二十标准版三十诗律市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

诗律张虹1/111第一节概述2/111一、诗律概念诗：《说文》：“志也。”《释名》：“之也，志之所之也。”《书·舜典》：“诗言志。”《传》：“心之所之谓之志。心有所之，必形于言，故曰诗言志。”《诗·国风·关雎序》：“在心为志，讲话为诗。”《汉书·艺文志》：“诵其言，谓之诗。”《旧唐书·经籍志》：“诗以纪兴衰诵欢。”3/111一、诗律概念律：《说文》：“律，均布也。”《说文解字注》：“律者所以范天下之不一而归於一。故曰均布也。

”格律：中国古代诗、赋、词、曲等体裁，在创作时关于字数、句数、对偶、平仄、押韵、格式、音律等方面所应恪守格式和韵律。

4/111二、诗体1.汉魏六朝诗体——古诗汉魏乐府古辞南北朝乐府民歌这个时期文人诗《文心雕龙·乐府》：“凡乐辞曰诗，诗声曰歌。”

5/111二、诗体2．唐以后诗体：近体诗——今体诗古体诗——古风6/111三、近体诗格律产生齐梁·周颙：发觉了汉语四声齐梁·沈约：把四声利用到诗歌声律上，提出了“四声八病之说，创造了“永明体”。经过唐初一些诗人深入努力，近体诗格律深入得到完善，终于完成了中国近体诗形式固定和规范。

7/111四、格律利与弊1.优点：格律产生是一个必定趋势，它是人类诗歌创作在形式上一个规范和总结；格律符合一定审美要求，能引发观赏者心灵共振，增强文学作品艺术魅力；分析中国诗歌艺术魅力绝不能撇开其形式选择和安排，不然便不全方面或不深刻。

8/111四、格律利与弊2.不足：

定型格式束缚了人们思想

，格律完整必定产生僵化模式，不能适应感情表示需要，这就是格律主要弊病所在。

9/111五、古体诗及其特点古体诗又称“古诗”或“古风”：四言：如《诗经•关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

10/111五言：五言诗起源于西汉民谣，东汉末年《古诗十九首》是最早成熟五言古诗。如：《行行重行行》行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，见面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。11/111六言：12/111七言：七言诗最早是《柏梁台诗》。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句《柏梁台诗》。如：

日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！……13/111杂言：14/111五古15/111七古：三国时曹丕《燕歌行》是第一首完整七言诗。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！16/111五、古体诗及其特点

就语言形式来说，汉魏六朝诗歌和散文区分并不大，四言、五言或七言诗与散文区分主要有两点：

一是每句字数固定，二是要求押韵。至于杂言诗与散文就只有押韵是否区分了。因为受到骈体文影响，魏晋以后诗多用对仗，也与散文相近。17/111五、古体诗及其特点古体诗在格律方面主要是要求押韵。1．押韵标准：大致说来，汉魏古诗用韵靠近先秦韵部，晋以后诗韵，越到以后越靠近隋唐韵部。2．平仄要求：古诗押韵除了押平声韵，也能够押仄声韵，唐以后古体诗在押仄声韵时，还要区分上声韵、去声韵和入声韵，不一样声调韵普通不通押。3．韵距：能够句句押韵，也可隔句押韵。4．韵数：能够一韵到底，也可换韵，且换韵次数不限，平仄韵也可交替，还可一字重押。18/111六、近体诗分类和特点近体诗即使有绝句、律诗、排律诸体，但排律是律诗扩展，所以近体诗普通只分为律诗和绝句两类。19/111六、近体诗分类和特点律诗在格律方面要求主要有以下四点：1．字句固定每首律诗限定八句，每句五字或七字。五言者称五律，七言者称七律。我们要注意是，律诗字句是固定，但不能反过来说，凡是五言八句或七言八句都是律诗。因为律诗之所以成为律诗，还有其它更主要格律要求，尤其是平仄和押韵。不讲平仄和押韵，五言八句不是五律，七言八句也不是七律。20/111六、近体诗分类和特点2．押韵严格：近体诗普通要求押平声韵（有极少数仄韵律诗，那是不规则），用韵位置只限定在偶句句末，单句押韵只限于首句（称首句入韵）近体诗必须一韵到底，不能换韵或“出韵”。21/111六、近体诗分类和特点3．考究平仄：平仄是近体诗最主要格律原因，也是近体诗区分于古体诗本质特点。近体诗每句平仄都有详细要求。4．要求对仗：律诗普通要求在中间两联对仗。22/111六、近体诗分类和特点出句对句相见时难别亦难，东风无力百花残。首联（起联）

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。颔联（次联）

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。颈联（腹联）

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。尾联（结联）23/111六、近体诗分类和特点排律格律要求：超出八句律诗称为排律或长律，可分为五言和七言两种。排律是按照律诗粘、对规则加以扩大，所以除了首尾两联外，一律用对仗，其它要求一同律诗。24/111六、近体诗分类和特点绝句格律要求：这里绝句是指律绝，每首四句，有五绝和七绝两种。绝句在形式上等于律诗二分之一，其押韵、平仄与律诗相同，只是不要求对仗。除律绝外，另有古绝，也是每首四句，每句五言或七言，格律要求与古体诗相同，押韵可用仄韵，不论平仄和粘对。

25/111第二节近体诗押韵

26/111一、押韵和押韵位置1.押韵（也作“压韵”），指是把同韵字放在要求位置上。近体诗在句末押韵，所以句末押韵字，就叫“韵脚”。在近体诗中，凡是同韵平声字都能够用来押韵。如：钱塘湖春行[唐]白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

27/111一、押韵和押韵位置2.韵：zhuang韵母：韵头韵腹韵尾韵

：韵腹韵尾且声调相同3.近体诗押韵位置是固定，都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。不论是律诗还是绝句，首句都能够押韵，也能够不押韵。28/111二、押韵标准隋代陆法言《切韵》193韵唐朝官颁韵书是《唐韵》分195韵

（“同用”、“独用”）北宋陈彭年《广韵》206韵南宋江北平水刘渊《壬子新刊礼部韵略》107韵金人平水书籍王文郁《平水新刊韵略》106韵（平水韵）29/111二、押韵标准平水韵平声三十韵，字有多有少，韵有宽有窄。字数多叫宽韵，字数少叫窄韵。宽韵字多，选取较易，窄韵字少，往往令人受窘；有些窄韵，字数既少，适用又不多，就被视为险韵。

李清照《念奴娇·萧条庭院》：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”

另外，做诗选韵还需依据感情表示需要来选择，有些韵适合于表示高亢激昂感情，如江、阳等韵；有些韵则适合表示悲伤细腻感情，如尤、微等韵。

30/111杜牧《山行》远上寒山石径斜，白云生处有些人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。31/111三、押韵规则1．近体诗偶句押韵，不论律诗、长律或绝句，普通只押平声韵，不押仄声韵。例外：顾况《忆旧游》

悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。

2．近体诗用韵很严，不论律诗、排律、绝句，都必须一韵到底。

32/111四、押韵避忌1.必须防止“出韵”。

2.必须防止“重韵”。3.必须防止用同义字相押。

33/111第三节近体诗平仄

34/111一、平仄和平仄作用中古四声平平上去仄入

明末袁子让《字学元元》云：“大约平声铿锵，上声苍老，去声脆嫩，入声直朴。”

35/111明代释真空在《玉钥匙歌诀·分四声法》

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。36/111

陆龟蒙《叠韵山中吟》琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。37/111二、平仄区分中古声调普通话四声中古声调平阴平上阳平入去上声去声38/111入声字区分1．利用工具书，查找古入声字：《辞海》《诗韵》《佩文韵府》《诗韵新编》

39/111入声字区分2．利用语音演变规律：（1）zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多；（2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说；（3）d、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹；（4）üe韵除去嗟（旧读jue，今读jie）、瘸、靴；（5）d、t、n、l、z、c、s，拼e皆入宜自知；（6）fa、fo皆入。40/111入声字区分3.还能够用排除法来排除一些非入声字：（1）鼻音韵尾非入。（2）uei韵非入。（3）zi、ci、si非入。（4）m、n、l、r阴、阳、上声非入。41/111三、平仄组合规则1．“间”规则：即平仄在本句中是交替，这是组句规则。近体诗以两个音节为一个节奏，剩下一个音节放在末尾或中间，形成五言或七言句式。两个音节中后一音节为节奏点。“间”规则要求节奏点平仄相反；剩下一个音节平仄，要与倒数第三个字平仄相反。以五言为例。即凡第一个节奏用仄仄，第二个节奏就必须用平平，第三个节奏又要用仄。反之亦同。42/111三、平仄组合规则2．“对”规则：即平仄在上下句（普通称出句和对句）中是对立。这是组联规则。如出句是仄起句“仄仄平平仄”，对句则应是平起句“平平仄仄平”，出句是平起句“平平平仄仄”，对句则应是仄起句“仄仄仄平平”。43/111三、平仄组合规则3．“粘”规则：即平仄在上下联之间是粘连，这是组联成篇规则。“粘”规则要求平粘平，仄粘仄，也就是下联出句第二字（这是节奏点）平仄必须跟上联对句第二字（节奏点）平仄相同。详细地说，律诗第三句第二字要跟第二句第二字平仄相粘，第五句第二字要跟第四句第二字平仄相粘，第七句第二字要跟第六句第二字平仄相粘，平粘平，仄粘仄，由此而联缀成篇。换言之，就是仄起联要与平起联交替出现。44/111四、律诗绝句平仄格式

1.五言律诗四个类型：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄韵脚（丁）仄仄仄平平（一）甲乙丙丁，甲乙丙丁（二）丁乙丙丁，甲乙丙丁（三）丙丁甲乙，丙丁甲乙（四）乙丁甲乙，丙丁甲乙45/111四、律诗绝句平仄格式

2.七言律诗四个类型（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄韵脚（丁）平平仄仄仄平平（一）丁乙丙丁，甲乙丙丁（二）甲乙丙丁，甲乙丙丁（三）乙丁甲乙，丙丁甲乙（四）丙丁甲乙，丙丁甲乙46/111旅夜书怀

唐·杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。

丨丨一一丨，一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。47/111山居秋暝

唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

一一一丨丨，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。48/111送杜少府之任蜀州

唐·王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。丨丨丨一一。一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。49/111送友人进士许棠

唐·张乔离乡积岁年，归路远依然。夜火山头市，春江树杪船。干戈愁鬓改，瘴疠喜家全。何处营甘旨，潮涛浸薄田。一一丨丨一，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。一一一丨丨，丨丨丨一一。丨丨一一丨，一一丨丨一。50/111酬乐天扬州初逢席上见赠

唐·刘禹锡

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。51/111和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄

唐·杜甫东阁官梅动诗兴，还怎样逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。52/111新城道中

宋·苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。一一丨丨丨一一。丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。53/111重过圣女祠

唐·李商隐白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。丨丨一一丨丨一，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。丨丨一一一丨丨，一一丨丨丨一一。一一丨丨一一丨，丨丨一一丨丨一。54/111五、平仄格式利用1．要防止失粘、失对；2．要防止犯“孤平”；

五言：平平仄仄平七言：仄仄平平仄仄平3．要防止“三平调”；

五言：仄仄仄平平七言：平平仄仄仄平平

55/111五、平仄格式利用4．要考究拗救：诗中凡平仄合乎组合规则句子叫律句，平仄违反组合规则句子叫拗句。拗救，就是一个句子该用平声地方用了仄声，就在后面（本句或对句）适当位置上，把该用仄声字改用平声，认为补救。“拗”就是违拗，“救”就是补救。

拗了用救，仍算合律。

56/111五、平仄格式利用常见拗救方法有三：①本句自救：

第一，“孤平”拗救：

五言：平平仄仄平——仄平平仄平×∨唐·李白《宿五松山下荀媪家》一一丨丨一一一丨丨一

寂寥无所欢月光明素盘

×∨×∨57/111五、平仄格式利用七言：仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平×∨唐·杜甫《九日五首》（其一）丨丨一一丨丨一抱病起登江上台×∨58/111五、平仄格式利用第二，“特种拗救”

五言：平平平仄仄——平平仄平仄

×∨王维《辋川间居赠裴秀才迪》：寒山转苍翠×∨李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕×∨杜甫《天末怀李白》：凉风起天末×∨59/111五、平仄格式利用七言：仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄

×∨杜甫《咏怀古迹》（其四）：蜀主窥吴幸三峡×∨《咏怀古迹》（其五）：伯仲之间见伊吕×∨注意：在这种特拗平仄格式里，五言第一字、七言三字必须用平。

60/111五、平仄格式利用②对句互救：

五言：仄仄平平仄——仄仄仄平仄平平仄仄平——平平平仄平李白《赠孟浩然》吾爱孟夫子，风流天下闻×∨白居易《赋得古原草送别》野火烧不尽，春风吹又生。”

×∨61/111五、平仄格式利用七律：平平仄仄平平仄——平平仄仄仄平仄仄仄平平仄仄平——仄仄平平平仄平王维《辋川别业》雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然

×∨陆游《夜泊水村》一身报国有万死，双鬓向人无再青。

××∨62/111五、平仄格式利用③本句自救和对句互救相结合。五言：仄仄平平仄——仄仄仄平仄

平平仄仄平——仄平平仄平李商隐《蝉》薄宦梗犹泛，故园芜欲平。××∨63/111五、平仄格式利用七律：平平仄仄平平仄——平平仄仄仄仄仄仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平苏轼《新城道中》野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

××∨陆游《夜泊水村》一身报国有万死，双鬓向人无再青。×××∨64/111五、平仄格式利用明·真空《检篇韵贯珠集》中《类聚杂法歌诀第八》：平对仄，仄对平，反切要分明。有没有虚与实，死活重与轻。上去入音为仄韵，东西两字是平声。一三五不论，二四六分明。65/111五、平仄格式利用（甲）平平仄仄平平仄●●▲▲（乙）仄仄平平仄仄平●▲●（丙）仄仄平平平仄仄●●●▲（丁）平平仄仄仄平平●●66/111第四节近体诗对仗

67/111一、对仗和对仗要求68/111一、对仗和对仗要求1.对仗（对偶、骈偶）：就是把两个字数相等、平仄相对句子，用同类或对立概念并列起来，造成一个结构相同或相近、意思相关或相反对子。69/111一、对仗和对仗要求2.对仗主要要求是：相对两句必须句法结构相同、词性一致。有时只要求字面相对，结构方面并不严格要求。70/111二、对仗安排

（一）律诗对仗：律诗是“骈散兼行”。律诗普通情况是半骈半散：首尾两联是散行，中间两联（颔联和颈联）则要求要用对仗。对仗是律诗主要要素之一，但不如押韵、平仄那样主要。所以律诗对对仗要求也比较宽。普通来说，律诗中间两联用对仗是正格，多于两联或少至一联，或者虽有两联但不在中间两联，都是变格。另外律诗还有全首都是对仗和全首都没有对仗。长律对仗和律诗一样，首联对仗可用可不用，中间各联一律要用对仗，尾联普通不用对仗。71/111二、对仗安排

（二）绝句对仗绝句普通不要求对仗，要对仗也行。普通来说，在格式上是截取律诗首尾两联绝句，则全首不用对仗；格式是截取后两联，则前联用对仗；格式是截取前两联，则后联用对仗；格式是截取中间两联，则全首用对仗。但这些要求也不是绝正确，总之绝句对仗要求是自由。这是绝句不一样于律诗地方。72/111二、对仗安排（三）对仗类别从内容上来看，有正对、反对、流水对和意正确差异。1.正对——上下两句意思相关对偶。比如：

门外一峰秀，阶前众壑深。（孟浩然《题义公禅房》）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）73/111二、对仗安排2.反对——上下两句意思相反对偶。比如：

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲》）野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）74/111二、对仗安排3.流水对——两句意思连贯一气对偶。它上下两句，普通有递进、转折、假设、条件、因果等关系。比如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹《遣悲怀》）75/111二、对仗安排4.意对——就是上下两句似对非对，不对又像是对，以事意相关联，别具一格。比如：春风潮水上，饮酒海滩中。芦荡思归客，轻波一海鸥。江汉思归客，乾坤一腐儒。（杜甫《江汉》）76/111二、对仗安排从形式上看，对仗除了上下两句相对外，还有当句对、交股对与借对等。1.当句对——句中自正确对偶。又叫“句中对”。比如：国破山河在，城春草木深。（杜甫：春望）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（杜甫：闻官军收河南河北）山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：夜泊水村）77/111二、对仗安排2.隔句对——四句两两相正确对偶。即第三句与第一句对，第四句与第二句相对。这种对偶又称为“扇面对”，比如：

昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。郑谷《寄裴晤员外》（其二）78/111二、对仗安排3.交股对——上下两句相正确字词不在相当位置上，而是颠倒错综。这种对法又叫“蹉对”或“错综对"。比如：

裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉《同郑相并歌姬子小饮戏赠》）79/111二、对仗安排4.借对——有借音借义两种。①借音对是借同音或近音字与另一个字相对。如：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士吴司户见寻》）

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）80/111二、对仗安排②借义对是指一个词有两个以上意义，诗人在诗中用是甲义，但却借用它乙义或丙义来与另一词相对。如

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫《江南逢李龟年》）

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》）此日六军同驻马，当初七夕笑牵牛。（李商隐《马嵬》）81/111二、对仗安排（四）关于工对和宽对两个句子对得工整，句型相同，词性一致，而且小类也完全相同，叫工对。如：关河自昔称天府，淮海于今作战场。（李纲《伏读三月六日内禅诏书》）82/111二、对仗安排以下几个情况也应算工对：1.海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）2.感时花溅泪，恨别鸟惊心

。（杜甫《春望》

）3.离堂思琴瑟，别路远山川

。（陈子昂《春夜别友人》

）83/111二、对仗安排4.水落鱼梁浅，天寒梦泽深

。（孟浩然《与诸子登岘山》

）5.星垂平野阔，月涌大江流

。（杜甫《旅夜书怀》

）反对为了工对而凭空虚构：舍弟江南没，家兄塞北亡。

舍弟江南没，家兄塞北亡。只求诗对好，不怕两重丧。84/111二、对仗安排对得不十分工整叫宽对。宽对只要词性相同，就可相对。有甚至词性不一样，也用来相对。比如：

万里悲秋常作客。百年多病独登台。（杜甫《登高》）晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹅洲。（崔颢《黄鹤楼》）85/111二、对仗安排借对（借音或借义）和交股对，也应算宽对。

对仗更宽一点那就是句型不尽相同，半对半不对了。比如：

客路青山外，行舟绿水前。（王湾《次北固山下》）山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《夜泊水村》）此日六军同驻马，当初七夕笑牵牛。（李商隐《马嵬》）86/111二、对仗安排（五）对仗避忌1．应避合掌：即出句和对句完全同义或基本同义。比如：

蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。

（耿沛《赠田家翁》）87/111二、对仗安排但同义动词或形容词相对，却是允许。比如：愁客倦吟花似酒，佳人休唱日衔山。（苏轼《同曾无恕游龙山，吕穆仲不至》）日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。（陆游《秋思》）江汉故人少，音书从此稀。（杜甫《赠韦赞善别》）88/111二、对仗安排同义虚词相对，也是允许。比如：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫《客至》）2．应避同字相对。近体诗要防止同一字出现在出句和对句相当位置上。不过，有些诗人偶然也有用同字相对。如：

汝书犹在壁，汝妾已辞房。（杜甫《得舍弟消息》）89/111二、对仗安排3．应避中间两联句法结构相同。近体诗句法结构，四联要不尽相同，尤其是中间两联，更不可一样，以防止结构上雷同。90/111声律启蒙【平仄】平对仄，仄对平。反切对分明。有没有对虚实，死活对重轻。上去入声为仄韵，东西南字是平声。【武法】实对实，虚对虚。轻重对偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三冬足，年少今开万卷余。【五音】寻义理，辨声音。呼吸对调停。角宫商徵羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易纽言辞尽属清。91/111声律启蒙【天文】天对地，地对天。天地对山川。清风对皓月，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万寿十千年。【地理】泉对石，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花圃，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。【时令】春对夏，夜对晨。夏至对秋分。重阳对七夕，上巳对清明。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。92/111声律启蒙【国号】今对古，汉对唐。五帝对三皇。晋齐韩赵魏，吴蜀宋陈梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。【人伦】夫对妇，主对宾。父子对君臣。弟兄分内外，朋友别疏亲。日用三纲扶世道，天常五典叙彝伦。【宫室】楼对阁，寺对宫。庭院对垣墉。千门对万户，屋角对亭中。画栋雕梁风殿阁，明堂净室月帘栊。93/111声律启蒙【器用】书对画，瑟对琴。笛韵对钟声。宫箫对塞管，晓角对寒砧。炳耀斗牛横剑气，清冷山水作琴声。【鸟兽】莺对凤，雁对莺。犬吠对鸡鸣。龙吟对虎啸，社燕对秋鸿。蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。【花木】松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石竹对山茶。翠麦舞风千顷浪，红桃映日一川霞。94/111声律启蒙【人事】忧对喜，性对心。意气对胸襟。吟怀对饮兴，思浅对情深。逆旅羁怀藏万斛，佳人娇态笑千金。【身体】头对面，口对身。白发对红唇。咽喉对肺腑，目盼对眉颦。玉骨琼肌非俗子，朱颜绿鬃尽佳人。【衣服】衣对袖，舄对巾。衣褐对书绅。罗帏对珠履，束带对铺茵。礼乐衣冠由上国，文章黼黻美吾身。95/111声律启蒙【珍宝】犀对象，玉对金。玉殿对琼京。琉璃对玳瑁，玉烛对银灯。融融春近冰消玉，凛凛冬来雪积琼。【饮食】茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。烹羔对脍鲤，煮茗对调羹。蓴菜久思犹客旅，盐梅相和待公卿。【文史】经对史，赋对诗。传记对文词。易奇对书奥，训诂对箴规。五行俱下读书日，一举成名射策时。96/111声律启蒙【声色】声对色，影对光。柳影对花香。山形对水势，世秀对天芳。去国心如砧韵碎，思乡梦与角声长。【五色】黄对黑，白对红。碧草对青松。朱颜对绿鬓，彩蝶对黄蜂。鸳鸯丹墀先俊彦，貔貅紫塞上英雄。【数目】三对五，万对千。四季对三元。孤秦对两汉，万寿对千年。春过园林花一梦，日长庭院柳三眠。97/111声律启蒙【干支】商太甲，李长庚。甲坼对丁宁。庚申对甲子，亥往对寅行。黄甲榜中曾分甲，白丁眼里不知丁。【卦名】乾对巽，坎对离。小过对中孚。同人对大有，既济对明夷。革面小人长蹇蹇，恒心君子屡颐颐。【方隅】南对北，北对东。东里对南宫。山南对岭北，东日对西风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔必向东。98/111声律启蒙【半虚半实字】中对外，后对前。月下对云边。山头对谷口，圃内对林间。檐外松杉滴清露，门前桑柘起寒烟。【又】长对短，盛对衰。大小对高低。古今对终始，否泰对安危。数盘棋罢收成败，一幅书藏息是非。【如似】疑对讶，似对如。似玉对如珠。如烟对似火，似盖对如梳。一川杨柳如丝袅，十里荷花似锦铺。99/111声律启蒙【重合】重对叠，叠对重。岌岌对溶溶。依依对灼灼，喔喔对雝雝。云头艳艳开金饼，水面沉沉卧彩虹。【虚字】然对则，乃对于。往矣对归欤。历然对彰若，乐只对凄然。仁君似此之至也，廉吏如斯而已乎。【通用】堪对可，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，所愧对何妨。低昂北斗夜将半，断续西风天正凉。100/111声律启蒙【巧对】汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。镜花对水月，青眼对白眉。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。【勤学】歌对读，偶对联。勤读莫迁延。成名应有日，得志可朝天。绿裙著处君恩重，黄榜开时御墨鲜。【得志】新进士，好男儿。得志便扬眉。琼林恩赐宴，玉殿御颁诗。一举首登龙虎榜，十年身到凤凰池。101/111声律启蒙一东云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。102/111声律启蒙贫对富，塞