延展，即可生成若干不同八度的音高组。这些音高组的顺序聚合体称为音高体系大音列。音高组的划分，明确了音高体系中各个音的相对音高位置及其相互关系。以下是简谱音高体系大音列与音高组的划分、名称及相互关系。记谱实践中，凡涉及相对音高位置及音与音之间相互关系的问题，都可以从下例所示之意义内涵中获取答案。示例6-1：简谱音高体系大音列与音高组的划分及名称GB/TXXXXX—XXXX6.2.5.2音高、音高组和音高体系问题的证实方法凡音高、音的关系、音高组等问题，皆可通过目测以上记谱事实，对照6.2.5.1及其谱例所示的相应技术内容及原理，检查其是否符合要求。6.2.6变音号——含义、功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.2.6.1变音号的含义将基本音符临时升高或降低以及还原的符号叫变音号。6.2.6.2变音号的种类变音号包括：升号、降号、重升号、重降号、还原号等一下5种。升号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高升高半降号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高降低半重升号用“”标记，表示将其所依附的音符的音高升高两个半音。重降号用“bb”标记，表示将其所依附的音符的音高降低两个半音。以上4种符号也叫临时记号。还原号用“”标记，表示把之前的临时记号取消，将音符的音高恢复为本音级的原始音高。6.2.6.3变音号的置位要求变音号的使用及其与其他符号的关系应符合以下规则。a）变音号应紧置于音符左侧偏上的位置。b）音符的左侧与变音号同时出现其他符号时，变音号应最靠近音符。示例6-2：〔俄〕里姆斯基-科萨科夫曲《野蜂飞舞》c）与变音号同时出现的琶音、指序等符号的排列顺序，自左向右依次是指序符号-琶音符号-倚音-变音号。示例6-3：新西兰民歌刘德海改编《划船曲》6.2.6.4变音号的效力及其标记要求GB/TXXXXX-XXXX变音号的功效及其应用应符合以下规则。a）变音号对其所依附的音符及本小节内该音符后面的同度音发生效力。b）变音号对本小节内的八度同名音无效，八度同名音如要升降，需另记变音号。示例6-4：〔法〕圣-桑曲于川移植《引子与回旋随想曲》c）变音号对跨小节的用延音线连接的同音，不管有多少小节都有效。d）延音线连接的同音转行后，应在下一行谱表的开端重记变音号，以示提醒。示例6-5：张式业改编苏安国订弓指法《一枝花》e）延音线连接的同音结束之后又出现了同样的变音，应重记变音号。示例6-6：〔法〕圣-桑曲于川移植《引子与回旋随想曲》f）在单行谱表多声部记法的曲谱中，应为本小节不同声部先后出现的同名变音符分别标记变音号。示例6-7：赵季平曲《第二交响乐——和平颂》6.2.6.5变音号的变换规则曲谱中变音号的变动改换应符合以下规则。a）带升号的音符需要变换为带降号的同一音符，或者相反，只要记上新变换的变音号即可，不必先记一个还原号再记新换的变音号。重升号、重降号的变换也同此原则。示例6-8：杨立青曲《荒漠暮色》b）重升音符或重降音符需要变换为没有重升号或重降号的音符，只要标记一个还原号即可。同样，如果要将重升号变换成升号，或者将重降号变换成降号，只要直接记上新的变音号即可，不GB/TXXXXX—XXXX必先记一个还原号。示例6-9：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》6.2.6.6辅助变音号的使用规则在本不需要标记变音号的位置，因特殊需要额外使用的变音号。辅助变音号可用括号括住，以便与一般的变音号相区别。在下列情况标注辅助变音号最为适宜。注：辅助变音号也称保险变音号a）同一小节内的变音符之后，有一个不变的八度音时，应使用辅助变音号。示例6-10：储望华《二泉映月》b）变音符的下一小节内，紧接它或靠近它，有一个不变的同度音或八度音时，应使用辅助变音号。示例6-11：朱践耳曲《翻身的日子》c）大谱表中，由于旋律或和声的特点，可能会使读谱者对另一单行谱表同一小节或上一小节内相关变音号的使用产生迟疑时，应使用辅助变音号。示例6-12：汪立三《兰花花》6.2.6.7变音号使用的证实方法目测变音号的使用情况，对应检查其是否符合6.2.6.3-6.2.6.6的相应要求。6.2.7八度号——功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.2.7.1八度号的种类八度号包括：高八度号、低八度号、高八度重复号、低八度重复号四种。GB/TXXXXX-XXXX6.2.7.2高八度号——功用及置位要求将符号所辖范围内的音符的记谱音高升高八度演奏演唱的符号。使用“8--------7y”或“8v(--------y”记在音符的上方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“-"7”应对准符号效力结束处的音符的时值终止处。示例6-13：6.2.7.3低八度号——功用及置位要求将符号所辖范围内的音符的记谱音高降低八度演奏演唱的符号。使用“g--------J”或“gva--------J”记在音符的下方。八度号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，八度号虚线末尾的折线“-J”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。示例6-14：6.2.7.4高八度重复号——功用及置位要求用“Cow8--------------y”标记，表示在音符上方增添八度音符，做平行八度演奏。高八度重复号应记在音符的上方。符号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，符号虚线末尾的折线“-"7”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。示例6-15：6.2.7.5低八度重复号——功用及置位要求用“oong--------”标记，表示在音符下方增添八度音符，做平行八度演奏。低八度重复号应记在音符的下方。符号开始的“8”应垂直对准符号生效处的音符，符号虚线末尾的折线“”应对准符号效力结束处的音符时值终止处。示例6-16：6.2.7.6八度号的效力的效力及使用要求八度号只对一行谱表有效，用连谱线相连的其他行谱表如有需要，应另记八度号。(参见示例6-17）GB/TXXXXX—XXXX6.2.7.7八度号的标记要求八度号的使用及其与其他符号的关系处理，应符合以下规则。a）八度号遇有连线时，一般应记在连线外面。示例6-17：并用括号括住。示例6-18：c）八度号范围内的曲谱如有休止符，八度号可连续施画。6.2.7.8八度号使用的证实方法目测八度号的使用情况，对应检查其是否符合6.2.7.2-6.2.7.7的相应要求。6.2.8各调“中音1（do）”的记谱音位规范要求及证实方法6.2.8.1各调“中音1（do）”的记谱音位规范要求为了避免简谱记谱时音符出现过多的高低音点，记谱实践中形成了各调的“中音1”的记谱音位规范。以下是简谱各调“中音1”与五线谱的音位及音列对照。示例6-19：GB/TXXXXX-XXXX6.2.8.2各调“中音1（do）”的记谱音位规范使用的证实方法凡涉及音高的音位问题，可通过目测记谱事实，对照6.2.8.1及其谱例所示的相应技术内容及原理，检查其是否符合要求。6.2.9同调移调乐器记谱规则——含义、规则与证实方法6.2.9.1同调移调乐器记谱的含义及记谱规则同调移调乐器指的是实际发音与记谱音高相差八度的乐器。这类乐器的记谱分为两种：高八度记谱、低八度记谱。记谱实践中，这类记谱法已形成约定俗成的规范，因此，不必在其曲谱上再加记八度号。高八度记谱、低八度记谱的常用乐器包括以下种类。a）高八度记谱的乐器：低胡、大阮、中阮、低音提琴、吉他等，其实际发音比记谱音低八度。b）低八度记谱的乐器：柳琴、板胡、笛子、小唢呐、短笛、钢片琴等，其实际发音比记谱音高八度。6.2.9.2同调移调乐器记谱的证实方法目测同调移调乐器的记谱情况，检查其是否符合6.2.9.1的要求。6.2.10调号——功用、种类、形态、置位要求、使用要求及证实方法6.2.10.1简谱调号的含义及形态要求用音名标示“1（do）”的音高位置的符号叫调号。简谱的调号用“1=”来标记，如：1=C，表示该曲谱的“do（1）”是“C”音。调号里的音名应使用大写拉丁字母标记。6.2.10.2调号的置位要求不同条件下的调号标记使用应符合以下规则。GB/TXXXXX—XXXXa）曲谱开端的调号，应记在曲名下一行的左端，调号中的“1”应与其下方曲谱开始处的第一个音符上下垂直对齐。示例6-20：河南民间乐曲《上楼》b）曲谱中间的调号，也就是曲谱中间转调的调号或新段落使用的新调号，应记在新调开始的曲谱上方，调号中的“1”应与新调的第一个音符上下垂直对齐。示例6-21：张之良曲《家乡美》c）总谱的调号，总谱开端的调号位置与一般曲谱开端的调号记法相同。多于两个声部组的大型总谱，除了在曲谱的第一行上方标记调号外，还可在曲谱每一乐器组的上方再标记一次调号。无固定音高的打击乐器组除外。（参见示例6-22）6.2.10.3调号的效力及变换规则调号的功效及变换应符合以下规则。a）简谱调号的效力始于调号标记处之后的各音组的各音级，止于该调号变换处。b）曲谱中间转调处变换新调号时，标记方法及位置同“6.2.9.2调号的标记位置”所示。c）无固定音高的乐器谱无需使用调号。6.2.10.4转调调号的附加标记要求对转调处前后两调的音高关系所做的说明性标记。其标记形式是在紧随调号之后的圆括号内标以“前6=后5”等。该标记表示前调的“”音与后调的“5”音同音高，是异唱名同音名的关系。这种标记方法中的音符一般采用前调的末音或新调的首音，并且尽量避免使用变音。示例6-23：妮南词刘彤曲《寂寞让我如此美丽》6.2.10.5调号的附加符号使用要求这里特指我国民族乐器曲谱中与调的标示相关的标记形式。a）筒音：标示笛子、唢呐、管子、箫等吹管乐器音孔全闭时所发之音的调号附加符号。其标GB/TXXXXX-XXXX记形式是，紧随调号之后在圆括号内标以“筒音作1”“筒音作5”等。示例6-24：民间乐曲《欢庆》b）定弦：标示二胡、高胡、板胡、中胡等弓弦乐器，琵琶、阮、三弦、柳琴等弹拨乐器空弦”所发之音的调号附加符号。其标记形式是，在紧随调号之后的圆括号内标以“(15弦)、”示例5-25：刘天华曲《连弓练习》示例6-26：古曲《飞花点翠》c）特殊定弦：某些乐器采用非常规定弦法称为特殊定弦。特殊定弦的标记一定要清楚、准确、周祥，其标记形式与一般定弦相同。（参见示例6-27、28）示例6-27：华彦钧曲二胡曲《二泉映月》示例6-28：徐晓林曲古筝曲《黔中赋》GB/TXXXXX—XXXX示例6-22：李恒曲《狂欢之夜》6.2.10.6调号及其相关符号使用的证实方法目测调号或其相关符号的使用情况，对应检查其是否符合6.2.10.1-6.2.10.5的相应要求。6.3时值符号6.3.1拍与节奏时值的计数单位称为拍。各种不同时长乐声的有序组合称为节奏。拍和节奏是音乐时值体系的基础概念。GB/TXXXXX-XXXX6.3.2音符、噪音符与休止符的形态要求休止符：“。”。6.3.3增时线与减时线——含义、形态、置位要求及证实方法增减时值基本符号的时值的水平短细线。6.3.3.1增时线——含义及功用置于基本音符之后，延长基本音符时值的短横线。一条增时线的延续时长，相当于一个四分音符的时值；两条增时线的延续时长，相当于两个四分音符的时值；依此类推。6.3.3.2增时线的置位要求增时线应记在基本音符的右侧，每一增时线视为一个基本音符并依此来调整与本小节内其他音符的空间距离。(参见示例6-32）6.3.3.3减时线——含义及功用置于时值基本符号下方，缩减时值基本符号时值的细横线。一条减时线表示缩短一个时值基本符号时值的二分之一，复加的减时线表示在一条减时线缩短时值的基础上再缩短二分之一，依此类推。6.3.3.4减时线的置位要求减时线应记在时值基本符号下方，此后复加的减时线均记在先前的减时线下方。带低音点的音符，其低音点应记在减时线的下面。(参见示例6-32）6.3.3.5增时线、减时线使用的证实方法目测增时线、减时线的使用情况，对应检查其是否符合6.3.3.1-6.3.3.4的相应要求。6.3.4符号时值的构成原则及种类——含义、功用及证实方法6.3.4.1时值符号二等分原则的含义及功用时值符号体系中的每一个符号的时值，都比其紧邻的较短符号的时值长一倍，又是其紧邻的较长符号的时值的二分之一。也就是说，相邻的两种时值符号之间的时值比例关系是2:1。这一原则是时值符号体系的重要构成原则及验证标准。但需注意：以附点音符为单位拍的首次分拍，适用三等分原则；之后层次的分拍，才适用二等分原则。6.3.4.2时值符号二等分原则使用的证实方法凡涉及音乐符号时值及其相互关系的问题，包括：拍及节奏的对错、连音符记谱时值的对错等，都可分别目测上述记谱事实，对应检查其是否符合6.3.4.1的相应原则要求。GB/TXXXXX—XXXX6.3.4.3时值符号的种类、名称、形态及时值关系时值基本符号自身的时值是四分符号。四分符号与时值辅助符号的不同组合即构成不同时值的单纯时值符号，包括单纯音符、单纯休止符两类。以下是按二等分原则构成的时值符号的名称、写法及时值关系的树状图例。示例6-29：单纯音符6.3.4.4时值符号的时值及相互关系的证实方法目测时值符号的记谱事实，对应检查其是否符合6.3.4.3及其示例所示的相应原则要求。6.3.5噪音符——形态、功用及证实方法记录没有确定音高的乐器或人声的音乐的音符，用“X”标记。其时值与一个基本音符相同，称为四分噪音符。噪音符的时值构成原则、功用及命名方法与音符相同或相似。其符号使用的证实方法也与6.3.4.4相同。示例6-30：云南民歌《放马山歌》示例6-31：李恒编配《皮簧调》6.3.6休止符6.3.6.1休止符的含义及种类休止符是记录音乐陈述中的无音静默（乐声停顿）的符号。分为：普通休止符、小节休止符、自由节拍休止符三类。6.3.6.2普通休止符——形态、功用及使用要求GB/TXXXXX-XXXX以“。”为基本符号的休止符。其时值等于四分音符，称作四分休止符。其他时值休止符的构成原则、功用及命名方法与音符相似，只是二分休止符和全休止符不用增时线，而用增加四分休止符个数的办法构成。具体要求如下例所示。示例6-32：6.3.6.3小节休止符——形态、功用及置位要求记录连续两个以上整小节休止的符号，用“”标记，居中置于小节中。符号中的阿拉伯数记录连续两个以上整小节休止的符号，用“字表示休止的小节数量。示例6-33：刘文金曲《豫北叙事曲》6.3.6.4小节休止符的使用禁忌小节休止符形式多样，用法各异，使用中应避免出现以下禁忌。a）小节休止符不应隐含速度变化符号。连续多小节的小节休止中间如有速度变化，应以不同速度变化符号为界，分记为多个小节休止符，而不应合记为一个小节休止符。如下例所示：示例6-34：b）小节休止符不应隐含段落序次符号。连续多小节的小节休止中间如有多个段落序次符号，则应以段落序次符号为界，分记为多个小节休止符，而不应合记为一个小节休止符。如下例所示：示例6-35：c）小节休止符不应隐含不同节拍的拍号。连续多小节的小节休止中间如有节拍变化，记谱则应使不同的拍号逐一显现，如上例所示。6.3.6.5自由节拍休止符——含义、形态及使用要求自由节拍是指曲谱节拍没有节奏运动的组织规律，由表演者自由发挥的节拍形式。自由节拍休止符用“”标记，记在休止处的左右居中位置。自由节拍休止符其实是一种略记符号，当自由GB/TXXXXX—XXXX节拍音乐中连续多拍或整段休止时，可以使用该符号。当然，此种情况也可以采用普通休止符实记的方法记出所需的休止长度。示例6-36：周维曲《葡萄熟了》6.3.6.6休止符使用的证实方法目测休止符使用的情况，对应检查其是否符合6.3.6.2，6.3.6.4-6.3.6.5的相应原则要求。6.3.7附点及附点时值符号——种类、功用、使用要求及证实方法6.3.7.1附点的种类及功能附点有单附点、复附点、三附点三种。单附点延长单纯时值符号时值的二分之一，复附点延长四分之三，三附点延长八分之七。6.3.7.2附点时值符号的名称在单纯时值符号的名称前面加上“附点”二字，即为附点时值符号的名称。如：附点四分音符、附点八分音符、附点四分休止符、附点八分休止符等等。复附点时值符号的名称是，在单纯时值符号的名称前面加上“复附点”三字，以此类推。示例6-37：6.3.7.3附点的置位要求附点应紧置于单纯时值符号或附点之后，但不接触上。复附点和三附点应水平并列，有垂直纵列关系的单纯时值符号的附点应上下纵列对齐。示例6-38：云南民歌《我望槐花几时开》示例6-39：赵震霄、鲁日融曲《秦腔主题随想曲》GB/TXXXXX-XXXX示例6-40：肖江等曲《放鸭的小姑娘》6.3.7.4附点噪音符——含义及使用要求各种时值的附点音符都有相对应时值的附点噪音符，其时值构成原理及命名法相同，但构成方法有以下区别：四分噪音符及时值短于它的噪音符可以用加附点的办法构成附点噪音符，但时值长于四分噪音符的附点噪音符则用增加相应的单纯噪音符的办法构成（参见6.3.6.2）。复附点噪音符、三附点噪音符的构成原理、方法以及命名方法同单附点噪音符。示例6-41：6.3.7.5附点休止符——含义及使用要求各种时值的附点音符都有相对应时值的附点休止符，其时值构成原理及命名方法相同，但构成方法有以下区别：四分休止符及时值短于它的休止符可以用加附点的办法构成附点休止符；但时值长于四分休止符的附点休止符则用增加相应的单纯休止符的办法构成（参见6.3.6.2）。复附点休止符、三附点休止符的构成原理、方法以及命名方法同单附点休止符。示例6-42：6.3.7.6不用附点的记法要求不用附点的记法即用增时线或延音线替代附点的记谱法，使用时应符合以下规则。a）附点二分音符：在二分音符的增时线之后再加一条增时线，而不使用附点。b）附点全音符：在全音符的增时线之后再加两条增时线，而不使用附点。c）附点二分噪音符和附点全噪音符：记法原则同上。d）附点二分休止符：在两个四分休止符之后再加一个四分休止符，而不使用附点。e）附点全休止符：在四个四分休止符之后再加两个四分休止符，而不使用附点。GB/TXXXXX—XXXXf）如果使用了附点记法会使某些使用延音线的曲谱节拍、节奏不容易识别，影响视谱，则不使用附点记法而使用延音线记法。如下例所示：示例6-43：6.3.7.7附点使用的证实方法目测附点及附点时值符号的使用情况，对应检查其是否符合6.3.7.3-6.3.7.6的相应要求。6.3.8延音线——含义、功用、形态、使用要求及证实方法6.3.8.1延音线的含义、功用及形态要求延音线指的是位于同音高音符上的连线。其作用是将相同音高的音符连接成一个音，不间断地读谱，其时值一并计算。注：延音线也称同音连线。6.3.8.2延音线的标记要求延音线应水平记在音符的上方，线的两端应分别对准需要连接的音符。每一条延音线只能连接两个音符，如有多个同音高音符相连，应在每个相邻音符之间逐一使用延音线。例6-44：李恒编曲《皮黄调》6.3.8.3延音线的移行要求延音线连接的曲谱需要移行时，上一行谱表延音线的末端应画到行末的小节线，但不接触上，并且应保持延音线原有弧线的走向；下一行谱表开端第一个音符的前面，应画出移行下来的延音线，并且应表现出承接上一行延音线弧线的走向。6.3.8.4单行谱表记录多声部曲谱的延音线的要求单行谱表记录的多声部曲谱如有延音线，每个声部的延音线应逐一标记，不可省略记为一条。示例6-45：6.3.8.5延音线使用的证实方法目测延音线的使用情况，对应检查其是否符合6.3.8.2-6.3.8.4的相应要求。GB/TXXXXX-XXXX6.3.9延长号——含义、形态、置位、使用要求及证实方法6.3.9.1延长号的含义及形态要求延长号是表示将其所依附的符号的节拍节奏（的速度或时值）适当放缓或延长的符号。延长号的形状是一个半圆弧线，弧心中间加一小圆点：。6.3.9.2延长号的置位要求延长号的标记位置及与其他符号的关系应符合以下规则。a）延长号应记在时值符号的正上方。示例6-46：张敬安、欧阳谦叔曲闵慧芬编曲《洪湖人民的心愿》b）时值符号上方还有其他符号时，其他符号应置于延长号上方。示例6-47：东北民间乐曲黄海怀移植《江河水》6.3.9.3延长号的使用要求及作用延长号的使用应符合以下规则。a）延长号可用于任何时值的时值符号。b）延长号可用来表示某些音符需要特别放缓速度（ritenuto）。示例6-48：夏中汤编曲《马头琴之歌》c）延长号可置于换气（呼吸）符号(∨或’或∥)上方，表示该“呼吸”的时间可适当延长。d）延长号可置于小节线上方，表示在两小节之间适当休止片刻。e）延长号的效力只限于一行谱表，大谱表和连谱表中各行所需的延长号，应在每行谱表逐一标记。GB/TXXXXX—XXXX示例6-49：聂耳编曲李恒配器《金蛇狂舞》f）在大谱表和连谱表中，某一声部使用了延长号，其余相关声部一般也应相应补记延长号，以使纵列相关声部的时值统一。示例6-50：周延甲曲朱毅配《百花引》6.3.9.4延长号使用的证实方法目测延长号的使用情况，对应检查其是否符合6.3.9.1-6.3.9.3的相应要求。6.3.10节拍（拍型）与拍号——含义、形态、种类、置位、使用要求及证实方法6.3.10.1节拍（拍型）的含义音乐强弱拍子有序循环律动的组织形式叫节拍。不同种类的节拍也叫拍型。拍型用拍号来标记。6.3.10.2拍号的含义及形态要求曲谱中记录并表示拍子律动规律的拍型符号叫拍号。它表明了单位拍的时值及小节的单位拍量。拍号的形态如分数写法：、等，称为四二拍、四四拍。其下面的数字表示以何种时值的音符为一拍，上面的数字表示每小节有几拍。也有把四四拍写作c，把二二拍写作c的。6.3.10.3拍号的种类按拍型包含的强拍数量的不同拍号可分为以下两类。a）单拍子拍号：每小节只有一个强拍的拍型符号。常见的有：、。b）复拍子拍号：由两个单拍子组合而成，每小节至少有两个强拍的拍型符号。包括两种类型：;混合复拍子拍号，如：GB/TXXXXX-XXXX6.3.10.4声乐曲谱拍号的置位要求简谱声乐曲谱的调号标记法应符合以下规则。a）声乐曲谱开端的拍号应记在曲首调号的右侧空一字符处。示例6-51：乔羽词张丕基曲《夕阳红》b）一首声乐曲谱中不止一种拍型，而且是有规律地频繁变换，则可采用简略记法：即在曲首拍号位置把全曲的拍号一并记出，曲谱中间可不再重复标记。当然，也可采用实记法，即在变换拍号的位置逐一记出，而不在曲首标记。采用实记法新变换的拍号如果恰巧位于一行谱表的首小节，则应注意使用提示性拍号（参见6.3.10.6）。示例6-52：彝族民歌《种麻》c）一首声乐曲谱中几种拍子的变换是无规律的，则必须采用实记法，即应在变换拍子的小节中逐一记出拍号。示例6-53：高山族民歌《领带飘呀飘》d）一首声乐曲谱中变换拍子是偶然的临时的一两次，则在变换处记上该拍号即可，而不必在曲首拍号位置一并记出6.3.10.5器乐曲谱拍号的置位要求简谱器乐曲谱的调号标记法应符合以下规则。a）器乐曲谱开端的拍号应记在曲谱第一行谱表的左端，有连谱线的谱表应记在连谱线的右侧。大谱表、直连谱表中每一单行谱表的开端都应标记拍号。GB/TXXXXX—XXXX示例6-54：刘天华曲《连弓练习》例6-55河北民歌周望改编《小白菜》示例6-56：李恒编曲《皮黄调》b）器乐曲谱中间变换拍号时，只需将新拍号记在该小节的开端即可。示例6-57：河南民间乐曲《上楼》c）从套曲的新乐章开始变换拍号，则前乐章末不必记提示性拍号。但如果前乐章末注有“attacca（紧接）”字样，则前乐章末应标记提示性拍号（参见6.3.10.7）。6.3.10.6声乐器乐混合曲谱的拍号的置位要求声乐器乐混合曲谱的拍号应按照器乐曲谱拍号的规范（6.3.10.5）标记。6.3.10.7拍号的变换规则不同情况的拍号变换应符合以下规则。a）变换拍号，只需将新拍号记在新节拍出现的小节开端即可。b）提示性拍号：变换的新拍号如果正处于一行谱表的开端，则应将上一行谱表末端的小节线向左稍移，在其后预先写出新拍号（提示性拍号）以做提示，然后在转行的谱表开端再记一次该拍号。提示性拍号还有另一种用法，请参阅本条文4）的规定。GB/TXXXXX-XXXX示例6-58：河南民间乐曲《上楼》c）从套曲的新乐章开始变换拍号，则前乐章末不必记提示性拍号。但如前乐章末注有“attacca（紧接）”字样，则前乐章末应记提示性拍号。d）曲谱反复号段落内头尾的拍号不同，则应在此段落末端的反复号前标记出前反复号处的拍号，以作提示。示例6-59：河南民间乐曲《上楼》6.3.10.8特殊种类拍号的标记要求与拍号相关的特殊种类的拍号标记应符合以下规则。a)交错拍子的拍号：多声部曲谱中不同声部出现不同的节拍称为交错拍子。其拍号标记应在不同的谱表上分别记以不同的拍号。注意：不同声部的拍子须按时值对位。注：交错拍子，也叫复合拍子。示例6-60：丁善德《滇西诗抄夫妻船》b）混合复拍子拍子结构的拍号标记：记混合拍子的拍号时，根据需要可以在拍号后的括号里注明它们的拍子结构，或在小节中用虚小节线划分拍子结构，或如下例把不同的拍号一并记出，中间用加号分隔。示例6-61：〔法〕保罗·德塞内维尔、奥利维耶·图桑曲刘月宁改编《童年的回忆》如果拍子结构可以很明显看出，就不必注明了。GB/TXXXXX—XXXX示例6-62：陈钢编曲刘天华移植《阳光照耀着塔什库尔干》6.3.10.9自由拍子拍号的标记要求自由拍子的曲谱没有拍号。自由拍子是指曲谱节拍自由，没有有规律的节奏运动，音乐的表现可以由表演者自由发挥的节拍形式。在中国音乐曲谱中，也有把“”作为自由拍子的拍号使用的。示例6-63：陈钢编曲刘天华移植《阳光照耀着塔什库尔干》6.3.10.10节拍（拍型）——拍号使用的证实方法目测拍型的拍号的使用情况，对应检查其是否符合6.3.10.2，6.3.10.4-6.3.10.9的相应要求。6.3.11连音符——含义、形态、种类、置位、使用要求及证实方法6.3.11.1连音符的含义音符分拍的特殊形式。即将单纯音符或附点音符以自由均分（连音划分）来代替其原来的基本划分的特殊分拍形式。连音符的记谱时值需借用其相邻音符基本划分的时值来记谱。任何一种连音符中都可以包括休止符。6.3.11.2连音符的标记符号及其名称连音符的标记符号是一个弧背向上中间开口的弧形括线“”，或是一个弓背向上中间开口的弓形括线“-$-”，叫连音号。括线开口处记以一个斜体的阿拉伯数字，表示该连音符是几连音。6.3.11.3连音符的种类及其符号形态连音符有很多种类。按照连音的数量划分，从二连音到几十连音都有。二连音的符号是“”、三连音的符号是“”、四连音的符号是“”，依此类推。按照分拍音符的不同性质划分，连音符可以分为单纯分拍连音符、复合分拍连音符两类。a）单纯分拍连音符：指的是由单纯音符为基准单位划分成的连音符。包括三连音、五连音、六连音、七连音、九连音、十连音、十一连音、十二连音、十三连音、十四连音、十五连音，等。b）复合分拍连音符：指的是由附点音符（复合音符）为基准单位划分出的连音符。包括二连音、四连音、五连音、七连音、八连音、九连音、十连音、十一连音、十三连音、十四连音、十五GB/TXXXXX-XXXX连音，等。6.3.11.4两类分拍连音符中同名连音符的区别及选用要求五连音、七连音、九连音、十连音、十一连音、十三连音、十四连音、十五连音等连音符，在上述两类连音符中都有。尽管名称相同，但它们在两类不同性质的分拍中所替代的音符时值是不同的，使用中应按下例所示做区分选择。示例6-64：6.3.11.5连音符的时值划分及记谱时值的选定规则连音符的时值划分及其记谱的关系比较复杂。其连音划分与基本划分的关系如下图例所示，可据此所含的原则推算、标记各种连音符的记谱时值。a）单纯分拍连音符示例6-65：任达敏编著《基本乐理》b）复合分拍连音符示例6-66：任达敏编著《基本乐理》6.3.11.6连音符与连音号的置位要求曲谱中连音符与连音号的标记使用应符合以下规则。GB/TXXXXX—XXXXa）连音符标记时，应以一个自由均分组为单位保持与前后音符的适当距离，连音符组内的各音符应相对紧凑地均匀分布。连音号括线的两端应括住一组连音符两端的音符，以标示连音符的界b）连音号应水平左右居中记在连音符的上方，有高音点的音符，连音号应记在高音点上方。示例-67：曹元德《相望》6.3.11.7连音号的省略使用要求同一节奏型的连音符连续多小节重复出现，只需在其出现的第一小节标记连音号即可，后边小节的连音号可省略不记。示例6-68：梁云江曲《指力练习》6.3.11.8连音符与连音号使用的证实方法连音符使用的证实，包括两个方面：一是连音分拍的时值计算、记谱及连音符名称的选定是否正确？这个问题的证实方法是，根据目测的记谱事实，对应检查其是否符合6.3.11.2-6.3.11.5的相应要求；二是连音号的标记位置是否规范？这个问题的证实方法是，根据目测的记谱事实，对应检查6.3.11.6-6.3.11.7置位是否符合要求。6.3.12时值组合法——含义、功用、基本原则、组合要求及证实方法6.3.12.1时值组合法的含义及功用时值组合法指的是将各种不同时值的时值符号按照拍型特点组合成符号组的记谱法则。也叫时值组合规范。其目的是为了便于识谱。时值组合法从书写的角度看，主要涉及单位拍的区分、减时线的连写等问题。注：古旧声乐曲谱中的符杠连写，是以歌词的音节为断、连根据的，现代记谱已不用此法。本文件的时值组合法适用于各类曲谱。6.3.12.2时值组合法基本原则单位拍应分明，拍型、节奏应明确，句式清晰，便于视谱。6.3.12.3减时线的连写要求减时线的连写规范是时值组合法的重要内容，受时值组合法基本原则的制约。具体要求是：在GB/TXXXXX-XXXX便于视谱的前提下，八分符号和短于八分符号时值的时值符号应以“拍”为单位进行组合，也就是说以“拍”为单位将减时线连写。6.3.12.4单拍子的时值组合要求这里的单拍子主要是指“”等节拍。一拍子和自由节拍的曲谱也参照单拍子的时值组合要求进行组合。单拍子的时值组合应符合以下规则。a）单位拍应分开。即以单位拍为单元将小节内的时值符号记为若干符号组，每个符号组之间留适宜字空，其减时线不可连写。示例6-69：b）在节拍里，本小节内连续的八分时值符号的减时线一般应连写记谱，这样更便于视谱。示例6-70：c）休止符、噪音符与音符相连时也应按照以上规范进行组合。示例6-71：d）时值为两拍或三拍的音，可以使用一个基本时值符号来记谱，即用增加增时线或附点的办法记谱，可以不遵守单位拍要分明的规范要求。示例6-72：e）附点四分、附点八分时值符号可以不遵守单位拍要分开的规范要求。示例6-73：f）单位拍有两个以上时值符号，最后一个符号带有附点，该附点又占有用下一拍的时值，这种附点造成了单位拍的混乱，不利于视谱，应采用延音线的记法来替代附点记法。GB/TXXXXX—XXXX示例6-74：6.3.12.5单纯复拍子的时值组合要求单纯复拍子主要是指等节拍。单纯复拍子的时值组合应符合以下规则。a）小节内组成单纯复拍子的各个单拍子组应分开记谱，每个单拍子组内部再按照单拍子的时值组合规范记谱。示例6-75：b）时值等于几个单拍子的时值相加的长时值音符，也应把每个单拍子分开记谱，然后再用延音线将它们连接起来，而不可记成一个长时值音符。但“4/44/8”节拍例外，可以用一个长时值音符记谱。示例6-76：6.3.12.6混合复拍子的时值组合要求混合复拍子主要是指等节拍。混合复拍子的时值组合应符合以下规则。a）拍的减时线连写要求:是由或组成的，减时线的连写应体现出其各自的拍型特示例6-77：b）拍的减时线连写要求:是由或或组成的，减时线的连写应体现出其各自的拍型特点。GB/TXXXXX-XXXX示例6-78：6.3.12.7休止符时值组合的特别要求与禁忌休止符的时值组合，除需符合以上组合要求外，还需注意下例所示的正确要求与错误禁忌。示例6-79：6.3.12.8时值组合法使用的证实方法目测时值组合的情况，检查其是否符合6.3.12.2-6.3.12.7的相应要求。6.3.13完全小节与不完全小节——构成特点、时值要求及证实方法6.3.13.1完全小节——构成特点及时值要求曲谱从小节的第一拍（强拍）开始的小节叫完全小节。6.3.13.2不完全小节——构成特点及时值要求曲谱不从小节的第一拍开始，或者从第一拍的弱位置（如：后半拍）开始，而且该小节的节拍总时值不完全，这样的小节称为不完全小节。不完全小节的节拍时值往往与该段落最后一小节在时值上组成一个完全小节。6.3.13.3完全小节与不完全小节的证实方法目测检查目标曲谱是否符合6.3.13.1-6.3.13.2的构成特点及时值要求。7简谱辅助符号7.1简谱辅助符号的定义及类型依附于简谱基本符号，记录并表示音乐的速度、力度、表情、风格、特色、特效、演唱演奏技术与方法诸要素的符号叫简谱辅助符号。包括速度符号、力度符号、表情符号、表演技术符号等以下诸类别。GB/TXXXXX—XXXX7.2速度符号7.2.1速度符号的种类根据性质的不同，速度符号可以分为：基本速度符号、变化速度符号两类；根据符号形态的不同，速度符号可以分为：节拍器速度符号、文字速度符号两类。基本速度符号和变化速度符号，都属于文字速度符号。文字速度符号多用意大利文或中文形式呈现。7.2.2基本速度符号——含义、形态及意义、修饰用语、标记要求及证实方法7.2.2.1基本速度符号的含义表示整首音乐作品或音乐作品中某一段落的相对稳定的速度的符号。7.2.2.2常用基本速度符号的形态及意义常用基本速度符号的形态及其意义的意大利文与中文用语对照见下表。表7-1常用基本速度符号速度范围意大利文慢速Grave庄板广板慢板Adagio柔板小广板行板小行板快速Allegretto小快板Allegro快板急板最急板7.2.2.3基本速度符号的标记要求基本速度符号应记在谱表或连谱表的上方，西文使用粗正体，首字母大写，中文使用黑体字，其第一个字符与其生效处的第一个音符或拍号垂直对齐。GB/TXXXXX-XXXX示例7-1：陈振铎曲《山村初晓》7.2.2.4基本速度符号修饰用语的形态、意义及标记要求常用的基本速度符号修饰用语，西文应使用小写字母，中文应使用宋体。其与相对应的中文意义见表7-2。表7-2常用基本速度符号修饰用语很assai非常不太多possibile尽可能poco一点点piu`更多一些nontroppo但不过分始终、永远7.2.2.5基本速度符号使用的证实方法目测检查基本速度符号或其修饰用语是否符合7.2.2.2-7.2.2.4的要求。7.2.3变化速度符号——含义、形态及意义、缩写、标记要求及证实方法7.2.3.1变化速度符号的含义、形态及意义变化速度符号是指音乐作品中临时性或过渡性的速度变化符号。常用的变化速度符号及其功能类别的意大利文与中文用语对照见下表。表7-3常用变化速度符号GB/TXXXXX—XXXX7.2.3.2变化速度符号的缩写要求记谱实践中，变化速度符号有许多习用的缩写用法，可参见表7-3。7.2.3.3变化速度符号的标记要求西文应使用斜体，首字母小写，中文应使用宋体，两种文体都应记在谱表或连谱表系统的上方，其第一个字符应与其效力生效处的第一个时值符号垂直对齐。示例7-2：王竹林曲《赞歌》7.2.3.4变化速度符号使用的证实方法目测检查变化速度符号是否符合7.2.3.1-7.2.3.3的要求。7.2.4自由速度符号——含义、形态、意义及证实方法7.2.4.1自由速度符号的含义、形态及意义表示音乐作品的速度可以由表演者自由发挥的速度符号。其意大利文与中文用语的意义对照见下表。GB/TXXXXX-XXXX表7-4常用变化速度符号7.2.4.2自由速度符号使用的证实方法目测检查自由速度符号的使用是否符合7.2.4.1的要求。7.2.5节拍器速度符号——含义、形态、意义、用法及证实方法7.2.5.1节拍器速度符号的含义及形态要求以每分钟唱奏若干单位拍的方式表示音乐速度的符号。其标记方式如下例。示例7-3：7.2.5.2节拍器速度符号的意义及要求符号中的“M.M.”是“MaelzelMetronome”（梅智尔节拍器）的缩写，可以省略；符号中的五线谱音符表示单位拍值，应根据曲谱的实际节拍确定使用什么时值的音符；等号后的数字表示每分钟唱奏多少个单位拍，应根据曲目的实际速度来确定使用什么数字。7.2.5.3节拍器速度符号的用法及置位要求节拍器速度符号可以单独使用，其标记位置同基本速度符号。节拍器速度符号与基本速度符号也可结合使用：基本速