2024年中国工艺美术史考试试卷

-中国工艺美术史考试试卷原始社會工艺美术：（）是最早的具有实用意义的壹种装饰。图腾（）和（）是新石器時代物质文化的重要標志。磨制石器、陶器人物舞蹈彩陶盆出土于（）。青海上孙家寨彩陶工艺以（）取胜，而黑陶以（）見長。装饰、造型馬家窑彩陶的装饰花纹以（）最杰出。螺旋纹属于馬廠型彩陶的有（）。裸体人像彩陶壶、回形纹罐原始制陶工艺中，最具代表性的是（）和（）。彩陶、黑陶黑陶工艺产生于（）文化中。龙山简述黑陶的工艺特點。黑、薄、光、纽轮制的長处：、器形浑圆工整，趋于正圆。、器胎厚薄均匀。、提高了制陶的速度。黑陶已采用轮制，其工艺特點：黑、薄、光、纽（盖纽）。彩陶以装饰見長，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟）彩陶：是新石器時代中晚期壹种绘有黑色、紅色装饰花纹的陶器，是原始社會制陶工艺中最杰出的品种。它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游馬家窑文化的彩陶最有代表性，時间也较早。半坡型彩陶的魚形纹，是最具有代表性的装饰纹样。原始社會彩陶工艺的重要类型及艺术特點。原始社會彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游馬家窑文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰壹般用直线，并多构成直边三角形，很少运用曲线。以動物纹為主。庙底沟型彩陶在造型上的經典器形為:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。装饰多是單壹的黑色或紫黑色成带式持续图案，图案构成多用直线和曲线結合，以植物為主。馬家窑文化的彩陶重要类型有馬家窑型、半山型和馬廠型。馬家窑彩陶已采用泥条盘筑法制作陶器，造型多样。装饰纹样以螺旋纹最有特色，點的运用之装饰画面产生定點和关键的效果，馬家窑彩陶中有很大壹部分彩陶通体画满花纹，同步又有内彩。半山型彩陶质地细腻，呈橙黄色，表面磨光，造型愈加实用，装饰精致工整，是彩陶工艺中最精美的壹类。馬廠型彩陶造型上也愈加丰富，增長了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色。商、西周、春秋時期的工艺美术代表奴隶社會工艺最高水平的是（）工艺。青铜青铜器的铸造措施有（）法和（）法。模范法、失蜡法商代青铜器以（）作為重要纹饰。饕餮纹商代，（）是我国目前所知最大的壹件青铜器。是為祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横長110厘米，宽78厘米。司母毋鼎青铜金属在物理化學性能上的長处：、熔點比较低。（轻易掌握铸造過程）、硬度可以增高，根据铜和锡的含量比例的不壹样，可以得到不壹样硬度的青铜器。、在熔铸時由于铜液膨胀性加大，可以減少气孔，得到清晰的花纹。、加锡可以增長青铜器的光泽度。（），有了原始青瓷。商代商代青铜器的装饰艺术特點：图案纹样是以單独适合纹样為主，是以饕餮纹為主体，或双夔纹构成的饕餮。图案纹样多采用對称的格式，采用對称格式的原因：A、均衡的格式往往产生活泼感，而對称的格式则产生庄严感，可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严；B、与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右對称的措施，更能做到工整和精确。商代的装饰多采用主纹和地纹的結合，以饕餮纹作為主花，回纹為地花，制作精美层次丰富。试述商周青铜工艺不壹样的艺术特點。（10分）造型方面：商代统治者嗜酒，并往往有隆重的典礼，祭祀時酒器也是礼器。而當時的青铜工艺又為他們所占有，因此商代酒器拾分发达，酒器造型也尤其丰富。（1分）周人认為商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，因此周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰落。（1分）酒器中的彝，壹般作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為壹种礼器。（1分）青铜器的造型伴随不壹样步期也发生著不壹样的变化。（1分）商及周初青铜工艺造型往往給人以凝重、威严的感覺；（1分）西周、春秋青铜器造型则比较轻巧简便，更靠近实用的规定。（1分）装饰方面：不壹样步期的青铜器，其装饰纹饰又各有特點。（1分）商代青铜器纹饰中最常見的是動物纹样。（1分）這些動物形象大多来源于對象的自然形态，但又不是自然物象的如实模拟，而這些纹样中又以兽面纹（即饕餮）為主題，以回纹為陪衬，形成主次效果。周代青铜器的装饰，饕餮纹已居于次要地位，（1分）多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，构成二方持续形式，地纹減少，具有质朴和韵律的美。（1分）春秋战国的工艺美术（）、（）是战国時的青铜作品。水陆攻站纹壶、敦[莲鹤方壶是春秋時的作品]战国铜镜装饰分為（）、（）和（）三個区域。边缘区、中间区、纽区金银錯：是战国装饰措施中最华美、最华贵的壹种，是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然後将金银丝作點和线，压入槽内，再錯平，壹般构成斜线和涡线結合的几何纹，产生金与银的金属光泽的對比，曲线与直线的對比，虚实交替的對比，動与静的對比，线与面的對比，具有韵律的美。鎏金：将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然後以1：7的比例加入水银，即溶化成為液体。（這种金与水银的混合物称為金泥。）将金泥醮以盐、矾等物涂在铜器上，經炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固著于铜器上。战国铜镜绝大部分為（）形，第壹次集中揭示了（）创作规律。圆、圆形适合图案反应社會生活的宴乐狩猎攻站纹壶是（）著名的青铜作品。战国战国陶器装饰措施重要有：弦纹、（）、旋纹、（）和印纹等。绳纹、暗纹战国著名的漆器作品是（）。彩绘漆双凤鼓（漆双凤鼓）战国的织锦花纹以（）為代表。菱形纹、几何纹战国的织锦花纹中的菱形纹，以（）方式四方持续的排列。散點彩绘陶：不壹样于原始社會的“彩陶”，盛行于战国、秦汉時期，彩绘陶烧制火温很低，烧成後，在表面涂壹层白粉，然後在白粉地上施以朱绘、黑绘、彩绘，因而彩绘也轻易剥落。重要作為明器，陪葬品，只有象征性的用途。彩绘陶与彩陶的区别：彩绘陶：在烧成的陶坯上画花，因而花纹轻易脱落。重要作為明器使用。彩陶：在陶胎上画花後，再進行烧制，花纹不易脱落。是重要的生活材质。简述漆器的特點：1、体态轻便，便于使用；2、光泽美观；3、装饰自由，不受太多局限，可获得较理想的艺术效果；4、具有防腐防潮的物理性能。战国瓦當的构成特點及纹样图案：战国瓦當纹饰极為丰富，图案的构成形式，壹般都是在半圆形中，采用左右對称的骨法。以图案題材来分类，大体上可以分為如下四类：饕餮纹半瓦當、雲山纹半瓦當、双兽（双鳥）纹半瓦當、树下双兽纹半瓦當。战国漆器的装饰手法：1、彩绘（用笔在漆器上画出花纹）（多為黑地紅纹）；2、针刻（用针刻出纤细的花纹，受當時铜器装饰的影响，金银錯）；3、金银扣（金银片镶口或嵌口）；4、描金；5、雕绘結合。我国最早的有关工艺制作的专著是战国時期的《考工记》，它總結了多种工艺的科學經验，可贵的是還提出了“天有時，地有气，工有巧，材有美，合此四法，然後可认為良。”重要朴素的工艺观點和工艺美學原则。天有時，即時间概念；地有气，指空间概念；工有巧，制作条件；材有美，材料性能。商、周、春秋战国時期青铜器艺术之比较：装饰图案组织体現手法艺术風格商饕餮纹、夔纹、回纹單独纹样對称式，主纹和地纹，多用直线庄严、严谨周窃曲纹、环带纹、重环纹二方持续带状反复，直线间曲线成S形韵律、秩序春秋战国蟠螭纹、宴乐攻战纹四方持续上下左右连展，模印，金银錯繁缛、清新18、 蚀花石髓：用化學处理通過腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅壹类的溶液作颜料，19、 在石髓上绘画花纹，20、 然後在炭火中烘烤，21、 使原肉紅色的石髓变成白色，22、 形成花纹。秦汉的工艺美术汉代画像砖的产地以（）最有特色。河南、四川常見装饰纹饰有：弦纹（重要装饰）、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰的特性）等。画象石：壹种作為祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出目前山東徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山東最丰富。以平雕為主，体現壹定的情节内容，反应了汉代社會生活和思想的详细内容。汉代瓦當中最常見的图案式（）。四神汉代砖瓦纹饰中的“四神”指青龙、白虎、朱雀、玄武。汉代丝织品的生产，以西蜀、齐為重要产地。（汉代為“經锦”，唐代為“纬锦”）并有了加金的技术。简述汉代工艺美术的装饰風格，可以用质、動、紧、味四個字来概括。质，有古拙质朴的特點，古拙而不呆板，质朴而不简陋；動，具有壹种生命力的動感，雲气纹饰飘動的，動物纹是翱翔奔跑的，壹切都在動中；紧，画面紧凑，满而不散、多而不乱，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。汉代是铜灯制作的鼎盛時期：按形式分类：、盘灯；、虹管灯；、筒灯；、行灯；、吊灯長信宫灯是（）時期的工艺品，它属于（）类型的铜灯。汉代、虹管灯汉代丝织纹样：、雲纹（艺术風格特性）；、動物禽鳥纹；、花卉纹；、几何纹（战国织绣纹特性）；、文字图案（散點带壮分布，构成骨法较多）；、人物骑猎纹（反应生活）。画象石：实际是祠堂墓室等建筑的装饰画，以平雕為主，体現壹定的情节内容，体現了汉代石刻装饰在艺术体現方面的卓越成就，反应了汉代社會生活和思想的详细内容。三国两晋南北朝的工艺美术我国最早的瓷器品种是（）。六朝時的种类已诸多，其中最具時代特色的是（）。青瓷、天鸡壶魏晋南北朝時期青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（）和（）。莲花、忍冬六朝時漆器的（）工艺是這壹時期新创的。夹伫法、斑漆、绿沉漆我国陶瓷在（）時，才正式有了“瓷”，這時的瓷器以（）瓷為主。三国、青我国最早的铜制家俱是（）、（）。禁、俎瓷器的呈色取决于（）原因。釉的成分、還原焰《青瓷魂瓶》是（）時期的作品。晋六朝時期瓷器工艺迅速发展的原因：瓷器結实、耐用、洁净，不怕酸碱，盛食物不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值。并且它细腻光滑，半透明，具有与高雅的玉石的色泽和温润，很符合古代人的审美规定。因此，瓷器的发展是历史的必然趋势。陶和瓷的重要区别（和关系）：、原料不壹样。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、烧窑火候温度不壹样。陶器较低，约800度左右；瓷器较高，约1200度左右。、物理特性不壹样。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。关系：由此可知：陶和瓷是壹种工艺的两個不壹样发展阶段。瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。虽然出現了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自发展的两個支流。隋唐五代的工艺美术隋代丝绸最有特色的装饰花纹是（）。联珠纹、“贵”字纹唐代染织图案中著名的對称纹装饰被称為（）。陵阳公样唐代织锦发明了运用纬线起花织出的（），著名的陵锦纹样（）。纬锦、陵阳公样（）是唐代金属工艺中两個最重要的品种。铜镜、金银器唐三彩：是壹种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶老式的基础上，发明了多种釉色同步施饰的处理措施，在器物上构成花朵、斑點、或几何纹等多种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩的重要成就表目前两個方面：壹是彩绘分多色釉、釉面装饰的运用；二是多种形象的发明与陶塑工艺結合。通過精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎1200度，烧彩釉900度左右）以黄、绿、褐等彩釉為主色，色彩之间互相晕染，模仿丝织印染的效果，形成唐三彩班驳淋漓的独特艺术風格。制作地點：分布在長安和洛阳。简述唐三彩及其制作措施：唐三彩是壹种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶老式的基础上，发明了多种釉色同步施饰的处理措施，在器物上构成花朵、斑點、或几何纹等多种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩所制物品甚為丰富，除有几乎包括當時生活用品各個方面的器皿外，尚有大量优秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的装饰手法诸多，重要有贴花和釉面装饰等措施。（）、（）是唐代著名的窑址。邢窑、越窑唐代铜镜在造型及装饰上有哪些新特性：造型方面：表目前镜子造型的创新上，在圆形的基础上发展為多式多样的花式镜和無钮有柄的手镜。装饰方面：唐代铜镜的装饰极其丰富多彩，其成就重要表目前：图案的題材范围扩大了；唐代铜镜图案构成又常常是适应造型变化的新特點而作不壹样的考虑；适应图案題材的扩大、铜镜造型的变化，图案构成也有了新的发展。唐代铜镜昌盛的原因：壹是由于陶瓷的大量使用，替代了铜器的地位，因而使金属工艺的生产方向集中到铜镜的制作上；另壹种方面是由于；国家下令严禁私自买卖铜和铜器，但铜镜例外；再首先是當時铜镜的制作，已不只是作為生活实用品，還作為壹种社會上馈赠的礼品和纪念品，每到仟秋节曰“群臣皆献宝镜”以示祝贺。這样壹来唐代铜镜多而精，成為光辉灿烂的唐代物质文明的重要標志之壹。唐代青瓷最著名而有代表性的是浙江地区的越窑。從商、周、战国、秦、汉、六朝以来，壹直以烧制青瓷為主被称為“诸窑之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窑是与越窑齐名的邢窑。唐代著名的印染法：夹缬、腊缬、绞缬、碱印、拓印。金银平脱：以金或银捶成薄片，按装饰花纹规定，剪成图案粘贴在漆器上；然後加漆两三层，最终通過研磨，使显出金银花纹，花纹和漆在壹种平面上。唐代工艺美术特點：1、产品多2、分工细3、技术熟4、唐代的税收政策利于工艺的发展（均田制、租庸调制）[唐代工匠来源：征调或雇用奴婢和刑徒5、唐代的综合文化素质很高，提高大众审美，增進工艺美术的发展（官营、私营）6、继承了本国优秀的艺术老式，又吸取了外国的工艺特色而加以消化，成為唐代新的艺美术風格。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的壹种。唐代工艺美术装饰纹样卷草以牡丹為主体，具有時代性和社會原因。（佛教、社會風尚）

宋代工艺美术北宋五大名窑指的是定窑、（）窑、官窑、（）窑和哥窑。汝、均宋代南方的（）、（）是著名的黑瓷产地。建窑、吉州窑磁州窑的刻划花装饰技法中，最有代表性的是（）。剔刻画、剔刻填花黑釉剔白花梅瓶是（）烧制的。磁州窑龙泉窑瓷器与哥窑瓷器相比最大的特點是（）。無開片、用浮雕效果装饰宋代诸瓷窑有什么不壹样特色？定窑，景德镇之清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚；官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之纯朴；磁州窑、吉州窑之民间風采。窑变：属原始青瓷系统，由于有料中具有铜元素，經還原焰烧制而展現绿或紫紅斑，使在青瓷上打破壹色釉的單调，形成了對比妍丽的艺术風格，這是陶瓷工人的壹大奉献。出筋：器物口缘部、花纹凸雕隆起部分和转折处，由于釉色较薄，显出胎骨的色泽。犀皮：是壹种斑纹漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层，待干後，再用多种對比鲜亮的色漆分层涂漆，形成多层多色的其层，最终用磨炭打磨。（）是宋代新兴的丝织品。缂丝缂丝：又叫“克丝”或“刻丝”，制作措施是“通經断纬”，先挂好經线，然後将許多不壹样颜色的纬线根据图样用小梭子缀织上去，交接处留空，似有雕镂的痕迹，花纹两面相似，极其精致，但费工费時。缂丝：又名通經断纬。它是我国特有的壹种丝织手工艺。先挂好經线，织纬线時，将不壹样颜色的纬线根据要织补图案的规定，用小梭子缀织上去，交接处留空，织好後象雕刻出的花纹，两面图案相似，具有装饰性和绘画性。雕漆：是在漆器胎骨上涂漆数拾层或上百层，待漆干後，在漆器上雕刻出多种装饰花纹，到达浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。试述宋元時期织绣工艺的成就。宋代丝织品种类繁多，有锦、绫、琦（起，有纹彩的漂亮丝织品）、罗、纱、绢、绸等。宋代盛产锦，尤以蜀锦為天下第壹。政府在四川设有锦院，募工织造。江南也是丝织品中心，在江宁、杭州、常州、扬州等地都设有机构组织生产。宋代锦绫装饰花纹种类繁多，丰富多彩。锦的花纹仅可数的就有紫宝阶地、紫小滴珠方胜鸾鹊、紅霞雲鸾、青天落花、倒仙牡丹、绶带、瑞草、水藻戏魚等数拾种。宋代丝织品装饰花纹，除動物纹饰外，尚有大量的植物纹和几何纹。织物用途重要是作為服饰、室内装饰、書画装裱等。元代的丝织品中，以织金锦最為有名，称之為“纳石失”。它包括两大类，壹类是用片金法织成，壹类是以捻金法织成。织金锦的装饰纹样非常丰富，有牡丹、莲花、菊花、玫瑰、梅花，其他尚有祥雲、龙凤等。试述宋代各窑場的特點：汝窑青瓷，其烧制的青瓷，含铁量合适，烧制過程中火焰控制适度，釉色展現出壹种淡淡的天青色，它不以装饰為重，仅以釉色作為美化器体的手段。哥窑青瓷，哥窑瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色為正色，其特性是釉面充斥龟裂的纹片，称“開片”。官窑青瓷，官窑釉色以粉青為主，色调淡雅含蓄，壹般很少施加纹饰，除了有蟹爪纹開片，尚有“紫口铁足”的特點。钧窑青瓷，突出的釉色变化就是复色釉的烧制，即壹般所說的“窑变”。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形成独特的瓷器風格。耀州窑青瓷，耀州窑青瓷胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，具有浑厚、粗放的民间艺术特色。定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉色白中透著微黄，定窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，别具壹格，定窑瓷器的装饰題材以花卉為主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特色，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻填花、珍珠地、“铁釉画花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窑黑瓷，釉色上往往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓“玳瑁斑”、“油滴斑”等。元代工艺美术青花瓷是（）彩瓷，始创于（）代。釉上彩、元代元代陶瓷制作最有成就的是（）和（）的烧成。青花、釉裏紅元代的染织工艺得到很大发展，其中重要（）、丝织和（）。毛纺织、棉纺织元代漆器最重要的装饰是（）。雕漆元代著名的雕漆艺人是（）、（）。张成、杨茂釉裏紅：釉裏紅瓷器是元代景德镇工匠們继青花瓷之後，运用铜金属在釉下進行彩绘的又壹新的工艺成就。它是在宋代钧窑窑变紅釉（氧化铜）的基础上深入发展而来的。元代釉裏紅瓷色泽纯粹鲜明，釉色凝重华丽，体現手法丰富多样。雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆数拾层或上百层，待漆稍干後，在漆器上雕刻出多种装饰花纹，到达浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。景德镇，從元代開始，已渐形成全国制瓷的中心。继续以青瓷為主。青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用钴盐类金属元素在釉下绘制青色花纹，然後上透明釉，經高温烧制而成的壹种瓷器，显出壹种清雅、幽静，藍色图案永不褪色。它是陶瓷工艺中，自元代後来形成的壹种重要品种。（代表窑，景德镇）（创新）元代著名的纺织工艺家黄道婆，對我国棉织工艺的发展做出了重大奉献。黄道婆在棉纺织工艺上的重大奉献：、改善了手刨去子，运用了轧車，進入半机械化，大大提高了工效。、运用了新式弹弓，省力省時。、提高了纺纱效能，由壹种纺锭增長為三個。、发展了棉织的提花方式，使壹般的棉布展現出图案花纹。明代工艺美术明清時期被称為“瓷都”的是（），被称為“陶都”的是（）。景德镇、宜兴明代金属工艺中最具代表性的是（）和（）。景泰藍、宣德炉明代织锦重要的品种有（）、（）。库缎、妆花明代陶瓷品种除青花外，尚有（）和（）。斗彩、五彩简述明代家俱独特的艺术風格。明式家俱具有独特的艺术風格，可用简、厚、精、雅四字来概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量而不轻悄，庄严大方；精即作工精致；雅即典雅。妆花：“妆花”是壹种多彩的丝织品，分段换色提花，配色讲究，色彩异常丰富，花頭大而醒目，有“走馬看妆花”之說。明代丝织的四大产区：江浙、四川、山西、闽广。宋应星的《天公開物》，是明代手工业的科學總結，详细论述了多种工艺，從原料到成品的所有生产過程，及其专业分工，是壹部极為重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外国學者誉為“中国拾七世纪的工艺百科全書”。（考工记）斗彩：在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花和彩绘形成变化统壹的装饰效果。上下斗合，构成全体，称為“斗彩”。五彩：是明清彩瓷中色彩效果最浓艳的壹种。用多种颜料在釉上绘制花纹，用色浓重，紅绿對比，墨线钩边，色彩效果具有很强的感染力。明，萬历年间制品為佳。缠枝是明代甚為流行的壹种图案组织，具有時代特色。它以持续的波状為骨架，相间排列多种花朵，枝间饰以勾卷状的叶片。景泰藍：正式名称是“铜胎掐丝珐琅”，用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然後填點各色珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐藍”。因其发展于明代景泰年间，并以藍色為主而名之，具有富丽辉煌的艺术效果，故又称作“景泰藍”。景泰藍工艺的特點：形（良好造型取决于铜胎）、纹（优美的饰纹取决于掐丝）、色（华丽的色彩取决于藍料的配制）、光（辉煌的光泽完毕于打磨和镀金）。明代著名制漆名家，黄大成總結漆艺生产创作实践經验，写成了《髹漆录》，這是我国現存唯壹的古代漆艺专著。它详细论述了制漆的工具及材料，制漆的多种弊病，色漆的制配，以及丰富多彩变化萬仟的装饰措施。明代家俱的特色：、注意材料的质地，多采用硬质的树种，又通称硬木家俱。、充足体現木材的色泽和纹理，而不加油漆。、注意家俱的造型，采用木构造架的构造，多用榫，而少用钉或胶。明代家俱发展的原因：、园林建筑的兴起。宋後期，李诫编修的建筑专著《营造法式》，是古代建筑老式經验的宝贵文献。明末，计成所著《园冶》壹書，是當時园林艺术的總結。园林建筑的大量兴起，家俱作為室内陈设的重要构成部分，也需要對应的发展。、木材的丰富。明代，郑和七下西洋，為家俱生产提供了良好的物质条件。、木工具的提高。明代家俱具有独特的艺术風格，可以用四個字概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量，庄严大方；精即做工精致；雅即典雅。明代家俱获得了高度的艺术成就，其设计原理是：、注意意匠美：“巧而得体，精而合宜”。、注意材料美：充足运用木材的本色和纹理，而不加掩饰。、注意构造美：不用钉、不用胶，而重要是运用榫构造，不壹样部位用不壹样的榫，既符合功能规定，又使之牢固。、注意工艺美：面的合适比例和尺度，线的运用简洁利落。清代工艺美术清代著名的藍印花布产于（）。湖南長沙试述清代工艺美术的特點。技术的综合运用，制作上采用多种材料和技法，高度的制作技巧，纤细精致，有些作品逐渐走向纯玩赏性道路，在制作上追求奇特的工艺技术，風格上壹味追求繁缛绮丽的形式。举例清代新创的彩瓷是（）和（）。粉彩、珐琅彩铜胎掐丝珐琅：铜胎掐丝珐琅是用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然後填點各色珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐藍”。因它盛行于明代景泰年间，并且壹般都以翠藍釉為底色，故又称作“景泰藍”。珐琅彩：所用的色料，色彩晶莹，质地凝厚，用作装饰花纹有微凸之感。珐琅彩的制作，瓷胎是在景德镇生产，运到北京加施彩绘和二次烧制。具有“轻、薄、坚、细”的特點。珐琅彩此前俗称“古月轩”。（乾隆時期）又称“洋瓷”或“古月轩”，正式名称為“瓷胎画珐琅”，特點是“轻、薄、坚、细”，画法细而碎，有立体感，其原料来自西洋，由内宫古月轩烧制。画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区别：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显現出花纹，然後填以珐琅料。《大禹治水图玉山》乾隆時期玉器的特色多巨型玉雕。（√）粉彩：在明代五彩的基础上发展而来。由于色料中加入了铅粉，烧後图案略有凸起，色度也因涂了粉底而变浅。色调柔和，題材多以近乎写实的人物、花鳥為主，笔工极细，風格淡雅，因此又称“软彩”。（雍正時期）画珐琅：也称铜胎画珐琅，它是和明代的铜胎掐丝珐琅相比较而言的。画珐琅是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。实际是由铜胎掐丝珐琅演变而来的。画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区别：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显現出花纹，然後填以珐琅料。

-中国工艺美术史考试试卷及答案壹.填空:1.原始社會工艺美术時期石工艺种类包括(雕刻品)(刮削器)(石钻)(投掷尖状器)

2.古埃及,王朝前的新石器文化時期(黑胎粗陶)(薄胎细陶)(黑顶陶器)(彩绘陶)

3.古希腊人基本的服饰成為袍衣(愛奥尼亚式)(陶立克式)(佣普洛斯式)三者在形式上總体相近而又有局部区别

4.伊特鲁利亚人工艺美术成就反应在(青铜工艺)(黄金首饰)(陶工艺方面)

5.伊特鲁利亚人,青铜工艺品有(平常器皿)(宗教器皿)也有(雕像)

6.伊特鲁利亚人,(金粒细工技术)是(埃特鲁裏亚)人的绝活,他們将這种工艺与(錾花)(敲花)等技术相結合制作出壹批西方工艺史上的艺术杰作

7.有关欧洲中世纪工艺美术,經历了(拜占庭帝国)(蛮族艺术)(加络林文艺复兴)(罗馬式)(哥特式)

8.拜占庭金属工艺有(浮雕式)(色彩式)

9.蛮族艺术和加洛林這壹時期的工艺美术成就重要体目前(金属工艺)和(書籍装祯艺术)上

10.文艺复兴時期陶工艺代表(意大利的馬略卡式陶器)(法国的田园風格陶器)(德国的哈夫拉式陶器)

11.巴洛克時期的玻璃工艺分南北两大系统各以(威尼斯)和(德国)為中心

12.巴洛克時期的染织工艺(莨菪{làngdàng}纹样)(绮想式纹样)(花边)(服装)共同构成了奇异怪诞且绚丽雍容的時代特色.

13.古代波斯金属功能划分(餐饮具)(祭器)(装饰品)(货币)(馬具)等

14.曰本绳纹式初期装饰纹样(押型纹)(捻绳纹)(贝壳纹)

15.曰本埴轮按其形制和風格特性可分為(圆桶埴轮)(形象埴轮)两大类

二.选择:

1.指挥棒:最早出目前奥瑞纳文化時期.

2.早王朝時期埃及首创施釉陶器.

3.古代埃及,拾八王朝後上层社會男子重要穿包缠式長袍.

4.新巴比伦時期(前612-前539)建造空中花园

5.克裏特-迈锡尼文化(亦愛琴海文化)是欧洲最早的青铜文化,也是希腊的文明来源.

6.金粒细工技术是(埃特鲁裏亚)人的绝活,他們将這种工艺与(錾花)(敲花)等技术相結合制作出西方工艺史上的艺术杰作{选择.填空}

7.古代罗馬赤陶,所谓"罗馬赤陶"是壹种贴饰浮雕的陶器.

8.意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以“穆拉诺式玻璃器”著称于世.

9.盛行于17世纪意大利的壹种完全背离了現实生活和古典老式的艺术風格

年欧洲第壹件釉瓷器在德国诞生

11.英国1748年弗赖依发明了软质骨灰瓷

12.齐彭代尔18世纪英国最杰出的家俱设计家和制作家.

三.名詞解释:

1.投枪器:原始狩猎民族為了延長投枪的射程,提高命中率而发明的辅助器,大部分用兽骨制成,装饰拾分精彩.

2.黑绘式:在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描绘,而物体内部构造使用刻线手法体現.

紅绘式:在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰,再在形象以外的部分涂上黑色料或深褐色作為勾勒和装饰.

3.中国样式陶:指17世纪欧洲的壹种陶器即從中国瓷器纹样中选择适合欧洲人理解的形态将其变化後重新组合而成的壹种陶器瓷工艺品装饰样式

4.布尔镶嵌法:是路易拾四時期最优秀的家俱工艺師布尔所创.即将金属片和龟甲重叠在壹起刻成壹种图案然後镶嵌在橱柜家俱的表面.

5.德国麦森窑:17欧洲第壹件在釉瓷器在(德国)诞生.专门生产复活节王室用瓷器物装饰华丽繁复.瓷器大師赫伯尔特坎得勒{选择}

6.弥生式陶器:曰本新石器時代的陶器,烧成温度较高,呈色為赤褐色的较多.器型:以罐形翁形為主尚有诸多高杯形的陶器,装饰:竹刮刀和梳子状的工具刻画划的問样较多.

7.埴轮的形制:非常丰富,它以体現与人們生活有直接关系的内容為其特性是壹种具像性很强的陶制纪念物.

四.间答:

石工艺:功能,生产,类别

1.化妆石板(调色板)金石并用---初期王朝末期

(1).实用性化妆石板:埃及工人在石板上制作眼影膏,這也是化妆石板最早来源和用途.石板上有精美花纹.

(2).奉献用化妆石板:由实用性化妆石板演变而来它是重要用来祭拜神灵.

(3).纪念性化妆石板:记录當時发生重大历史事件.

2.克裏特陶器的成就:

(1)造型于装饰皆拾分精彩,器皿诸多(壶多)

(2)前期流行鳥嘴型壶,造型饱满,装饰大方美观,流线特性明显,受安纳托風格的壹定影响.

(3)後期以陶棺,陶俑,陶制神像為特色,造型活泼,手法大胆夸张.明地暗纹手法成為主流.

(4)代表类型:卡馬菜斯陶器.

3.罗馬式工艺美术

(1)发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出現于法国然後遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.

(2)金属工艺的制作風格重要是以平面化自由化处理形象占主导地位

(3)罗馬式家俱的重要特色是素朴無华的装饰風格.它們大多以薄木雕刻作為装饰手法并且延续了古代家俱的某些風格.

(4)纺织工艺,重要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,無论在技术還是数量和规模上,這壹時期的欧洲纺织工业均有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.

4.文艺复兴時期工艺美术

(1)意大利的(馬略卡式陶器)法国的(田园風格陶器)德国的(哈夫拉式陶器)

(2)意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以"穆拉诺式玻璃器"著称于世.{选择}

(3)穆拉诺式玻璃器常見的种类有高脚酒杯,碗和盘等

(4)器型常显示出對金属器或陶器的摹仿

(5)装饰工艺:

初期:玻璃彩绘

中期:完全透明的玻璃出現

晚期:嵌线玻璃.嵌网玻璃.冰纹玻璃

世纪巴洛克工艺美术

盛行于17世纪意大利的壹种完全背离了現实生活和古典老式的艺术風格.

(1)体現出与古典艺术形式的對立,追求標新立异.

(2)创作風格豪华壮观,大气磅礴充斥阳刚之气.

(3)重视外在体現形式作品充斥强烈的動势.

6.罗可可時期

形式原因(形成原因):

(1)法国统治穷奢极欲宫廷女权高涨

(2)巴洛克艺术走向极端的必然成果.

(3)18世纪的欧洲普遍受到東方艺术的强烈冲击東方風格成為罗可可艺术的构成部分.

7.罗可可工艺美术的特點

(1)罗可可式工艺美术是纯粹的宫廷艺术,拾分重视装饰性,带有明显的享乐注意色彩.

(2)其创作多用C形,S形和涡卷形的曲线和艳丽的浮华的色彩.工艺细腻,造型均衡,不對称带有反常规的装饰,給人以强烈而充斥動感的视覺冲击力和豪华奢丽的印象.

(3)奢丽纤秀、华贵妓娼，展現出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细刻的体現手法，罗可可式工艺作品的風格特性。

(4)所有有关罗可可简答,论述的結尾:罗可可風格增進了欧洲多种工艺技巧的发展和提高，被认為是欧洲工艺美术发展史上继古希腊後来的有壹种艺术高峰。

8.波斯工艺美术中的成就最為辉煌的工艺:

(1)特點:善以動物形态与器皿相結合,造型生動,大胆夸张,做工精细,材质丰富.

(2)風格:豪华而典雅,强烈奔放.

阿克美尼德王朝時期:豪华壮观-金器

萨珊時期:幽雅细腻-银器

(3)金属功能:(餐饮具)(祭器)(装饰品)(货币)(馬具)等

代表作:翼狮型角杯,八曲長杯.

五.论述:

1.古希腊時期基克拉底斯美术的艺术成就：

(1)以陪葬用的小型大理石偶像最具代表性。

(2)多為女性，两臂抱于胸前面部有個奇特的大鼻子，向球罐上的把手。

(3)石制工艺造型简洁、風格独特、制作精致，极具現代意趣以及抽象的形式体現人物（神）世界独壹無二最简洁。

(4)陶器：＜1＞造型：造型饱满、装饰简洁大方、個性鲜明、创意独特。

＜2＞纹样：同心圆纹样。

＜3＞代表作：平锅形陶器，子母陶器。

2.古風時期工艺美术的重要形式：

(1)希腊陶器特點

＜1＞几何纹样：圆、三角、曲线等纯粹的几何图形。

＜2＞几何風格纹样。

＜3＞用剪影和几何旧纳的措施体現神话人物和社會生活。

(2)東方纹样：古希腊的陶器装饰開始大量模仿東方国家的動植物纹样和怪兽纹样。如莲花、狮身面像、棕榈纹等。

(3)黑色纹样：所谓黑绘式就是在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色作剪影式的描绘，而物体的内部构造以刻线手法体現。

(4)紅色纹样：在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然後再在形影以外的部分涂上黑色色料或深褐色作勾勒和装饰。

3.罗可可形成的生产時间、背景、風格艺术特性、形成原因或原因：

1.产生時间：拾八世纪在法国，摄政時期和路易拾五時期。

2.形成原因（原因）：

＜1＞法国统治穷奢极欲宫廷女权高涨。

＜2＞巴洛克艺术走向极端的必然成果。

＜3＞18世纪的欧洲普遍受到東方艺术的强烈冲击東方風格成為罗可可艺术的构成部分。

3.罗可可式工艺特性：

＜1＞是纯粹的宫廷艺术，拾分重视装饰性，带有明显的享乐主义色彩。

＜2＞其创作多用C形、S形和涡卷形的曲线和艳丽的浮华的色彩。工艺细腻、造型不均衡、不對称带有反常规的装饰，倾向給人以强烈而充斥動感的视覺冲击力和豪华奢丽的印象。

＜3＞奢丽纤秀、华贵妓娼，展現出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细刻的体現手法，是罗可可式工艺作品的風格特性。罗可可風格增進了欧洲多种工艺技巧的发展和提高，被认為是欧洲工艺美术发展史上继古希腊後来的有壹种艺术高峰。

-中国工艺美术史考试试卷壹、名詞解释1彩陶繁华于新石器時代中期。（1）多為以矿物颜料绘画的泥质紅陶，（1）装饰绘画于烧造之前，題材以多种几何形為主。（1）黄河中上游地区的仰韶文化和馬家窑文化最為发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、馬家窑、半山、馬廠等。（1）2新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。（1）是新石器時代重要的生产工具，（1）重视材料的选择，（1）并体現了對称、质感等重要的工艺美术法则。（1）其材料、技术和若干器形為原始玉器继承。（1）3青铜器基本為以紅铜与锡的合金铸造的器物。（1）在紅铜中加入锡，可以減少熔點、提高硬度、增長美感。（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。（1）来源于商代此前，（1）商周時代繁华，汉代開始衰落。（1）4金银錯青铜等金属器物的装饰措施，又称“錯金银”。（1）始于春秋战国，两汉及其後来仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致华丽的装饰效果。（1）5铜镜以青铜铸造的鉴容用品。（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。（1）中国初期的铜镜已見于齐家文化遗迹，（1）經战国两汉、唐两個高峰後，艺术转向衰落，（1）入清，為玻璃镜取代。（1）6带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的長条或琵琶等。（1）因展示性强，往往制作讲究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常見金银、玉石。（1）出現于西周晚期，战国秦汉風行。（1）7夹纻壹种轻巧漆器胎体的制作措施，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实後，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。（1）始于战国，流行于两汉。（1）魏晋以来，多用于制作塑像。（1）8玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。（1）曾長期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）這种状况直到清代才变化。（1）9《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。（1）应成書于战国時的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。（1）系统總結了當時的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。（1）提出的手工业制作原则是“天有時，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然後可认為良”。（1）10釭灯汉代流行的壹种设计优秀的铜灯。（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以減少空气污染。（1）灯罩能開合，以调整光线的强弱和光照的方向。（1）河北满城汉墓出土的長信宫灯即属釭灯。（1）11多子奁盒壹种设计优秀的容器形式。（1）可在壹件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。节省空间、携带以便，清洁卫生。（1）今見的作品多為汉代漆器。（1）12雲气纹成熟不晚于战国，是汉代重要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。（1）它增長了图案的動感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统壹的效果。（1）常与動物纹搭配，构成“雲虡”图案。（1）13汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。（1）分别象征著東西南北四個方位（1）和春秋夏冬四個季节。（1）是汉代流行的装饰題材，（1）体現了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。（1）14瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉後，經1200℃15越窑窑址在浙江绍兴、宁波壹带，是東汉至北宋的重要窑場。（1）重要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。（1）作品被《茶經》形容為“类冰”、“类玉”。（1）16何稠北周至唐初的工艺美术家。（1）祖籍应為中亚，（1）長期主持宫廷营建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。（1）17窦師纶初唐著名丝绸纹样设计家。（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以對鸡、斗羊、翔凤、游麟為題材，（1）图案多取對称形式。（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称為“陵阳公样”。（1）18夹缬唐代開始流行的壹种丝绸等织物的印染措施。（1）做法是，以两块图案相似的镂空花版（1），将按幅宽對折的织物夹住，從两面施染，（1）花纹對称。（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。（1）19联珠纹中国6世纪中期到7世纪後期流行的装饰題材。（1）由持续的圆珠构成，（1）經典為丝绸上的联珠圈纹，（1）应受經中亚传入的萨珊波斯影响。（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。（1）20金银平脱唐代流行的高档装饰措施，（1）由汉代的贴金银片发展而来。（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。（1）21雕漆相传始于唐的漆器品类。（1）做法是，在器胎上涂以几拾道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元後来，以剔紅為經典的雕漆成為中国漆器的代表。（1）22磁州窑窑址在河北邯郸壹带，是經典的民间窑場。（1）宋金時代繁华。（1）装饰手法丰富，以白地黑花最為經典，（1）图案往往简洁潇洒（1）。在中原影响很大。（1）23影青宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元時南方，（1）景德镇的产品最具代表性。（1）24皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“馬镫壶”、“鸡冠壶”。（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。（1）造型的演進体現了契丹民族的生活從游牧到半定居的转变。（1）25戗金银老式漆器品种。（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆後，再填以金银箔。（1）源頭可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。（1）26青花以氧化钴為呈色剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉後，入窑烧制的瓷器。（1）器物呈白地藍花或藍地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍，（1）在元後期成熟，并從此成為中国陶瓷的代表。（1）27满池娇体現“池塘小景”的绘画性图案。（1）池塘中，莲荷盛開，并常配鸳鸯等水禽。（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主題，（1）并延续到後世。（1）28渎山大玉海現存最大的古代玉容器。（1）导致于1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。（1）呈