腾讯研究院：探元计划2022-中国文化遗产数字化研究报告

数子活化新纪元中国文化遗产数字化研究报告中国人民大学创意产业技术研究院它腾讯SSV/数字文化中国人民大学创意产业技术研究院08核心观察11研究方法18政策层面：对文化遗产保护利用的重视达到历史新高度22市场层面：文化遗产数字活化进入市场机遇期24文化层面：文化遗产数字化是文化软实力的重要支撑26社会观念：强价值认同与弱现状感知双向背离27数字化应用：数字化采集、云展陈和实体文创成当前发力点31数字化需求：技术应用期待多元增长，应用缺口与机遇相辅相成34可持续要素：资金、人才、技术为三大核心掣肘39机构与区域数字化差异：关注分化和失衡现象 47文化遗产数字化的创新应用体系53机器学习与知识图谱：文化遗产内容的54数据中台与可视系统：文化遗产智慧57虚实共生与多元体验：文化遗产“以向纵深发展智能挖掘与转换新手段管理的创新模式探索“探元”共资源整合的新平台计划”2022项目实录构简介与专家点评)“探元计划”2022优秀案例名单“数字技术在保护文化遗产领域发挥着重要作用。感谢腾讯在此领域所做出的贡献，尤其是在探索这两个重要领域之间理论和实践层面的联系。“探元计划2022”通过对征集的案例进行分析研究，向我们展现了数字技术用于保护文化遗产、文化遗产对公众开放以及全面提升文化遗产社会价值的广泛应用。希望这些应用能够得到进一步开发、测试和广泛应用，为后代保留我们丰富的遗产做出贡献，并实现文化在实现可持续发展中的作用。”Thecasestudiescollec强大助力，“探元计划”2022立足“前沿科技+文化遗叶康涛“探元计划”2022对文化遗产数字化可持续路径提供化遗产视角。其中的优秀案例将引发社会层面对文化遗产领域“资源孤岛”、文创应用、社会共创、数据划”2022提供了一个文化遗产数字化的交流平台和机“探元计划”2022通过整合行业技术、资源，为学界、业界在文化遗产数字化领域的深度交流合作提供了重要平台，切实解决了文化遗产领域过去重文物历史和艺术层面终抱定一个初衷，就是用数字技术能力推动中华文化遗产核心观察展仍存在“资金-人才-技术”等短板。从机构差异和区域发展层面也存在分化 讯研究院、中国人民大学创意产业技术研究院联合特邀共创伙伴青腾，于2022年5月共同发起“探元计划”2022项目，征集、遴选“ 2022年9月至11月，“探元计划”2022项目组联合文博圈，对全国范围内文博机构有关负责人展开调研，共回收有效问卷363份，范围覆盖2022年11月至12月，“探元计划”2022项目组联合腾讯研究院T-ask调研平2022年5月至7月，“探元计划”2022项目组对“探元计划”2022项目申报2022年5月至12月，“探元计划”2022项目组通过专家访谈、专题研讨会、小研究样本从调研文博机构的地域分布来看，东部地区文博机构占比达59%,丰富的文化资源和较高的经济发展水平为文化遗产数字化提供天然土壤。在省级分布中，北京市、江苏省和广东省参与调研的文博机构数量排名前三。调研文博机构地域分布图调研文博机构地域分布图山东省山西省四川省陕西省安徽省内蒙古自治区广西壮族自治区贵州省 云南省宁夏回族自治区青海省调研文博机构的等级分布从调研文博机构等级分布来看，未定级文博机构数量占样本总量40%,调研样本仍以国家定级博物馆为主，占总量60%。在定级博物馆中，国家一级博物馆数量占比最多，达到29%。■国家一级博物馆需要特别说明的是，本次研究是基于以上调研回收的文博机构样本数据进行分析，梳理我国文化遗产数字化发展现状与行业需求。化遗产的核心内容与价值信息完整、客观、真实地转换为数字形态，并通过全周动文物(包括历史上各时代重要实物、艺术品、文献、手稿、图书资探元计划宏观洞察数字化焕活文化遗产新纪元2022年5月印发的《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》(下称《意见》)成为文化遗产数字化发展的助推器，《意见》指出到2035年，建成物理32022年5月27日，习近平总书记在中共中央政治局第三十九次集体学习时强调指出：“要让更多文物和文化遗产活起来，营造传承中华文明的浓厚社会氛围。要积极推进文物保护利用和文化遗产保护传承，挖掘文物和文化遗产的多重价值，传播更多承载中华文化、中国精神的价值符号和文化产品。” 关键词频度散点图关键词频度散点图00次最高(1113次),其次为“数字化”(108次)。“十川H”时“十川H”国务院国家文物局、国家发学技术部、工业和信息化部、财政部部、国家文物局4习近平总书记在中央政治局第12次集体学习时强调指出：“要系统梳理传统文化资源，让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”。,十三五,时期中共中央办公厅、国中共中央办公厅、国中共中央办公厅、国,十四五,时期国家发展改革委办公厅中共中央办公厅、国中共中央办公厅、国国务院办公厅国务院中共中央宣传部、文化和旅游部、国家文物局中共中央办公厅、国文化和旅游部、国家文物局政治局第三十九次集体学习时的重要讲话精神的通知》中共中央办公厅、国化资源参与性不足、产业发展受限。我国是文化资源资产的价值转化。据国家文物局统计，截止2021年，我国共有56项世界遗产位居世界前列、1.08亿件/套国有可移动文物、76万多处不可移动文物等，是文32853家，较2020年增长9.5%;非遗交易额较2020年增长11.6%。非遗商品用户需求和数字技术的发展共同驱动文化遗产化，从过去的“低精密度、浅挖掘度”的弱科技供给藏品等传播载体及形式的创新，文化遗产供给的传播力得到极大提升。据2021年全国博物馆策划推出线上展览3000余个，线上教育活动1万余场，网络总浏览量超41亿人次。探元计划数说现状文化遗产数字化任重道远有关数字化对文化遗产的价值，调研数据显示，文博机构普遍对文化遗产数字化的多元价值表示认同。90%的文博机构认为文化遗产数字化将带来显著的社会效益，体现在促进文化消费、提升文化自信、打造中华文化影响力等方面。84%的文博机构认为数字技术也将促进文化遗产的交叉学科和人才队伍发展，并推动科研成果的应用转化。同时，过半文博机构对数字化助力文博机构均衡发展、推动根据T-ask对于文博消费者的调研，73%的用户认为数字技术对于文化遗产的保护、传承和利用有帮助。消费者对文化遗产与数字科技融合的态度正从“警惕”转向“拥抱”,文化遗产数字化逐渐成为社会共识。用户端对科技助力文化遗产保护、传承的认同程度用户端对科技助力文化遗产保护、传承的认同程度非常认同/533%非常不认同/111% 字化保护和利用程度的评价均值仅为5.18和5.19分(以10分为最高分)。入增加、设有数字化独立部门，文博机构对文化遗产数文化遗产数字资产的主要形态文化遗产数字资产的主要形态成熟度等影响，全景虚拟展的参与度与沉浸感仍有待提高。对外展示(官网及其他渠道信息展示)内部管理(内部文物资料整理等)展览策划文创产品/内容开发学术研究线上VR360°/XR/AR全景虚拟展厅沉浸式线下展陈(含虚拟现实、虚拟触摸等)未在该方面开展数字活化应用互动智慧游览方案文化遗产元素数字人导览从文化遗产消费端来看，据T-ask的消费者调研数据，有36.6%的受调研者体验过线上文化遗产应用，体验满意度达到70.1%,文化遗产线上应用成为越来越多在线上体验方式中，云展览(数字化文物体验展)、云游览(线上体验文物珍品、游览线上文化遗产场所)、云直播(直播展示文化遗产场所),是体验最多的文化遗产线上应用类型。在渠道方面，微信小程序为文化遗产线上体验最主流的载体，有68.1%的受调研者体验过，便捷性、易用性更吸引受调研者。消费者体验文化遗产的线上应用形态分布文博机构采用的文化遗产数字文创具体应用形式文博机构采用的文化遗产数字文创具体应用形式其他文化遗产数字化采集与保护修复、知识图谱需求普遍增长，数从文博机构对于文化遗产数字化采集与保护修复的需求来看，数字化采集需求仍为首位，而且需求比例相对于应用现状比例增加20%,体现出数字化采集是文化除了数字化采集之外，文博机构对于文化遗产知识图谱、数字化保护修复(数字复原、AI辅助文物修复/AI病害识别等)、文化遗产管理信息化、考古设备数字化的需求比例相对应用现状比例均有较大幅度提升，尤其是知识图谱和数字化保护修复比例增长超过50%,虽然受限于知识图谱、机器学习等技术成本较高，当文博机构在文化遗产数字化采集与保护修复方面的现状与需求对比文博机构在文化遗产数字化采集与保护修复方面的现状与需求对比频次受到影响，线上游览文化遗产场所成为大众接触、了解文化遗产的新型方对于文博机构线下场所的数字化体验，体验度最高的为智能讲解器/智能导览(57%)、数字化展示屏(54%)、科技互动展演(45%),文博机构正逐步推数字化展示屏科技互动展演数字展厅其他现状与需求差距最大接近50%,体现出文博机构对于线下传统服务场景的技术应AR互动智慧游览方案线上VR/XR360°全景虚拟展厅文化遗产元素数字人导览其他48%品需求占比仍为最大，同时相对现状需求占比增长近1倍。实体文创产品具有市场文化遗产教育发展将有效服务于我国社会美育和精神文明建设，我国大部分文博机构设有文教部、宣传部等执行教育职能的部门，但受数字教学体系不健全与师资队伍建设不完善等问题的影响，仅有8%的文博机构开展了文化遗产虚拟仿真距最大，达60%,文化遗产教育在未来有望进一步融入国民教育体系，助力增强根据T-ask对于消费者的调研，对于未来数字技术助力文化遗产传承发扬的方向，近半数受访者(45.3%)认为需要开发更多创意文创IP商品，1/3受访者(36.2%)认为要通过线上培训课程带动大众走进文化遗产。有73.8%的用户认为“增长知知，短视频(68.7%)认可人数最多，其次为AR/VR/XR沉浸式应用(47.2%)。文博机构在文化遗产数字文创方面现状与需求对比文博机构在文化遗产数字文创方面现状与需求对比·基于文化遗产元素的文创设实体产品·虚拟仿真文化遗产教学平台、XR互动教育产品等·包含文化遗产内容的影视/直播内容(含XR等形态·包含文化遗产内容的游戏■区块链数字文创版权保护与交易(含数字藏品等)■需求占比从文化遗产数字化发展面临的困难和需要的支持两方面来看，资金、人才(学据调研显示，73%的文博机构文化遗产数字化人才储备不足，59%认为文化遗产文博机构在推进文化遗产数字化保护和利用时遇到的障碍文博机构在推进文化遗产数字化保护和利用时遇到的障碍文博机构迫切希望获得相关支持弥补要素短板，89%的文博机构希望能获得资金支持；86%的文博机构希望拥有新兴技术支持，强调数字技术的外溢效应；82%的文博机构希望获得人才培养、专家指导支持。围绕资金、技术和人才等核心要文博机构希望获得的文化遗产数字化保护和利用领域文博机构希望获得的文化遗产数字化保护和利用领域支持创意形式等投入10-50万元的文博机构数量最多，占样本总量的22%。超六成文博机构近三500-1000万5%1000万以上3%目前文化遗产数字化资金来源仍以财政专项经费为主，文博机构开展文化遗产数宇化保护和利用的资金来源从文博机构端来看，据调研显示，63%的文博机构没有建立文化遗产数字化独立部门，现有文化遗产机构人员普遍存在平均年龄较大、数字化技能缺乏问题，数从博物馆等级来看，18%的国家一级博物馆设立了数字化保护和利用的独立部门。文博机构等级越高，资源充分和重视程度越高，越有可能设立数字化独立部目前对于作为文化资源提供方的文博机构，以及作为技术和产品供给方的企业/心阻碍，也有86%和75%的文博机构希望在技术支持和创意支持方根据对“探元计划”2022项目征集企业、高校等主体的调研显示，22%的受调在这背后体现着面向用户端和文博机构端的市场转化问题(13%),商业化想象企业面临的文化遗产数字化问题维度图企业面临的文化遗产数字化问题维度图从文化遗产消费者端来看，据T-ask调研显示，有科技感(60.9%)、内容丰富有趣(60%)是受访者认为线上文化遗产应用的最大优点。但受限于形式单一、缺乏新意(39.3%)以及不够沉浸，真实感不足(39.3%)是受调研者对线上文化数字技术应从哪些方向助力文化遗产活化利用残障人群的需求走进文化遗产未开展文化遗产数字化保护、修复与采集应用。相比之下，仅有5%的国家一级维模型资料应用比例占24%,高于其他等级文博机构。比例分别为5%和9%,比例远低于其他等级文博机构，相关产品形态也更加丰国家一级博物馆国家二级博物馆国家三级博物馆文化遗产数字化任重道远不同等级文博机构数字资产的主要形态■三维模型资料■影音资料■图像资料■文本资料■暂无数字资产达14%,“数字敦煌开放素材库”等平台的上线为文化遗产数据资源的确权交易不同区域文博机构展开的文化遗产数字展陈的具体应用形式■其他互动智慧游览方案拟触摸等)未开展不同区域文博机构展开的文化遗产数字文创的具体应用形式东部9%■其他文化遗产数字化任重道远为突出，更加注重市场转化和资金问题(14%)。例如在数字化资金投入方面，县级非遗机构无投入的占比最高(29%)。在数字化资金来源中，未定级文博机构的财政专项经费占比最低(34%),更多依赖本单位行政事业费和自筹金额(38%)。对于中小型文博机构而言，由于财政经费不足，需要通过售卖文创产不同等级非物质文化遗产机构在文化遗产数字化保护和不同等级非物质文化遗产机构在文化遗产数字化保护和利用无投入占比不同等级文博机构开展文化遗产数字化保护和利用的资金来源不同等级文博机构开展文化遗产数字化保护和利用的资金来源国家一级博物馆国家二级博物馆国家三级博物馆未定级算最多，但平均到每省预算处于三大区域中最低；202210数据来源于2022年4月8日财政部印发《关于下达2022年国家文物保护资金预算的通知》和《关于下达2022文化遗产数字化任重道远部、西部地区无投入占比较多，分别占27%和32%,两大地区投入金额最多的■500-1000万■100-500万■50-100万■10-50万10万以内■无投入实践探索文化遗产数字化的创新应用前瞻表现场景表现场景应用实例(部分)应用技术(部分)应用领域文化遗产数字化的创新应用体系应用领域文化遗产保护修复文化遗产内涵挖掘文化遗产智慧管理文化遗产活化利用术修复破损影还原保护土文物的数三维重建算遗产转化案素数据库平文化遗产标间信息技术航空摄影、测技术等插应用文化遭产全息舞台文化通产类游戏、文化遭产线虚拟仿真教漫式教育产识共享交互实时同步交数字化课程截至2021年底，我国共有可移动文物1.08亿件(套),不可移动文物76.7万处，带s于“甚于近最提贯法的竹术厢三维数字化存储与数宇干台的展示”揭南师范大学图“基于近景摄影测量法的竹木雕三维数字化存储与数字平台的展示”项目游戏技术已成为助力虚实融合的重要技术力量，Unity、虚幻引擎等技术的更新迭代彰显游戏引擎走向整合性内容生产中台的特征。通过建构数字内容制作软件矩阵，游戏引擎可实现集渲染、场景合成等为一体的生产流程，降低数字化扫描的效率低、流程长、信息流失等痛点，契合文化遗产数字化采集工作需求。游戏引擎将结合文化遗产数字孪生技术完成高定制、高品质的文物数字化采集工作。光子照扫专项“投影游戏现实虚幻交互，实现高效数字留存”项目结合高性能扫描设备、定制化拍摄流程等技术管线应用，通过数字图像处理等技术，打造了将二维图像信息转化为数字点云，进而生成三维模型的完整生产管线：通过光子美术中心技术美术团队原创的照扫全流程技术处理流，及室外照扫现场的自研实时预览系统，结合腾讯云高性能云计算平台，及时完成对拍摄图片的重合度、清晰度、拍摄角度的确认，有效避免生成多余的图片组，从而节省算力、提升资产处理效率，投影游戏现实虚幻交互，实现高效数字留存投影游戏现实虚幻交互，实现高效数字留存光子工作室群探元计划2022无可程同时白核容的数字下生产可与模0分析.运用单一角度、技术的传统保护方案已无法满足信息时代文化遗产前端保护需创意应用 传播提供全新思路和途径，为文化遗产保护提供系统性思维参考。通过机器学习、数据标注等技术，知识图谱可构建“解构-归类-关联”链条，实现数据到文字、文字到视觉的转化，赋予文化遗产数据二次转化生命力和更强的造血功能。理与转化应用解决方案，探索非遗数字化保护传承与市场化开发推广的创新路径。解决方案：建立人机协作知识生产平台探元计划O2利用AI算法高效解构非遗数据，挖掘工艺核心知+搭建可视化交互平台通过打造“全流程+高便捷+体系化”的数数字文化产业中台数字文化产业中台文化产业供给侧与产业文化升级的平台化支撑探元计划O²数据业务化业务数据化数据采集算法处理计算后台探索文化造产数字活化新纪元探索文化造产数字活化新纪元雅昌文化集团雅昌文化集团融科技之力传艺术之美探元计划式交互系统，打造“石窟原大复制品巡展+石窟VR交互体验”的文物新体验，基于3D打印和VR技术的文化遗产传播与利用-云冈数字科技云冈石窟第12窟原比例3D打印复制窟优势：文物数字化扫描，次时代数字化文物清染，文物数字化游戏互动*持技术先行，等重真卖的原则，项目最大程度提炼文物内涵，通过虚拟扫描+真实+还原互动+体验+游戏文化遗产数字化的创新应用前瞻城市更新持续加速，城市中历史文化街区、历史建筑(群)等空间文化遗产的存信造长安图“再造长安：基于文本大数据的历史城市分析与生成系统”项目文化遗产数字化的创新应用前瞻智能设计应用助力文化遗产实现市场价值转化探元计划图探元计划图面向创意设计行业的综合性数字文化平台图“基于智能设计方法的中国风格数字文化创新与设计应用”项目文化遗产数字IP化拓展活化多元场景IP经济的快速发展为文化遗产国潮IP注入商业基因，但传统国潮IP产品开发存在销售渠道窄、创意水平低等痛点。借助VR/AR、区块链等数字技术与成熟的IP版权交易平台，文化遗产国潮IP开发可串联上中下游产业链，健全商业闭环链条，实现文化遗产的文化价值与产业价值双统一。数字化手段可借助“数字内容+实物产品”的双重模式构建优质国潮IP商业生态。凤凰数字科技创制的“画游千里江山”项目运用巨幅动态投影、虚拟现实混合剧场等技术，挖掘《千里江山图》、《清明上河图》等中国传统书画作品的文化内涵，运用科技化、艺术化手段将其转化为数字艺术IP,并通过研创线下沉浸式光影展演、数字主题馆及衍生消费品等方式进行IP产业化开发，探索社会和经济价值平衡，有效实现线下线上消费的双向转化。2016年，凤凰卫视与故宫博物院签署长期战略合作协议，挖掘中华优秀传统文化与文化违产丰富内涵，旗下凤凰数字科技运用科技化、艺术化手段整合创意内容资源，于2019年创制《千单江山图3.0》数字艺术IP,并于2021年将其升级为《画游干里江山》,以沉浸式光影展、数字主题馆形式面向海内外落地，巡展澳门、重庆、成都等城市，同通过巨幅动态投影、虚拟现实混合剧场等形式，让观众身临其境，深度体验国宝级文物承载的深邃文嗅觉等多感官综合体十论定制评价人员 — —探索文化遗产数字化的可持续发展路径“探元计划”2022共创主体链路图政策支持政府侧支撑副链数字技术投资机构高校侧支撑副链支撑副链从角色定位上从角色定位上从运作模式上从运作模式上文物资源数据分享、监管与保护机制，引导文化遗产数字化有关标准的制定与 人民大学创意产业技术研究院联合特邀共创伙伴青腾，于2022年5月发起“探元计划”2022-探索文化遗产数字活化新纪元项目。该项目围绕“前沿科技+文科技考古与修复科技考古与修复文化遗产数字孪生文化遗产数字孪生文化遗产知识图谱文化遗产知识图谱文化遗产+数字文创文化遗产+数字文创文化遗产+数字教育文化遗产+数字教育文化遗产+文旅融合文化遗产+文旅融合文化遗产+元宇宙文化遗产+元宇宙文化遗产+文化遗产+X大“探元”案例(案例企业详情见报告附录),及19个“探元计划”2022优秀八大赛道：涵盖文化遗产数字化溯源与利用全链条“探元计划”2022项目征集八大赛道数据一览“探元计划”2022项目征集八大赛道数据一览文化遗产+元宇宙“探元计划”2022项目征集共设置“科技考古与修复”、“文化遗产数字孪生”、“文化遗产知识图谱”、“文化遗产+数字文创”、“文化遗产+文旅融合”、“文化遗产+数字教育”、“文化遗产+元宇宙”、“文化遗产+X”等八本次案例征集中，“文化遗产数字孪生”领域项目数量最多，占比达30%,数字孪生已成为文物数字化保护的重要技术手段。“文化遗产+数字文创”领域项目地域分布：北京、广东成为两大项目来源地“探元计划”2022项目征集区域分布数据一览上海市4%北京市26%广西壮族自治区1%■安徽省■北京市■河南省四川省据统计，北京市、广东省成为此次“前沿科技+文化遗产”征集项目分布的“两大中心”,项目申报数量分别占总申报数的26%和13%,经济实力和科技力量参与主体：企业为主体，多方联动协同共建“探元计划”2022项目申报主体类型一览“探元计划”2022项目申报主体类型一览创意工作室高校及科研机构文博机构科技企业■文博机构数字文化企业企业已成为文化遗产数字化的市场主体，能够有效激发文化遗产数字化的市场活力。据本次征集数据显示，项目申报主体数量最多的是数字文化企业，占比分别达到40%。高校及科研机构占本次调研主体的12%,学界和研究机构的加入将为文化遗产数字化上下游协同发展提供人才和学术支持，助力协同共建。当前文化遗产与数字技术已经迈过跨界融合的初级阶段，未来会立足于更深层次价值挖掘，更全方位生活场景融入，更原真性展示交互，联动各方共同助力中华文化全景呈现和中外文明交流互鉴。扫码了解“探元计划”2022七月研讨会详情扫码了解“探元计划”2022复审详情扫码观看“探元计划”2022终审详情“探元计划”2022优秀案例名单清华大学未来实验室是清华大学2017年成立的二级实体机构，致力于打破学科壁垒，推动“原创性、交叉性、颠覆性”的无疆界技术创新。唐克扬教授领衔的空间与媒体组，融合理工科艺，学生、科研人员和设计师来自建筑、社科、文史空间与媒体组立足学术研究，借力社会创新，将大数据与人工智能等先进数字技术引入城市文化遗产和建筑计算等领域。基于时代需求，融入日常生活，从空间信息采集、关联动态的时空模拟、算法优化、交互载体及可视化等方面，深入探讨空间认知和互动的逻辑，践行实验室“计算、传播、媒体、艺术汇聚合—”的头组建，于2021年5月由文化和旅游部批准成立。实验室以“中国风格数字文凤凰卫视品牌影响力与媒体传播力，围绕“文化+科技”,整合文博、艺术等领“宋潮游乐园”、“三星堆奇幻夜”、“凤凰吉象”等近20项高品质原创文化承担多项国家、省市重点科研项目，拥有近百TB、门类齐全的文化遗产数据，拥有广东省欧科数字空间院士工作站、广州市博士后创新基地、广东省时空大数据工程技术研究中心。水下考古“南海1号”、世界文化遗产开平碉楼、世界文化“中国地理信息优秀工程金奖”、“全国十佳文博技术产品优秀奖”等，是数字山西云冈数字科技有限公司，系国家高新技术企业，拥有多项发明专利及软件著作权，并通过了质量管理体系、信息安全管理体系、信息技术服务管理体系、知识产权管理体系等认证。主要从事不可移动文物数字化、可移动文物数字化、文物本体形变监测、无人机航拍航测、数字化考古绘图、虚拟展示与修复、文物3D先后完成明十三陵、新疆龟兹石窟等6处世界遗产地在内的30多项文物数字化工程。服务范围遍及北京、山西、山东、河北、陕西、浙江、重庆等地，服务类型涉及石窟寺、古建筑、墓葬、壁画、雕塑、碑刻等，在文物数字化、文化创意北京国文琰文化遗产保护中心有限公司(以下简称“中心”)现为北京国文琰文物保护发展有限公司控股的子公司，经国家文物局批复成立，拥有文物保护勘察文物陈列展览设计、相关城市规划、景观环境整治设计等，业务类型包括古建新维畅想数字科技(北京)有限公司新维畅想数字科技(北京)有限公司成立于2012年，长期致力于中华文化遗产数中关村高新技术企业、中国数字文化产业联盟理事单位、中国文物学会理事单20余项、软件著作权50余项，其中“雕刻文物遗存高精度数字解决方案”获得光子工作室群(LIGHTSPEEDSTUDIOS)成立于2008年，如今已是全球知名的游戏“光子探索实验室”为光子工作室群旗下子品牌，立足光子游戏领先的研发能力，雅昌文化集团雅昌文化集团成立于1993年，秉承通过“为人民艺术服务”达成“艺术为人民服务”的使命，融科技之力，传艺术之美，矢志成为卓越的文化艺术数字服务企业。公司建有北京、上海、深圳三大运营基地，业务覆盖艺术印刷、艺术数据互联网、艺术影像三大板块，产品和服务遍及全球几十个国家和地区