在小小说的空白中遨游

在小小说的空白中遨游填写结尾填写开头填写标题填写细节结尾填空训练小小说的结尾是最具艺术魅力的，往往能发人深省，启人深思，给人独特的艺术享受，让读者回味无穷。呼应前文天呵！我非常难过地注意到：在我说蒋介石三个字时，他那坐在轮椅中的上身，仍然向前一挺，作了个立正的姿势。《立正》呼应前文呼应前文，无论是呼应标题、开头、或者文章的某一情节，都能收到内容完整、主旨突出、结构严谨的效果。寓情于景

我马上裹上那件100元的夹袄，离开了她的小店。店外，寒风嗖嗖的刮着，而那件夹袄在寒风的吹彻下，显得那么苍白无力。《价值100元的友谊》寓情于景结尾不明朗点题，而是转而把观点、情感寄托在环境描写中，这样不仅能从侧面委婉表达主题，含蓄隽永，还能显得言尽而意深，让人回味无穷。意外陡转“美金还是人民币？”这店老板，也就是长久香烛寿衣店的老板，一边搬弄着他那些纸糊冥物，一边问。

“用美金吧！”男的说。《美金还是人民币》意外陡转意外陡转的好处在于：①它使平淡的故事情节陡然生出波澜，如石破天惊，猛烈撞击读者的心灵，产生震撼人心的力量。②同时，这个陡转又与前文的伏笔处处照应，使文章结构严谨，虽在意料之外，却在情理之中。卒章显志父亲就转身走了。父亲回来的时候衣服脏兮兮的。儿子皱着眉说：怎么了？父亲拍打了一下，说，没啥，摔了一跤。儿子加重语气：爹，别再惦记抓贼了。

父亲说，嗯，不抓了。父亲就转身走了。路灯下，黑瘦的女人急走着，回头看看老人真得不见了，这才放慢了脚步。她窃窃私语：净赚100，不过有这老头，看来明天要另找个地方了。《父亲的守候》卒章显志小小说的结尾，字数虽少，但意韵丰富，甚而可能以瞬间的变化来感染读者。不同的结尾会让小小说展现不同的立意方向，产生不同的艺术效果。殊途同归小小说的结尾要讲究一个深度，要表现人类普遍性的东西。它体现了作者对世界、人生、社会的观察与认知的深度和把握能力。开头填空训练小小说的开头第一段甚至第一句话就要立刻抓住读者的眼睛。刻意煽情也好，故弄玄虚也好，莫名其妙也好，只要能给人以非一口气看完这篇小小说不可的欲望和冲动，就成功了。

开头可以是主旨总括，暗示人物命运走向；可以是开门见山，直奔小说内容；可以是环境渲染，奠定全文基调；可以是精彩对话，揭示人物性格；也可以是悬念设置，吊足读者胃口。总之，体现了一个作家进入小小说世界的方式和角度有多么巧妙。开头填空训练景物渲染式空中溢满寒风狰狞的微笑。光秃秃的树干冷得瑟瑟发抖，发出凄厉无助的呜咽。空中布满铅色的乌云，严密密地压在头顶上。要下雪了。我立在风中，脸被刀子样的风扎得生痛生痛。寒冬景物渲染式礁盘其实是个小岛，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆儿，像一片白云在天边浮着。没水，没树，没草，甚至没土，就驮着一帮子海军陆战队的兵。这是青年作家陆颖墨的获奖小小说《礁盘》的开头，六十来个字，就把地处赤道的小岛的严酷环境写了出来，而且还点出了海军陆战队，预示着故事将发生在他们身上。人物总括式

老田头一辈子勤耕苦作，老实俭朴。但脾气犟，爱认个死理儿，人们都叫他倔老汉。刁民老田头人物总括式郑洪杰的小小说《六嫂子》：六嫂子是村里最俊的小媳妇，当年嫁来戴楼时，一村人都跑来看，半个月络绎不绝。现在六嫂子已30岁了，生了两个孩子，可还是风韵十足，俊俏迷人。秦德龙的小小说《艺术家》：艺术家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在乡野小村。不西装革履，不长发髯须，天天陪老婆喝面汤，喝完一碗汤，摸摸肚皮硬邦邦。这种开头笔法可能是最古老最传统的技巧了。但这类开头切记一定要抓住人物的特征来写，或形象，或性格，或身份，总之要有与众不同的东西。巧设悬念式可以说，冯吉那一刻是绝对有预感的，要不，怎么会喊出那句话呢?昏迷了十八天巧设悬念式我真不该停下汽车，可是她站在那里忧郁无助的样子，叫人看了于心不忍。这是美国“悬念大师”希区柯克《窃贼的浪漫史》的开头。这个开头之所以吸引人，就在于读者会想为什么不该停车呢，停车后会有什么浪漫或恐怖的后果呢﹖不由你不往下深究一番。社会背景式一般人家生孩子，都是请老娘。什么人家请哪位老娘，差不多都是固定的。一家宅门的大少奶奶、二少奶奶、三少奶奶，生的少爷、小姐，差不多都是一个老娘接生的。老娘要穿房入户，生人怎么行?老娘也熟知各家的情况，哪个年长的女佣人可以当她的助手，当“抱腰的”，不须临时现找。而且，一般人家都迷信哪个老娘“吉祥”，接生顺当。——老娘家供着送子娘娘，天天烧香。谁家会请一个男性的医生来接生呢?——我们那里学医的都是男人，只有李花脸的女儿传其父业，成了全城仅有的一位女医人。她也不会接生，只会看内科，是个老姑娘。男人学医，谁会去学产科呢?都觉得这是一桩丢人没出息的事，不屑为之。陈小手经典著作之经典开头许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。——（哥伦比亚）马尔克斯《百年孤独》作者独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法。短短的一句话，容纳了未来、过去和现在三个时间层面，而作家则隐匿在“现在”的叙事角度。正月十五。

长安。

卓东来关了门，把这长安古城中千年不变的风雪关在门外，脱下他那件以紫绒为面作成的紫貂斗篷，挂在他左手一个用紫檀木枝做成的衣架上，转过身时，右手已拿起一个紫铜火钳，把前面一个紫铜火盆里终日不灭的炉火拨得更旺些。

——（台湾）古龙《英雄无泪》

古龙这个开头实在是妙，一个千年不变，一个终日不灭，一个关在门外，一个拨得更旺。寥寥数语，境界全出。我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——（法国）玛格丽特·杜拉斯《情人》因为时间的尘封、记忆的积压以及对历史俯瞰式的洞察力，爱的激情被表现得丰富深邃、充满张力。这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。一天早晨，格里高尔•萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。——（奥地利）卡夫卡《变形记》在一个荒诞的情境中一个让人惊艳的开头展开了。它超越了时空的限制，对事件的交代极其模糊，不指明具体的时间、地点和背景，甚至泯灭了幻象和日常生活