《湘绣技法》课件-双面绣的概述

1.双面绣概述《湘绣技法》双面绣二、双面绣的分类一、概述三、双面绣的要点湘绣双面绣始于上世纪60年代，由湖南省工艺美术研究所刺绣研究室的周金秀等刺绣艺人，研究出在同一块透明的尼龙纱（绸）上，绣出正反两面图像，轮廓完全一样，图案同样精美绣品。在此基础上，上世纪70年代末又研制出了双面异色绣及双面异物绣，而双面全异绣则是在双面异色绣的基础上发展而成的，其特点是：绣品正反两面异样、异针、异色。即正反两面对应部位图样不同，针法不同，色彩不同。它使观赏者能在同一幅绣品上欣赏到不同图案、不同针法、不同色彩的刺绣艺术。一、概述1.按它的框架分类分为：外方内圆结构的、台屏结构的、圆型结构的和蛋型结构的。二、双面绣的分类2.按它的的尺寸分为：直径为30圆的、直径为20圆的、40×50等尺寸相乘的和方形的。3.按它的框架成分分为：紫檀木框架的、鸡翅木框架的、花梨木框架的和白木框架的。三、双面绣的要点1.藏针隐线，将线尾剪齐，从上刺下，再在离针二三丝处起针，将线抽剩少许线尾，下针时将线尾压住，连续几次短针，将线尾定住减去，藏没线头，使正反两面都不露线头。2.刺绣时把针垂直面料，不刺破反面的绣线。3.掌握排针，按次序非常均匀地排列针脚，不能疏密不当，才可使两面相等。4.藏头，将线尾隐藏在最后的针脚中，不能露出线头。2.双面绣的技法《湘绣技法》双面绣是在一块底料上，一针同时绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单面绣不同：单面的绣法只求正面的工致，反面的针脚线路如何则可以不管；而两面绣则要求正反两面一样整齐匀密。是在双面异色的基础上发明而成的，同时又是对双面异色绣的发展。其特点是：绣品正反两面异样、异针、异色。即正反两面对应部位图样不同，针法不同，色彩不同。它使观赏者能在同一幅绣品上欣赏到不同图案、不同针法、不同色彩的刺绣艺术。这种绣品，在中国刺绣史上也是前所未有的。双面绣的技法1.双面绣2.双面三异绣双面绣讲究花线的粗细，刺绣中一根花线的1/2粗称一绒；1/12粗称一丝。双面绣注重合理用线和丝理的变化。根据不同的布质、色彩及题材，不但灵活综合运针，而且花线劈丝粗细适度，从而充分表现物体形象的质感。如湘绣艺人周金秀研制出的第一幅狮虎双面全异绣。3.双面绣的用线：双面绣的技术核心在于“藏针隐线”4个字，难就难在如何在薄如蝉翼的透明尼龙绸上“藏得巧妙，隐得彻底”。一般来说，全异绣的两个画面“异”的程度越大越彻底，“藏针隐线”的难度就越大。如何“藏得巧妙，隐得彻底”，主要从五个方面进行分析：（1）刺绣前对两个画面的重合加以分析研究。虚实不同的部位重合，则实景要虚绣，即要选准色线，以最细的线最少的针子绣出实景，而反面的景物则在尽量不影响整个画面的前提下加实一点。4.双面绣“藏针隐线”的技巧：（3）对两面的色线运用充分的研究。两面重合的色彩有相似或近似的色彩，则难度就小，如果遇上两个对比极强的色彩相重合，则难度大，应在设计绣稿中尽量避免，在不得已的情况下只能靠过硬的刺绣技能和两面刺绣的先后来巧妙安排解决。（2）对两面刺绣的针路分析研究。在不影响表现对象的前提下，尽可能地将两面重合的针路统一起来，以降低“藏针隐线”的难度。（4）两个画面中绣制精密度最高的部位在设计中要尽量错开。如果动物的眼睛两面重合又相异，刺绣中两面都以密集的针子绣在薄薄底料上，一则用针困难，二则底料承受不住而破裂。因此要尽量减少刺绣中的重复次数，努力做到以一当十，针针有效。（5）边缘线的处理。双面绣边缘线的处理是刺绣过程中的难点，尤其是不同质感边缘线重合的处理。如《白头鹰》，正面鹰嘴与反面鹰头相重合，嘴的硬度与头部柔软的羽毛形成对比，细节技术的处理是最显功夫的地方。观众的视线往往会从大面积的部分一扫而过，将视线停留在边缘线上细细观察寻找“异”的痕迹。《白头鹰》58.5cm×38.7cm邵春林设计周金秀刺绣双面绣工艺是以绣针引彩线，按事先设计的花纹和色彩，在丝绸、棉布等面料上运针，通过绣迹构成花样、图案、文字以取得艺术效果。心灵手巧的绣工，以针代笔，积丝累线，通过一针一线，花上数天或数年的时间，绣出形神兼备，配色秀雅，色泽文静，针法灵活的作品。《花木兰》30cm×30cm黄淬锋设计周金秀刺绣3.双面绣的赏析《湘绣技法》双面绣

在中国刺绣艺术中，双面绣是它皇冠上的一颗明珠，集中体现了刺绣的技艺水平。双面绣至迟出现于北宋前期，在苏州瑞光塔第三层塔心窖穴曾出土一块北宋罗地花草纹刺绣茎袱，正反两面均无线头线结，花纹一致，但在两叶交接处有跳针，是双面绣的前身。如今，双面绣已发展为双面异色、异形、异针的“三异绣”，把双异绣技术发展到了神奇莫测的境界。一、双面绣由来二、双面绣工艺要求

绣制“双面异色绣”和“双面三异绣”，技艺的难度颇高，除了双面绣的一般要求外，还要照顾到双面针脚、丝缕，做到两面色彩互不影响，针迹点滴不露，使两面异色分明，天衣无缝，最重要的是双面都必须达到“平、齐、亮、密、匀、净、活、光。吴县苏绣艺人制作有酷似雕塑的双面异色的立体绣，其代表作《云龙腾飞》，用含金和银的金线、银线与真丝花线，一面绣成腾飞的金龙，另一面则为银龙。蒸腾的云霞，闪闪的群星，火红的宝珠，都突兀在绣面上。既是绣品，又似雕塑，双面绣高超绝伦的技艺，令人赞叹不已。三、双面绣的意义

双面绣是湘绣最高境界的象征，被称为“魔术般艺术”，具有极高的传统手工技艺价值和地域性文化艺术价值，因形象生动逼真，色彩鲜明，形神俱备，动静互彰，湘绣“绣花花生香，绣鸟能闻声，绣虎能奔跑，绣人能传神”技艺水平在双面绣上同样得到彰显，它细密的针脚、完美的构图、温婉动人的图案呈现的是底蕴深厚的湖湘文化。更重要的是，心灵手巧的湖湘人巧穿时空用活脱脱的双面绣展现出湖南的前世今生，一面是传统，一面是现代，或者，一面是经济，一面是文化。而如同双面绣的风景幽隐，小巷园林和星城民间艺术之地，现代湖南凝聚着做大文化产业，增强文化发展活力的厚重期待。《白头鹰》58.5cm×38.7cm邵春林设计周金秀刺绣

这两幅作品为双面全异立体座屏。其在画面设计上进行了巧妙构思，刺绣部分要丝丝相合，采用隐针的刺绣方法，使鹰的形象巧妙重合，相互一致，同时，施针用线极为精细。绣品精美绝伦，是湘绣史上的经典之作。四、双面绣的赏析《花木兰》30cm×30cm黄淬锋设计周金秀刺绣

这是一件可以转动欣赏的双面全异座屏。1982年由黄淬锋大师设计、周金秀绣制而成。绣品的一面，抓住“万里赴戎机”的情节，刻画出花木兰披坚执锐，驰骋沙场的英雄形象；绣品的另一面，则描绘出花木兰“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的儿女情态。

这两个画面既截然不同又相辅相成，既巧妙地演绎了花木兰女扮男装、替父从军的感人故事，歌颂了我国古代巾帼英雄的爱国主义精神，又精心设置了“木兰是女郎”的重心，将木兰娉娉袅袅、光彩照人的风资神韵刻画得出神入化，这样，木兰这位既有男子刚健又有女儿娇美的女性形象在这件绣品轻轻的转动中水到渠成地呈现出来，从而再现了这首乐府诗真、善、美的美学价值。绣品的设计构思可谓是独具匠心，不仅为两个画面在构图、形象、意境、色彩乃至人物的表情、动态以及装束、道具的种种变异，提供了自然而然的依据，也为全异绣的工艺发挥创造了条件。《华清