基础构成设计全套教学课件

基础构成设计第一章平面构成第二章色彩构成第三章立体构成全套可编辑PPT课件平面构成全套可编辑PPT课件第一节：平面构成的概念第二节：平面构成的形态要素第三节：构成美的形式法则第四节：平面构成的形式第五节：平面构成在设计中的应用目录Contents平面构成的概念第一节第一节平面构成的概念简介本章主要讲述平面构成学习中的相关知识，包括平面构成的基本概念、造型要素、基本构成形式和形式美法则以及平面构成的实际应用等，其中平面构成的造型要素和平面构成的基本构成形式为学习的重点。单元简介一、平面构成的定义构成是将两个以上的形态，按照一定的原则，重新组合形成新的美的形态关系。平面构成是在长宽二维的平面空间上，将两个以上的形态，按照美的形式法则，进行排列和组合，构成新的美的形态关系。它是以理性和逻辑推理来创造形象、研究物与物之间的排列组合方法。平面构成一、铅笔二、签字笔三、毛笔四、针管笔二、平面构成的工具材料在平面构成学习中，使用的工具材料并不复杂，但利用好工具材料的特性，掌握好绘制技法也相当重要。我们要在练习中多观察、切磋并总结经验。那么完成平面构成练习常用的工具材料主要有以下几种。五、油性笔六、绘图仪器七、纸张八、颜料九、其他材料平面构成的形态要素第二节第二节

平面构成的形态要素简介知识点：点的概念、点的表情、点的构成及排列变化、线的概念、线的分类、线的构成形式、面的概念、面的分类、面的表情、面的构成关系。单元简介一、点的构成点是构成形体最基本的单位，是视觉上的最小状态。《辞海》的解释是：细小的痕迹。在几何学上，点只有位置，没有大小、方向和形状的意义。而在形态学中，点还具有大小、形状、色彩、肌理等造型元素。海边的沙石是点，落在玻璃上的雨滴是点，夜幕中满天星星是点，空气中的尘埃也是点，任何物体从宏观上来看都可以是一个点。具体为形象的点，可用各种工具表现出来，不同形态的点呈现不同的视觉特征。相对于周围的空间，点的面积越小就越具有点的特性，随着其面积的增大，点的感觉也将会减弱。1、点的定义2、点的表情一、点的构成1）有序的点的构成：这里主要指点形状与面积、位置和方向等因素，以规律化的形式排列构成，或相同的重复，或有序的渐变等(如图）。3、点的构成一、点的构成2）自由的点的构成：这里主要指点的形状与面积、位置或方向等因素，以自由化、非规律化的形式排列构成，这种往往会呈现出丰富的、平面的、涣散的视觉效果。（如图）

3、点的构成一、点的构成1）不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。(如图)

4、点的排列变化一、点的构成2）将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉。（如图)4、点的排列变化一、点的构成3）把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉。（如图)4、点的排列变化一、点的构成4）将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。（如图)4、点的排列变化一、点的构成5）不规则点的视觉效果。（如图)4、点的排列变化二、线的构成线是点运动的轨迹，又是面运动的起点。在几何学中，线只具有位置和长度，而在形态学中，线还具有宽度、形状、色彩、肌理等造型元素。1）直线：平行线、垂直线、斜线、折线、虚线、锯齿线等。1、线的分类2）曲线：弧线、抛物线、双曲线、圆、波纹线、蛇形线等。二、线的构成从线性上讲，线有整齐端正的几何线，还有徒手画的自由线。物象本身并不存在线，画的转折形成了线，形是由线来界定的，也就是我们说的轮廓线，它是艺术家对物质的一种概括性的形式表现。1）面化的线（等距的密集排列）；（如图）2、线的构成形式二、线的构成2）疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果；（如图）2、线的构成形式二、线的构成3）粗细变化、虚实空间的线；（如图）2、线的构成形式二、线的构成4）错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）；（如图）2、线的构成形式二、线的构成5）立体化的线；（如图）2、线的构成形式二、线的构成6）不规则的线。（如图）2、线的构成形式三、面的构成面是点和线的综合，更具有内涵性，扩大的点形成了面，一根封闭的线造成了面，密集的点和线同样也能形成面。在形态学中，面同样具有大小、形状、色彩、肌理等造型元素。1）几何形：也可称无机形，是用数学的构成方式，由直线或曲线，或直线两者相结合形成的面。如正方形、三角形、梯形、菱形、圆形、五角形等，具有数理性的简洁、明快、冷静和秩序感，被广泛地运用在建筑、实用器物等造型设计中。(如图）1、面的定义2、面的分类三、面的构成2）有机形：是一种不可用数学方法求得的有机体的形态，富有自然法则，亦具有秩序感和规律感，具有生命的韵律和纯朴的视觉特征。如自然界的生物细胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有机形。(如图）2、面的分类三、面的构成3）偶然形：是指自然或人为偶然形成的形态，其结果无法被控制。如随意泼洒、滴落的墨迹或水迹，树叶上的虫眼等，具有一种不可重复的意外性和生动感。(如图）2、面的分类三、面的构成4）不规则形：是指人为创造的自由构成形，可随意地运用各种自由的、徒手的线性构成形态，具有很强的造型特征和鲜明的个性。(如图）2、面的分类三、面的构成1形状虚实大小位置色彩肌理面的表情呈现不同的形态类型中，在二维的范围中，面的表情总是最丰富的，画面往往随面（形象）的形状、虚实、大小、位置、色彩、肌理等变化而形成复杂的造型世界，它是造型风格的具体体现。3、面的表情三、面的构成面的构成即形态的构成，也是平面构成中重点需要学习和掌握的，它涉及基本形、骨格等概念。这里我们先讨论一下平面空间中的面与面与面之间的构成关系，当两个以上的面在平面空间（我们的画面）中同时出现时，其间便会出现多样的构成关系。4、面的构成三、面的构成

1)分离：面与面之间分开，保持一定的距离，在平面空间中呈现各自的形态，在这里空间与面形成了相互制约的关系（如图）。面与面之间的关系概括如下：三、面的构成2)相遇：也称相切，指面与面的轮廓线相切，并由此而形成新的形状，使平面空间中的形象变得丰富而复杂（如图）。三、面的构成3)覆叠：一个面覆盖在另一个面之上，从而在空间中形成新的形状，使平面空间中形成了面之间的前后或上下的层次感（如图）。三、面的构成4)透叠：面与面相互交错重叠，重叠的形状具有透明性，透过上面的形可视下一层被覆盖的部分，面之间的重叠处出了新的形状，从而使形象变得丰富多变，富有秩序感，是构成中很好的形象处理方式（如图）。三、面的构成5）差叠：面与面相互交叠，交叠而产生的新形象被强调出来，在平面空间中可呈现产生的新形象，也可让三个形象并存（如图)。三、面的构成6）相融：也称联合，指面与面相互交错重叠，在同一平面层次上，使面与面相互结合，组成面积较大的新形象，它会使空间中的形象变得整体而含糊(如图）。三、面的构成7）减缺：一个面的一部分被另一个面所覆盖，两形相减，保留覆盖杂一上面的形象，又出现了被覆盖的另一个形象留下的剩余形象，一个意料之外的新形象（如图）。三、面的构成8）重叠：相同的两个面，一个覆盖在另一之上，形成合二为一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表现，使其在形象构成上已不具有意义（如图）。构成美的形式法则第三节第三节

构成美的形式法则简介知识点：变化与统一，对称与均衡、对比与调和、节奏和韵律单元简介构成美的形式法则变化与统一对称与均衡对比与调和节奏和韵律一、变化与统一是形式美的总法则指形态的各个组成部分有差异。变化指形态的各个组成部分有内在的联系。统一二、对称与均衡对称”与“均衡”在构成事物外形及组合规律上具有自己的审美特性，实际上自然界中无数事物天生具有对称特性，对称还蕴含着人们对事物的感受，即“平衡”。三、对比与调和对比，是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。在图案中常采用各种对比方法。一般是指形、线、色的对比；质量感的对比；刚柔静动的对比。在对比中相辅相成，互相依托，使图案活泼生动，而又不失于完整。三、对比与调和调和就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。一般来讲对比强调差异，而调合强调统一，适当减弱形、线、色等图案要素间的差距，如同类色配合与邻近色配合具有和谐宁静的效果，给人以协调感对比，是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。在图案中常采用各种对比方法。四、节奏和韵律节奏本是指音乐中起伏变化。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。四、节奏和韵律平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律（如图）。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。平面构成的形式第四节第四节

平面构成的形式简介知识点：平面构成的基本形与骨格及其分类、九种平面构成的基本形式重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、特异构成、对比构成、密集构成、肌理构成和矛盾空间的定义及基本构成类型。单元简介一、平面构成的基本形与骨格1、概念：在平面构成中，设计一组相同或者近似的形象，进行组合构成，这其中的单个或者几个形象称为基本型。基本型就是构成图形的基本单位，点、线、面是构成基本形的元素，同时也可以是基本形，设计由一组重复的或彼此有关联的“形”构成，这些形就是基本形。（一）基本形2、基本形可分为具象形和抽象形两大类具象形：现实生活或者场景形态中具体存在的形象，如几何形、细胞形、云、冰、动物、生物等自然界中具体的形态。。2、基本形可分为具象形和抽象形两大类抽象形：抽象形是根据复杂的形态高度概括而创造的观念符号，使人无法直接辩清原始的形象及意义，它是通过有规律或非规律的几何形态排列组合而成，以纯粹的几何观念提升的客观意义的形态，如正方体、球体以及由此衍生的具有单纯特点的形体。抽象形态包括几何形和偶然形，属于理念形态。一、平面构成的基本形与骨格1、概念:骨格就是构成图形的框架，是为了将图形元素有秩序的排列而画出的有形或无形的格子线框。骨格最大的功用是将形象在空间或框架里作各种不同的编排，使形象有秩序地排列，构成不同的形状与气氛。骨格既起管辖编排形象的作用，也给形象以空间阔窄的功能。2、骨格一般分为规律性骨格和非规律性骨格规律性骨格：规律性骨格以严谨的数字方式构成精确的骨格线。基本形依骨格排列，具有强烈的秩序感。主要有重复、近似、渐变、发射和特异等构成。规律性骨格有水平线和垂直线两个主要元素。若将骨格线在其阔窄、方向或线质上加以变化，可以得出各种不同的骨格排列形状。（二）骨格一、平面构成的基本形与骨格

2、骨格一般分为规律性骨格和非规律性骨格非规律性骨骼：非规律性骨格没有严谨的骨格线，画面随机，构成方式自由生动。如密集、渐变、近似构成。（二）骨格二、重复构成指在一个画面中以一个基本单形为主体在基本格式内重复的、平均的、有规律的排列组合，排列时可作形象、方向、位置、色彩、大小形式美感的构成。骨格与基本形具有重复性质的构成形式，称为重复构成。重复构成重复构成的基本形可采用具象形、抽象形、几何形等组合基本形。在这种构成中，组成骨格的水平线和垂直线都必须是相等比例的重复组成，骨格线可以有方向和阔窄等变动，但亦必须是等比例的重复。对基本形的要求，可以在骨格内重复排列，也可有方向、位置的变动，填色时还可以“正”、“负”互换，但基本形超出骨格的部分必须切除。重复构成重复构成的类型：1）基本形的重复：在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的重复，这种重复在日常生活中到处可见。2）方向的重复：形状在构成中有着明显一致的方向性。3）骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复的骨格，重复的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一种。4）形状的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的形状可在大小、色彩等方面有所变动。5）大小重复：相似或相同的形状，在大小上进行重复。6）色彩重复：在色彩相同的条件下，形状、大小可有所变动。7）肌理的重复：在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。三、近似构成在自然界中两个完全一样的形状是不可能的，但近似的形状却很多：比如溪中的鹅卵石,同种植物的叶子，同种类的小鸟等，他们的造型都有近似的性质。平面构成中的近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征的基本形构成画面，在统一中呈现出生动变化的效果。近似的程度可大可小，但是如果近似程度大，就产生重复之感；近似的程度太小则破坏统一感，失去近似的意义。总之，平面构成中的近似构成要让人感觉到基本形之间是一种同族类的关系。近似构成近似构成的类型：

1）形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样。

2）骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小有一定变化，是近似的。四、渐变构成渐变是一种符合规律的自然现象，例如自然界中物体近大远小的透视现象，水中的涟漪等等。这些都是有秩序的渐变现象。渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。渐变构成渐变构成的类型1）形状的渐变从一种形象逐渐过渡到另一种形象的过程，就是形象渐变。2）大小和间隔的渐变基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的间隔渐变会产生远近深度及空间感。3）方向渐变基本形的方向，通过平面旋转，发生有规律的逐渐变动.不改变基本形的形状，造成平面空间中的旋转感。4）位置渐变基本形作位置渐变时须用骨格，因为基本形在做位置渐变时超出骨格的部分会被切除掉。5）虚实渐变即正形与负形的渐变，也称“图”与“底”的渐变。是用黑白正负变换的手法，将一个形的虚形渐变为另一个形的实形。五、发射构成自然界中盛开的花朵、太阳的光线、蜘蛛网、五角星属于发射的形状。发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中，具有向心力的作用。发射骨骼的构成因素有两方面：1）发射点：即发射中心，焦点所在。衣服发射构成作品，它的发射点可以是一个也可以是多个，可以在画面内也可以在画面外，可以是大的也可以是小的，可以是动的也可以是静的。2）发射线：即骨骼线。它有方向（离心、向心或同心）、线质（直线、折线或曲线）的区别。根据发射方向的不同，在构成形式上，又有各自不同的表现，归纳起来有离心式、向心式、同心式、多心式、移心式几种形式，在实际设计中，常多种形式结合使用。发射构成发射构成的类型：1）离心式：基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。由于基本形的不同，它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直线发射就是从发射中心以直线向外发射、扩散的构成，其中包括单纯性构成和复合构成。发射构成的类型：2）向心式：基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。发射构成的类型：3）同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成实际上是扩大的结构，扩散的形式。发射构成的类型：4）多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。这种构成效果具有明显的起伏状，空间感也很强。六、特异构成美的形式规律中一般是有秩序的美，这种美在自然中是主要的表现形式，还有一种就是打破自然规律的美。就如我们说的万绿丛中一点红，众星捧月等。规律性骨骼和基本形的构成中，变异其中个别骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感和趣味，即为特异构成。特异构成‍‍‍特异构成的类型:1）基本形的特异大部分基本形都保持着一种规律，一小部分违反了规律和秩序，这一小部分基本形就是特异，并成为视觉中心。特异形在数量上要少一些，甚至只有一个，这样才能形成焦点，达到强烈的视觉效果。‍‍‍特异构成的类型:2）规律转移规律性的骨格—小部分发生变化，基本形彼此之间造成一种新的规律，并且变异部分的骨格与原整体规律保持有联系，叫做规律转移的变异。‍‍‍特异构成的类型:3）色彩的变异在排列的大小、形状、位置、方向都一样基本形里，选择局部进行色彩变化，形成色彩突变的视觉效果。‍‍‍特异构成的类型:4）规律突破这种变异的方法是指变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形的形状、大小、位置、方向等各方面都无自身规律，但是它又融于整体规律之中，这就是规律突破。骨格线的相互纠缠、交错、断碎，甚至消失，骨格单位随之变形、漂浮、或解体。规律突破的部分也应该是越少越好。‍‍‍特异构成的类型:5）形象特异这里讲的形象特异是指具象形象的变异。这种方法主要是对自然形象进行整理和概括，夸张其典型性格，提高装饰效果。另外还可以根据画面的视觉效果将形象的部分进行切割，重新拼贴。特异还可以像哈哈镜一样，采用压缩、拉长、扭曲形象或局部夸张手段来设计画面，会有意想不到的趣味效果。七、对比构成自然界充满了对比，天与地、蓝天与白云，都是对比的现象。除了视觉，听觉上的对比，乐曲中强弱、快慢的对比等等。对比产生美，美的事物总是通过对比产生，与平衡、调和、静态相对的是对比，在构成中以相反性质的要素组合起来产生，有时是形态的，有时是色彩的，有时是质感的。对比可以产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人以深刻的印象。对比构成对比构成的类型：1）形状的对比完全不同的形状，固然一定会产生对比，但应注意统一感。在几何形、有机形、直线的形、曲线的形等都可产生对比关系。‍‍‍对比构成的类型:2）大小的对比画面的面积大小不同，线的长短不同抽形成的对比。‍‍‍对比构成的类型:3）色彩的对比色彩由于色相、明暗、浓淡、冷暖不同所产生的对比。‍‍‍对比构成的类型:4）肌理的对比不同的肌理感觉，如粗细、光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。‍‍‍对比构成的类型:5）位置的对比画面中形状的位置不同如上下、左右、高低、偏侧、中内、前后感觉的不同所产生的对比。‍‍‍对比构成的类型:6）重心的对比重心的稳定、不稳定、轻重感不同所产生的对比。‍‍‍对比构成的类型:7）空间的对比平面中的正负、图底、远近及前后感不同所产生的对比。‍‍‍对比构成的类型:8）虚实对比图中有实感的图形称之为实，空间是虚，虚的地方大多是底。八、密集构成生活中公园里散布的人群，植物的生长，均是有疏有密、有聚有散，密集是相对于少而言的，也就是说，密集要靠环境衬托才能显示出来的，所以在密集构成中需要有量一定的积累。密集是比较自由的组合形式，为了合理利用密集的基本形式与画面中的松散空间形成对比关系，可以在单位基本型之间进行重复、反复等适量的变化，空间中密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。密集构成密集构成的类型：

1）点的密集是指画面中小而多的形象趋于一点的集合。这里的点只是一种概念的点，是指具有自身形象细小形象的特点，不固定的密集点，点的密集包括一点密集和多点密集。多一些、密一些，使之排列完成后更有聚与散的感觉。密集构成的类型：

2）线的密集是指画面中小而多的形象趋于一点的集合。这里的点只是一种概念的点，是指具有自身形象细小形象的特点，不固定的密集点。点的密集包括一点密集和多点密集。密集构成的类型：3）面的密集是表现力最丰富的形式，因为它的图形面积较前面两种都要大的多，塑造造型的空间也相应大了许多。九、肌理构成肌理是一种特殊形式的美，它让我们仅仅从“一看”就能感受到面的质感和纹理感。从审美的角度去研究和应用肌理的特征和属性，就使平面构成有了更多的视觉语言和表达手段。在实际应用中，表面的处理除了明暗关系、色彩关系外，如果再加上肌理关系的处理就从手法和视觉上丰富了平面设计。肌理特殊的视觉感受也是其它视觉形式所不能替代的。肌理构成肌理构成的类型:1）视觉肌理：视觉肌理是肌理在视觉上造成的一种物体表面特征视觉感受，一般是用眼睛看而不是用手触摸的肌理。在平面构成中，视觉肌理指的是规则或不规则形态以较小的尺度经过群化或密集化处理成面的形态后所体现的。视觉上的细腻感、粗糙感、质地感、纹理感等都是视觉肌理的具体表现。视觉肌理的表现手法主要有以下几种：（1）把物体表面的真实可触摸的立体化的肌理表现为平面上可视的形态，就构成视觉肌理；（2）把较小的尺度单位形态进行群化处理或密集化处理就可构成平面的视觉肌理。肌理构成的类型；2）触觉肌理：触觉肌理是相对视觉肌理而言的，是用手抚摸感受有凹凸感觉的肌理为触觉肌理。触觉肌理指的是触摸时所感受的细腻感、粗糙感、质地感、纹理感。触觉肌理也许是可见的，也许是不可见的。肌理的制作方法：1）凹凸法在纸的表面以一定的力度进行刮、刻、压、印等不同的处理，在平整的表面做成轻微的凹凸起伏，就可形成触觉肌理，如果在触觉肌理上施再以不同的色彩就形成有触觉的视觉肌理。肌理的制作方法：2）漂浮法用吸水性较好的纸吸附漂浮在水面的色彩、油迹、墨汁等能够浮于水面的物质，形成一种具有流动感、偶然性很强的视觉肌理。肌理的制作方法：3）撕贴法利用不同纸的质感和柔韧度，将纸按照一定的想象撕成某种形态，在拼贴到平面上形成具有视觉感和触摸感的肌理。肌理的制作方法：4）堆描法利用色彩原料自身的厚度，将设计好的色彩依据单位形群化得原理堆积成某种肌理，形成堆积描画的视觉和触觉肌理。十、矛盾空间平面构成中，在现实生活里根本不可能存在，但在二维平面空间里能够表现出三维的空间效果且相互矛盾的表现形式，称为矛盾空间。矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替，在二维的平面上表现了三维的立体形态，但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果，造成空间的混乱，形成介于二维和三维之间的空间的一种神奇构成效应。在幻觉性空间里，形象之间有远近、前后之分，画面中的空间有纵深感。矛盾空间突出运动、时间、空间形式表现,具有强烈的视觉冲击力,引起观者较大心理反应。矛盾空间平面构成在设计中的应用第五节第五节

平面构成在设计中的应用简介知识点：平面构成在视觉传达设计中的应用、平面构成在建筑设计、室内设计中的应用、平面构成在产品设计中的运用。单元简介一、平面构成在视觉传达设计中的应用平面设计和视觉传达可以说是最接近的一种艺术形式，平面构成注重视觉传达,在视觉传达中更具有实际意义和实用价值，更贴近我们的生活。平面构成对具体的平面设计具有实际的指导意义，它启发设计的创新思维，从审美的角度对平面的结构、布局、形态的变化以及形态的组合等形式因素进行抽象的、创造性的思考和理性的设计。如德国运动用品制造商阿迪达斯（adidas）三叶草的标志设计，利用象征性的三条纹和三叶草透叠设计，洋溢着新鲜活力和时尚的气息。一、平面构成在视觉传达设计中的应用疯狂伏特加的广告更是引人注目，图形与背景黑白相间，利用变换色块的规律，特异构成的方法，仿佛伏特加的身影隐藏于画面当中(如图)。一、平面构成在视觉传达设计中的应用平面海报中，打散的字母利用密集关系可以形成一个有规律的符号(如图)。二、平面构成在建筑及室内设计中的应用室内的平面构成是指正常视距、角度条件下，室内环境的平面布局、立面造型、地面形式，门窗、屏风、大型家具等物体的表面，室内空间的交通路线、动静空间的划分等。我们引入平面构成的设计要素与法则，来考虑室内空间各个部分的构成形式、相互关系以及空间局部与整体的构成关系，可以开拓室内设计的思路，形成新的设计概念及面貌。如下图室内天花造型或灯具造型的设计，重复性的符号让空间产生丰富的视觉，聚集的美感。(如图）二、平面构成在建筑及室内设计中的应用室内空间造型为了让空间在规律中产生变化，也常用类似构成、渐变构成的设计方法。如天花的灯具类似造型的高低大小变化(如图)。二、平面构成在建筑及室内设计中的应用室内挂画为了在统一中求变化，利用类似或渐变的形态，让空间更加生动而具有美感。(如图)三、平面构成在产品设计中的应用产品造型设计中，二维和三维的结合是密不可分的，它们彼此融合构成统一的整体。产品设计中平面构成思维的惯用手法通过认知原理，来说明平面构成对于产品造型塑造起到非常重要的作用。正如家具产品设计，它除了考虑最基本的人体工程学尺度、用材等，造型的美感也是它的关键所在，流畅的曲线，虚实相交的结构，使它产生独特的美。(如图)三、平面构成在产品设计中的应用背包产品设计，从二维平面到三维立体的转换，需要观察视角的思维转变，以便立体造型的产品良好呈现。思考与练习：4）制作重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、特异构成、对比构成、密集构成、矛盾空间、肌理构成作业各一张。尺寸：20×20㎝。1）构成及平面构成的概念是什么？5）重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、特异构成、对比构成、密集构成、矛盾空间、肌理构成分别有哪些类型？2）设计点、线、面构成作品及综合构成作品各一张，手法不限，尺寸：20×20㎝。6）举例说明平面构成在视觉传达、标志设计、室内设计、产品设计、建筑设计、新媒体艺术等方面应用的案例。3）分别以“变化与统一”、“对称与均衡”、“对比与调和”、“节奏和韵律”为主题完成构成练习各一张。尺寸：20×20㎝。谢谢观赏色彩构成第一节：色彩的特性第二节：色彩的基础知识第三节：色彩构成的表现形式第四节：色彩的感觉与联想第五节：色彩构成与设计应用目录Contents简介本单元色彩构成是构成教程中的第二部分，主要讲述色彩构成学习中的基本常识和基本概念以及色彩应用的方法和规律，色彩构成的基本要素、基本规律和实际应用是学习的核心任务为主要内容。它是感性与理性、传承与创新、理论与实践相结合的产物，它即注重传统知识和经验总结，又体现教育教学改革和当前最新成果，通过教师与学生的教学互动，学校与企业的融合实践，在理论探索与教学实践、社会实践中得到进一步检验。单元简介色彩构成1.色彩的特性2.色彩的基础知识3.色彩构成的表现形式4.色彩的感觉与联想5.色彩构成与设计应用色彩构成色彩的特性第一节三、色彩的生理特性一、色彩构成的定义（一）色彩的视觉适应:1、明适应2、暗适应3、色适应4、距离适应5、色的恒常性（二）错觉与幻觉:1、形的错觉与幻觉2、色的错觉与幻觉（一）光与色:1、光谱2、可见光和不可见光3、单色光与复色光（二）物体的色彩:1、物体色2、固有色3、光源色二、色彩的物理特性第一节：色彩的特性知识点一、色彩构成的定义构成就是根据一定的目的，将两种以上的视觉元素按照一定的美学规律，重新组合成新的视觉形象。那么色彩构成就是将两种以上的色彩，根据一定的目的性，按照一定的美学规律，重新搭配、组合，构成新的、美的、理想的色彩关系。具体来说，即是在色彩原理的指导下，利用不同的色彩元素组合传达情感，构造具有一定情感氛围的色彩效果。色彩构成，是在色彩科学体系的基础上，将复杂的视觉表现还原成最基本的要素。研究符合人们知觉和心理原则的构成，并能发现、把握尽可能美的配色创作作品。色彩是看得见的音乐，音乐是听得见的色彩。第一节：色彩的特性二、色彩的物理特性对于色彩的学习，应该是从色彩的原发性认识到色彩的科学性认识，再升华到色彩的感性认识及应用的一个过程。因此，学习色彩产生的物理特性是一个必要的过程。（一）光与色光是生命之源，没有光，就没有生命，就没有世界，同时也不会有色彩。如果没有色彩，我们的世界将是灰茫茫的一片，生活将会变得黯淡无光.索然无味，那将是不可想象的。因此，色彩的形成是经由光线刺激眼睛所产生的视觉现象，光照射在物体上，物体吸收了某些色光，反射了其余的色光，透过视觉器官传到大脑，由大脑感觉色彩，这就是我们看到的色彩。

1、光谱2、可见光和不可见光

3、单色光与复色光第一节：色彩的特性（二）物体的色彩:1、物体色实际上，物体本身不发光，也不存在颜色，而是由于物体表面具有吸收与反射光的特性，光源经过物体时反映到视觉中的光色感觉。平常我们看到的色如颜料的色、物品的色、植物的色、服装的色等等，这些本身不发光的色彩统称为物体色。2、固有色上面讲到，物体本身没有颜色，它是光源经过物体时反映到视觉中的光色感觉，随着光源的变幻而展现着不同的色彩。但我们通常会对物象有恒定的色彩概念。比如：红色的水果、绿色的植物、黄色的稻谷、蓝色的天空等等。即使这些色彩在不同的光源下显现不同的色彩感觉，但是我们仍然认为红色的水果、绿色的植物、黄色的稻谷、蓝色的天空等等。这些认识都是物体在正常的白色光下所呈现的色彩特征，白色光源下感受到的色彩最具有普遍性，给人的认识最稳定，因此它被认为是固有色。3、光源色凡是能够自己发光的物体叫光源，也是发光体。光源可分为自然光源与人造光源。它们自身有发射光波的能力，例如自然光源：太阳、星光等；人造光源：灯光，火光等。由各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、性质等不同而形成不同的色光，这就叫光源色。光源色一般有太阳光、灯光、天光等，太阳光是我们最大的光源，它是学习色彩构成最主要的研究对象。灯光有偏暖的白炽灯和偏冷的日光灯，天光实际上是太阳光的反射光，是天空的昼光，这是我们最常见的光源。三、色彩的生理特性色彩的千变万化是通过人的视觉生理上的不同反映感知出来的视觉印象。人的眼睛不是绝对完美无缺的（如盲点），它有本身的生理局限性，由于人在观看物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视知觉的生理现象。了解人的视觉生理特征，并加以利用，对于我们的设计配色是很有意义的。（一）色彩的视觉适应我们观察物象时，眼睛自动调节适应环境的过程被称为视觉适应。它包括明适应、暗适应、色适应等。1、明适应2、暗适应3、色适应4、距离适应5、色的恒常性第一节：色彩的特性（二）错觉与幻觉产生错觉和幻觉的生理现象与心理现象有关。错觉有视错觉、听错觉、嗅错觉、味错觉、运动错觉与时间错觉等。在多种错觉中，以视错觉最为明显，视错觉又可分为形错觉和色错觉。

1、形的错觉与幻觉如距离长短的错觉、面积大小的错觉等。2、色的错觉与幻觉视觉后像（视觉残像），当外界物体的视觉刺激作用停止后，在眼睛视网膜上的影像感觉不会立即消失，这种视觉现象叫做视觉后像。

色彩的基础知识第二节第二节：色彩的基础知识ACDB一、色彩的分类无彩色系和有彩色系二、三原色色料的三原色：M（品红）、Y（柠檬黄）、C（湖蓝）色光的三原色：R（朱光红）、G（翠绿光）、B（蓝紫光）三、色彩三要素色相、明度和纯度四、色相环和色立体（一）色相环（二）色立体结束知识点第二节：色彩的基础知识一、色彩的分类无彩色系和有彩色系（一）无彩色系简单来说无彩色就是没有颜色的色彩，即：白色、黑色和由白色黑色调和形成的各种深浅不同的灰色。第二节：色彩的基础知识（二）有彩色系有彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫等基本色混合而成的千千万万种色彩都属于有彩色系。简单来说无彩色就是没有颜色的色彩，即：白色、黑色和由白色黑色调和形成的各种深浅不同的灰色。第二节：色彩的基础知识二、三原色（一）三原色所谓原色，就是不能用其他色混合而成的色彩就叫原色。在我们的色彩中有三个这样的颜色，所以称为三原色。

三原色有两类：色料的三原色：M（品红）、Y（柠檬黄）、C（湖蓝）；色光的三原色：R（朱光红）、G（翠绿光）、B（蓝紫光）。第二节：色彩的基础知识（二）间色（二次色）由颜料三原色可衍生出千万种色彩。其中，用三原色两两互相调配得到的顏色叫间色，如间色橙色（红＋黄）、绿色（黄＋蓝）、紫色（蓝＋红）调配而成。间色视觉刺激的强度相对三原色来说缓和不少，属于较易搭配之色。间色尽管是二次色，但仍有很强的视觉冲击力，容易带来轻松、明快、愉悦的气氛。（三）复色（三次色）用间色与另一种间色或间色与原色配出来的颜色叫复色，复色是由两种间色或原色与间色混合而成，因此色相倾向较微妙、不明显，视觉刺激度缓和，如果搭配不当，画面便呈现易脏或易灰朦朦的效果，沉闷、压抑之感，属于不好搭配之色。但有时复色加深色搭配能很好的表达神秘感、纵深感空间感。第二节：色彩的基础知识三、色彩三要素色彩三要素也称色彩的三属性。生活中的色彩丰富色彩，我们用眼睛和利用科学观测方法，能够看到和辨别清楚的色彩多达750万种以上，尽管这些色彩深浅、鲜浊不同，颜色各异，但它们之间却存在着某种共同因素：任何一个色彩（除无彩色只有明度的特例外），都有明度、色相和纯度三方面的性质，即任何一个色彩都有它特定的色相、明度和纯度。因此我们把色相、明度和纯度称为色彩的三要素或三属性。第二节：色彩的基础知识（二)明度(Value)明度指色彩的明暗程度，也可称色彩的亮度、深浅。色彩的明度有三种情况：1、是同一色相不同明度。同一颜色在强光下显得特别明亮，弱光照射下显得灰暗模糊；2、是同一颜色加黑或加白后也能产生不同明度的层次。3、是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有起相应的明度，黄色明度最高，蓝紫色的明度最低，红绿为中间明度。（三)纯度（彩度、饱和度）（Chroma）纯度指色彩的纯净程度，又称饱和度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，则色彩的纯度越高，反之含有色成分的比例越小，纯度越低。所以单色光是最纯的颜色。当一种颜色掺入黑、白或别的颜色时，纯度就会发生变化。当掺入的颜色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色便失去本来的色彩，成为掺合的颜色了。（一）色相(Hue)色相指色彩不同的相貌不同波长的光波给人特定的感觉是不同的，将这种感受赋予一个名称，有的叫红，有的称黄……就像每个人都有自己的名字一样。光谱色中的红、橙、黄、绿、蓝、紫为基本色相，像玫红、大红、朱红、橘红标明的是一个特定的色相，它们之间的差别属色相差别；而一个颜色加白或加黑后所形成的深红、浅红，则属明度差别。第二节：色彩的基础知识四、色相环和色立体（一）色相环牛顿将太阳光分解以后产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫光带头尾相接，形成一个圆环形并定名为色相环，以后人们称为牛顿色环。牛顿色环为后来的表色体系的建立奠定了一定的理论基础，在此基础上有发展成10色相环、12色相环、24色相环、100色相环等。第二节：色彩的基础知识（二）色立体我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上，在每一横断面上的色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。目前影响较大的立体色标是美国的孟塞尔色立体、德国的奥斯特瓦德色立体、日本色彩研究所的色立体。孟塞尔色立体色彩构成的表现形式第三节第三节：色彩构成的表现形式1一、色彩推移色相推移、明度推移、纯度推移、冷暖推移、综合推移知识点：二、色彩的空间混合空间混合概念、空间混合特点、空间混合的运用三、色彩对比色彩的同时对比与连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比四、色彩调和色彩的秩序调和、对比调和、隔离调和第三节：色彩构成的表现形式将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种构成形式，是利用色彩明度、纯度及色相对比的原理构成的形态空间，使之形成具有多重空间、多层次的设计形态作品。色相推移是指将色彩按色相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式。为了使画面丰富多彩、变化有序，色彩可选用色相环（似地球赤道），也可选用含白色或浅灰的色相环（似地球北半球的纬线），亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环（似地球南半球的纬度）。一、色彩推移（一）色相推移第三节：色彩构成的表现形式明度推移是指在一种色彩纯度和色相不变的同时，由浅到深或者由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。一般都选用单色系列组合，也可选用两个色彩的明度系列，但不宜色彩过多，否则易乱易花，效果适得其反。明度推移的特点层次分明、色彩变化细致、空间感强。（二）明度推移第三节：色彩构成的表现形式纯度推移是指将某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。一般使用与该纯色同一明度的无彩色灰度进行纯度推移，如果明度变化悬殊相差太大，会消弱纯度推移要素。要减弱一个色彩的纯度，可以加入无彩色，可以加入相对应的补色，也可以加入其他任何颜色，但是，加入的颜色越多，调和的次数越多，其纯度的变化就越明显，纯度越弱。（三)纯度推移第三节：色彩构成的表现形式冷色极限为蓝色，暖色极限为红、黄、橙等。可以选用中性色为中介色进行推移构成，中介色可选用与冷暖极限色同明度的中性灰色或者金属色。

（四)冷暖推移

第三节：色彩构成的表现形式综合推移是一种包含了多种推移方式的的表现形式，它是将前面所讲到的色相推移、明度推移、纯度推移和冷暖推移进行综合排列、组合的构成形式，由于色彩三要素的同时加入，其效果比单项推移复杂、丰富很多。

（五)综合推移

第三节：色彩构成的表现形式（一）空间混合概念空间混合的关键是色块的面积和观察的距离。将不同的色彩并置在一起，当它们在视觉上小到一定程度的时候，眼睛很难将单个色块独立地区分开来，由此视觉作用会把这些小色块合成一种混色。由于这种混合必须借助一定空间距离才会产生，故称其为空间混合。这种混合虽然不是真正调出来的颜色，但两种色的色性却很自然地糅合在一起。（二）空间混合特点1、是在不同的距离看到的色彩效果不同，近看色彩非常丰富，远看色彩统一；2、是色彩具有颤动、闪烁的效果，适于表现光感，如印象派绘画中的点彩风格就是采用空间混色的原理进行创作的；3、是通过变化各种色量的比例，少色可以得到多色的丰富视觉效果。将电脑和电视机荧光幕网屏放大，可以看出它的显像管是以红、绿、蓝的颜色块在网屏上规则排列而成，依光度比例混合并置而产生出千变万化的颜色来。四色模式（CMYK）的印刷也是依靠视觉混合原理而产生的，在四色程序中，所有色彩通过三原色加黑色和白色纸张混合而成。在这个过程中，图像的同一表面经过四次油墨原色印刷后，所有小色点并行排列在一起，通过观者的眼睛将它的混合形成图像。二、色彩的空间混合第三节：色彩构成的表现形式(三）空间混合的运用空间混合的构成设计训练通常是以知名的油画、水粉画、水彩画或彩色照片等为素材，这样有利于检验色彩混合的效果。

第三节：色彩构成的表现形式两种或者两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。同时对比将色彩的对比在时间上加以区分，在同一时间、同一视域、同一条件、同一范畴内眼睛所看到的对比现象，称之为同时对比。如绿色桌布上的红色字典，桌布会显得更绿，字典显得更红；红色桌布上的橙色橙子会点黄绿色，纯度好像下降了很多。这些现象都是由相邻接的两个色彩同时对比时所引起的现象。色彩的同时对比是由于眼睛同时受到不同色彩的刺激时，色彩感觉会发生互相排斥的现象，结果使相邻之色都带有相邻之色的补色光。同时对比的规律：1、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰与艳并置，灰色更灰，颜色更艳。冷暖也是同样结果。2、不同色相邻，都倾向于把对方推向自己的补色。3、补色相邻，由于对比作用，各色都增加了补色光，色彩艳度也同时增加。4、同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显。色彩的同时对比，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘对比。三、色彩对比(一)同时对比与连续对比第三节：色彩构成的表现形式连续对比就如我们先看到红色桌布再看黄色的布景，我们发现后看的黄色布景带有绿色，这是因为眼睛把先看到的色彩的补色残像加到后看到的物体色彩上面的缘故，就是因为这种前后的对比关系，我们称之为连续对比。不管是同时对比还是连续对比都有可能产生一种错觉。连续对比造成的错觉可以消除，但是同时对比造成的错觉则是不可能消除，是无法改变的。因此，错觉的产生是人的正常生理现象，并非错误的感觉。(一)同时对比与连续对比第三节：色彩构成的表现形式色相对比是因色相之间的差别所形成的色彩对比关系。不同程度的色相对比，既有利于人们识别，不同程度的色相差异，也可以满足人们对色相感的不同要求。色相对比中通常会有以下几种色彩对比关系：1、同类色色相对比色相环中距离15度以内的色相对比，是色相对比中最弱的对比，由于对比的色相差别太小，一般被看作是同一色相明度与纯度的对比。同类色色相对比柔和、单纯、安静、雅致，处理得当也可达到和谐之美，但也容易导致单调、呆板的效果，为了弥补不足必须借助色彩的明度、纯度的变化，来达到色彩丰富的效果。2、类似色色相对比色相环中距离30-60度左右的色相对比，是色相对比中较弱的对比。类似色色相对比的几个色同属一个大的色相范围，因此类似色色相对比的特点是统一、和谐，但是与同类色色相对比，效果却会更丰富。如果适当的变化其明度和纯度或点缀少量的对比色，就能取得较为理想的效果。如红—橙、橙—橙黄、黄—黄绿、绿—蓝绿（二）色相对比第三节：色彩构成的表现形式3、邻近色色相对比色相环中距离60度左右的色相对比，属于色相对比中的中对比。相对前面所讲的两个色相对比而言，它的配色效果会显得更丰富、活泼，既保持了统一的优点，又克服了过于统一显得单调的不足。在各类设计中常常采用这样的配色方法。4、中差色色相对比色相环中距离90度左右的色相对比，属于色相对比中较强的对比。色相对比比较明快，色彩搭配效果比较丰富、活泼，同时又具有统一、和谐、雅致的特点。如黄—红、红—青紫、青紫—绿5、对比色色相对比色相环中距离120度左右的色相对比，属于色相对比中的强对比。如三原色的对比（红—黄—蓝），三间色（由三原色两两调和而成的颜色）对比（橙—绿—紫）的对比。三间色的对比比三原色的对比要缓和些。对比色色相的对比在色相环上跨度大，相对中差色色相对比色彩感觉更强烈、饱满、鲜明、华丽、欢快、活跃，使人兴奋激动。但由于色相缺乏共性因素，容易出现散乱的感觉，也容易引起视觉疲劳或精神过于亢奋，所以不宜大面积在室内使用。普遍用于大型广告、娱乐环境、节假日庆典等商业环境。（二）色相对比第三节：色彩构成的表现形式6、互补色色相对比色相环中距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比。互补色相配，能够使色彩对比达到最大的鲜艳程度，产生强烈的刺激作用，具有非常强的视觉冲击力。如果色调过于平淡无味、缺乏生气，可以适当使用补色色相对比。由于对比极端，必须采取综合调整色彩的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方式来达到色调的和谐统一。互补色色相对比的特点是强烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不安定、不协调、粗俗、生硬、杂乱、过分刺激等缺点，需要谨慎处理色彩搭配。（二）色相对比色相对比

互补色对比

第三节：色彩构成的表现形式明度对比是色彩的明暗程度对比，也称色彩的黑白对比。明度产生的三种情况：1、同一色彩因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异。2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度变化。3、在同等光源下，各种不同色相之间的明度变化。（如黄至蓝紫的不同明度）如果明度对比的强弱可分成三种调子：相差3级以内的弱对比为短调；相差4-5级的中对比为中调；相差6级以上的强对比为长调。如果运用以上低调、中调、高调和短调、中调、长调6个因素进行组合，可构成许多基于明度基调的配色。不同明度基调的构成具有不同的情调与个性：高长调——积极、明快、强烈、醒目高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性中高短调——丰富、含蓄具有层次感中低短调——模糊、厚重具有神秘感中短调——沉着、含糊、暧昧低长调——强烈、明快、威严和沉重感低短调——沉闷、忧郁缺乏生气（三）明度对比明度对比第三节：色彩构成的表现形式因纯度差别而形成的色彩对比叫纯度对比。一般来说，对比色彩间纯度差的大小，决定彩度对比的强弱，不同的色相情况就不完全一样，在纯度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色），而对比的另一色彩度低，就构成了彩度鲜明对比。在色相、明度相等的条件下，纯度对比的总特点是柔和，越是彩度差小，柔和感愈强。纯度对比对视觉来说，一个阶段差的明度对比，其清晰度等于三个阶段差的纯度对比，因此，单一纯度对比表现的形象比较模糊。纯度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。纯度对比较强，艳丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。在配色中纯度对比不足时，往往会出现粉、脏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；彩度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。不同纯度基调的构成具有不同的情调与个性：低纯度基调——又称灰调，非常接近中性灰，色彩朦胧而暧昧，具有神秘感；中纯度基调——又称含灰调，色彩温和柔软，典雅含蓄，具有亲和性；高纯度基调——又称艳调，是纯色或稍带灰味的鲜艳色的配合，具有强烈、鲜明、华丽、个性化的特点。（四）纯度对比纯度对比第三节：色彩构成的表现形式并非为肌肤的温度感觉，主要是人的一种心理反应，它与人们的生活经验相联系，是联想的结果。色彩的冷暖感主要由色相决定，红／橙／黄为暖色系；青绿／青/蓝为冷色系；绿／紫为中性色系，不同色相的冷暖以含有红橙和青蓝比例而定。在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化，凡掺和白而提高明度者色性趋向冷，凡掺和黑降低明度者色性趋暖。色彩的冷暖性质不是绝对的，它往往与色性的倾向有关，同为暖色系，偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖；同为冷色系偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖，因此色彩的冷暖感觉常常由偏离基本色的倾向色所决定。色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力，伊顿认为冷暖可以用一些相对应的术语来表示：冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿。暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、干燥；运用色彩的冷暖对比不仅可以增强远近距离感，而且可以加强色彩的艺术感染力。色彩的明暗对比虽然能强化素描层次，但是易于单调乏味，如果同时采用冷暖转换，冷暖调节画法，那么色彩效果就会更显得生动活泼。（五）冷暖对比冷暖对比第三节：色彩构成的表现形式面积对比是指两个或更多色块的相对色域。这是一种多与少、大与小之间的对比。一个色彩是否能形成主色、主调，它在整个色彩区域与其他色面积的比例可以起决定性的作用。当一种色彩或这种色彩为主构成的色调在画面上占有最大面积时，画面的色调就随之形成。反之，要改变一幅作品的色调，基本手段就是改变色彩的占有面积。我们可以这样说，各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比为面积对比。当两个同形同面积的图形涂以相同的颜色时，由于两图形的面积一样大颜色相同，所以对比弱。（六）面积对比第三节：色彩构成的表现形式为面积大小不等的两个图形，涂上相同的颜色时，则大小不同的两个图形对比强烈。（六）面积对比如果把两个同形同面积的图形涂以不同的颜色，一个涂黄色，一个涂紫色，虽然两块色的形、面积相同，可是由于涂以不同的颜色而变成了互补色的强烈对比。第三节：色彩构成的表现形式如果把面积大小不同的两个图形涂上不同的颜色，一个涂黄色，一个涂紫色，虽然从色相上讲是最强烈的互补色相对比，可是由于面积的大小悬殊，结果两色的对比效果削弱了许多。（六）面积对比第三节：色彩构成的表现形式色彩的调和是指色彩整体上具有统一性、协调性。但过分统一则会变得单调，在设计的过程中要在主色调统一的基础上追求变化，从而获得丰富的色彩效果。色彩的对比是绝对的，但是调和却是相对的，对比是目的，调和是手段。色彩调和包含以下三个方面：同秩序是构成色彩美的最基本的也是比较重要的形式。秩序调和是同一要素的色彩有规律地反复，或者两种要素的色彩有规律地交替出现，自始自终保持某种秩序，在色彩三属性中尽量消除不统一因素，达到统一的效果，也就是要强调色彩要素中的一致性关系。四、色彩调和（一）秩序调和第三节：色彩构成的表现形式在对比调和中，明度、色相、纯度三要素可能都处于对比状态，因此色彩更富于活泼、生动、鲜明的效果。这样的色彩关系要达到某种既变化又统一和谐美，主要不是依赖要素的一致，而要靠某种组合秩序来实现。下面介绍几种秩序调和的形式。1、在对比强烈的两色中，置入相应的色彩的等差，等比的渐变系列，以此结构来使对比变得柔和，形成色彩调和的效果。2、通过面积的变化统一色彩。3、在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。4、在对比各色的面积中，相互置放少面积的对比色，如在红绿对比中，红面积加上小面积的绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各色面积中都加入同一种小面积的它色，也可以增加调和感。5、在色环上确定某种变化的位置，这些位置以某种几何形出现，它们包括：三角形调和。又可称为补色单开叉关系，属于三色调和。根据开叉的宽窄，可以在色环上寻找等边三角形、等腰三角形、不等边三角形三种位置的三色对比。四角形调和。通过色环上正方形及长方形的位置，可寻找到四色对比的调和。可称为补色双开叉的色彩关系。五角形及六角形调和。色环上的五角形及六角形的位置，呈多色调和关系。随着角数的增加，色彩对比越加丰富变化。为了使之统一和谐，应注意利用各种秩序的形式。（二）对比调和第三节：色彩构成的表现形式隔离调和是对比色或互补色并置在一起，由于色彩处于同时对比之中，相邻的边缘部分形成十分激烈的矛盾，这样的色彩构成关系很难取得和谐，为了消弱这强烈的色彩冲突关系，采用隔离的方式，称隔离调和。可在其间插入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑、白、灰或金、银色进行调和，可做底色也可做勾勒外形轮廓。（三）隔离调和色彩的感觉与联想第四节第四节：色彩的感觉与联想1、色彩的感觉色彩的冷暖感、色彩的轻重感、色彩的强弱感、色彩的软硬感、色彩的胀缩与进退感、色彩的明快与忧郁感、色彩的兴奋与沉静感、色彩的华丽与朴素感2、色彩的联想色彩的象征意义知识点：第四节：色彩的感觉与联想色彩的冷暖感（也被称为色性）色彩的冷暖与纯度有关。纯度越低越有寒冷感，越高越有温暖感。在这一范围内，高纯度的色里，暖色居多。同时暖色也有密度强的感觉，感觉偏重；冷色有稀薄的感觉，感觉偏轻。一、色彩的感觉观看色彩时，由于受到色彩的视觉刺激，而在思维方面产生对生活经验和环境事物的联想，这就是色彩的心理感觉。人类虽然种族、肤色不同，但是具有共同的生理机制和七情六欲、共同的生理机制和情与欲以及生存环境使人类在对外界事物的感应心理方面也存在着一定的共性。根据实验心理学研究，人们在色彩心理方面确实存在着共同的感应，主要表现在下列几个方面：第四节：色彩的感觉与联想色彩的轻重感一、色彩的感觉色彩的轻重感主要决定于明度，高明度色具有轻感，低明度色具有重感，白色为最轻，黑色为最重。凡是加白提高明度的色彩变轻，凡是加黑降低明度的色彩变重。色彩的轻重感也与知觉度有关，凡纯度高的暖色具有重感，纯度低的冷色具有轻感。色彩的轻重感的基本规律为：（重）黑>低明度＞中明度＞高明度＞白（轻）（重）高纯度＞中纯度＞低纯度（轻）第四节：色彩的感觉与联想色彩的强弱感一、色彩的感觉色彩的强弱决定于色彩的知觉度，凡是知觉度高的明亮鲜艳的色彩具有强感，知觉度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的纯度提高时则强，反之则弱。色彩的强弱与色彩的对比有关，对比强烈鲜明则强，对比微弱则弱。有彩色系中，以波长最长的红色为最强，波长最短的蓝紫为最弱。第四节：色彩的感觉与联想色彩的软硬感一、色彩的感觉色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关，轻色软，重色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。因此，中高明度、中低纯度的色彩搭配易取得和谐的软感；低明度、高纯度或低纯度的色彩搭配易取得硬感的色彩效果。第四节：色彩的感觉与联想色彩的胀缩与进退感同一面积、同一背景的物体，由于色彩不同，给人造成大小不同的视觉效果。凡色彩明度高的，看起来面积大些，有膨胀的感觉。凡明度低的色彩看起来面积小些，有收缩的感觉。色彩有前进感与后退感。暖色和明色给人以前进的感觉；冷色和暗色给人以后退的感觉。从整体上看，暖色相中，高明度、高纯度、强对比的色有前进感、膨胀感。冷色相中，低明度、低纯度、弱对比的色有后退感、收缩感。一、色彩的感觉第四节：色彩的感觉与联想色彩的明快与忧郁感一、色彩的感觉色彩明快或忧郁的主要原因是色的纯度和明度。从纯度关系看．纯度低的显得忧郁．纯度高的显得明快、活泼，尤其是纯色，具有最高的明快感；就明度关系而言，低明度呈现忧郁阴冷，高明度则明快热情。总的来说，明快的色是明亮而鲜艳的色，忧郁的色是暗而混浊的色。第四节：色彩的感觉与联想色彩的兴奋与沉静感一、色彩的感觉色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱。在色相方面，红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感，绿与紫为中性。偏暖的色系容易使人兴奋，即所谓“热闹”；偏冷的色系容易使人沉静，即所谓“冷静”。在明度方面，高明度之色具有兴奋感，低明度之色具有沉静感。在纯度方面，高纯度之色具有兴奋感，低纯度之色具有沉静感。色彩组合的对比强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者容易使人兴奋，弱者容易使人沉静。第四节：色彩的感觉与联想色彩的华丽与朴素感一、色彩的感觉色彩既可以给人以华丽雍容的感觉，又能给人朴实无华的韵味。华丽感主要取决于色彩的高纯度的对比配置，其次是明度和色相的微秒变化，色调的倾向应活泼、强烈、鲜艳、冷暖对比强烈。有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。色彩的华丽与朴素感与色彩组合有关，运用色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合为最华丽。第四节：色彩的感觉与联想红色二、色彩的感觉色彩与具体事物的关联叫色彩的联想。联想经过多次反复，在人们印象中形成固定的专有表象，于是形成了抽象联想，常被称为色彩的象征性。人们的色彩联想及象征性与人们的日常经验有关，受地域、文化、习俗等的影响。波长最长，是热烈、冲动、强有力的色彩，最刺激，它使人联想到鲜血、火焰、红旗等。它能使血液循环加快，容易引起注意。第四节：色彩的感觉与联想橙色二、色彩的感觉橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色的秋天，丰硕的果实，是一种富足、快乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色，会变成一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色，就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉。橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰。橙色可作餐厅的布置色，据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲。第四节：色彩的感觉与联想黄色二、色彩的感觉黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色有着金色的光芒，有象征着财富和权利，它是骄傲的色彩，皇宫用色。它最明亮。第四节：色彩的感觉与联想绿色二、色彩的感觉绿色传达清爽、理想、希望、生长、青春、健康的意象，符合了服务业、卫生保健业等的诉求。在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品，金属漆成绿色感觉轻。第四节：色彩的感觉与联想蓝色二、色彩的感觉蓝色是博大的色彩，天空和大海这辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征，它是最冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、理智、安祥与洁净。第四节：色彩的感觉与联想紫色二、色彩的感觉紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色，它美丽而又神秘，给人深刻的印象，它既富有威胁性，又富有鼓舞性。用紫色表现孤独与献身，用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖领域，这就是紫色带来的表现价值。紫色处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度性质，构成了这一色彩心理上的消极感。与黄色不同，紫色不能容纳许多色彩，但它可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，产生许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得那样柔美、动人。第四节：色彩的感觉与联想白色二、色彩的感觉白色具有圣洁、高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。第四节：色彩的感觉与联想黑色二、色彩的感觉黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩搭配。第四节：色彩的感觉与联想灰色二、色彩的感觉灰色具有柔和，高雅的意象，而且属于中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或搭配其他的色彩，才不会太过单一，沉闷，而避免呆板，僵硬感觉。色彩构成与设计应用第五节第五节：色彩构成与设计应用知识点

一、色彩的采集与重构色彩的采集、色彩的重构二、色彩构成在设计中的应用广告设计中的色彩、包装设计中的色彩、产品设计中的色彩、服装设计中的色彩、室内环境设计中的色彩第五节：色彩构成与设计应用色彩的采集与重构的构成方法，是在对自然色和人工色彩进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法。也就是将自然界的色彩和由人工组织过的色彩进行分析、采集、归纳、重构的过程。一方面，色彩采集是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的主要色彩关系与色块面积比例关系。保持主色调，主意象的精神特征，色彩气氛与整体风格。另一方面，色彩重构是打散原来色彩形象的组织结构，在重新组织色彩形象时，注入自己的表现意念，是构成新的形象、新的色彩形式。一、色彩的采集与重构色彩的采集、色彩的重构知识点

第五节：色彩构成与设计应用（一）色彩的采集从自然中汲取从民间色彩中挖取从传统色彩继承发展从相关色彩艺术中吸取第五节：色彩构成与设计应用（二）色彩的重构重构指的是将原来物象中美的、新鲜的色彩元素注入到新的组织结构中，使之产生新的色彩形象。在进行重构练习时应注意这几种形式：1、整体色按比例重构将色彩对象（自然的和人工的）完整的采集下来，按原色彩关系和色面积比例，做出相应的色标：按比例运用在新的画面中，其特点是主色调不变，原物象的整体风格基本不变。2、整体色不按比例重构将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有代表性的色不按比例重构。

第五节：色彩构成与设计应用（二）色彩的重构3、部分色的重构从采集后的色标中选择所需的色进行重构，可选某个局部色调，也可抽取部分色，其特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、灵活。形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式，这种方法效果较好、更能突出整体特征。4、色彩情调的重构根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神似”的重构，重新组织后的色彩关系和原物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。第五节：色彩构成与设计应用知识点

二、色彩构成在设计中的应用广告设计中的色彩、包装设计中的色彩、产品设计中的色彩、服装设计中的色彩、室内环境设计中的色彩第五节：色彩构成与设计应用（一）广告设计中的色彩色彩在广告中的应用，就如同色彩对于图画，标题对于正文，对增加广告的注意价值有十分重要的作用。色彩在广告作品中具有三个方面的特殊作用。一是彩色广告较单色广告更吸引人的注意力，鲜明的色彩对于瞬间出现的即刻注意起着显著的刺激作用。二是彩色广告画面较之黑白画面更能逼真地再现商品的真实性，忠实地反映商品的颜色、质感、量感，展示出商品的真实面貌，并通过色彩感受引发公众的统觉心理，刺激消费需求。三是广告色彩对企业或其产品的象征作用，通过商品各自独特倾向的色彩语言，使消费者更易辨识和产生亲切感。使公众或消费者一看广告的颜色基调，就能估计出是哪个企业，哪种商品。第五节：色彩构成与设计应用（二）包装广告设计中的色彩消费者在购买商品的时候，首先感觉的是色，然后才是形，在最初接触商品的20秒内，人的色感为80%，形感为20%，相关研究均表明色彩具有先声夺人的气势。在商品的包装设计中，图形、文字都有依赖于色彩配合，换句话说色彩是包装设计的关键；作为商业的包装设计,色彩在宣传商品方面更具视觉冲击力,对消费者的购买欲念会产生直接影响。现今，包装的色彩设计已成为大众判断商品质量的一种直觉线索。色彩作为一种设计元素，在商品包装设计中是不容忽视的。第五节：色彩构成与设计应用（三）产品设计中的色彩在工业设计中，任何产品设计都离不开色彩的设计，可以说色彩是商品的皮肤，色彩也是商品最重要的外部特征，其运用的好坏将左右产品的品位和销售及人们的消费欲望，决定着产品在消费者脑海中是去是留的命运，并且色彩还可以为产品创造出低成本高附加值的竞争力。现代产品使用一定的色彩来装饰外观，往往能够增强产品形象的感染力，加强记忆的识别，影响消费者心理和传达某种意义的作用，所以在给不同职业、地区、年龄的人设计产品时，在色彩上要考虑他们的接受心理和审美趣味。如：给老年人设计的产品如果使用太强烈的色彩会使他们感到头晕眼花，因此要以宁静为主；给小朋友设计的产品则要使用比较鲜艳的色彩，这样才能引起他们的注意。第五节：色彩构成与设计应用（四）服装设计中的色彩科学家研究指出，人对色的敏感度远远超过对形的敏感度，因此色彩在服装设计中,则起到了感官上一目了然的作用,因为首先映入人们眼帘是颜色,其次是服装的结构造型,最后才是面料的质地和加工工艺,因此服装色彩作为服装的一部分,具有举足轻重的作用。服装也是反应时代潮流的镜子,色彩专家以其尖锐的洞察力，把来自消费市场的时新色彩加以归纳、提炼，并通过预告推而广之，蔚然成风，形成流行色。因此设计师仔细分析研究流行色周期的规律，掌握流行时机，及时推出符合人们审美要