凰族图景 编辑考查卷【初定】

凰族图景编辑考查卷【初定】凰族图景文学家族编辑卷【注：此卷意在帮助各位了解《浮茶》创刊，快速有效定位自己想要加入的部门，能力考查其次】发现新的信息源【招收作者须知】本团队所书文字不以言情为卖点，所述青春不为幼稚代言。拒绝浮夸。拒绝不求上进。【对相关领域做到全面理解，并能原创此类体裁的文章】面向10-50岁年龄市场【反复揣摩与不同年龄段的沟通方式】接受小说、散文、日记、诗歌、原创剧本、歌词等等文字形式。【增强政治、大局、责任意识，在重大、敏感、热点问题上严格把关，确保舆论导向正确无误。】凰族图景文学家族组成人员实在不足，故以电子刊物发行，无稿费所得。微信公众平台、电子书城、网站合作更是因为人员不齐而无法继续。【编写宣传资料以及推荐时，于文本当中解释得宜，不得虚假欺骗，不得含糊不清】相关栏目负责考核以后——自主选择自己想要负责编撰的栏目【文字部分考核如下各位可自行选填版块】玄幻：【盘说十大读者厌弃点】忽然，这个蛋动了起来，慢慢裂开一条缝，一团X色光芒亮起。

旁边的XX魔法院长惊呼：“你竟然找到了一个龙蛋？”

评判：

XX剑圣在主角面前发出逼人的斗气，笑道：“终于找到值得我出剑的人了！死在我的剑下，你也应该感到光荣了！”………………XX剑圣身上的光芒黯淡了下来，仿佛一下子老了十岁，叹息到：“将来是你们年轻人的世界了……”

评判：

少女拿掉斗篷，整个房间为之一亮，她的眼睛怎么美怎么美；她的嘴唇怎么美怎么美；她的鼻毛怎么美怎么美……她竟然就是XX小区第一美女XXX！

评判：

这个大陆叫XX大陆，大陆的左边是XX国，大陆右边是XX国，大陆中间有个XX教，信奉天下无敌的老神棍。兽人在边疆、精灵在树里、矮人钻地洞，人类无处不在。一金币等于十银币……评判：

“大哥，我带你去XX酒楼，那里有名的是XX酒”…………刚要喝酒，楼下忽然传来一阵打斗声/魔法波动。

评判：

“不用再说了，我说过，我一个人解决，是兄弟的就不要插手。”感受到XX（主角）不怒自威的霸气，众人眼中隐隐露出臣服的目光。XX（主角兄弟）走到他身边，拍拍他的肩膀说：“好，大哥听你的。”

评判：

“算是我们有缘，送你一样宝物吧！”

“啊！我

操

啊！这是X级神器啊！”

评判：

看见XX（主角）出剑（拳）时，黑暗之王就知道自己全部的躲避方向都被锁死，不得已只能运起全身功力向那一剑（拳）撞去……两人都感到一震，口中喷出一蓬血雾，同时退出十步，身上斗气光芒黯淡了许多。

评判：

“无论你有多少女人，只要我知道你心中有我，我就满足了。”

“我的全部都是主人的，主人能接受我，已经是我的福份了，我怎么还敢吃醋呢？”

男让人觉得毛骨悚然。环境烘托及光效。运用不好，悬疑感会大大降低。毕竟，哪怕主角叫破嗓子，不让读者体会到环境所在，无法带入自身，就是失败。声效。这个东西是最吓人的了。因为这一声下去，精彩内容马上就会出现。读者被吓到的同时才更加期待。饮食。无论是心理防线崩溃时的胡吃海喝，还是缠绵病榻时的强行进食，甚至是在诡异场合吃着某些诡异的东西，都有很好的惊悚烘托效果。被害者。会出现这个当然不奇怪，可如何让人觉得下一个遇害人就是自己只能靠写手自己的深度了。害人原因以及手段。通常快到大结局时才会交代，而且不是像竹筒倒豆子一样一股脑儿全堆在一块儿，而是循序渐进，让读者有一种恍然大悟的感觉。角色性别问题。一般来说是女人，但本人决不提倡以女性的某些弱点以及丑态作为切入点。下面，列举十大常见惊悚元素：镜子电梯水房浴室电话铃声手机电子邮件荒野丛林古宅面孔假恐怖【先七分假，让你以为一切子虚乌有，然后再来三分真实，彻底摧毁人的精神意志】选择惊悚版块的编辑，请用上述某些元素，另加入自己创新元素，打造500字悬疑场景。散文：【不要老生常谈】中国现代散文普遍特点：现代散文中不同作家的“文化生命理想”的出现不仅使现代散文与古典散文的精神倾向划清了一定的界限，也在文化的框架中更符合现代文化人的文学样式选择和人生“自我”的价值目标；作家性格、气质的个人化、客观化也是现代散文不同的创作实践中的种种“情感偏向”获得充分发展的关键之处，尤其在能动反映现代作家的自我意识方面具有不可忽视的价值

现代散文内隐的“文化生命理想”

“文化生命理想，它既是个人、民族也是人类的终极关怀，是复杂文化心理内容的核中之核”，“有比较清醒的层级文化价值目标，即重建中华文化价值体系和实现全人类文化价值的终极目标”。现代社会文明越是发达，人的生命的文化那一部分就越重要。不可否认，中国现代散文作家都明确地以文学与文化的建设为基点，并以各自不同的创作追求与创作实绩标示出作家不同的“文化生命理想”，这个生命群体广泛联系着社会发展进程中各种复杂的文化现象，其潜在的文化势能也是不可忽视的。进一步而言，这些时代典型的现代散文群体的创作中心意识不仅揭示了新旧文学转换的重要意义，而且代表了新型社会文化的基本精神追求，其散文创作个性化的多元体验与人生旨趣的表述，更反映出现代知识分子的相对成熟的“文化生命理想”。

现代散文成熟的基本标志应当是自身文化层面上的特性的确立，它是衡量和区别新旧散文不同价值取向的一个标尺。现代散文中不同作家的“文化生命理想”的出现不仅使现代散文与古典散文的精神倾向划清了一定的界限，即使与古典散文对于文化境界的追求相比，也在文化的框架中要求现代散文的创造更符合现代文化人的文学样式选择、创作动因及其人生体验中重新发现“自我”、寻找“自我”的价值目标。不少现代散文作家“一往情深地将笔墨伸向了他们喜爱甚至是无法摆脱的领域，那就是‘文化三层面’中更有文化积淀、更具理论系统、更有学术价值和更富理性色彩的题材及内含的思想。如‘文化一’中的文化具象（物质）产品像园林楼阁、庙宇道观、文物古玩、衣食民居等；‘文化二’中社会制度的文化渊源、以语言构成的各种符号（尤其是哲学、科学、文艺等）产品、流传不灭的民风与民俗、世界不同文化中庞大的理论体系等；‘文化三’中由人、人文、社会、历史的各种表层现象下手，而潜入到内隐、纵横交错、无比复杂的文化心理世界等”。可见，现代散文的创作实践与其说展示出更为广阔的现实世界和作家个性的生活经验，不如说是更体现为各不相同的文化追求的意向。进一步考察现代散文的创作实践即可以看出，在相对成熟的作家作品中都不同程度地体现着有一定特色的“文化生命理想”。我们不否认散文的深度，但最重要的，还是作家本身所表现出来的精神面貌和人格魅力。日常二三小事，足矣。选择这一版块者，请截取自己的一念思量，随性书写感悟。诗歌：【殊途同归】相较于古诗词的语言凝练、内涵丰富，现代诗写法自由，更适合抒发现代人的情感。

现代诗的含义：

1.形式是自由的

2.内涵是开放的

3.意象经营重于修辞。

“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。

古诗包括古体诗、近体诗和宋词元曲，现代诗则主要指五四运动以后产生的新诗。古诗和现代诗的时间划分以五四运动为界。

现代诗和古诗的区别，首先表现在语言上。古诗是用文言文写成的，而现代诗则是用白话文写成的。

而两者的最主要区别，在于字数的齐整和平仄押韵。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。

至于现代诗，它的妙处主要体现在意象的新奇上，并且更符合大部分现代读者的阅读习惯，更容易创造一种气氛。打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁也称古诗、古风。有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。与国外诗歌相比，中国诗词善于写景抒情，以写景烘托气氛或制造意境，而英美则注重描写景物在人们心中唤起的反应，从而来表达自己的主观意识。即中西方思维模式导致的中方意境说、教化说，西方典型说。到目前为止，中国诗人仍然追求一种言已尽而意无穷的氛围。再来说说日系诗。不要被历史教条蒙蔽了双眼，虚心求教，取长补短。选择本栏目编辑，请填写下列诗词【可百度】并阅读《源氏物语》给出百字小悟。石板路上——三好达治可怜花瓣飞流下，[填写]花瓣撒向佳人肩。

少女娴静私语过，

木屐声声空中响。

时而举眸向上望，

日照寺院春已过。

寺顶湿润绿意中，

檐下风铃若沉寂。[填写]孑孓一人多寂寞，[填写]孤影走在石板路。一.小诸古城外，

白云悠悠游子哀；

繁缕无绿意，①

嫩草纤纤不堪席；

银被盖山丘，

日照融融淡雪流。

虽有春晖暖，

茫茫四野无花香；

早春蒙薄纱，

唯见麦色发嫩黄；

结队几行商，

田间来去步仓仓。

浅间随暮去，

忽闻草笛传衷曲；

柔波千曲川，

游子夜投傍岸宿；

浊酒亦可酣，

聊以慰我旅中愁。

①

繁缕是日本到处生长的一种草名。

二．

昨日复昨日，

今宵又是无举足；

何事苦奔波？

为愁来日复虚度。

几度荣枯梦，

依稀深谷中；

江波依旧曲岸旋，

随沙沉复升。

呜呼古城何所语？

不尽川波答何声？

往昔当静思，

百年若昨晨。

千曲川水日夜流，

川岸早春漫柳烟；

孤身绕山崖，

忧思逐浪翻……日记：【火候难掌握】近年来，以日记体出名的作家不胜枚举，但如何掌握那个度，使读者买账，也成了大家讨论的话题之一。这里简单盘点我有印象的三位，希望可以为大家提供帮助。以自己亲生女儿生活为蓝本的《女生日记》作者杨红樱。日记体小说同名人自传不同。它并不是站在一个居高临下的位置俯视芸芸众生，而是作者根据自己或自己孩子、亲友的亲身经历和感受，记录了一段青少年的成长历程，“更为真诚，也许是赶潮流之作，但源于生活，绝不浮躁”。

从某种程度上说，一些学生作者写自己生活的文章，非常真实，纯属有感而发，在这方面，“比大人写孩子的书更好看”。但青少年生活阅历上还是肤浅的，文章中透露着稚嫩和不成熟。然而正是这种稚嫩和不成熟，引起了读者共鸣，因为不论任何人，都有这段似曾相识的经历。“文章经过作家的加工、写作，更具思想性、审美性”。《爱的教育》。

《爱的教育》中每一个小故事都讲述了一种不同的爱，每月故事更是让人感动,使人觉得世间处处有真情。作为日记式读本，它无疑是成功的。生活中处处经历着爱，当一幕幕有爱的画面摆在你眼前时，只要不将它抛弃，爱就围绕在你身边。你可以随手采撷，以温馨为名，记录每一瞬感动。鲁迅，《狂人日记》。不用多说，大家都懂。向经典致敬。选择本版块者，请分析上述三种风格，并提出适合建议。【字数不限，禁止无病呻吟】剧本：【规格重要还是内容重要】新人脱白（注：此文档为各个大神帖子整理）广播剧基础扫盲（摘自贴吧作者明明不是媚媚）

一、本子到你手上，必须看一遍，疏清情节脉络。

二、就是删情节，有些情节属于鸡肋，食之无味弃之可惜，这种情节一定要删，不要觉得可以。打个最简单的比方《三生三世十里桃花》10音社那个版本，元贞小弟那段。

三、抓主线，这个小说说的是什么？大致要表达的是什么？这个就是主线，作为主要烘托。这里抓不好，整个本子就容易出现拖沓等问题。

四、小说和广播剧不同，有些地方是用声音不好表达的，所以编剧的作用就是可以改编。

比如一些文章部分的交代七七八八的，用旁白独白用起来甚是累赘，这是可以设定龙套。然后有些情节不好表达的地方，在最终大致情节脉络不变的情况下是可以自己改情节修改的。

切忌！吐槽一句：有的新人编剧一个本子一字不差的从头改到尾！接下来就是改编了

策划导演后期CV有些时候美工都是要看剧本的，可见剧本的重要性！

首先，人设

有的本子是分期的，这里不多说，我就说全一期的本子好了

一、人设最好是按照出场顺序来写，要写清音色，人物介绍，身份，不用太啰嗦，精简。

例：

二、就是符号

这里重点说一下符号

符号最开始同人设一样，得列出来，告诉别人，这个符号是啥意思

例如：

符号都没有特定限制，你要有那个闲情雅致，弄两奇葩符号都是可以的，只要策划大大不会又想要灭你的冲动

一般剧本的台词大部分是这样的

例：

楼主：笨笨你好笨，插我的楼可是要戳菊花的！

我们加上符号

【楼主】(嗔努)：笨笨你好笨，插我的楼可是要戳菊花的！

角色名字一定要加符号！

方便CV找台词啊~魂淡！三、音效

很多后期经常吐槽奇葩音效

其实当编剧大大觉得音效不好写的时候你可以给人家一个场景提示，让后期自己琢磨去

例：

[他们举起手中寒光凛凛的刀具挑起床榻上的轻纱，看见上好的貂绒毯下似乎有什么东西，

挑起貂绒毯，]

如果让我写音效，觉得会有各种值得吐槽的奇葩音效出现--

比如我听某个后期大大吐槽过一个抚菊音效--

四、场景提示

这个玩意理解字面意思就够了，还有你音效不知道写的时候，用这个，需要烘托的地方也可以用这个。

五、分幕

这是剧本最最必要的东西

分幕一般有几个分类方法

一是按照情节分，一个情节没了，就一幕

二是按照场景分，一个场景没了，就一幕

三啊什么的，自己个人爱好吧，我反正想不出还有啥分幕方法了【跪】

吐槽：有的新人编剧不知道怎么说你好，按照字数分，一个本子平均分为N个幕，没幕的字数一样，泥煤【摔！】

六、我可以说是排版么？

剧本可想而知，都是文字

如果你的版面不好，看起来会很烦很烦很烦的，我的个人爱好是写剧本的时候，不喜欢太密集了，尽量让隔开一点，这样美观一点，再说，反正是打沃德文档，页面不费钱的。

然后就是颜色

其实颜色的目的格式的目的差不多基本上方便CV录音，如果我是CV我可不喜欢颜色，能看花眼睛，但是，重口难调，所以格式到尾的情况下，标个颜色也好，反正有时候闲着也是闲着==

标颜色有个规矩

就是在人设那就标出来了

例：

这样，看颜色录音的CV一看人设就知道自己是什么颜色了。七、版本问题

一个负责的编剧写出来的本子是有几个版本的

我一般的版本是策划导演一个本子

这个本子是最齐全的，这个本子的要求就是人家把剧本看一遍，基本就和听了一遍广播剧一样。

CV一个版本

CV的版本主要是突出台词

所以一般CV的版本基本只有CV要录的东西

我是个渣编剧，我的本子基本就这两个版本。

八、补上七七八八唠唠叨叨

还有一个BGM

我见过一个特负责的编剧，音效精确到秒，比如雷声几秒渐停，BGM叫什么名字，从多少秒到多少秒。

音效精确到秒这个事还是别干吧，毕竟咱不是专业的--好像专业的编剧，这也是咱的事TAT

BGM叫什么名字。从几秒渐入BGM的那一段。这个咱也别干吧--

给后期一个自由发挥的空间，咱顶多写一个，这里插入一个什么风格的BGM--（这货懒的连BGM的风格都不写==）

还有就是情节的插叙和倒叙，编剧的最大权利就是改编，就以有的时候是可以插叙倒叙的，就是把情节的顺序调动一下。

同样编剧是可以加情节的

打个比方，原著中是这样写的：无缘旅被楼主PIA死以后，离子帝王攻灰常的桑心，脑海里浮现出同无缘旅

这个时候为了表现：发生过的点点滴滴。

咱们在这里倒叙一个前情，就是专门截取几句无缘旅的比较突出个性的台词，进行倒叙，同样，得插入音效啊魂淡！不排除“选择这一板块的编辑是小白”可能，于是做了基本扫盲。请选择此部门者自行编写剧本或者协助编剧进入。【审查时，交七幕短剧一篇即可】歌词：【不收文字堆砌】很多填词害怕作曲者不合拍，通常自带作曲和后期。有此技能者，请自荐或积极他荐。创作技巧：歌词是指一首歌曲中的文词部分。许多用以咏唱，并有较具体和详细内容的歌，除了音乐部分以外，都会有文词部分。歌词与歌曲，绝大多数都能互相配合，成为同时涉及文学和音乐的艺术作品。由于歌词占很大多数都是押韵的，因此亦属韵文之一种，是一种文学体裁。歌词与诗的分别，主要是诗不一定要入乐(合乐)，歌词是要合乐的。歌词配合曲旋律子一同出现的，歌词是歌曲的本意所在

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。

那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。

现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我