中国现代文学作品选参考笔记资料

中国现代文学作品选复习资料（00530）

鲁迅：现代小说的奠基人

现代小说之父

第一篇白话小说

最重要的价值（最早关注的问题）、影响最深刻的：1、对农民的命运的关注，从某种意义上讲，就是对整

个民族问题的关注。2、敏锐、精确地关注着、分析着知识分子的命运。

作品：《故土》《阿Q正传》农民命运《孔乙己》《伤逝》知识分子命运

区别：《故土》相对是对农民、农村本身的集中关注《阿Q正传》是农民题材，但其意义远远思想

内涵更加丰厚

《孔乙己》关注、描写五四前就知识分子的命运，科举腐朽的料一代知识分子

《伤逝》五四后，新式知识分子的命运，也说明鲁迅对妇女地位的思考。

郁达夫：制造社代表作家制造社根本特点：浪漫主义抒情风格

郁达夫和鲁迅都是以短篇小说出身，二者的不同特点：鲁迅是客观的现实主义风格；郁达夫是主观的浪漫

主义抒情风格鲁迅和郁达夫现代小说的两座顶峰“双峰并峙"

作品：《沉沦》要求阅读全文。郁达夫的主要代表作，最能表达其主观的浪漫抒情风格

《春风》略有风格变化，有与现实的交X

现代文学最早最大的社团：文学研究会和制造社

文学研究会代表作家：叶绍钧（圣陶）、冰心、许地山、矛盾（四人中矛盾是重点）

茅盾：作品：《子夜》长篇代表作（了解故事内容）

以上作家是现代文学第一个阶段的主要代表，巴金开始是现代文学第二个阶段

巴金、老舍并称两大小说大师（兼具中长短篇）

巴金：作品：《家》、《寒夜》：共同表达了巴金的小说的根本的价值：对家庭题材的表现，都表现了

家庭的兴盛衰亡

老舍：自称写家作品：重点两长篇《骆驼祥子》、《四世同堂》从《骆驼祥子》到《四世同堂》，

表达了从个人意识到国家意识的转变《月牙儿》短篇。老舍的小说朴素、写实，客观真实的表达，但也

有抒情、象征的特点，《月牙儿》就是如此。

革命文学的潮流（左翼〈革命〉文学代表作家）：

柔石、萧红、张天翼、沙汀、艾芜

其中，柔石、萧红是早期代表，不同于同事起那些讲革命、讲口号、讲标语的人，而是比较注重、讲究一

说品位的人.

现代文学第二个阶段两个重要文学流派：京派和海派

京派：沈从文、废名1虽不是X人，但主要作品在X创作，某种意义上讲，《边城》是京城的产物。

海派：穆时英、施蛰存。新感觉派（X）

以上作家是现代文学第二个阶段的主要代表，赵树理开始是现代文学第三个阶段

赵树理到周立波四位作家：是解放区小说代表或从另一个角度说，是对农村、农民命运的描写。

赵树理、孙犁：短篇

丁玲、周立波：长篇

钱钟书、张爱玲：是国统区小说代表或从另一个角度说，是对大都市的描写。钱钟书描写的是知识分子，

张爱玲描写的是小市民的形象。

其中有四位重要的作家：孙犁、丁玲、钱钟书、张爱玲

下册（下册书中诗歌较重要）

散文作者多，但以散文在文学史上产生影响的人不多。著名（重点）作家“两个半”：朱自清、周作人、

鲁迅（小说）

鲁迅：《过客》鲁迅散文重点篇目。选自《野草》。《野草》最难懂、最有艺术价值。

《杂感》选自《杂文》根本了解，不做重点（不考）

朱自清：散文大家''情景交融"，归根结底还是一个字：情关于情的文章：《背影》、《给亡妇》

冰心：《笑》经典美文作品

郁达夫：《钓台的春昼》游记体散文

周作人：《乌篷船》

钟敬文《西湖的雪景》游记体散文（与郁达夫《钓台的春昼》相对比）

何其芳《雨前》典型抒情散文，充满主观主义想象

李广田《山之子》典型叙事散文，充满实实在在的客观主义描写

〔比较《雨前》和《山之子》，感受抒情散文特点，抒情叙事的差异在那里）

丰子恺《山中避雨》是一篇典型的丰子恺小品散文，既抒情又叙事（既抒情又叙事与单独抒情、单独叙事

的区别）

梁遇春《“失掉了悲伤”的悲伤》

梁实秋《汽车》

林语堂《论趣》

相对来讲都是比较典型的以议论为主的文章，通过比较了解现代作家的议文章材料的特点

唐涛《桥》议论、表达、抒情兼而有之

与《山中避雨》相比照

瞿秋白《暴风雨之前》以抒情为主

于何其芳《雨前》比较，都是雨前的感受

夏衍《包身工》现代文学史上比较成熟的汇报文学代表作

诗歌局部：（选两首作品的作者是重点，共五位）

三大阶段的划分：胡适一一李金发/戴望舒一一牛汉/穆旦一一袁水拍

胡适：最早尝试新诗的人，开创、尝试之功重大

郭沫假设：奠定了新诗的格局，创新，开创新局面（由闻一多、徐志摩完成）

闻一多：理论上完善新诗

徐志摩：诗歌上完成新诗

殷夫：不是重点

冯至：后期制造十四行诗，第一个把西方十四行诗移到中国（不做重点）

李金发:过渡型诗人，最早在中国尝试“象征"，中国现代派、现代主义的诗歌是李金发最早尝试（不成熟

也不成功）

戴望舒：成熟的现代派诗人代表

田间：街头诗人（简单了解）

臧克家：农民诗人（简单了解）

艾青：郭沫假设以来现代新诗的第二个顶峰

绿原、牛汉：七月派（著名理论家、诗人胡峰提出）

七月派间与第二、三阶段之间

穆旦、郑敏、袁可嘉：九叶诗派

九叶诗派是一过渡型的桥梁：把三十年代戴望舒等人的现代派诗歌和新时期以来的模糊诗连接在一起的过

渡性桥梁

九叶诗派在文学史上又被称为：新现代派诗歌

李季：解放区抒情长诗代表，长篇叙事诗，代表作《王贵与李香香》

袁水拍：国统区政治挖苦诗代表

政治挖苦诗集《马凡陀的山歌》

戏剧：重点：《屈原》、《雷雨》

《屈原》历史剧，特别的戏剧形式。学术界甚至不把《屈原》看作一个剧，而宁愿把它当作是郭沫假设诗

歌创作的继续，内容上地位上都是独特的

《雷雨》（要求看全本）最能代表曹禺风格

丁西林《三块钱国币》、欧阳予倩《屏风后》独幕剧（二者都以独幕剧创作更有影响）

丁西林：独幕剧创作圣手，还擅长制造独幕喜剧

田汉《名优之死》

夏衍《X屋檐下》

这两部是次重点

陈白尘：最大的奉献是挖苦戏剧的创作，现代作家中最出色的挖苦喜剧作家

《升官图》是陈白尘、也是整个现代文学挖苦戏剧的代表作

自考中国现代文学作品选诗歌重点篇目辅导

1/结合《晨安》、《凤凰涅磐》两部作品论述郭沫假设新诗创作的时代精神和浪漫主义艺术风格。

答：《凤凰涅磐》强烈地提点出五四时代那种狂飙突进的时代精神，即彻底地不妥协地反帝反封建精

神。它是否认旧世界，歌颂新生的光荣夺目的诗篇。具体内容有以下几个方面：

①从满了对黑暗社会的深恶痛绝、势不两立，和对现实对抗的强烈精神。诗中借凤凰''集香木自焚"，

复从死灰中更生的故事，表达出诗人否认旧我、诅咒旧世界、追求新生的精神。现实的世界已经变的陈旧

腐朽，梧桐已经枯槁，醴泉已经消歇。周围“冷酷如铁"、"黑暗如漆”、"腥秽如血”，成了“浓血污

秽着的屠场"，"群魔跳梁着的地狱“。在这样一个世界里一切都变成了陈腐，失去了生机，凤凰也失去

了年轻时的“新奇”、"甘美"、"光华"和"欢爱”。为了寻求新生，凤凰集香木自焚。

②对新的理想社会表现了热烈的追求和对新生活的积极制造精神，同时饱含着对诗人对祖国的眷恋之

情。诗中凤凰毫不怜惜旧生命的死亡，燃烧了旧我，获得了新生，整个宇宙也获得了新的生命，一切都变

的“新奇"、"明朗"、"华美"、"芬芳"，一切都变的“生动"、“自由"、"雄浑"、"悠久"。

诗人通过凤凰再生，来抒发他对社会的改造的勇气和决心，是他对祖国新生的强烈渴望在诗作中的自然袒

露。

③歌颂富有叛逆精神的自我形象，表现与万物相结合的自我力量，表达了五四时代个性解放的鲜亮要

求。在诗中有这样的诗句：“我们便是”他“，他们便是我！我中也有你，你中也有我！这个自我不是拘

因于个人主义狭小天地里的孤独傲慢、悲伤颓废的自我，而是表达着时代要求和民族解放要求的自我。这

个"自我"是诗人自己，也是当时千千万万要冲出陈旧腐朽的牢笼，要求不断毁坏、不断制造、不断努力

的时代青年。

2《凤凰涅磐》中对自由解放、光明新生的热切追求与赞美，对制造理想的乐观的坚决的内容，决定了

诗篇具有强烈的浪漫主义特色。

①诗篇以火山爆发式的激情和狂飙突进的气概，抒写了凤凰自焚追求新生命的全过程，基调高昂而悲

壮。想象丰富、色彩瑰丽，新奇的想象伴着大胆的夸张手法，使作品具有强烈的艺术魅力。

②《凤凰涅磐》中充满了英雄主义基调和传奇色彩。诗篇借古代历史故事和奢华传闻的英雄抒发觉世

的理想，把宇宙的新生、世界的新生、中国的新生和诗人自我的新生融为一体，通过凤凰的新生一体多能

地表现出来。

③在诗歌形式上，诗人主张“绝对自由”，他说，“我要打破一些诗的形式来写自己够味的东西"。

作品正是他诗歌主张的表达。诗歌长达二百多行，采纳诗剧的形式，诗的气氛随着故事和开展，全诗富有

很强的音乐性和舞蹈性，节奏明快而悠扬，句法多变而生动，完全适于思想感情的流泻，不拘一格，随心

所欲，这种自由诗具有开创性的重大意义及深远影响。

3结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》，论述徐志摩诗歌的艺术风格。

答：徐志摩社个创作的根本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌到达了相当高的艺术水平。他的艺

术风格表现在：

①构思精巧，意象新颖。如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河，诗人

重写金柳，青苻和清泉，脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句，中心意象是一朵不胜娇羞的小莲，用以状

写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无暇，又楚楚动人，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。

音律和谐，富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动”，音节是诗的“血脉”。

在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头

的断断四行中，三次反复"轻轻的”，造成缠绵中不乏轻松的韵律，在节奏感之外平添了韵律感。在用韵

上，他多方采纳西洋诗压韵的方法，《先生！先生！》用随（AABB）,《为要寻觅一个明星》用抱韵（ABBA）,

《他怕他说出口》用交韵（ABAB）,使诗韵在和谐中显出变化。

②章法整饬，灵敏多样。徐志摩是新格律诗派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一

节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法韵脚都各有变化，不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。整饬

中有变化，呈现出灵敏多样的体式。如《再别康桥》每节四行，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字，二、

四行稍长，大抵八字，诗行有规律地长短错落，又大段齐整、匀称。

③辞藻华美，风格明媚。徐挚摩的诗思极富想象力，自然也简单表现为文词的丰富，辞藻的华美、浓

艳。荡漾在波里的金柳的艳影，随水流起伏的青存，“被揉碎在浮藻间"的晚霞……织成了色彩明媚的画

面，使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。又如《沙扬娜拉》一诗中的“低头的温柔”，“甜蜜的忧愁"，

将女郎比喻为“不胜凉风”的"娇羞”的"水莲花”无一不见工巧。全诗充满了甜蜜的辞藻，但是毫无堆

砌之感，每一个词都恰倒好处，自然流动，有一种婉转之美。这首诗短短五句，却包容了无限离绪和柔情。

“沙扬娜拉”是日语再见的音译。这首诗的意思其实非常简单，就是道一声珍重，说一声再见；但诗中蕴

涵的那种体会缺乏是温情和娇柔，甜蜜而又忧愁的体贴，都融化在结尾飞扬而出的那声“沙扬娜拉〃之中。

它不仅说明了辞别，更倾注着期望、寄予和期待！一声“沙扬娜拉”轻飘而不失深沉，随意而不失执着，

简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。

诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力，十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动，“温柔”的

举止，“娇羞〃的表情，以及声调里所包含的“甜蜜的忧愁"、一位含羞的日本女郎好像就站在我们的面

前，形象鲜亮而生动，显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。

4《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里？它如何表达了戴望舒诗歌的根本风格？

答：1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》，是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望舒由此获得了

“雨巷诗人”的美名。在《雨巷》中，戴望舒不仅抒发了个人的悲伤和孤寂，而且写进了五四以来整整一

代青年所共有的实际性的理想与幻灭，表达了一种普遍的由于的时代情绪。全诗述说了抒情主人公"我”

经过一条“悠长”而"寂寥”的雨巷时的感受。“我期望”逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身,

这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲伤，渴求在人生孤途上与大知己与同道，渴求得到理解

和慰藉。这首诗表现的不仅是失落和幻灭，更是渴望和追求，是失落中的渴望，幻灭中的追求。

在艺术上，这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中，受法国象征派的影响。表现了象

征主义轻格律而追求美学特色的特点。它以浮动模糊的音乐暗示诗人迷惘的心情。诗中的中心意象一再出

现，在期待的梦幻中出现走近，又在“雨的哀曲”中梦幻地小时，空留难以名状的雨中愁情。诗中ang韵

词反复出现，句中有韵，连绵不断，织成一张音韵的网，把人罩在特设的情绪气氛中。叶圣陶赞誉此诗“替

新底音节开了一个新的纪元"。

5结合《大堰河——我的保姆》，论述艾青诗歌创作的根本风格。

答：艾青从自己最熟悉的题材入手，对农村劳动人民有着深厚的感情，长期以来，艾青一直努力反映

农村劳动人民的要求，对他们倾注了最真切的感情。艾青的诗作在思想和艺术上都形成了自己的独特的风

格

①艾青的诗作，总是埋藏着一种深沉的感情，一种“忧郁”、"悲伤〃、“悲伤”的心情经常回荡在

他的一些诗作里。而且这中忧郁不仅仅是个人的，也具有强烈广泛的社会色彩和意义。

与这种忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的，是另一种情调，即热烈明快的孜孜不倦的向往、追求和

讴歌。这一特点大大感激了无数青年读者的心，也使艾青的诗作充满了一种生命的活力。

②艾青的诗作，具有详明而深刻的形象性。在艾青的诗歌中，不但人物、景物，甚至一种思想一种情

调和一种意念，都是生动的形象化了的。在描写形象的具体手法上，常常用新颖奇幻的比喻、丰富的联想

和想象，还特别善用色泽、光荣的变化来渲染，并用构图、线条的精巧来安排来增加形象的鲜亮。

③青的诗作还有一个独特特点：他的很多优秀诗作往往在结尾时（或某一段结尾）突然升起一个意念

或表达一个新思想，把整首诗及诗中的全部形象升华到一个新的高度。如其名作《大堰河一一我的保姆》

结尾处的诗句：”呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和他们的儿女们"，把大堰河与其家人的凄惨

遭遇深化为旧中国农民的悲剧命运，从而将主题升华到揭示和控诉不合理的、罪恶的旧社会制度的高度上。

④艾青诗歌言语“适切”、“精确”，在朴素中凝聚着制造力和真情实感。他的诗采纳自由诗体形式,

散体化的自由灵敏的言语使作品生动多变，散文式的诗句不受韵脚、字数格式等外在束缚，却具有内在的

旋律与齐整和谐的节奏.

⑤作品是一首打油自传色彩的抒情诗，它以诗人儿时的保姆为主人公，以无限的同情和深沉的爱，通

过对大堰河的回忆和思念，极为成功地塑造了大堰河勤劳、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品质；同时,

对那个罪恶的就是界，发出了强烈的诅咒。大堰河，是当时中国农村妇女在新诗中可贵的艺术典型，他的

命运是当时中国广阔农村受压迫妇女的集中代表。她的一生及其一家人的凄惨遭遇，揭示了旧中国农民的

悲剧命运，说明了他们的死亡和苦难，都是由不合理的社会制度造成的.从这个意义上说，这首诗是指向

那个“不公正的社会的咒语"，是向旧社会发出的血泪控诉书。这首诗在高度赞美大堰河的同时，也写出

了诗人自己叛逆的灵魂，正因为诗人背叛了自己出身的阶级，因此才能自觉地把他的爱，把他的赞美诗，

“呈现大地上一切的，我的大堰河般的保姆和他们的儿女们，是给爱我和爱她自己的儿子般的大堰河”。

｛精读篇目｝

第一类：【小说】

《阿Q正传》鲁迅

1、鲁迅小说的创作思想。“启蒙主义，为人生，改造国民性，"揭出病苦，引起疗救的注意”病

苦"，既指极端贫困的物质"病苦”，更指极端麻木愚昧的精神”病苦

2、分析阿Q形象。阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游

手之徒的圆滑的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。"阿Q的性格是复杂的。主要的特征是精神胜利

法。阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成绩最高的一个艺术典型。

3、阿Q的精神胜利法及其表现。精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实,

以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。

表现在①妄自尊大。②自轻自贱。③凌辱弱者。④健忘。⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣

4、如何评价阿Q的革命？两方面分析评价：一、肯定阿Q要革命。是被封建社会逼迫而去神往革命

的。二、也夹杂着农民的狭隘报复，说明他还不觉悟。

阿Q的革命复杂性，根本上表达了农民革命的复杂性，提出了启发农民觉悟、教育引导农民的重要性问

题。

5、阿Q“大团圆”结局揭示了什么？有主、客观原因。主观上阿Q实在糊涂，把抢匪等同于革命党,

揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。客观上，阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪

毙的，这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。

6、阿Q的典型意义。①阿Q是一个“现代我们国人的灵魂"，是中国人的一面镜子。具有针硬、

改造国民劣根性的意义。②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。③揭示了

辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。

7、鲁迅对阿Q抱怎样的态度？鲁迅对阿Q抱“哀其不幸，怒其不争”的态度。

8、简析赵太爷。赵太爷是封建地主，中国封建宗法制下农村的土皇帝.他的性格是专横、贪欲、圆

滑、狠毒。

9、简析《阿Q正传》对辛亥革命的描写。小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的，

但深刻揭示了辛亥革命的历史教训。①与封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺。②辛亥革命没有依

靠和发动农民群众。

10、简析《阿Q正传》的主题思想。其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所表达出来的（参照4）,

概述而言，①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；②批判辛亥革命与封建势

力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性；③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要

性。

11、《阿Q正传》的现实主义特色。主要是真实地再现典型环境中典型性格。一、典型环境。小

说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。二、典型性格。阿Q采纳“杂取种种人，合成一个"的

典型化塑造方法。

12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法。最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，有真意，少粉

饰，勿卖弄，用简洁笔墨勾勒形象。

《伤逝》鲁迅

1、《伤逝》中悲剧产生的原因。有社会根源和思想方面原因。

①封建性旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。《伤逝》以子君的悲剧控诉了封建旧社会，表现了彻

底的反封建精神。这是作品一方面的思想意义。

②悲剧主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。在封建性的黑暗社会里，恋爱和婚

姻不是一个孤立的问题，不可能仅靠着个性解放得到解决。它只能是整个社会解放的一个组成局部。这是

作品另一方面的思想意义，也是作品深刻而富有时代意义的思想特色。

2、分析子君形象。子君是五四时期青年知识女性的形象。她受过"五四”新思潮洗礼，接受了个性

解放思想，而她只是在婚姻自主的浅薄意义上理解。她又“还未脱尽旧思想的束缚“，没有妇女要经济独

立的思想。

子君形象的意义鲁迅正是通过子君的悲剧，控诉了封建势力对妇女的压迫的沉重，并深刻揭示了个性

解放不是妇女解放的道路。这是子君形象的意义。

3、《伤逝》的心理描写。深刻细腻的心理描写，是《伤逝》的艺术特色之一。

小说并不重在事件过程的表达，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上。对涓生，采取

的是心灵自剖的方法细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。对子君的心理描写，多通过神态、动作、

细节描写，尤其是神态描写。

4、《伤逝》的抒情特色。浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。这和以叙事为主的如《阿Q正传》是迥

然不同的。作者还运用了多种手法抒情。①寓情于景，情景交融。②反复咏叹，层层递进。③通过奇异的

想象，把感情形象化。④细节描写。（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人。〕⑤言语。

《春风沉醉的晚上》郁达夫

1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。

概括而言，作品的两个人物，在“我〃身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形

象，则带有“我”的情绪色彩。

2、《春风沉醉的晚上》中“我"和陈二妹交往可分几个阶段？

我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。①疑惧，戒备。这是开始阶段。②信赖、同情。

③责备、奉劝。④排除误会，友谊升华。

3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想？《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陈二妹的生

活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：①知识分子和工人，在旧社会同在社会地层，有着相同的

命运和遭遇。②歌颂了知识分子和工人的诚恳友谊。

4、《春风沉醉的晚上》结尾局部的景物描写有何特点及意义？①景物描写的特点是景中寓情，有些景

物描写具有象征意味。如“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里"，令人想起黑暗

腐烂社会②（景物描写的意义）景物的阴暗色彩，蕴含着知识分子不能把握前途的无限哀愁。

5、为什么说《春风沉醉的晚上》己有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。

郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，如代表作《沉沦》等等。唯一的主要人物是作者的

自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。

而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，"我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但

是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。

陈二妹和“我”的形象具有同样重要的思想和艺术价值。这是郁达夫小说创作的一个突破。

《潘先生在难中》叶圣陶

1、潘先生的性格特征及形象意义。

性格特征潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。他把保全自己的身家性命看得高于一切。潘先生的

保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。形象

意义作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了局部小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象

的主要意义。

2、《潘先生在难中》的现实主义特色叶圣陶的小说以现实主义特色著称。茅盾评论他在新文学第一

个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生"为主要特色的作家。冷静、客

观、写实，都是现实主义创作方法的特点。下分几点说明：

①以冷静客观的态度，严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物。

②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折，而是写一般人的一般生活，致力于人物的性格、心理刻

画。

③特长以富有特征性的动作和细节，深刻揭示人物的内心活动，再现典型环境的典型性格。

除此之外，④小说还有言语朴素，笔调幽默，结构严谨，结尾巧妙等艺术特色。

3、《潘先生在难中》的结尾有什么特色？

结尾具有画龙点睛之笔。这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。

潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，则是为“保全自己”而没有是非没有原则了。这是小市民的最劣根性。

这不仅是为了“保全自己”，而且是为了得到上头的赏识而往上爬。这就更卑劣；但这也正是小市民的思

想性格的根本特征，是小说的点睛之笔。

《家》巴金

1、《家》的思想内容。《家》的思想内容有三个方面：

①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大

家庭、封建制度的罪恶；

②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；

③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。

2、分析高老太爷形象。

①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。他的主要性格特征是专制。但他也有慈爱、和气、富有人情

味的一面。

②高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、开展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。

③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。

3、分析高觉新形象。高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人"。一方面，他是一个

受到“五四”新文化运动影响的青年；另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。他的

性格善良而又懦弱，他认为对抗是徒然。以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，

作为他行为的理论依据。就两重性格而言，这后一面占主导地位。这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。

4、分析高觉慧形象。觉慧是大胆而稚嫩的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一

代代表，是“五四”进步新青年。他的民主主义觉醒有一个开展过程。他的思想根底是民主主义、个性主

义、人道主义。

5、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色。家是一部具有巴金风格的现实主义作品。描写了典型

环境中的典型性格。但《家》和那种冷静客观地现实主义描写不同，具有巴金独特的风格，主要有二：

是具有很浓的抒情色彩。主要的是抒情方法，则是人物的心灵倾诉，通过心理描写抒情。二、充满感情的

细腻的心理描写。这种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各

人的性格处境而各具特色。

《子夜》茅盾

1、“子夜”的含义。"子夜"就是半夜12点钟。这是夜的顶点，是最黑暗的时候。但也是黑暗到

达了顶点，下落向白天转化的转折点。因此，“子夜”暗示着当时的时代特征。

2、《子夜》的思想成绩。《子夜》是30年代初期中国社会生活，主要是大都市生活的广阔画卷，

思想内容十分丰富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成绩主要有三个方面。

①表现民族工业的困难处境和凄惨命运，说明实业救国道路是走不通的。

②说明当时中国社会的性质，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。驳斥了托派的中国已走上

资本主义开展道路的谬论。

③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻觅出路，引发工人的对抗斗争。

3、分析吴蔚甫形象及其典型意义。吴菰甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型。

吴君甫是X滩上的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂。他的主要性格及特征是精明能干,

有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣、

无情兼并的性格特点。吴荔甫性格的另一面是软弱空虚。吴荔甫的形象充分表达出中国民族资产阶级

的两重性。

吴君甫的性格是复杂丰富的，是一个血肉饱满的艺术形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾对

现代中国文学的一个重要奉献。（以上是主要特征的分析，还应参考5,人物描写特点的分析）。

吴菰甫形象的意义：

①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。

②说明资本主义开展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。

③说明中国当时社会的性质，不是己走上资本主义开展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加

殖民地化。

④驳斥了托派中国社会已走上资本主义开展道路的谬论。

4、简析赵伯韬形象。

赵伯韬是买办资本家形象。他是美国某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系。他的性格特征

是骄横狂妄，阴狠狡诈。凭着他在政治、经济上的特别地位，在X滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。小

说还描写了赵伯韬糜烂的生活，他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人，显示了这个阶级精神上

的极端腐朽。

5、《子夜》的人物描写特点。

①把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画

人物性格。

②把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面。

③心理描写十分出色。

6、《子夜》的结构特点。

《子夜》的结构特点是宏大而严谨。最主要是，结构线索以吴药甫为中心，以吴蔚甫为一切矛盾的焦

点，以吴荔甫联系着各种人物、事件。吴赵冲突是作品的结构主线，描写重点。结构严谨还表现在，篇首

吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力，

是经济而又集中的结构方法。

《边城》沈从文

1、《边城》表达了作者什么样的人生追求？《边城》以湘西小山城茶恫及附近乡村为背景，描写一

个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。

作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦，生动的展现了边城人民健康、

优美、纯朴的民风和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱"与"美"的人性与人生，表达了作者内心对理想

人生的执著追求。

2、试述《边城》所展现的人性美和人情美。作者给予他笔下的全部人一种淳厚质朴的人性、遵从古

礼的美德、无欲无争的人生。

3、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人情美的意义。作者向往“优美、健康、自然,

而又不悖乎人性的人生形式"，厌恶所谓的现代文明，痛恨现实的黑暗，于是他在作品中构筑了一个理想

世界，以此来寄予他重造民族的期望，表达自己对理想人生的执著追求。

4、翠翠这一人物形象。《边城》中的女主人公翠翠，是作者向往优美人性与人生的化身与极致。作

者通过这一形象，特别是这一人物在爱情生活中的态度，描绘出人世间一种纯洁美好的感情、讴歌了象征

爱与美的人性与人生，“为人类‘爱'字作一个恰如其分的说明〃。

5、作品在什么样的指定环境中描绘湘西人生的？是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境

中展开的，社会背景和矛盾被淡化了、诗话了。

6、《边城》在艺术表现方面有何特点？作者注重小说的意蕴和情致，却不讲究情节和结构，他将散

文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中，制造出一种抒情写意的表现特点。

《箓竹山房》吴组细

1、《箓竹山房》中的悲剧根源。《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧。悲剧的根源是封建礼

教

2、《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的？《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染衬托来刻画人物

表现悲剧的。古墓似的环境形成了墓中人似的性格。这种环境气氛的渲染衬托，突出表现了封建礼教对人

性的压制、扭曲与摧残，心灵手巧的绣蝴蝶的小姐，被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。显出悲剧

的沉重而发人深思。

3、《箓竹山房》结尾“窥房"的情节有何作用？“窥房”在结构上是承接前文，把前文阴森恐惧的环

境气氛渲染到极致；又是转折，极致后必有转折，峰回路转，豁然开朗，原来窥房的是女主人公一二姑

姑。“窥房”的结尾在艺术上出奇制胜，有画龙点睛之妙。

《山峡中》艾芜

1、小黑牛的悲剧根源。小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。是畸形的社会产生了这畸形的一伙，出

现了小黑牛的悲剧。

2、《山峡中》的思想。①小说通过小黑牛的悲剧，揭露了残忍的旧社会，这是小说思想深刻之处。

②"我”对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚决精神，使得作品在沉重的气氛中透出一丝亮色。

这是小说思想的第二点。

3、简析野猫子形象。野猫子是偷盗集团首领魏老头子的独生女儿。她十七、八岁，像野猫子的外号

一样：生动、精灵、凶狠，充满活力和野性。魏老头子的人生哲学“要活下去，怕是不行的"，成为她的

生活信条。她要做生活的强者，视残酷为强者的表现。但她又是那么真率，带一点稚气和淘气。她毫无世

故和城府，喜则喜，怒则怒，性格开朗，感情炽烈。象这种类似吉卜赛女郎"卡门”式的性格，在中国现

代小说是不多见的。

4、《山峡中》的景物描写特点及其作用。景物描写对小黑牛的悲剧起了演染衬托作用。X西部的

山峡中，江边江神庙是偷盗集团的“自由之家"。夜里，江水怒吼，群山阴森，巨蟒似的铁索桥……这样

的景物、环境更突出了这是一群被世界抛却的人，使作品笼罩着特点恐惧神奇的气氛。野老鸦几次叹说今

晚的大江吼得这么大，像要吃人，把恐惧神奇的气氛渲染的更足，以次来衬托小黑牛的悲剧。这是对悲剧

正面渲染衬托。小黑牛被杀的第二天清晨，X映红峰尖，白雾围绕山腰，树丛苍翠，江水欢笑……”谁能猜

到这样美好的地方，曾经发生过夜来那么恐怖的事情呢？"这里景物描写是反衬，以自然美反衬社会的丑,

启发人深思。

5、“我”的形象极其在作品中的作用。形象“我"是一个青年知识分子，也是一个被生活抛出正

常轨道的流浪者。“我”有作者自己的影子。“我〃同情这些被社会抛弃铤而走险的人，但对他们的生活

道路和对自己人的残忍是否认的。“我"要去寻"地球上还有其它的光明"，表现出追求光明，探求新路

的精神。“我”在小说中还有其它的作用。我是故事的表达者，评判者和感情抒发者。正是“我〃的作

用，使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。

6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。小说在现实主义的根底上，富有浪漫主义色彩。表现在：小说

具有浪漫、神奇的传奇色彩；人物的坚强的生活意志，坚强的性格，冒险的生涯；环境气氛的渲染衬托，

自然风光的出色描写；野猫子的歌声所表达的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增加了诗情气氛，融叙事、议论与抒

情于一炉的表现方法。

《断魂枪》老舍

1、《断魂枪》故事的时代背景。小说故事的背景是晚清时期。帝国主义己用洋枪洋炮翻开了古老中

国的大门，老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地。资本主义的物质文明与思想文化，猛烈冲击着古老

中国的政治经济传统文明，“今天是火车，快枪，通商与恐惧，有人还要杀下皇帝的头呢！”时代特点之

一是：“X的大梦没法不醒了”。

2、分析沙子龙的形象及其意义。形象沙子龙过去开镖局，是武艺高强的拳师。他是处于醒了又未必

真正觉醒的复杂心态中。他对时代变化表现了一种消极没落的心态，他并不积极跟随时代前进，内心深处

对过去无限依恋、观赏而又无可奈何。说明沙子龙是一个过去时代的人物，并未真正觉醒。沙子龙的复杂

心态有其代表性，这是典型环境中的典型性格。在社会巨变之际有其代表性。这是沙子龙形象的典型意义。

3、《断魂枪》的人物描写手法。描写手法：一是白描，二是比照衬托。

4、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的比照衬托作用。主要指通过对王三胜、孙老者的描写，凸

现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。①王三胜好吹嘘，性格不太好。孙老者干巴直率，虽年纪很大

而仍有积极上进之心。他们两人对时代变化的冷淡对比凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深；②他

们的争强好胜对比衬托了沙子龙的消极保守，自甘没落；③他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格

也构成比照。小说在（次要人物）王三胜、孙老者身上着力描写，而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多。

孙老者武艺高强，但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。这是以次要人物衬托主要人物。

《华威先生》张天翼

1、分析华威先生形象及意义。形象华威先生是一个抗战期间只对限制和操纵抗日工作的“领导”感

兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客。他是一个‘'领导迷"、"开会迷”。华威

先生浅薄无聊，却又自命非凡，官气十足，摆领导架子。

其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露挖苦了国民党的抗日政策及其官僚政客。华威先生的形

象有普遍意义，它挖苦了“领导迷”、"开会迷”和官僚，只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的

艺术生命。

2、分析《华威先生》的挖苦艺术手法。《华威先生》是篇挖苦小说，主要的挖苦手法是漫画式的夸张。

作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张。作者还选择了一些比照强烈、自相矛盾的细节，让人物作自

我暴露，以取得强烈的挖苦效果。

《在其香居茶馆里》沙汀

1、简析《在其香居茶馆里》的思想。《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露

了国民党总揽的黑暗腐败。小说通过X一个小镇回龙镇在兵役问题上总揽阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了

兵役问题上的黑幕。①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。②有地位、

有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。

2、简析方治国的性格。方治国是回龙镇联保主任。他的第一个特点是“两眼黑黑，见钱就拿"。第

二个特点是阴诈，是个“软硬人：碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊，他又变成老虎了"。

3、简析邢么吵吵的性格。邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅，实力派。他的性格特点是粗野。

4、简析《在其香居茶馆里》的人物描写特点。人物个性鲜亮，给读者以鲜活深刻的印象。人物描

写的主要方法是富有个性特征的人物言语描写和动作描写，以此既揭示他们的反动共性，又刻画各人的独

特个性。

5、简析《在其香居茶馆里》的挖苦特色。它的挖苦特色，不是运用夸张手法，而是用的写实手法,

如实描写。写实手法为何会有挖苦特色？因为在社会生活中，本来就有许多挖苦性材料，艺术家敏锐的发

觉了这些材料，加以提炼，运用写实手法再现于作品，就具有挖苦特色。

6、分析《在其香居茶馆里》的结构特点。《在其香居茶馆里》的结构集中紧凑，极具特色。集中

紧凑表现在三集中：地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开：时间集中，矛盾冲突从展开到结束约在一个

小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头说起，而是从矛盾冲突已开展到锋利化，由邢么吵吵到茶馆内找

方治国兴师问罪吃讲茶开始。

7、《在其香居茶馆里》的结局的布局效果。结局艺术效果有三点：①出乎意料。茶馆内邢么吵

吵和方治国大打出手，但问题并未解决。蒋门神来汇报人已经放出，这一结局出人意料。②画龙点睛。

这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了，整顿兵役只是一句空话。国民党政权，无论是基层或

是县级，无论是老的还是新上任的，都是如此腐败。作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。③具有强

烈挖苦的喜剧效果（见3）。

《小城三月》肖红

1、翠姨悲剧的社会根源和时代特点。

翠姨的悲剧是一个少女的恋爱悲剧。悲剧的社会根源是“父母之命〃的封建制度。时代特点翠姨的

悲剧具有新旧文化交错的时代的特点。

2、简析翠姨形象。翠姨是出身于旧家的十八九岁的少女，她性格内向，个性倔强，气质高雅、感

伤，如小说中人物所云，有点象林黛玉。翠姨的美在于气质，她柔美雅致，娴静孤傲。翠姨对堂哥的爱是

深藏不露的，翠姨的形象塑造得十分成功。是时代、家庭、封建婚姻制度消灭了这多情少女的生命和幸福，

读来令人无限惆怅。

3、分析《小城三月》的人物描写手法。翠姨形象塑造的成功，得力于人物描写手法的多样。①

细节描写。例如“翠姨伸手拿樱桃吃的样子〃；②生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感。例

如“买绒绳鞋一节"；③侧面描写。如写翠姨的美，不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看,

女人们涂脂抹粉，穿着各种漂亮衣服，但都围起来看翠姨，被她的美惊呆了.④比照衬托手法。作品

用了肯定的篇幅写翠姨的妹妹：大说大笑，不太修边幅，粗心大意，穿着上赶时髦，没有审美眼光等，比

照衬托出翠姨雅致娴静的性格。⑤含蓄的手法。如写“翠姨一个人站在短篱前向X市影痴望着”。⑥

言语描写。如天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里说：“我的命，不会好的。"等，尤其是

她临终前对堂哥讲的一番话，使她的宁折不弯的性格，她的感情世界与痛苦，得到感人的表现。

4、《小城三月》首尾对“春”的描写的艺术作用。首尾描写篇首北国之春的描写，很自然的引出

翠姨和堂哥的恋爱故事，又为恋爱渲染了气氛。篇尾春的描写，突出北国之春的快、短，“春天的命

运就这么短"，语意双关，具有象征意味。翠姨也就像春天一样，生命是如此短暂。艺术作用篇首和篇尾

春的描写，在结构上首尾照顾，严谨完整，并起到点题的作用。

《小二黑结婚》赵树理

1、《小二黑结婚》的故事背景。故事背景是抗战时期的解放区。因为是八路军来后新开发的依据地，

又地处山区，封建迷信思想还很浓重。但究竟是解放区，青年们已有肯定的思想觉悟和斗争性。

2、《小二黑结婚》的思想内容。作品描写的是青年男女争取婚姻自由的斗争。这是现代文学的老主

题。但这一（老）主题在新的历史条件下即在解放区发生的，老主题就有了新的主题意义。作品写出了这

一主题在解放区新历史条件下的新的深刻含义。一、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区人民反

霸锄暴的民主改革的一个组成局部。二、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区建立新的婚姻观念，

清算封建婚姻制度和迷信思想的一个组成局部。斗争最后以区长依据婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主，

肯定了他们婚姻的合法性；否认和接触了他们的包办婚姻。这一完整的结局说明了人民政府是人民完成自

主婚姻的最可靠的保证，是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。

3、分析二诸葛和三仙姑的同中有异的性格。二诸葛是老农民；三仙姑是四十五岁的农村妇女。

相同点：两人都有封建思想，在儿女婚姻问题上，都反对对小二黑和小芹的自由恋爱，要以父母之命

给他们包办婚姻。不同点：①二诸葛是真迷信。三仙姑是假迷信。二诸葛封建愚昧，但性格厚道，软弱

胆小。三仙姑却是自私心很重的变态私欲。她原本也是封建包办婚姻的受害者。②小说对他们两人进行了

挖苦。但有所区别。对二诸葛的挖苦态度较和气，他主要是迂于迷信，心不坏。对三仙姑的挖苦就尖刻的

多了。但她还有羞耻之心，说明挖苦还有余地。两位“神仙”最后有了转变。说明封建迷信思想在解放区

群众中逐渐失去市场，社会风气在发生变化。

4、小二黑和小芹的主要性格特征。小二黑和小芹是完全不同于二诸葛、三仙姑的解放区的新一代

农民。他们接受新思想、新事物快。他们的第一个特点是敢于斗争。对包办婚姻，敢于斗。

第二个特点是充满自信。自信更主要在于他们信任人民政府会执行法令维护人民群众合法权利。新一

代农民的成长，标志着一个深刻的社会变化已经兴起。

5、《小二黑结婚》的民族化、群众化特色。小说的民族化、群众化，首先是思想内容的问题。《小二

黑结婚》的故事情节、人物心理、民情风习等等，都具有民族的地方（具有X太行山区色彩）特色。

特点：一、采纳单线条开展的手法，情节连贯，故事性强，结构严谨，首尾照顾。二、在故事情

节的开展中，运用白描手法和细节描写刻画人物。三、言语朴实生动，幽默幽默，表现力很强，真正做到

了言语的群众化。《小二黑结婚》以其新的思想内容和民族化群众化特色得到了人民群众的欣赏。成为赵

树理的成名作。

《荷花淀》孙犁

1、简析《荷花淀》的思想。《荷花淀》创作于1945年抗战胜利前夕。通过对抗战时期冀中抗日依

据地白洋淀人民斗争的生活的描写，着重是白洋淀妇女送夫参军到自觉地组织起战斗队伍细致描写，表现

和赞颂了依据地居民在中国XXXXXX领导下英勇抗战的爱国主义精神和战斗乐观主义的革命激情，其间渗透

着作者对祖国和人民真挚的爱。爱国主义精神：小说也是一曲对中国农村劳动妇女的颂歌。战斗的乐观

主义的革命激情：不渲染战争的残酷，以战斗的乐观主义的革命激情写战争生活，这是《荷花淀》的重要

思想特色。

2、分析水生嫂等妇女形象。水生嫂等妇女是《荷花淀》重点描写也是艺术上最成功最有光荣的人物

形象。作品的主题思想也主要是她们形象的成功塑造而得到充分表达的。水生嫂等妇女最主要的特点

是爱祖国爱丈夫，识大体顾大局，把两种爱溶为一体。在性格上则是刚毅坚韧、开朗乐观，而又刚中

有柔，极富人情味。孙犁的《荷花淀》以及其他小说，多以农村妇女为主人公，表现他们的民族解放

和人民解放战争中的美好心灵和庞大奉献，这是孙犁为现代文学做出的重要奉献。

3、分析《荷花淀》的艺术特色。《荷花淀》的艺术特色是：诗情画意；在动作、对话和细节描写中

表现人物丰富复杂的性格、心理；融小说、散文、诗歌的特点于一体的散文诗式的小说。①诗情画意。

来自于对生活中美的深刻开掘，用丰富的笔触和形象化的手法艺术地再现，构成情境交融、富有诗意的生

动画面。②心理描写。其特点是通过动作、对话、细节简洁含蓄的表现，而不是细腻的心理分析。③散

文诗式的小说。情节淡化，不重在典型人物的刻画和塑造，而重在以散文的抒情笔触表现人物的心灵美。

第二类：【诗歌】

《凤凰涅槃》郭沫假设

1、《凤凰涅槃》的“五四”时代精神。

《凤凰涅槃》写于1920年，是郭沫假设的诗集《女神》中最杰出的代表作。它最深刻地表现《女神》

的根本思想和艺术成绩。思想上，它最集中地的表现了作者在“五四”时期热情奔放的火山爆发般的爱

国激情和狂飙突进的时代精神。具体表现为：一、彻底的不妥协的反帝反封建的爱国主义思想感情。作

品采纳神话故事，借凤凰”集香木自焚，复从死灰更生”的故事，象征着中国的再生。二、破旧立新

的革命气概和乐观主义精神。凤凰的破旧立新的宏伟气概，显示出勇于自我牺牲、自我革命的精神，充满

了对未来的必胜信念，又使诗篇闪耀着乐观主义精神。这同当时的时代精神是合拍的。可以说，《凤凰涅

槃》是民族觉醒的诗的宣言。

2、分析凤凰形象及其象征意义。凤凰形象壮美而崇高。凤凰形象的特点和意义在于：她们大胆否

认旧现实的一切，扬弃因袭的旧我，严厉斥责浅薄猥琐的群丑，热烈向往新奇、净朗、华美芬芳的新世界,

表达了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概，充分表达了作者彻底破坏旧事物制造光明的进步社

会理想。在它身上，鲜亮地表现了大胆的对抗的叛逆精神、勇于牺牲的献身精神、破旧立新的进取精神和

坚决不移的乐观精神。特点和意义还在于：她们是年轻诗人的化身，也是民族和祖国的象征。凤凰的涅

槃之歌，是“五四"时代的最强音。预示着旧世界旧中国的灭亡和民族振兴的新时期的到来。

3、简析泛神论在《凤凰涅槃》中的表达及意义。泛神论思想是一种哲学思想。简单的说，就是“本

体即神，神即自然"，神不是在自然之外，而是在自然本身，在自然界的一切事物中。它在十六、七世纪

曾起过积极的历史作用，对僵死的封建神学和ZJ唯心论起过有力的冲击作用。郭沫假设曾经将泛神论内容

概括为“泛神就是无神。一切的自然只是神的表现”，“我即是神，一切自然都是自我的表现"。在

《凤凰涅槃》中，诗人在泛神论的思想根底上，把宇宙万物和自我融会在一起，寄寓了他的理想，表现了

诗人与祖国人民融合为一的心愿,特别在凤凰获得更生以后，快乐的唱了五段相似快乐的歌。在这里，“一〃

指泛神论哲学中单一的本体，“一切”指宇宙万物。“一切的一"，指表现为万物的本体。“一的一切”，

指由本体演化的万物，这是郭沫假设对泛神论思想的独特表达方法。表现自我同宇宙万物的融汇，这是泛

神论思想在诗中的艺术表达，是诗人强烈的爱国主义精神和革命乐观主义的生动反映。

4、分析《凤凰涅槃》的浪漫主义特色。《凤凰涅槃》的浪漫主义特色，主要表现为强调表现自我,

注重抒发自我的内心感受，追求美妙的想象，展现革命的理想。一、以火山爆发式的革命诗情，和大

胆绮丽的想象，来表现革命的理想。二、以神话传闻为题材，使诗作的构思富有浓烈的梦想色彩，便

于发挥丰富的想象力。

5、《凤凰涅槃》的自由体形式及意义。《凤凰涅槃》不但在内容上燃烧着“五四”精神，而且在

形式上也进行了彻底的革命。它冲破了一切旧格律、旧程式、旧传统和新“套子〃的束缚，完成了诗体的

大解放。郭沫假设：”主张绝端的自由，绝端的自主"，做到形式自由奔放；诗的划分、诗行的长短，都

服从思想感情的自然流泻，没有固定的行数和字数；压韵自由，没有固定的规律，做到“大体压韵"；诗

作还大量采纳设问、排比、反复、迭句和对偶的手法；诗作采纳了诗剧的形式。意义《凤凰涅槃》采纳自

由体的形式，完成了诗体的大解放，使全篇感情汹涌澎湃，起伏回荡，节奏明快流畅，细致悠远；句法生

动多变，层次清楚清楚。为新诗奠定了根底，开拓了广阔的道路。

《我是一条小河》冯至

1、简析诗作比较手法的抒情作用。《我是一条小河》是一首构思新颖、意境优美的爱情诗。它的

主要手法是以人拟物，借景抒情。诗作把“我”比作柔波荡漾的“小河”，这是诗人心灵的映象，也是诗

作的中心意象。