2025届高考语文课本复习：统编版高中语文必修下册第七单元

2025届课本复习必修下册

第七单元单元提示中包含的知识点《红楼梦》考点：1、梳理小说情节2、理清人物关系3、理解欣赏人物形象4、探究人物的精神世界5、整体把握小说的思想内容和艺术特点。

把握《红楼梦》中的人物关系壹三世单传贾家宗族关系宁国公贾演（长子）贾敷（八九岁死）贾敬（爱炼丹炼汞）贾珍贾蓉贾代化宁国府荣国公贾源（长子）贾赦（次子）贾政贾兰贾代善[贾母]（次子）贾琮（长子）贾琏（次子）贾宝玉（长子）贾珠（娶媳生子后死）（三子）贾环荣国府（女）贾巧姐史候史府（子）史湘云爷爷（女）贾母（子）史鼐、史鼎（孙女）史湘云注：图中[]里是女丁配偶名。王府王公（子）凤姐之祖王夫人之父（子）王夫人之兄凤姐之父（子）王子腾、王子胜（女）王夫人（女）薛姨妈（嫁薛公之孙）（子）王仁（女）王子腾之女（女）王熙凤（连宗亲戚）刘姥姥薛公薛府（子）宝钗祖父（香菱的生父、贾雨村友）甄士隐（子）薛公之孙[薛姨妈]（子）薛蟠[夏金桂、（妾）香菱]（女）薛宝钗（子、媳）薛宝琴父、母（子）薛蝌[邢蚰烟]（女）薛宝琴宝钗此一戏，直抵过通部黛玉之戏宝钗矣，又恳切，又真情，又平和，又雅致，又不穿凿，又不牵强。黛玉因识得宝钗后方吐真情，宝钗亦识得黛玉后方肯戏也。此是大关节、大章法，非细心看不出。细思二人此时好看之极，真是儿女小窗中喁喁也。——脂砚斋《红楼梦》第四十五回批语脂砚斋对黛钗关系的品评从第八回到第四十五回，黛钗由姐妹、对手交织的关系，变成了义结金兰的好姐妹。二人关系的转变源于薛宝钗对林黛玉无微不至的真诚关爱，表现了宝钗豁达大度、学识渊博、善良体贴、周到细致的性格特点。林黛玉能与薛宝钗抛弃前嫌，推心置腹，表现了其黛玉坦率真诚、通情达理、善解人意、敏感多情。最后一次说话，黛玉让宝钗，“晚上再来和我说句话儿”，对宝钗诚心诚意的邀请表明黛玉的猜嫌彻底消除了。小结思考：宝钗、黛玉关系的形成、转变，表现了二人怎样的性格？黛钗关系的变化展现了作者怎样的创作意图？黛钗关系蕴含的创作意图点拨：曹雪芹以钗黛关系的变化，既让二人的形象特征“对立互补，相互映衬”，也构建了《红楼梦》中人际关系的理想图景，寄托了作家美好的社会理想。黛钗对立统一的关系黛钗对立统一的人物形象由人物关系透视人物形象人物关系对立——人物形象对立形象对立点林黛玉薛宝钗性格类型独立型随和型处事方式背离传统规范，追求自由遵循传统规范，追求圆融人际关系目无下尘，孤高自许行为豁达，随分从时爱情婚姻不掩饰对宝玉的爱，始终关注爱的当事人。掩饰对宝玉的爱，关注封建家长的认可人物关系统一——人物形象统一形象统一点林黛玉薛宝钗形象美风流袅娜泪美人雍容华贵冷美人才华美菊花诗夺魁论诗卓有见解螃蟹咏、海棠诗居首星相医卜、琴棋书画、世俗事务无一不通。性情美自尊敏感、一往情深、聪明灵秀、坦率真诚豁达大度、知书达礼、善良体贴、周到细致

体会人物性格的多样性和复杂性贰贾宝玉，传说女娲炼石补天之时，单留下一块未用，弃在青埂峰下。该石自经锻炼之后，通了灵性，可大可小。一僧一道见后，便在石上镌上“莫失莫忘，仙寿恒昌”几个字，投它入世，成为贾政与王夫人的次子——贾宝玉。他是封建叛逆者。他厌恶封建社会的仕宦道路，尖刻地讽刺那些热衷于功名的人是“沽名钓誉之徒”、“国贼禄鬼之流”。他一反“男尊女卑”的封建道德观念，说∶“女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉，我见了女儿，便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人!”贾宝玉的种种叛逆思想，当然被封建正统人物视作“草莽”、“不肖”。他和林黛玉真心相爱，互为知己，但在贾母等人的安排下，他被迫娶薛宝钗为妻。终因双方思想不同，且无法忘怀精神上的伴侣林黛玉，婚后不久，宝玉就出家当和尚去了。贾宝玉“女儿是水作的骨肉，男子是泥作的骨肉!”林黛玉，林如海与贾敏的独女。因父母先后去世，外祖母怜其孤独，接来荣国府抚养。虽然她是寄人篱下的孤儿，但她生性孤傲，天真率直，和宝玉同为封建的叛逆者，从不劝宝玉走封建的仕宦道路。她蔑视功名权贵，当贾宝玉把北静王所赠的圣上所赐的名贵念珠一串送给她时，她却说∶“什么臭男人拿过的，我不要这东西!”她和宝玉有著共同理想和志趣，真心相爱，但这一爱情被贾母等人残忍地扼杀了，林黛玉泪尽而逝。林黛玉“什么臭男人拿过的，我不要这东西!”“几曾随逝水，岂必委芳尘，万缕千丝终不改，任他随聚随分。”薛宝钗，金陵十二钗之一，薛姨妈的女儿，家中拥有百万之富。她容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅。她热衷于“仕途经济”，劝宝玉去会会做官的，谈仕途经济，被宝玉背地里斥之为“混帐话”。她恪守封建妇德，而且城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞。她挂有一把錾有“不离不弃，芳龄永继”的金锁，薛姨妈早就放风说∶“你这金锁要拣有玉的方可配”，在贾母、王夫人等的一手操办下，贾宝玉被迫娶薛宝钗为妻。由于双方没有共同的理想与志趣，贾宝玉又无法忘怀知音林黛玉，婚后不久即出家当和尚去了。薛宝钗只好独守空闺，抱恨终身。薛宝钗“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚天伦之乐；今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣。”自幼由贾母教养。作为长姐，她在宝玉三四岁时，就已教他读书识字，虽为姐弟，有如母子。后因贤孝才德，选入宫作女吏。不久，封凤藻宫尚书，加封贤德妃。贾家为迎接她来省亲，特盖了一座省亲别墅。该别墅之豪华富丽，连元春都觉太奢华过费了!元妃虽给贾家带来了“烈火烹油，鲜花著锦之盛”，但她却被幽闭在皇家深宫内。省亲时，她说一句，哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”。这次省亲之后，元妃再无出宫的机会，后暴病而亡。贾元春“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。”贾探春，贾政与妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。她精明能干，有心机，能决断，连王夫人与凤姐都让她几分，有“玫瑰花”之诨名。她的封建等级观念特别强烈，所以对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶，冷酷无情。抄检大观园时，她为了在婢仆面前维护作主子的威严，“令丫环秉烛开门而待”，只许别人搜自己的箱柜，不许人动一下她丫头的东西。“心内没有成算的”王善保家的，不懂得这一点，对探春动手动脚的，所以当场挨了一巴掌。探春对贾府面临的大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽救，但无济于事。最后贾探春远嫁他乡。贾探春贾迎春是贾赦与妾所生的，排行为贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，有“二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。她的攒珠垒丝金凤首饰被下人拿去赌钱，她不追究，别人设法要替她追回，她却说∶“宁可没有了，又何必生气。”她父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，实际上是拿她抵债。出嫁后不久，她就被孙绍祖虐待而死。贾迎春“宁可没有了，又何必生气。”史湘云，金陵十二钗之一，是贾母的侄孙女。虽为豪门千金，但她从小父母双亡，由叔父史鼎抚养，而婶婶对她并不好。在叔叔家，她一点儿也作不得主，且不时要做针线活至三更。她的身世与林黛玉有些相似，但她没有林黛玉的叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，甚至敢于喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。她和宝玉也算是好朋友，在一起时，有时亲热，有时也会恼火，但她襟怀坦荡，从未把儿女私情略萦心上。后嫁与卫若兰，婚后不久，丈夫即得暴病，后成痨症而亡，史湘云立志守寡终身。史湘云“这鸭头不是那丫头，这头上哪有桂花油？”“不作狠心人，难得自了汉。我清清白白一个人，为什么给你们教坏了我！”贾惜春，金陵十二钗之一，贾珍的妹妹。因父亲贾敬一味好道炼丹，别的事一概不管，而母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫环入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世的念头，后入栊翠庵为尼。贾惜春“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行!”王熙凤，金陵十二钗之一，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器，攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨绔子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。王熙凤“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行!”

“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行!”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。王熙凤“那年在园里见的时候我还小，前年你来，我还合你要隔年的蝈蝈儿，你也没有给我，必是忘了。”贾巧姐，金陵十二钗之一，贾琏与王熙凤的女儿。因生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”。巧姐从小生活优裕，是豪门千金。但在贾府败落、王熙凤死后，舅舅王仁和贾环要把她卖与藩王作使女，在紧急关头，幸亏刘姥姥帮忙，把她乔装打扮带出大观园。后嫁给一个姓周的地主。贾巧姐李纨，字宫裁，贾珠之妻，生有儿子贾兰。她出身金陵名宦，父亲李守中曾为国子祭酒。她从小就受父亲“女子无才便是德”的教育，以认得几个字，记得前朝几个贤女便了，每日以纺织女红为要。贾珠不到二十岁就病死了。李纨就一直守寡，虽处于膏粱锦绣之中，竟如“槁木死灰”一般，一概不闻不问，只知道抚养亲子，闲时陪侍小姑等女红、诵读而已。她是个恪守封建礼法的贤女节妇的典型。李纨“雅的紧！要起诗社，我自长坛！”“常言:‘月满则亏，水满则溢。’又道是:‘登高必跌重。’”秦可卿，金陵十二钗之一，贾蓉之妻。她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿，小名可儿，大名兼美。她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔和平，深得贾母等人的欢心。但公公贾珍与她关系暧昧，致使其年轻早夭。秦可卿“我虽生得比别人好些，并没有私情勾引你，怎么一口死咬定了我是个狐狸精！”晴雯，从小被卖给贾府的奴仆赖大家为奴。赖嬷嬷到贾府去时常带著她，贾母见了喜欢，赖嬷嬷就孝敬了贾母。她长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，口齿伶俐，针线活尤好。她的反抗性最强，她蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠；嘲讽向主子讨好邀宠的袭人是“哈巴狗儿”；抄检大观园时，唯有她“挽著头发闯进来，‘豁啷’一声将箱子掀开，两手提著底子，朝天往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出”，还当众把狗仗人势的王善保家的痛骂一顿。晴雯“我虽生得比别人好些，并没有私情勾引你，怎么一口死咬定了我是个狐狸精！”她的反抗，遭到了残酷报复。王夫人在她病得“四五日水米不曾沾牙”的情况下，从炕上拉下来，硬给撵了出去。当天宝玉偷偷前去探望，晴雯深为感动，便绞下自己两根葱管一般的指甲、脱去了一件贴身穿的旧红绫小袄儿赠给他。当夜，睛雯悲惨地死去。宝玉深感哀伤，特作《芙蓉女儿诔》，祭奠晴雯。晴雯“我不会和人拌嘴，晴雯性太急，你快过去震吓她两句。”袭人，原名花珍珠（程乙本作“蕊珠”）。小时因家里没有饭吃，老子娘快要饿死了，才把她卖给贾府做丫环。她一开始服侍贾母，后服侍史湘云。因贾母恐宝玉之婢不中使，又把她给了宝玉，宝玉把她改名为袭人。她细挑身子，容长脸儿。袭人“我不会和人拌嘴，晴雯性太急，你快过去震吓她两句。”她的所做所为合乎当时的妇德标准和礼法对奴婢的要求。主子命令她服侍谁，她的心里便唯有谁。她不时规劝宝玉要读书博取功名。宝玉挨打后，她乘机在王夫人面前进言，大谈宝玉“男女不分”，建议“叫二爷搬出园外来住”，吓得王夫人“如雷轰电掣的一般”。袭人因此取得了王夫人的宠信，王夫人把她升为“准姨娘”，被晴雯斥为“哈巴狗儿”。宝玉出家后，她嫁给蒋玉函。袭人品味日常生活描写所表现的丰富内涵

三日常生活描写饮食起居蕴含丰富的传统文化内涵礼仪排场体现人物性格封建等级观念欣赏小说人物创作的诗词

四

研读小说第37回，史湘云所作《白海棠和韵二首》，试概括她的人物性格、猜想她的命运结局。《白海棠和韵二首》其二蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。《白海棠和韵二首》其一神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关情女亦离魂。秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。

其一似神仙在昨夜里忽然降临京都之门，又似如传说般的种得了蓝田玉一盆。本来是神话中的霜神青娥偏爱寒冷，并不关那为爱情而死的倩女要离魂。秋日里的密云从哪里捧来洁白冰雪？雨水浸溃又使她增添了隔宿的泪痕。可喜的是诗人吟咏唱和从不知疲倦，怎肯令你寂寞孤独地度过清晨黄昏！

其二蘅芷香草萦砌盘阶连接着萝薜缠绕的园门。白海棠啊你既适宜种在墙角也适宜栽在盆。你难于找到知音是因为你是那样喜欢洁净，秋天就要到来我为你悲哀神伤简直要断魂。你白如凝脂就象那玉烛在风里滴干了眼泪，身上还留有皎洁月光被水晶帘隔破的斑痕。深藏在内心的衷情啊要向嫦娥倾诉，无奈那寂静的长廊上却又夜色昏昏！诗歌翻译：

宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：第一首诗，既以出人意表之笔，赞美了白海棠，又赞叹了诗人们对白海棠的尽情咏唱，从而展现史湘云那英爽阔大的性格和豪情勃郁、兴会淋漓的诗人气质。颔联二句以议论为诗，隐隐透露了史湘云对悲剧人生的理性思考，而所用的神话人物故事，又展示了她在多蹇的生活中超脱、俊逸的浪漫气质。第二首诗，在史湘云的笔下，白海棠既没有宝钗的自珍、自矜，也没有黛玉的纤丽、娇弱，显得旷达自在，随遇而安。

一株海棠，吟咏青春芳华；满地丛菊，写尽儿女情思。海棠社墨香传千里，红楼梦诗词通心语。《红楼梦》是一座诗意乐园，美轮美奂；大观园是一个青春王国，弦歌悠扬！《红楼梦》中的诗，如水草。水草飘摇，清辉荡漾。诗词一点，满目星辰。可以说，无诗词不成《红楼梦》。

鉴赏诗词，是走进《红楼梦》的一条捷径。我们可以联系小说中诗词的“作者”特定的身份、处境、经历、性格、修养来赏析这些诗词，并且反过来又用这些“诗词”来分析“作者”的思想性格及命运。通过对这些诗词的解读、赏析，深入理解《红楼梦》的思想价值与艺术价值。书中的文学载体语言艺术形式：诗、词、曲、歌谣、谚、赞、诔、偈jì语、赋、联额、灯谜、酒令、骈文、散文、戏曲等。其中诗的体例又有五绝、七绝、五律、七律、排律、歌行、骚体。

自唐代传奇始，“文备众体”已经成为我国古典小说的一个基本特点。但大多数作品中的所谓“众体”的数量非常有限，其作用也有限(多半作为点缀）。

《红楼梦》则不然。它几乎囊括了中国文学史上所有的艺术样式，成为“众体”的大晒场。并且众多的艺术形式都已经内化为小说的有机部分，成为刻画人物、推进情节发展、表现主题思想的重要元素。红楼诗词的重要作用红楼有诗而妙，诗词使人物神采风流红楼有诗而雅，诗词使红楼碧伞红灯红楼有诗为讖，诗词是红楼导航目标红楼有诗乃全，诗词是红楼琉瓦碧纱塑造人物美化细节推动情节环境渲染一、塑造人物（暗示人物命运）小说第三回，写贾宝玉的两首《西江月》：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状。解析：本诗表面说贾宝玉腹内草莽、不通事务，不爱读书，性格乖张叛逆。后文依照这样的形象对宝玉进行刻画。但结合文章可知，宝玉不愿读的是圣贤书，不愿走的是世俗路，实则很有才华，因此寓褒于贬。作者内心对宝玉深含同情，借宝玉寄予自己的理想何愿望。小说第三回，宝玉初见黛玉：两弯似蹙⾮蹙笼烟眉，⼀双似喜⾮喜含情⽬。态⽣两靥之愁，娇袭⼀⾝之病。泪光点点，娇喘微微，闲静时如姣花照⽔，⾏动处似弱柳扶风。⼼较⽐⼲多⼀窍，病⽐西⼦胜三分。解析：以宝玉之眼看黛玉，不写衣裙妆饰，体现了宝玉对此不屑。“笼烟眉”形容黛玉眉毛细如青烟；“娇花照⽔”比喻她娇美动人；“弱柳扶风”体现其娇弱。

与“比干”“西施”对比，体现了黛玉的心思细腻、凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。鳯精明强干丈夫态度：“一从”：新婚百时依百顺，事事听从。“二令”：冷，逐渐冷淡，对她发号施令。“三人木”：最后被休被休后哭着回娘家《题石头记》满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味！作者把自己一生“历尽离合悲欢炎凉世态”的经历，化作“荒唐言”和“辛酸泪”，寄托他难以言喻的感慨，让我们读者去解，去猜。《红楼梦曲》终身误都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪（宝钗）；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。（黛玉）枉凝眉一个是阆苑仙葩（黛玉），一个是美玉无瑕（宝玉）。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬，春流到夏！聪明累机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！王熙凤悲惨命运，贾府一败涂地二、美化细节第二十七回《葬花吟》：

黛⽟在怡红院外吃了闭门羹，宝⽟浑然不知。黛⽟对他爱理不理，他还以为是昨天⼀时忘情说了句“若共你多情⼩姐同鸳帐”，惹得黛⽟还在⽣⽓。

这⽇未时正交芒种节，姐妹们在园中各处游玩。宝⽟低头看见许多凤仙、⽯榴等各⾊落花落了⼀地，因叹道：“这是她⽣了⽓，也不来收拾这花了。待我送了去，明⽇再问她。”说着，便把落花兜了起来，登⼭涉⽔，过树穿花，⼀直奔了那⽇林黛⽟葬桃花的去处来。将到花冢，只听⼭坡那边呜咽之声，⼀⾏数落着，哭的好不伤感。宝⽟想道：“不知哪房的丫头受了委曲，跑到这⾥来哭。”便煞住脚，听她哭道：《葬花吟》

花谢花飞飞满天，红消⾹断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中⼥⼉惜春暮，愁绪满怀⽆处诉。⼿把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？柳丝榆荚⾃芳菲，不管桃飘与李飞。桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？三⽉⾹巢已垒成，梁间燕⼦太⽆情！明年花发虽可啄，却不道⼈去梁空巢也倾。⼀年三百六⼗⽇，风⼑霜剑严相逼。明媚鲜妍能⼏时？⼀朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花⼈。独把⾹锄泪暗洒，洒上空枝见⾎痕。名为咏花，实则写人运用湘妃哭舜的典故，以“血痕”喻湘妃竹，其色翠中带红则喻意林黛玉的天然生机与痴情三月，宝黛婚姻经贾母认可，爱巢已建成宝玉和蒋玉菡来往，招来丑祸，得罪了王爷不得不离家避祸杜鹃⽆语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁⼈初睡，冷⾬敲窗被未温。怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽⾄恼忽去，⾄⼜⽆⾔去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。花魂鸟魂总难留，鸟⾃⽆⾔花⾃羞。愿奴胁下⽣双翼，随花飞落天尽头。天尽头，何处有⾹丘？未若锦囊收艳⾻，⼀抔净⼟掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去奴收葬，未⼘奴⾝何⽇丧？奴今葬花⼈笑痴，他年葬奴知是谁？“花魂”“鸟魂”比喻黛玉在尘世间所受磨难。为了理想与爱情解析：黛玉以落花自比，感叹身世遭遇和悲剧命运。其内容的丰满、情感的丰富、语言的丰盈是是林黛玉用热血和生命谱写的心曲，向人们真实地展露了一个充满痛苦而又独抱高洁、至死不渝的心灵世界，凸现了其独立人格的壮美与崇高。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。三、推动情节咏白海棠

薛宝钗珍重芳姿昼掩门①，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳②，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。①自诫，对他人诫告对自己高贵身份的矜持和对封建妇德的恪守②自况，用海棠花比喻自己的审美追求罕言寡语、敦厚平和的为人处世原则咏白海棠

林黛玉第三十七、三十八回，众人结诗社，咏海棠：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂①。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏②。①清高超拔，空灵飘逸的品性②写出其寄人篱下，伤心绝望，无人倾诉的孤独伤感宝钗：含蓄浑厚，稳重大方，藏愚守拙黛玉：风流别致，多愁善感，锋芒毕露高考中涉及的相关知识点

——掌握叙事和环境艺术

五活动一赏析叙事艺术1.在情节的结构艺术上，《红楼梦》一反传统小说单线发展的线形结构模式，而采用一种更复杂的圆形网状结构，以贾府这样一个极具典型性的封建家庭作为圆心。《红楼梦》中贯穿了多条线索，请结合内容指出有哪些线索，并作简要分析。答案(1)宝玉和黛玉、宝钗的爱情故事是贯穿全书的主线。它围绕争取爱情自由、个性解放的宝、黛同封建制度、封建礼教之间的矛盾展开情节，以宝、黛最后对封建制度和封建礼教的彻底背叛和爱情的悲惨结局而告终。(2)以荣、宁二府及其社会关系为中心，由一些彼此独立而又互相关联的情节组成副线。这一线索展现了残酷的阶级压迫、森严的封建等级制度以及封建贵族荒淫糜烂的生活，以贾府及其亲族的相继衰败为结局，构成了副线的社会背景。(3)多线并进，交织错落。作者不仅设置了两条大线索，还用次要人物穿针引线，如一僧一道、甄士隐、贾雨村、刘姥姥等；或用物象贯串情节，如玉石、眼泪等；或用节日、生日等时间作为线索，比如元宵节、中秋节、宝钗生日等。这些线索如巨锦之丝缕，织成千经万纬，带动人物依次登场，推动情节逐步发展。比如“刘姥姥三进荣国府”，一进荣国府，作为故事的开端；二进荣国府，深入其中，引出贾府衣食住行的方方面面；三进荣国府，则目睹贾府的衰败。刘姥姥三进荣国府，见证了贾府的盛衰。2.《红楼梦》脂批本有言：“事则实事……然有隐有见，有正有闰，以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗度陈仓。”“草蛇灰线”是中国传统小说的常见技巧。“草蛇”指蛇在草中爬行会留下若隐若现的痕迹；“灰线”指线在灰烬堆中拖行，也会留下若隐若现的痕迹。“草蛇灰线”是一个比喻，比喻文学作品中时断时续的线索、伏笔与照应。《红楼梦》大量使用伏笔和暗示，营造出“草蛇灰线”的效果，试结合文本加以分析。(1)伏笔：_______________________________________________________答案伏笔：小说采用网状结构，使小说情节像生活本身那样丰富复杂而浑然天成；小说的每一个情节以至细节都不是孤立的，都是作为整体的有机部分而存在，如惜春出场的第一句话“剃了头同他作姑子去”，遥遥照应着她最终“独卧青灯古佛旁”的归宿，可谓“伏线千里”。(2)暗示①谐音暗示：___________________________________________________答案暗示：谐音暗示。贾宝玉—假宝玉；甄士隐—真事隐；甄英莲—真应怜；贾雨村—假语存；元春、迎春、探春、惜春—原应叹息(惜叹姻缘)；贾政、贾敬—假正经；潇湘馆—消香馆；梨香院—离乡怨；千红一窟—千红一哭；万艳同杯—万艳同悲。②花的暗示：___________________________________________________答案花的暗示。例如，第六十三回中：宝钗的“动人”，就品貌言行而言，体现了东方女子的典型美——进退有据，刚柔有度，行止得当，藏用俱时，集闺阁伦理于一身，其容姿之美、身态之静、谈吐之温婉，正是“艳冠群芳”的牡丹的品格。黛玉冰清玉洁，纤细柔弱，多愁善感，一如清新带露的出水芙蓉，用自己的纯洁和恬静，映照着俗世的污浊和喧嚣。湘云有如“花中神仙”般的潇洒倜傥和名士风度，天真坦荡的性格使得其自身如海棠般“崇光泛彩”。③梦的暗示：___________________________________________________答案梦的暗示。例如，贾宝玉的梦：第五回中，贾宝玉梦中来到类似后文大观园的太虚幻境，梦到了司人间之风情月债的警幻仙姑，翻阅了暗示家中姐妹命运的“金陵十二钗”册籍，欣赏了《红楼梦》十二支曲子，可以说，此梦是《红楼梦》一书的总纲。④诗词曲、谜语的暗示：_________________________________________答案诗词曲、谜语的暗示。例如，薛宝钗在元宵节制的灯谜诗中有一句“恩爱夫妻不到冬”，这既符合谜底“竹夫人”的情况，又对宝钗的结局起到了暗示作用，所以贾政听了觉得它是“谶语”，满腹狐疑。3.叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件从不同的角度看去就可能呈现不同的面貌，在不同的人看来也会有不同的意义。《红楼梦》中的叙述视角并非固定不变，而是不断变化、多种多样的。请结合文本分析《红楼梦》的叙述视角。(1)全知视角(举例分析)：__________________________________________答案全知视角。例如《红楼梦》第二十九回：“那宝玉心中又想着：‘我不管怎么样都好，只要你随意，我便立刻因你死了也情愿。你知也罢，不知也罢，只由我的心，可见你方和我近，不和我远。’那林黛玉心里又想着：‘你只管你，你好我自好，你何必为我而自失。殊不知你失我自失。可见是你不叫我近你，有意叫我远你了。’”在这一段中，角色双方互相不了解对方隐曲微妙的心理，因而产生隔膜误会，然而叙述者知道。叙述者把双方的心理剖析得纤毫毕现，而且直接出面进行评论。这是典型的叙述者运用全知视角进行的“全知叙事”。《红楼梦》中我们时常可以听到说书人的声音。“且说”“话说”“却说”“但说”这些说书人的口吻在书中随处可见，但它们多用于场景切换。比如《红楼梦》的叙述主要在贾府内，一旦涉及贾府之外的事，文本则大多以说书人的介入来打断园外的话题，把叙述的笔墨收回到园中来。例如第三十七回写道：“却说贾政出门去后，外面诸事不能多记。单表宝玉每日在园中任意纵性的逛荡。”又如第五十八回写道：“外面细事不消细述。且说大观园中……”作者把入朝祭祀的事情一笔略过，转而描写大观园。这些明显的说书人声音的显露，也是小说运用全知视角进行叙事的一种表现。(2)限知视角(举例分析)：_________________________________________答案限知视角。例如在第十五回“秦鲸卿得趣馒头庵”中，秦钟与智能在馒头庵的一间屋子里偷情，被宝玉抓了个正着。秦钟求宝玉帮他保密，宝玉则说“等一会睡下，再细细的算帐”。谁知到了晚间，凤姐因怕通灵宝玉失落，故“命人拿来

在自己枕边”。这时石头的幻形通灵宝玉没在宝玉身边，所以小说中写道“宝玉不知与秦钟算何帐目，未见真切，未曾记得，此系疑案，不敢纂创。一宿无话”。依据传统，叙述者是无所不知的，但在这里，叙述者故意装作一无所知，将自身的叙述视角进行了自我限制。(3)全知视角与限知视角交替使用(举例分析)：_________________________________答案全知视角与限知视角交替使用。例如第六回“刘姥姥一进荣国府”中的一段文字：“刘姥姥屏声侧耳默候。只听远远有人笑声，约有一二十妇人，衣裙窸窣，渐入堂屋，往那边屋内去了。又见两三个妇人，都捧着大漆捧盒，进这边来等候。听得那边说了声‘摆饭’，渐渐的人才散出，只有伺候端菜的几个人。半日鸦雀不闻之后，忽见二人抬了一张炕桌来，放在这边炕上，桌上碗盘森列，仍是满满的鱼肉在内，不过略动了几样。板儿一见了，便吵着要肉吃，刘姥姥一巴掌打了他去。”这段描写前面都是从刘姥姥的视角来写的，写她听到笑声，看到贾府的丫鬟婆子们摆饭的过程，看到桌上满满的鱼肉，然后又转换成全知视角，写板儿要吃肉，刘姥姥打了他一巴掌。将两种叙述视角交替使用，使得全书的故事叙述显示出极其丰富的审美意蕴。赏析环境艺术活动二(一)认识贾府1.冷子兴口中的贾府：盛中预衰《红楼梦》第二回“冷子兴演说荣国府”中，冷子兴是从世俗人的角度引出贾家的关键人物的，他向贾雨村介绍贾府。通过冷子兴的介绍我们可以了解贾府的哪些情况？答案通过冷子兴的冷眼旁观，让读者对陌生的贾府有了清晰的认识。①大致介绍了荣、宁二府主要家庭成员的情况，使读者对这个百年望族的主要成员及其相互关系有了一个初步了解。②点明了贾府现时萧条的光景和面临的危机，透露出这样一个钟鸣鼎食之家，如今的儿孙竟一代不如一代了。这些都为读者理解小说是写一个处于“末世”的封建家族的衰亡提供了启示。2.林黛玉眼中的贾府：大不同通过《红楼梦》第三回中林黛玉进贾府时的所见、所闻、所感，我们可以看到贾府这个典型环境有什么样的特征？答案贾府的环境特征主要表现在以下五个方面：(1)宏伟的外观。处于繁华街市、阜盛人烟之中的贾府建筑，在黛玉的眼中，仅就外观就突出地感觉到它的“大”：门前蹲着两个大石狮子；门是三间兽头大门；正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。几个“大”字，不但表现了贾府建筑的宏伟外观，而且也暗示着贾府显赫高贵的社会地位。(2)讲究的布局。例如贾母的正房大院，就设置了一个垂花门、两边抄手游廊和一个安放着大理石插屏的穿堂做掩映，既庄严肃穆，又表现出豪门贵族的气派。而贾赦的住处，虽不似贾母的正房那样，却也有仪门和厢庑游廊。至于“荣禧堂”的五间大正房，被仪门、耳房、穿堂、甬路簇拥着，更是轩昂壮丽。(3)华贵的陈设。就“荣禧堂”而言，先以特写镜头详细介绍了堂屋中的匾额，无论是匾的质地花纹、匾上大字的规格，还是匾上的题字与印玺，都显示着主人的社会地位；室内陈设的大紫檀雕螭案、青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、楠木交椅、玻璃

等，都说明了主人的富贵豪华。就是耳房内的陈设和器物也颇为华贵：靠背、引枕、条褥，都饰以龙蟒；小几、香盒、酒觚、茗碗乃至痰盒都各具特色。(4)烦琐的礼节。林黛玉进贾府没有走正门，进的是西边角门。进了门，先换小厮抬轿，再由众婆子打起轿帘，可见贾府男女有别，内外有别。林黛玉在贾府吃的第一顿饭，饭后漱口，洗手，吃茶，有一整套礼仪，规矩不能乱来。(5)森严的等级。吃饭时，座次是有顺序的，拜见谁也是讲究长幼尊卑顺序的。3.薛宝琴眼中的贾府：礼出大家《红楼梦》第五十三回中呈现了贾府在年节中的庆祝活动，主要写了年前盛大的祭祖和年后热闹的元宵。其中，以宁国府为主，展现的是贾府的祭祀宗祠仪式。在除夕的祭祀宗祠仪式中，薛宝琴作为一个临时走亲戚的外姓姑娘，旁观了这场隆重的祭祖活动。薛宝琴第一次走进贾府祠堂，所以她非常小心地注意每一个字，每一个摆设，为我们描述了整个祭祖的空间。通过薛宝琴的视角，读者看到了一个怎样的贾府？答案贾府的尊贵。上悬一块匾，写着“贾氏宗祠”四个字，旁书“衍圣公孔继宗书”。抱厦前上面悬一九龙金匾，两边一副对联，亦是御笔。五间正殿前悬一闹龙填青匾，旁边一副对联，俱是御笔。(2)礼节的繁复。“里边香烛辉煌，锦幛绣幕，虽列着神主，却看不真切。只见贾府人分昭穆排班立定：贾敬主祭，贾赦陪祭，贾珍献爵，贾琏贾琮献帛，宝玉捧香，贾菖贾菱展拜毯，守焚池。青衣乐奏，三献爵，拜兴毕，焚帛奠酒，礼毕，乐止，退出。众人围随着贾母至正堂上，影前锦幔高挂，彩屏张护，香烛辉煌。”“每贾敬捧菜至，传于贾蓉，贾蓉便传于他妻子，又传于凤姐尤氏诸人，直传至供桌前，方传于王夫人。王夫人传于贾母，贾母方捧放在桌上。邢夫人在供桌之西，东向立，同贾母供放。直至将菜饭汤点酒茶传完，贾蓉方退出下阶，归入贾芹阶位之首。”(3)生活的奢侈。“尤氏上房早已袭地铺满红毡，当地放着象鼻三足鳅沿鎏金珐琅大火盆，正面炕上铺新猩红毡，设着大红彩绣云龙捧寿的靠背引枕，外另有黑狐皮的袱子搭在上面，大白狐皮坐褥，请贾母上去坐了。两边又铺皮褥，让贾母一辈的两三个妯娌坐了。”4.刘姥姥眼中的贾府：见证盛衰请分别概括“刘姥姥三进贾府”时所看到的贾府有何不同。答案第一次看到的贾府：极尽豪奢，气势熏天。第二次看到的贾府：豪华享乐，内囊已尽。第三次看到的贾府：家败人亡，家运衰败。(二)认识大观园5.大观园，是《红楼梦》中贾府为元春省亲而修建的，元春题其园之总名曰“大观园”，正殿匾额云“顾恩思义”。元宵省亲后，元春命宝玉和诸钗入园居住，大观园成了红楼人物活动的艺术舞台。请结合图示写出主要人物居所的名称。(1)________——大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号“绛洞花主”“富贵闲人”、绰号“无事忙”的贾宝玉的住所，是顽石在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。匾额：宝玉原题“红香绿玉”，元春改为“怡红快绿”。怡红院(2)________——散寄之居曰“馆”，可以通别居者。今书房亦称“馆”，客舍为“假馆”。从名称就可以看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。匾额：有凤来仪。潇湘馆(3)________——“苑”，帝王之院囿。大观园中这座以“苑”命名的院落，是以各种香草仙藤而著称的，是薛宝钗的住所。曹雪芹取之名谐音唤作“恨无缘”，是指宝钗“虽离别亦能自安”“香可冷得，天下一切无不可冷者”的法爱精神。匾额：蘅芷清芬。蘅芜苑(4)________——李纨青春守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。匾额：杏帘在望。(5)________——“斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而致敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所。稻香村秋爽斋(6)______________——“坞”指位于地势凹陷处的建筑，“轩”指位于地势高敞处的建筑，一般认为是贾惜春的住处。书中提到的贾惜春的住处共有三处，且各不同(第二十三回蓼风轩、第三十七回藕香榭和第五十回暖香坞)。暖香坞、蓼风轩(7)________——重屋曰“楼”，在紫菱洲处，是贾迎春在园中的住处。(8)________——妙玉在园中的修行处，是一所园林中点景的尼姑庵。匾额：苦海慈航。(9)_________——此地是贾元春省亲时接受朝觐和驻跸的场所。缀锦楼栊翠庵省亲别墅(10)________——大观园中一处具有田园风光的建筑群，临水而建，是一处水边的农舍，推窗就可垂钓。宝玉和湘云曾在此大嚼鹿肉。(第四十九回：琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻)芦雪庵(11)________——潇湘馆附近的一处水中之亭，四面俱是游廊回桥。薛宝钗曾在此扑彩蝶。(第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红)(12)________——由水榭、水亭子、曲廊和曲折竹桥组成的观景建筑群，四面荷花盛开。滴翠亭藕香榭(13)__________——位于山脊之上，用于登高赏月，凹晶溪馆则为其退居，是临水赏月之所，湘云与黛玉曾在此联诗，展现了女性的诗词之美。(第七十六回：凸碧堂品笛感凄清凹晶馆联诗悲寂寞)凸碧山庄6.刘姥姥与众人来到了潇湘馆、秋爽斋和蘅芜苑，请简单介绍这三处景致，并分析这些景致分别反映了居住者什么样的性格特征。答案(1)潇湘馆。黛玉的住所以自然和书香为主调，书架上垒着满满的书，非常雅致。象征的是一种不屈不挠的可贵品质，高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力。(2)秋爽斋。探春的三间屋子并不曾隔断，非常宽阔，秋爽斋的风雅清高、室内陈设的简洁大方，与探春性情豁达是一致的。(3)蘅芜苑。宝钗的房间没有装饰，非常简单，以白色为主调。这种房间布置其实是宝钗压抑自我内心热情的一种暗示，含蓄而不张扬外露。高考中涉及的相关知识点

——赏析人物形象及描写艺术

五

活动一把握重点人物的形象特点1.贾宝玉是《红楼梦》的中心人物，作为荣国府嫡派子孙，他出身不凡，又聪明灵秀，是贾氏家族寄予厚望的继承人。请根据下表中内容并结合全书，将表中“形象特征”和“悲剧成因”两栏补充完整。姓名贾宝玉别称富贵闲人、绛洞花主、怡红公子住所怡红院人物相关曲词《西江月》二词无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨袴与膏粱：莫效此儿形状！姓名贾宝玉别称富贵闲人、绛洞花主、怡红公子住所怡红院经典情节宝玉抓周，试才题额，宝玉摔玉，宝玉挨打，宝玉赠帕，宝玉瞒赃，宝玉出家。形象特征①结局背弃“温柔富贵之乡”而遁入空门。悲剧成因②人生启示保持天性的纯真与善良。做独特而又思想自由的自我。敢于蔑视和反抗陈规陋习及不合理的制度。即使不能改变现实，也依然保持自我而不同流合污。

率性、叛逆，多情、温和、善良、富有同情心，单纯、没有功利心。

时代的震荡、家族的衰败、思想的深刻矛盾与性格的“乖僻邪谬”等。2.请列举影响贾宝玉心灵成长的五件大事，按其影响的程度排序并作简要说明。答案(提示)影响贾宝玉心灵成长的大事主要有初试云雨情、听曲悟禅机、共读西厢、金钏儿投井、晴雯屈死、黛玉魂归等，对影响程度的理解因人而异，言之成理即可。3.林黛玉是曹雪芹在《红楼梦》中精心塑造的典型人物形象之一，曹雪芹在塑造林黛玉这个人物形象时，花费了大量笔墨，倾注了大量心血，寄托着自己独特的富有叛逆精神的人生观和爱情观。请根据下表中内容并结合全书，将表中“形象特征”和“悲剧成因”两栏补充完整。姓名林黛玉别称潇湘妃子住所潇湘馆人物判词或相关曲词可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。[枉凝眉]一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！家庭背景出身官宦名门，后家道中落，母亲早逝，后来父亲也去世了。姓名林黛玉别称潇湘妃子住所潇湘馆经典情节黛玉进贾府，黛玉含酸，黛玉葬花，宝黛共读西厢，黛玉听曲，二玉心事，宝黛诉腑，黛玉探伤，作《葬花词》，风雨夕闷制风雨词，黛玉惊梦，颦卿绝粒，焚稿断痴情，黛玉离魂。形象特征①结局为爱情流尽最后一滴眼泪，含恨而死。悲剧成因②人生启示做人不要太计较，心胸尽量放宽。保持未经世俗污染的纯真明净，不随波逐流，权欲熏心。尽量发现生活的美好，不要总是悲凉处世。

天生丽质、优雅脱俗，内慧外秀、楚楚动人，聪明绝顶、悟性极高，善良真诚、多愁善感。

父母早丧、家道中落，没有一个有相当社会权势和财富的家庭做她的后盾，但归根结底还是由于她的不入时流的叛逆思想和不甘趋炎附势的独特个性。4.薛宝钗是《红楼梦》中的一个重要人物，她的重要性不仅在于她是宝、黛、钗爱情悲剧的主人公之一，还在于这一艺术形象所蕴含的丰富内容。请根据下表中内容并结合全书，将表中“形象特征”和“悲剧成因”两栏补充完整。姓名薛宝钗别称蘅芜君住所蘅芜苑人物判词或相关曲词可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。[终身误]都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。家庭背景出生于富商家庭，一直养尊处优，家庭环境优越。经典情节宝钗戏蝶，宝钗借扇机带双敲，宝钗探伤，教导爱读“杂书”的林黛玉，小惠全大体。姓名薛宝钗别称蘅芜君住所蘅芜苑形象特征①结局虽被尊为荣府的“二奶奶”，却没有赢得真正的爱情，陪伴她的是凄凉孤苦。悲剧成因②人生启示我们要努力提升自己的文化修养和知识水平，不断完善自我。培养自己的分析、判断、观察能力，正确认识自己和周围环境。学会宽恕别人，尊重别人。以爱心待人，体察他人的需要，把关心、爱护他人融入自己的习惯和人格之中。

貌美贤淑，世故，处事周全，外冷内热，关心人，体贴人。

性格是造成她人生悲剧的一个重要因素，而性格又是在特定的环境中形成的，她的生活环境是她人生悲剧的基础。5.(2020·江苏)《红楼梦》第五十回“芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅制春灯谜”中，众人联句，起句为王熙凤所作，她说，“你们别笑话我。我只有一句粗话”，“就是‘一夜北风紧’”。请结合这句诗简析王熙凤的形象。答案诗句浅白，表明其学识浅薄；诗句能领起全篇，表明其聪明颖悟，有一定领导才能；诗句意境肃杀，表明其心怀忧惧。第五十回主要写大观园的姐妹们在一起即景联诗、雅制灯谜。拈阄为序，起首是李纨，王熙凤却插进来说道：“既是这样说，我也说一句在上头。”于是就有了一句“一夜北风紧”。大家也都说，这句虽粗，但后边的余地很大，无论怎么接都行，可以算是个好的开头。从王熙凤抢先的行为来看，在众多才女中能即时吟出一个合适的开头，可见其天资聪颖，颇有悟性，且能领起全篇，有统率群芳的表现欲和相应的能力；从内容看，诗句浅白，与下面黛玉诗句“翦翦舞随腰。煮芋成新赏”、宝琴诗句“林斧不闻樵。伏象千峰凸”，自是不可同日而语，表明其学识浅薄。即景联诗为大观园中盛事之一，充满了富贵享乐的情绪，却以王熙凤的一句“一夜北风紧”起首，从深处看，暗示了盛会只是暂时的表象，贾府结局堪忧；从近处看，言为心声，诗句也是王熙凤对贾府未来充满忧虑与恐惧的内心反映。

赏析写人原则和方法活动二1.曹雪芹在《红楼梦》中用“二元对立”(正邪两赋)的手法塑造了一大批性格迥异、个性鲜明而又复杂的人物形象，请结合具体人物，分析这一手法的运用特点。答案所谓“二元对立”法，就是指作者在塑造人物时不是只写其好，也不是只写其坏，而是“正邪两赋”“小才微善”，这是作者塑造人物的一个极其重要的原则。在《红楼梦》众多人物中，没有一个人物是绝对的善，也没有一个人物是绝对的恶。就以中心人物贾宝玉为例，他富有爱心、温柔多情、聪明灵秀，但有时乖张顽劣、颐指气使。他会对下人大发脾气，枫露茶事件不分青红皂白赶走茜雪就是一例；生气时踢袭人；无聊时调戏金钏儿；对家庭衰败不主动承担责任等。《红楼梦》塑造了一大批各美其美的美女、才女形象，但不打造绝代美女与才女群，而是各有其陋，用脂砚斋的话说：“真正美人方有一陋处。”请看下列美女、才女的“正邪两赋”：①林黛玉：坦率纯真、才华横溢、冰雪聪明、自尊自重、姿容绝世；多愁善感、敏感多疑、孤傲清高、尖酸小性