1Premiere视频剪辑技术 教案4 剪辑的时间与空间

XXXX职业技术学院教案授课日期月日月日月日月日月日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班级讲授课题（章节题目）剪辑的时间与空间教学目的与要求剪辑中时间与空间的概念教学重点时间与空间的认识教学难点影视空间的构成教学内容要点在欣赏绘画、雕塑作品时,观众对作品所呈现的那一瞬间的动作之前和之后在时间上的发展,只能按自己的方式去加以补充和想象。而影视作品由于更强调运动性,使得动作生动而更富于变化。影视作品可以真实、具体、细腻地展示人物的内心世界和外部表现,在直接诉诸视觉和听觉的同时,将具有纵深感.色彩、光影和声音的空间展示给观众。比较而言,影视比以前所有的艺术形式都更逼真、更生动。第一节影视时间匈牙利的电影理论家贝拉·巴拉兹把影视时间分为:放映时间﹑影片延续时间、剧情的展示时间(影片故事的叙述时间）和观看时间(观众本能地产生印象的延续时间)。与现实生活中的时间不同,影视中的时间是非常灵活、自由、主观的,绝对意义的时间在影视中是不存在且没有意义的。然而,在电影诞生之初是不能做到自由支配时间的。路易·卢米埃尔(LouisLumiere)拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等影片中,银幕时间的长度就等同于事件过程的时间长度，没有角度和景别的变化。在经历了格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金等艺术大师的探索以及科学技术的发展后,电影逐步走向成熟并获得解放。蒙太奇理论使剪辑台上产生了一种新的电影时间,这种时间有自己的规律和艺术语言,从此,电影支配了时间。掌握时间剪辑的一些要领对于影视工作是至关重要的。通过剪辑,对时间的处理可分为延长、倒转、倒叙、对未来想象的时间和无序时间,而通过后期特技对时间的处理可实现加速与减速、冻结效果、压缩效果。延长延长是最常用的一种表现时间的技法，指通过对前期拍摄的素材进行整合，将几秒钟、几十秒钟或者几分钟发生的行为事件加以扩展，形成一种宏观立体式的时间模新知识新内容摘要式，如将几秒钟延长到一分钟左右,或者将几十秒延长到几分钟,几分钟延长到一个小时等。导演延长时间的目的可想而知,就是完整立体地展现事件,或者通过不同的视角将一个事件交代给观众。而观众往往感觉不到时间的延长，这是因为延长本身就是一种审美体验或者是审美教育的一部分,而恰恰这个详细的过程是需要通过延长来表现的。比如电影《唐山大地震》，如何表现那23秒的7.8级大地震无疑是本片最大的看点。延长在影视作品中有着广泛的应用,在影片中时常用延长时间来达到特殊目的或增强艺术表现力。1.穿插镜头穿插镜头对于延长时间而言主要有两方面作用：第一,丰富画面内容信息,以达到烘托气氛渲染情绪的效果。《唐山大地震》中在地震时穿插出现老吊车和其他人逃生的场面,以及房体裂开的细节等等,都是为了在延长时间时使画面信息更为丰富。第二,穿插心理活动镜头来延长时间。这种手法经常用在人物内心活动的表现上,是影视剧中表现人物内心活动的一种主流手法。2.平行蒙太奇《唐山大地震》中地震时孩子被困屋中和父母逃生奔窜的情景，用平行蒙太奇的手法延长时间,可以使观众更为深刻地体会到影片传达出来的思想意识,进一步满足观众的观影感受。3.多角度拍摄用不同机位、不同景别来表现同一动作,然后通过剪辑连接在一起,这种多角度拍摄手法常应用在比较短的片段的延长上,比如描述跑步比赛时，就可以用多角度多机位的拍摄方法,以增强人物奔跑时画面信息的丰富性,增加动作的动感,同时也让观众有了更立体式的了解。4.慢镜头慢镜头创造出的心理节奏的变换,使观众有了更美好的观影体验。因此,恰到好处的延长,不仅可以让事件表现得更加立体全面,而且令观众对导演刻意强调的情节印象深刻,情感诉求得到满足,甚至产生共鸣,这就是艺术创造出来的时间魅力。二、倒转倒转是一种近似于快镜头和慢镜头的手法,只不过顺序是完全相反的,是一种反现实和反物理的形态显现。倒转大多用于幻想类或者抒情类题材作品中,大多作品主要表达一种重回过去、重新来过的美好愿望。迈克尔·杰克逊(MichaelJackson)为世界环保所创力作《EarthSong》的MV中,开头讲述自然遭到破坏的现状:树木被砍伐,动物被猎杀,人们饱受战争之苦……高潮部分飓风过后,利用倒转加速的方法,戏剧性地使树木复活,大象重生,坦克退出城市,被枪杀的人们苏醒过来……识新内容摘要无独有偶,《大话西游》中至尊宝为了目睹白晶晶真正的死因,一次次用月光宝盒将时间倒转。《时光机器》中也用了类似的方法,男主角深爱的女友被杀，于是他开动时光机器回到过去，想改变她的命运。但是造化弄人，虽然男主角能一次次地回到过去，女友却总逃不过一死。三、倒叙倒叙是影视叙事最常用的一种方法,即由现在一直讲到过去;或者通过旁白的叙述,用现在的视角讲述过去的故事。一些法制类电视节目经常用倒叙的手法吊足观众的胃口。像《王刚讲故事》《今日说法》《焦点访谈》,都是在节目一开始揭示现象或结果,然后再沿着线索还原事件的原貌,引导观众的思路。四、对未来时间的想象影视时间的自由度在于可以把握时间的脉络,根据剧情的需要呈现未来的真实场景，不仅仅只是种臆测、联想，而是即将发生或者极有可能发生的事情。这种时间具有两个特点:一是一种未来的“真实存在”，二是一种经过创作者再创造的伟大构想。《2012》是一部关于全球毁灭的灾难电影,讲述的是在2012年世界末日到来时,主人公以及世界各国人民挣扎求生的经历。类似的影片还有《我是传奇》，该片讲述的是,2012年,人类被不知名的病毒感染，纽约成为一座空城,作为影片主人公的军方科学家RobertNeville【威尔·史密斯(WillSmith）饰】因对病毒有免疫力而幸存,最后他对抗夜魔并研究出新药物,是一个典型的英雄用智慧和勇气拯救人类的故事。五、无序时间近几年一些科幻题材的美剧涌现出一批“穿越”的作品，即打破时间顺序的随意穿越。《时光机器》是时空片中不可不提的佳作，主人公乘坐的时光机器宛如动画片《哆啦A梦》中的时光机，上可到上古之地,下可到高度文明的未来社会，到最后时光机坏掉了，不得不留在过去的时代。类似的作品如国内的《寻秦记》，项少龙为了摆脱失恋的痛苦,毅然穿越时空来到秦朝,最后找到了真爱留在那个遥远的年代。六、时间停滞时间停滞也称冻结，是依靠特技让时间暂时停止的一种表现手法，现实生活中，时间的流逝无法阻止，惟有影视作品可以完成时间停顿的效果。画面在播放的过程中突然停顿,是借助影视定格技巧完成,它使得物体由动到静,但放映时间还在继续流动,即利用观众的观影时间来观看停滞时间所要表达的内容。时间的停顿意味着时间的扩展,也起到延长时间的效果。有时候停顿在整个影视作品中可以起到调节节奏、引起观众注意画面信息的效果,同时定格常被用在电视剧的结尾处,起到戛然而止的效果,让观众产生了继续观影的欲望,锁定了收视人群。七、压缩时间效果压缩时间效果对影视常规剪辑有着至关重要的影响,一个片子如果冗余镜头过多常会让观众产生审美疲劳。何为冗余镜头?比如说,有一个人被人追,在逃跑的时候看到一辆摩托,这个时候如果还要描述这个人怎么开车、踩油门,势必影响整个逃跑过程的这种紧张的节奏,降低观赏性,所以,只需要保留看到车,然后骑车狂奔的场景。这样时间看似被压缩了,但是剪辑的目的达到了,就是实现了节奏的紧凑,形成了观众紧张的心理感受。八、加速和慢速在后期特技中很容易实现对镜头的快速处理和慢速处理,在效果上快镜头实现了将人物动作加速的效果,慢镜头产生人物动作迟缓的效果,加速和慢速都会让时间产生畸变,最后表现在人物的行为上也是反常规的。故而,加速和慢速都是在特定条件下使用的。比如在表现一个很冗长的、来来回回赛跑比赛的全面状况时,就可以用加速表现人们的全部的情况。这样不仅把整个全貌都记录了下来,而且还形成了戏剧效果。慢镜头之前已有所探讨,可以让观众看清人物动作,在80年代早期的武侠片里就经常会看到武打场面的慢镜头。同时慢镜头在表达人物心理的同时,可以让观众通过慢镜头在观影心理方面形成情绪反应。影视空间一、影视空间的概念影视空间是指影视画面内的空间动态。一幅画面既是静止的快照,又是活动画面的一部分。当与运动结合起来,画面方向就成了一个强大的故事元素。空间纵深感的展现和造型直接决定了空间带给观众的舒适度和美感。影视空间有其自身的特殊性,和我们平常理解的现实空间不一样,主要表现在以下几个方面。1)影视空间画面本身(银幕或荧屏)所占有的空间是二维空间,就是一块白色的幕布或者一个平面屏幕,没有任何纵深感,所以银幕或荧屏本身所体现的只是二维空间。2)以银幕或荧屏作为载体放映出来的图像,是由于色彩和光影的作用加上造型因素的运动和变化才形成了影视的多维空间。3)3D技术日臻成熟,从2D到3D，观众们最直观的感受是:多了一个维度,过去的二维画面变成了生动的立体世界。二、画面的空间结构如同绘画,画格内的静止图像提供了内在的叙事可能,因为电影是运动的图像,是画面的组合持续变化。画面空间结构需要有两个重要的叙事元素——画面方向和对比。画面方向是指人物或物体的运动方向,它可以提示人物之间或事物之间关系，比如对立、个性和冲突等,一般分为三个方向轴。X轴:是指将画格水平切割的那条线。物体可以沿着X轴从左往右或从右往左运动。Y轴:是指将画格垂直切割的那条线。物体可以沿着Y轴往上或往下运动,即从画格上方移动到下方或从下方移动到上方。Z轴:是指画格中由前景到后景或由后景到前景的轴线。Z轴给予了观众三维空间或景深的感觉。按画面方向，空间可分为画内空间和画外空间。画内空间主要是指画框之内,即银幕4个边框之内映出的环境空间,画内空间是有限的;画外空间是指银幕4个边框之外所存在的空间,是观众假想的空间,是一种想象。三、影视空间的分类画面展示的空间是对广阔现实世界的选择与省略,它打破了人眼正常区域范围的限制,根据创作者的意图分割成不同视点.不同景别的局部空间,通过这种局部空间的重新组合,与整体的现实空间联系起来。影视作品展现的空间一般有两种模式:一种是再现空间,一种是构成空间。1.再现空间再现空间指通过摄像机推、拉、摇、移、跟等多种运动形式不断变幻视点并改变画面的空间格局再现物质的直观行为空间，即以连续的、不中断的的记录方式展现完整统一的空间。巴拉兹在《电影美学》中对于再现空间有这样的评价:“随着摄像机去搜索整个空间,并感测出各个拍摄对象之间的距离,我们在这里感受到的是空间本身,而不是有纵深度的空间画面。”这种手法已经成为纪实类节目中经常用到的创作方法。2.构成空间构成空间不是真实空间在屏幕上的直接反映,而是将一系列记录着真实空间的片段,经过选择、取舍、重新组合后构成新的空间形态,影片《阿凡达》就是一个构成空间的典型案例。再现空间多用长镜头来还原现场环境,而构造空间主要依赖于蒙太奇。电影诞生之初完全被现实时空所制约,但随着电影艺术的日渐完善,特别是蒙太奇表现手法的运用,逐渐形成了电影独特的时空结构,这也成为电影区别于其他艺术的独特表现方法。在一定的意义上,电影艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。前苏联导演吉加·维尔托夫(DzigaVertov)曾把这样4个镜头组接在一起。1)英雄的棺材放下坟墓去(1918年在阿斯特拉罕拍)。2)给坟墓盖土(1912年在喀琅施塔得拍)。3)鸣礼炮(1902年在圣彼得堡拍)。4)脱帽致敬(1922年在莫斯科拍)。虽然这4个镜头是在不同的时间和地点拍摄的,但是它表现了悼念英雄的完整意思。这就是我们通常所说的用剪辑“创造出的空间”。剪辑可以利用画框把空间分割、压缩、重新组合,利用观众的心理经验和视觉幻觉,将实际生活中并不存在的空间呈献给观众,观众在观看影视作品时,即使是不在一个空间的镜头,只要符合观众的一般心理经验，就会不自觉地默认连续出现的镜头之间的联系。从影视叙事的角度看,构成空间在创作过程中可以有下面几个作用。(1)用景别组合来表现空间全貌.通过局部空间组合可以表现事物的全貌。全景.中景、近景.特写这些不同景别具有不同的介绍功能,再依据镜头,把不同景别、不同视角的镜头有秩序地组接到一起,可以看到事物相对完整的空间状况。通过适当的空间跳跃简化过程,使节奏流畅在叙事过程中,适当的空间跳跃不仅可以让整个情节变得更加紧凑,而且大幅度的空间跳跃还可以让观众印象深刻。跳跃性的组接时空不仅保证了观众连续的空间幻觉,也给了观众想象的空间。比如,描写一个人的成长过程，第一个镜头是婴儿啼哭,第二个镜头是童年时背着书包上学,第三个镜头是青年时期,第四个镜头表现中年,最后是老年的镜头。仅仅用5个镜头,一两分钟时间便表现出人的成长过程。其实,导演根据创作意图,省略了漫长成长过程的镜头,从而构成新的电影艺术空间,这种时空的表现手法,是影视所独有的。(3)通过不同时空的排列组接制造连续的效果，达到说明问题的目的利用空间队列把两个不同空间同时发生的事情放在一起,可以使两者之间产生冲突,造成强烈的情绪效果和戏剧性效果。(4)通过不同时空,重新解构画面,创造新的意境,产生完整的含义第三节影视时空意大利美学家卡努杜把电影看做是三种空间艺术(绘画、建筑和舞蹈)与三种时间艺术(音乐、戏剧和文学)的结合。事实上,影视艺术不仅仅是这两种类型的艺术之和,而是一种与任何空间艺术或时间艺术都不同的时空艺术。为了突破时间对影视作品的限制,摆脱那种直线的、单向的时间流程,人们曾经做过种种努力，最终取得了突破性进展,摆脱了单一现实时态的禁锢,使时间在电影中达到了自由化和随意性,导演获得了组合和重构时间元素的自由,形成电影时空的独特表述方式,使电影成为一门最具有创造性的艺术。通常我们所说的“影视时空结构”就是指宏观的整体时空结构。组织影视作品总体时空结构的单位不是镜头而是段落——在很多叙事作品中段落是自然单元。爱森斯坦就曾主张把电影分为两个层次,第一个层次涉及各段落之间的关系,第二个层次涉及段落内部各镜头之间的关系。前者就是我们所说的整体时空结构,后者就是通常所说的段落时空结构。确切地说,影视时空结构应该包括三个层面:整体时空结构、段落时空结构、镜头时空结构。两部题材相同、前期拍摄手法接近的片子,由于整体时空结构的方法不同,其最终的屏幕效果大相径庭。前面我们分别学习了影视时间和影视空间,事实上,影视中的时间与空间是不可分离的,下面我们将两者结合起来探讨一下影视时空。一、影视整体时空结构的类型影视的整体时空结构可以分为以下几种。1.线性时空结构线性时空结构是根据情节发展的时间顺序来组接空间,这种空间结构符合生活自身的逻辑性和因果关系,是一种常规的时空结构方法。线性结构作为最普遍的整体时空结构,具备以下特征：1)事件发展要有明显的因果关系,有明显的事件线索贯穿始终,有头有尾,段落层次分明。2)注重头尾照应和高潮的处理,段落之间的转换过渡要求自然,整体结构布局严谨规整。3)单线索结构,旁述情节几乎没有,内容上以时间为序事件环环递进,层层推进。2.串联式时空结构串联式时空结构是在影视作品出现两个或两个以上的故事或者事件,故事或者事件相互联系,合并起来构成一个完整的影视作品,共同表现一个主题。如《茉莉花开》展现的是一家三代女性的爱情与婚姻的故事,分别发生在30年代、50年代和80年代,用独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。影片属于典型的串联式时空结构,章子怡一人分饰三角,将茉、莉、花三个女人的故事。3.并联式时空结构这种结构是指影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空,而且这些故事都具有很强的关联性,有的影视作品中几个故事时空交替出现。这种结构更强调事件之间的内在联系,增加观众认识生活、认识某事物的深度和广度。4.交错式时空结构交错式时空结构也称网状结构,即把两条以上存在着内在联系的线索,按照因果、对比等一定的逻辑关系组合安排,使两个或两个以上不同时空中的片断有机交错,以推动事件的发展和主题的表达。在这种交错式时空结构中,时间和空间的顺序被打乱,但是它一般是同一主体在不同阶段(时间)的不同情境下(空间)的对列比较,它们之间存在着逻辑上的关联性,并以此来共同服务主题、深化主题。交错式时空结构区别于串联式时空结构的最大之处在于其各个叙事时空是交错地穿插呈现。如格里菲斯的《党同伐异》中创造性地把不同地点、不同时代发生的4个历史事件并列、穿插、交叉在一起,以表达他的艺术构思和主题。《203040》讲述了三个女人各自的情感纠葛。影片采用交错式时空结构，三位主人公、三个情感故事、三段心路历程,彼此独立发展又并列穿插,同时陷入困境,又同时柳暗花明，乍一看彼此毫无关联．仔细回味，其实导演用交错式时空结构表达了“无论年轻貌美还是人到中年，每个年龄段的女人都有自己的烦恼和快乐”的思想主题。5.重复式时空结构这种结构是指影片的叙事时空只有一个,但却多次重复呈现.使得这个故事变成了具有多种说法的多个故事,通常是依靠梦幻或回忆来实现的。张艺谋导演的《英雄》就用了重复式时空结构来演绎“刺秦”的故事,真相只有一个,但在无名与秦王的对话中却依次讲述了三个版本。值得注意的是,张艺谋导演用红、蓝、白三个色调配合叙事划分结构,第一部分是无名编造的故事,导演用红色演绎人物的狂躁、嫉妒和杀虐;第二部分是秦王猜测的故事,用蓝色来表现秦王的睿智、冷静;第三部分才是事实的真相,白色即为“真相大白”之意,这种英雄大爱在白色的衬托下更为庄重、纯洁,如图4-37所示。这种重复式的时空结构不断地演绎事实、推翻事实,引导观众在观影过程中不断地自我否定,使剧情山重水复、一波三折。6.内含式时空结构这是一种经过艺术加工的戏剧空间结构,就是由第一个空间引发出来第二个空间,第二个空间包含第三个空间。如影片《盗梦空间》中的4层时空结构。7.意识流时空结构这种结构根据人的意识流动性和连续性,打破了时间、空间、地点的界限,把时间、地点自由地组合到一起,并不是遵照主题安排,而是一种无意识的安排组合,最后表达导演想要表达的思想。二、段落时空结构影视的段落是由场面构成的,美国电影理论家温斯顿认为:“将若干镜头进行有意义的安排,以表达一个完整的动作或思想,这就叫做一个场面。它包括一个或几个镜头。表达一个重要思想或故事中一个主要段落的一系列场面叫段落。”段落时空结构就是选择处在同一时空中的镜头及其顺序,以表现生活中的一个片断。段落相当于文学中的章节。我们可以这样理解:镜头构成场面,场面一般是以时间和空间的转换为衡量标准的,同时间、空间中展示的内容为一个场面。若干场面组成段落,据此我们把段落的时空结构分为4种。同一时空中发生发展的。这是最常见的一种段落时空结构,在单个叙事单元内其时空是连贯的。有些影片的整体时空结构上呈现交错式.板块式或者套层式,但是在每一个叙事段落中时空一般还是采取这种单一连续的结构方式。同一时间不同空间发生发展的。著名的“最后一分钟营救”就是采用这种时空结构,它的主题是通过空间的横向对比叠加而获得的。同一空间不同时间发生发展的。这是一种在时间纵向面中展开空间的结构手法,在一些反映成就的电视报道中常用这种段落时空结构,通过同一空间或者相同主体的新旧变化来表现主题。4)不同时间不同空间发生发展的。这种段落时空结构是根据某种逻辑顺序而不是时间、空间的顺序连接而成的。三、镜头的时空结构镜头时空结构就是选择分处于不同时空之中的镜头内部的声画各要素,使之对列构成一种新的意境与内涵的一种技巧。一般分为以下三种时空。相同时空。这种时空的最大特点是主体在空间上的活动区域是固定不变的而且相对封闭,比如办公室、汽车、教室等。相邻时空。这种时空通常用来表现主体在一个较开放的空间中做连续的运动。比如在一家大型的超市中.主人公一会儿来到日用货柜前,一会儿来到食品柜前,一会儿又出现在服装柜前。相异时空。是指主体活动在不同地点、不同时间所进行的。相同空间不同时间的主体活动也属于这种情况。在相同时空、相邻时空和相异时空中主体动作的剪辑方法如下：1.相同时空主体动作的剪辑法则相同时空主体动作是指主体在同一房间、客厅等空间内进行的连续动作。同一时空内主体动