【近五年美声唱法与流行唱法的融合方向探究综述9800字（论文）】

近五年美声唱法与流行唱法的融合方向研究综述目录TOC\o"1-2"\h\u22389近五年美声唱法与流行唱法的融合方向研究综述 19738关键词：美声唱法流行唱法演唱融合 126988一、美声唱法与流行唱法的异同点 229976（一）美声唱法 226379（二）流行唱法 320220（三）美声唱法与流行唱法的相同点 310173（四）美声唱法与流行唱法的不同点 419953二、美声唱法与流行唱法的融合 525438（一）融合的原因 532429（二）融合的目的 632498（三）融合的方式 76329三、美声唱法与流行唱法融合的作用和意义 82059（一）美声唱法与流行唱法融合的作用 87890（二）美声唱法与流行唱法融合的意义 97225四、研究总结 920218参考文献： 10内容提要：近五年来关于美声唱法与流行唱法的融合研究取得了一定成果。这类研究主要分为三大方面：第一是美声唱法与流行唱法的异同点；第二是美声唱法与流行唱法的融合；第三是美声唱法与流行唱法融合的价值。从长远来看，美声唱法与流行唱法的融合是未来音乐的发展趋势之一，这对于艺术的发展能起到很好的补充。基于此，本文将近五年美声唱法与流行唱法的融合研究成果进行搜集、整理，针对主要学术观点进行了综述，以期给相关研究提供资料素材。关键词：美声唱法流行唱法演唱融合21世纪中国政治经济飞速发展，与此同时文化艺术领域中歌唱形式的多样化被创新的猛浪狠狠的冲击着，传统单一的演唱方法却已满足不了当下多样化的精神需求。为丰富艺术的表现形式，不同演唱风格与方式相互借鉴融合、取长补短，此种创作表现手法发展渐盛。美声唱法与流行唱法相融合的演唱作为拓展演唱风格的一种表现手法，在审美上能够提供给人们更多的选择，并对其他的综合艺术的发展也能起到借鉴作用。关于美声唱法与流行唱法的融合逐渐成为了音乐演唱方面的热点。近五年来，不同学者对于美声唱法与流行唱法进行了研究，从研究内容上看，学者们主要研究结果分为三大类：第一是美声唱法与流行唱法的异同点；第二是美声唱法与流行唱法的融合；第三是美声唱法与流行唱法融合的价值。本研究内容也将按照这三大类对学者们关于美声唱法与流行唱法的融合研究进行总结。经过参考文献、数目资料的搜集整理，以“美声唱法与流行唱法”为主题，限定时间为近五年，查阅到的相关文献102篇，学术期刊93篇，学位论文9篇。本文是对近五年来美声唱法与流行唱法融合的研究做一个综述，主要涉及以下几个方面：一、美声唱法与流行唱法的异同点通过查找资料，学者们针对美声唱法与流行唱法相关研究，有些学者只从美声唱法单独方面进行研究，也有学者从流行唱法方面进行研究，也有学者将美声唱法与流行唱法结合起来进行研究。以下将学者们对于美声唱法与流行唱法的研究成果总结如下：（一）美声唱法美声唱法是国际上最系统，最具代表性的声乐演唱方法，它以自己独特的样式与表现形式驻扎在人们生活里，在世界范围内获得了专业声乐爱好者们的认可与追捧。它是西方民族文化与东方艺术相结合的产物，也是一种融合了多种歌唱技巧和美学思想为一体的演唱者综合素质的体现。不但如此，美声唱法的发展也是几经波折，它本身的兼容性，覆盖了丰厚的历史文化底蕴，独特魅力成就了美声唱法400余年世界音乐发展的先锋地位。十九世纪后，科学训练方法造就了一批又一批罗西尼等职业歌手、唐尼采蒂和其他一些人把美声唱法引进国际舞台，为世界各民族展现了美声唱法。二十世纪以来，随着时代的进步与科技水平的提升，西方传统的歌唱技巧也在不断地革新与完善，从而使其更具有科学性，为声乐艺术发展提供着有力的支持。声乐演唱传承过程中，最主要的载体就是对作品进行展示，西方传统音乐从萌芽阶段发展至今，欣欣向荣，更迭了几代音乐家，作曲家，已产生无数佳作。在这些优秀音乐作品中，我们可以看到不同时代风格迥异的歌曲。例如：1597年佩里以主调音乐形式创作了一幅描述太阳神阿波罗初恋故事的歌剧《达夫尼》；卡契尼于1600年写出西方音乐史上留存下来的第一部歌剧《尤里迪茜》等等。这些优秀音乐作品为后来的演唱者提供了丰富而宝贵的经验和借鉴。中国暨五四运动前后，首批留学回国歌手（例周淑安、应尚能等）把美声唱法带进中国，他们在音乐会上运用传统美声发声方法和独唱形式，演绎出外国歌曲，中国民歌，和采用西洋作曲技法，并与本土音乐素材相结合进行歌曲创作的，成为开创新时代中国歌唱艺术之先河。从那时起，很多作曲家都相继创作并演唱过很多鼓舞士气、歌唱祖国的歌曲，比如，由田汉填词，聂耳作曲的《义勇军进行曲》，《在太行山上》由桂涛声填词，冼星海谱曲，《我们走在大路上》由李劫夫填词、谱曲，《歌唱祖国》等由王莘填词谱曲。这些作品不仅为当时的革命文艺宣传做出重要贡献，也使美声唱法得到迅速推广。同时国门大开，文化经济和贸易往来日趋频繁的蔡元培、萧友梅与其他人一起，积极兴办专业院校，美声唱法传入我国，得到了全面的发展。（二）流行唱法流行唱法俗称“流行歌曲唱法”，作为一种世界流行文化，用它朴实的歌声、韵味独特，表演夸张等艺术特征，被大众所接受和喜欢。它是一种融合了多种元素的演唱方法。十九世纪前半期，欧美国家工业革命的爆发，新兴科技代替手工业获得了突飞猛进的进步，音乐文化在城市的流行趋势随之改变。黑人音乐是现当代流行音乐之母体，它的起源可追溯到美国南方种植园中由奴役黑人建立的早期音乐布鲁斯。二战后，美国流行音乐在全世界范围内广泛传播，布鲁斯，摇滚乐、爵士乐等等，充斥在世界各个角落，美国流行音乐则成为世界性音乐，给各个国家音乐文化都造成很大影响。在此背景下，黑人音乐开始逐渐兴起并迅速传播开来。同时，有别于美声唱法而又更容易学习和演唱的流行唱法也随之应运而生。二十世纪初期，我国早期流行音乐是借西洋音乐元素与学堂乐歌共同演变而来的，黎锦晖被称为流行音乐的“开山鼻祖”，他写过很多脍炙人口的作品如：《毛毛雨》《桃花江》等等，这几首歌揭开了中国流行音乐传唱的帷幕。其中，《我爱我家》、《茉莉花开》等都是在那个特殊时期被传唱开来的经典歌曲。而陈歌辛的《玫瑰玫瑰我爱你》、《夜上海》留给我们的，同样是一代人的回忆，更把中国流行歌曲推到第一个高峰。到了二十世纪八十年代，国内改革开放的趋势日益加深，港台流行音乐逐渐被引进大陆，邓丽君之歌红遍了全国各地街头。九十年代以来，随着网络的普及以及人们对精神文化需求的提高，“流行歌曲”开始逐渐成为大众所喜爱的一种艺术形式。偏爱邓丽君的乐迷们翻录了一大批磁碟，音乐歌唱由原来高不可攀，很快地进入到老百姓日常生活中，娱乐生活多姿多彩。（三）美声唱法与流行唱法的相同点1.在气息的运用方面。两种歌唱方法相同，需有足够呼吸支持，均采用胸腹式呼吸，并利用横膈膜技巧制造出自然声音。这样才能保证演唱中能够做到自如地控制自己的声带，从而发出富有弹性、充满激情的歌声。声道要顺畅，姿态要自然，呼吸要占优势，气息在歌唱中能达到一种松弛的境界。在此背景下，无论演唱哪一类歌曲，都得心应手。以及诠释作品内涵。2.表演及舞台表现。在这其中，演员是非常重要的一个环节，因为他们不仅要有扎实的演唱功底，还要具有良好的音乐素质和艺术修养，才能出色地完成演出任务。美声唱法也好，流行歌曲也好，都要有好节目，才能感染大众。也不仅仅是在一个城市或地区内进行的。这一现象并非一朝一夕就能实现；从某种意义上说，一个人如果不具备良好的歌唱技巧就无法演唱好作品。要经过长时间的磨练与学习。有哪些美声唱法与流行歌曲有共同之处。3.吐字咬字方面。在歌唱中，声音与感情是相互关联、相辅相成的两个方面，只有将这二者有机结合起来，才能达到完美统一的艺术效果。一切歌唱均需语言明确。歌唱中必须用准确的语言来表达音乐的内涵。无论是美声唱法，还是流行歌曲，都不能幸免。歌词是作品理念传达的主要途径之一，为了让市民能清晰的听歌词，不然歌词毫无意义。4.混合声区的用法。在演唱中如果不分情况地采用了不同的发声方法，就可能导致歌唱效果的变化。无论是美声唱法，还是流行歌曲，都需要真假声糅合在一起才会产生声音。在演唱的过程中，声音从高音开始到中音结束都可以用假声或真声来表现。美声唱法一般都要通过真实声音来完成。进入换声区后，真声与假声混用，而且流行歌曲都要用真声，中低音时，并在高音区时常用假声演唱。（四）美声唱法与流行唱法的不同点1.喉位的不同。美声与流行唱法喉部的位置不同。在美声唱法中，喉头要求往下，吸气时保持低处，喉部张开，伸长发声管，起到稳定喉头的作用；流行唱法不要求喉头定位，一般喉头位置较高，喉咙打不开。2.共鸣腔体的不同。美声唱法讲求混合和共鸣，突出歌曲整体概念，音频区域完整，充分发挥共鸣作用，换声区无迹可循；它要求用尽可能小的音量进行演唱。流行歌曲唱法，就是不用强烈共鸣。下层反响较大，而无伴奏合唱则是（除几段有力外）中最重要的一种，它运用了较为逼真的声音，所以音量很低，要想取得好成绩，就必须借助音频设备。3.声音走向的不同。美声唱法一般都呈管状，并垂直运行。在此过程中，声带振动产生了声波并向外辐射出去。声音穿过喉咙和口腔、鼻腔入上共鸣腔内（鼻窦、额窦、蝶窦），再向头部蔓延。如果从耳朵向后移动一点的话，可以听到一个清晰响亮的低音和高音。如抛物线，声音传播通透，距离远，为了实现好高度；流行歌唱唱法要求竖向运行，声音以直接依靠来发声为主，天然而亲切。4.音域的不同。由于上音域和下音域是相互关联的，因此，美声在音域上比较宽广，一般达2个八度，乃至3个八度以上；流行歌曲演唱方法音域范围比较狭窄，大多数音乐作品的范围都在10到12度之间（除了一些民歌或戏剧作品，这些作品的范围更广一些，但如果声音条件一般没有受过专业训练，就很难唱）。5.咬字部位的不同。美声唱法之声，主要在圆润柔美，音色偏向“暗”的咬字部位略偏后，母音说的是“圆”，嘴是圆的；流行歌曲唱法以咬字为主，齿音、唇音略重，重在吐字，由于语言明晰，情感亲切。6.对声带要求的不同。美声唱法对于声带天赋是有严格要求的。通俗唱法则不需要特殊训练。歌曲按声带长短厚薄有女高音，女中音，女低音，男高音之分、男中音配男低音；流行歌曲在唱法上对声带并无特别要求，就连沙哑的嗓音也行。7.声音位置的不同。流行歌曲在唱法上突出“高音低唱”，而且美声唱法采用的是“低音高唱”。就流行歌曲唱法而言，一般用真声唱法，而“高音低唱”则是指在较高调向下演唱时加入气息，听上去比较实在。美声唱法无论是低音，中音或高音，尽量使整个声音的位置保持一致，它是“低音高唱”的一种。二、美声唱法与流行唱法的融合通过查找资料，学者们针对美声唱法与流行唱法融合进行了相关研究，对于这类研究，学者们主要从融合原因、融合目的以及融合方式三个主要层面进行展开：（一）融合的原因因地区、文化、语言等差异，我国往往仅限于大学里的专业乐队或者声乐专业的教学。随着时代的发展和进步，人们对音乐艺术越来越重视。以适应受众审美需求，我国音乐家在美声与流行唱法相结合方面进行过积极的学习与尝试，如，《在水一方》和《老师，我想你》这样的歌。再如流行歌曲里用美声混搭呼吸法唱《茉莉花》、《洪湖水浪打浪》等。这些都取得了非常不错的效果。当代音乐发展的必然趋势，二者互相融合，步入了一个新的艺术阶段，以及引起大众的感情。1.行歌曲演唱对美声的借鉴。长期以来，美声唱法被视为最为理性的唱歌方式之一。在声乐学习过程中，通过不断探索与实践发现了“二重”结合的歌唱法——“二重唱法”和“三重唱法”。将美声唱法与呼吸技巧积极吸取到流行音乐当中，能够对其缺陷进行有效弥补，进一步充实了他们的歌唱技巧，构建完善歌唱体系。同时也提高了音乐表现力和感染力，增强了歌曲的艺术魅力。这种结合歌唱方法既保持着独特的格调，又亲切自然；并强化歌唱技巧，让歌唱更加迷人。2.美声唱法对流行歌曲演唱的借鉴。数百年来，美声唱法流传至今，成了发声的典型方式。它将声音技术、语言技巧与音乐表现融为一体，使之具有极高的感染力和表现力，并且还能够体现出一个民族文化的精髓。美学唱法具有标准化，科学性。在声乐演唱中，它还具有独特的魅力，能够使听众获得心灵上的享受，得到精神上的满足。多数作品不但具有艺术美，而且具有独特性，而受众还可以领略到民族博大精深的文化遗产。因此，美声唱法被广泛运用于各种声乐比赛中，成为了我国声乐演唱的主流趋势之一。有一种高雅的艺术，能纯洁人的心灵，充实其内涵，提高其自我修养等。这首歌曲就是一首充满着古典气息和现代美感相结合的优秀音乐作品。但由于美声唱法质量基础在近几年日趋薄弱，为了增强大众审美感觉，美声唱法渐渐地吸收流行音乐中的成分，并据此进行合理调整。因此，在演唱中融入了流行音乐元素是非常有必要的。以充分抒发歌曲感情，以满足受众审美为目的，美声唱法主动学习和借鉴流行歌曲演唱方法，并且以崭新的面貌展现在人们面前，人们渐渐喜欢上古典艺术。中外很多流行歌手也试了，并获得好评。（二）融合的目的1.打破唱法隔阂。美声和流行音乐都是从欧美国家引进我国，但是因为美声唱法和对作品的苛刻要求，不只是对于个体天生嗓音条件而言、乐感强，听觉灵敏等等都有着很高的要求，而在学习美声唱法时，要求快速抽象思维反应，因此便成为专业学习者歌唱艺术的一种。并且流行音乐演唱与美声唱法相比较有所不同，技术方面并不苛求，它属于每个音乐爱好者自己的一门艺术。古有韩娥之歌“余音绕梁，三日不绝”，有马秋华教授谈吐音乐的真谛“好听好看”，充分说明，不论何种唱法，均以表达感情为目的，让歌唱变得更动人，追求最佳歌唱效果等。所以要先改变旧的思维模式，打破了美声唱法和流行唱法的鸿沟，积极汲取流行唱法因素，达到唱法与唱法的协调共生。2.调节气息，平衡虚、实、强、弱。歌唱是一种艺术实践活动，它必须通过声音来表达和传递情感，因此歌唱需要有一个良好的呼吸状态。流行唱法也好，美声唱法也罢，歌唱时气息的应用都是至关重要的，只不过各有侧重。歌唱是一个复杂的心理活动，需要有丰富的想象力和良好的心理素质才能做到自如地发声。通俗演唱场合，贴近生活，因此在歌唱上注重平和和流畅。这两种不同的风格对歌唱者有很大差别，因此，掌握正确的发声方法是关键。而美声唱法在歌剧中的应用自从歌剧诞生以来，人物性格和戏剧冲突得到了有力的展示，因此，歌唱的时候需要更深沉，更长久。因呼吸生理基础相同，无论哪一种唱法，都需要讲究气息的应用，均衡地掌握虚实，强弱之变，采用慢吸慢呼，快吸快呼，长音等方法、跳音及其他训练促进驾驭气息及演唱水平，让这首歌的表现更圆润，更滋润，更流畅，更明亮。3.协调共鸣，保持声音畅通。在美声唱法由于无法用扩音器的情况下，在剧场里唱歌，它的高音区要求以深呼吸为先决条件，需要全共鸣或头腔共鸣，为了最大限度地按需发声。而流行音乐，作为生活中的音乐，歌唱时多用麦克风、扬声器和其他扩音设备，口语化演唱方式削弱了其本身的完全共鸣，强调要使歌曲线条流畅，以情带声就行了。不论全共鸣美声唱法，或者口语化流行唱法，两种唱法融合在一起仍然沿用高位置和深呼吸的唱法，声音气息两端走法的基本法则，演唱效果保持声音上下通透，平稳自如，完美地解决了挤、卡、捏的演唱弊病。（三）融合的方式1.实现技巧与风格上的融合。随着音乐的需求越来越高，流行音乐也随之得到了发展，它在理论和实践技能上都有一定程度的提高和创新，与之相对应的表现技法则是逐步增加。同时，这也是流行音乐自身魅力得以彰显的重要体现形式之一。基于这一环境背景，融美声唱法于流行音乐，不但能使流行音乐表现效果更上台阶，也更能表达感情，达到和听众产生共鸣的目的。当前应用最为广泛的融合方法，是寓美声于流行音乐之中的一种花腔唱法，它的表演效果受到人们的赞誉。比如很受欢迎的歌曲“LovingYou”，是美声和流行融合的代表。在这首歌当中，美声唱法和流行音乐都具有各自的特点，二者相辅相成。这两种唱法紧密结合在一起，既强化歌曲表现效果，还能让受众耳目一新，增强视听效果。同时，这种方式对演唱者自身能力和艺术素养要求较高，需要演唱者具备扎实的基本功和丰富的音乐知识，以保证能够准确地把握作品内涵，将其完美诠释出来。然而，在这两种唱法相互融合的进程中，要保证充分发挥两种唱法的长处，例如，美声重在手法的表现，流行是以感情表达为中心，唯有如此，才有可能真正实现整合，继而加深了歌曲表现，提高演唱水平。2.加强训练，改进演唱技巧。就当今音乐领域而言，许多歌手已把美声和流行唱法结合在一起了，且成效显著。在这一背景下，本文就针对美声与流行声乐艺术进行分析研究。例如，著名歌唱家莎拉·布莱曼，它是美声和流行唱法交融的优秀代表。大家都知道莎拉·布莱曼是一位高音歌唱家，美声唱功功底比较深，早期演唱作品亦多是美声唱法，所唱作品形式更加丰富，很受大家的欢迎。后随时代变迁，莎拉·布莱曼渐渐地把流行唱法纳入了自己的视野，凭借深厚美声唱功功底作为动力，融合流行演唱技巧，切实提高作品的表达效果，突出作品情感内涵。3.强化气息训练。美声唱法更讲究气息持久高亢，而且流行唱法对于气息并没有太大的需求，只需确保它的平稳性，流畅性，因此，在美声和流行唱法相互交融的进程中，要重视气息强化训练，从而可以运用美声唱法来表现流行歌曲的内涵，提升演唱水平。此外，在美声唱法上更重视真假音之间的变换，当流行和美声交融时，需高度重视，才能确保歌唱自然流畅。三、美声唱法与流行唱法融合的作用和意义通过查找资料，学者们对美声唱法与流行唱法融合价值进行了相关研究，这类研究内容，学者们从美声唱法与流行唱法融合的作用以及美声唱法与流行唱法融合的作用意义两个主要层面进行：（一）美声唱法与流行唱法融合的作用将美声唱法和流行音乐融合，不但给人心灵碰撞之感，并基本体现出音乐声音中的手法。音乐剧作为一种流行艺术形式，其演唱方式具有独特魅力。伴随着音乐，大家慢慢接受和喜欢上了这部全新音乐剧。美声演唱与通俗唱法之间有着本质上的区别。这就以流行音乐为主，并增加了部分美声唱法的内容，让人觉得舒服。比如在2008年北京奥运会上，它的主题歌《北京欢迎你》，几乎涵盖了国内所有的实力歌手。有的人是用他们的方式来演唱，包括刘欢在内，都将美声唱法融于歌曲之中。还有一些人则用流行音乐演唱歌曲。在笔者看来，它是美声唱法与流行音乐完美融合的产物。因此不管在什么音乐演唱中，一切唱法，都是唱歌表现的载体，同时也是歌唱的工具，能使歌声更动听，更感人，无论如何都要唱歌，只要能够受到人们的欢迎和追捧，便能反映这音乐之美。所以，对于流行音乐来说，其本身就是一个很好的表现方式，它不仅具有一定的娱乐性，还拥有着非常强的艺术性，同时也具备了一定的审美性。流行音乐与美声间可应用的音乐技巧与技术，再保留流行音乐现在的样式，还能将上美声部分演唱记忆充分利用，才能做到能使自我的演出更加抓人心坎，能把现代流行音乐作品以较好技艺丰富，改造表达了它的心灵，使流行音乐能更鲜明更瑰丽，包含了大量国际性内容。（二）美声唱法与流行唱法融合的意义1.两者结合是一种新的创新和尝试。在美声唱法和流行音乐结合的今天，这是一个革新，就是对音乐继续发展的一种新的进步的探索，将流行音乐演唱与美声唱法相结合，能让二者看出各自的缺点与优势，整合彼此优势，使二者在融合与借鉴的基础上螺旋上升。流行音乐演唱和美声歌唱之间有着很大的差异，但是两者之间又存在着许多共同点。将两种音乐唱法进行融合，能够让不同方面的音乐人都能够理解另外一种类型的音乐，拓展自身知识面。在当今时代，美声唱法已经成为我国流行乐坛上不可缺少的重要组成部分之一。过去，对美声唱法的认识很少，通过与流行音乐唱法进行融合，人们对美声唱法的认识越来越深刻，美声唱法传播广度增加，还能增强对音乐的欣赏和识别能力。美声与流行演唱相结合，可以丰富演唱者的表演内容和风格。流行音乐是通过与美声唱法相结合，能提升自己艺术高度。将两种唱法进行融合，能够加强不同音乐人的沟通，弘扬音乐文化。2.表演艺术形式多种多样。美声和流行音乐相结合，使得舞台艺术形式更多样。以往的表演形式只是两种不同的艺术表现形式——美声唱法的表演和流行音乐的表演。他们的结合开创了一种新的表演形式，也就是将美声唱法发声技巧与流行音乐演唱模式融合于歌唱之中，将两种唱法相结合，能够使舞台兼具流行唱法和美声唱法所带来的亲和力和震撼力，能够塑造出更有影响的舞台歌唱方式，从而能够吸引更多地听众去了解音乐文化。四、研究总结学者对美声唱法的研究、分析了流行唱法和相融合演唱特点，开阔了我们认识演唱方法的眼界，调动了歌唱，创新热情。就风格掌握而言，严谨地进行着作自身的学习和阐释，弄明白作者所要抒发的情感内涵，是至关重要的。通过对比分析，明确二者相同点与不同点，从而使演唱者能够更好地理解音乐作品。接着，对美声唱法和流行唱法融合演唱的特点进行了实际谱例的分析，使我们更直观地体会共融之魅力，进一步扩大了音乐表现力。同时通过对同一首歌曲演唱过程中演唱者自身声音技巧及心理状态等因素的探究，使演唱者更好地掌握自己的音色变化。最后，各种唱法之间的互相交融，使歌唱艺术在表现形式上得到充实与提高。中国声乐仍然在前进，艺术形式和演唱方法都得到不断创新。随着社会经济文化的不断进步以及人们生活质量的逐步提高，人们对于美的追求越来越高，这使得美声与流行唱法之间的关系越发紧密。美声唱法和流行唱法相结合的唱法，恰恰满足了不同人群的审美需求、国民音乐审美水平越来越高的一种体现。而且这两种唱法在融合之后所凝炼出来的演唱特点，对于同类型风格的作品直接掌握有着很大帮助。参考文献：[1]吴强.美声唱法在流行歌曲中的运用[J].戏剧之家,2022(29):84-86.[2]俞康.流行唱法与美声唱法的对比研究——以歌曲《鸿雁》为例[J].戏剧之家,2022(23):100-102.[3]白雪莲.美声唱法在流行歌曲中的运用分析[J].文化产业,2022(16):52-54.[4]张艳.浅谈音乐剧《在远方》中美声与流行唱法的融合[J].中国戏剧,2022(05):53-54.[5]王倩.美声唱法与流行音乐演唱相结合的运用[J].戏剧之家,2022(03):89-90.[6]刘涛.美声唱法与流行唱法演唱特点的分析以及融合研究[J].明日风尚,2022(02):17-20.[7]杨嘉莹.美声唱法与流行唱法演唱特点的对比研究[J].戏剧之家,2022(02):73-74.[8]金思含.美声唱法与流行音乐演唱相结合的运用[J].参花(下),2021(12):81-82.[9]陈瑶.浅谈美声唱法与流行唱法的融合——以音乐剧《歌剧魅影》为例[J].音乐生活,2021(12):30-32.[10]胡旭雯.美声唱法与流行唱法的差异[D].上海师范大学,2021.[11]张倩华.论美声唱法与流行唱法在中国的发展及两者之间的创新合作与继承[J].明日风尚,2021(22):65-67.[12]胡康妮.美声唱法与流行唱法演唱特点的分析与相互性融合研究[J].艺术品鉴,2021(23):197-198.[13]王焰.从音乐学视角分析民族唱法与美声唱法的艺术差异[J].喜剧世界(下半月),2021(07):80-82.[14]姚爱民.美声唱法在流行音乐演唱中的作用[J].艺术大观,2021(20):7-8.[15]刘孔烨.从音乐学视角分析民族唱法与美声唱法的艺术差异[J].戏剧之家,2021(19):75-76.[16]刘蒙蒙.论美声唱法在《声入人心》中的跨界演绎之思考[D].哈尔滨音乐学院,2021..[17]徐兰芳.美声唱法与流行唱法相融合的演唱探析与实践[D].云南大学,2021.[18]徐景啸.美声唱法与流行唱法的对比分析及应用研究[J].艺术品鉴,2021(08):183-184.[19]何颖,王玉楠.美声唱法与流行唱法的异同比较发展研究[J].明日风尚,2021(04):21-22.[20]李仙.跨界视角流行唱法与美声唱法的声情关系分析[J].艺术品鉴,2020(35):182-183.[21]庄婷婷.美声唱法在流行音乐演唱中的作用分析[J].艺术品鉴,2020(24):158-159.[22]赵慧子.关于美声唱法与流行唱法的融合及应用研究[J].艺术大观,2020(21):22-23.[23]张煜明.国内综艺节目对国内美声唱法的影响研究与启示[D].南昌大学,2020.[24]李奕锋.论美声唱法流行化的声乐发展道路初探[D].哈尔滨师范大学,2020..[25]李安迪.美声唱法与流行音乐演唱相结合的运用分析[J].北方音乐,2020(07):66-67.[26]王环.浅谈美声唱法与流行唱法的演唱特点的异同[J].黄河之声,2019(23):58..[27]李凌宇.美声唱法以及流行唱法在音乐剧中的运用[J].戏剧之家,2019(35):44-45.[28]廖一夫.美声唱法与流行唱法的通融性及具体运用探究[J].北方音乐,2019,39(18):25+66.[29]胡红永.美声唱法与流行唱法的对比分析及应用浅谈[J].北方音乐,2019,39(17):252-253.[30]陈怡俊.美声唱法与流行唱法的融合初探[J].大众文艺,2019(11):124-125.[31]李靖.简述美声唱法与流行唱法的异同[J].北方音乐,2019,39(10):246+254.[32]高俊德.浅论美声唱法对流行唱法的借鉴作用[J].北方音乐,2019,39(08):253-254.[33]王麒宇.论美声唱法与流行唱法的区别与联系[J].北方音乐,2019,39(06):252-253.[34]刘宽.试论美声唱法对大众审美文化的引导意义[J].休闲,2019(02):284.[35]王英.美声唱法与流行唱法的对比分析及应用研究[J].北方音乐,2