立体构成讲议

立体构成讲议第一章立体构成概述讲师：刘锦什叫立体构成：立体是指具有三维度的空间。立体构成就是在三度空间中，把具有三维的形态要素按照形式美的构成原理进行组合、拼装、构造，从而创造一个符合设计意图的、具有一定美感的、全新的三维形态过程。立体构成研究的对象主要是三度空间和三维物质原理。通过材料在三度空间的构成训练理解造型原理，探索造型规律，掌握造型方法。立体构成讲议

学习立体构成目的：

1.立体构成课程是构成理论与构成实践并重的课程之一，构成原理在立体构成上具有指导性作用。

2.立体构成的形态特征多为抽象的、理性的，是对形式美原理的探索、应用的结果。其次是研究、探索立体造型的基本规律。

3.立体构成为现代设计积累有效的立体造型规律。

4.立体构成的构成训练另一个目的是掌握一定的造型方法。

5.立体构成是研究空间立体造型的基础学科，是进行立体造型设计的专业基础，也是现代设计的基础之一。立体构成讲议

学习立体构成作用：

1.立体构成是现代设计的基础之一，是一门专业基础课，而现代设计包含有实用性、生产性、社会性等功能。

2.立体构成可以为现代设计提供广泛的构思方法和构思方案。

3.立体构成的作者可以通过逻辑推理方案计算出由构成要素组合而成的形态可能存在的方案数量和组合形式。

4.立体构成是设计按照美学和工艺、材料等因素筛选出优秀的设计方案，为现代设计服务。立体构成讲议立体构成教学目的：“构成”不仅是设计教育的主要基础课，而且也可作为其他造型艺术的基础课之一来实践。它与我国现行的素描、速写等基础造型课既有联系，又有很多不同。如我国素描课主要是以模特写生来再现客观对象的，而“构成”不以客体为模特进行写生，而是将客体推到原始的起点，找出他的各种造型要素，然后按照一定的美的原则，渗入作者的主观感情，组合成为一种新的形态。简单地讲，就是一个打散与组合的过程。但这一过程还是必须遵循大自然的物理规律，因而我们的构成语言多来源于自然，通过设计者的思维体现于生活。例如我们通过分析解剖蜂巢的结构，提炼出其中的正六边形空间结构，再将之运用于现代的建筑设计之中，使之产生更空旷更自由的室内感觉。为使这样的例子在现代设计中更多地体现，我们必须更好地学习构成。立体构成讲议课后思考题：1.什叫立体构成？立体构成的作用是什么？2.立体构成对室内设计起什么作用？立体构成讲议第二章立体构成的材料与肌理及应用第一节：材料的分类与特征材料是立体构成的物质基础，我们的设计最终是要通过物质材料来表达。物质材料的性能直接限制了立体构成的形态塑造。同时，物质材料的视觉功能和触觉功能是艺术表达中重要的组成部分。不同的材料给人的感觉不同，使用特点也不同。归纳起来大体可分为两大类：自然材料和人工材料。立体构成讲议1.自然材料

自然材料常见的有木材、石材、泥土。木材是立体设计中使用较广泛的材料，它的可雕琢性是其他材料无法比拟的。木材除了制作起来方便以外，本身也具有大自然的气息。因为木材来源于植物，植物本身具有自然特征，有季节性和地域性，具有一定的符号特征。另外，木材也具有亲和性，易被设计者选用。石材是在地壳运动等自然环境因素的作用下，形成的大小、形状不定的矿物质凝结物。石材料的成因、组成成分以及成分的纯度，都会影响石材料的色泽、质地、强度，所以不同的石材料具有不同的表征。石材的纹理极具自然美感，它可以切割成各种形状，打磨后能更加清晰地突现石材料产生的丰富效果。石材具有厚重、华美、冷静的表情特征。泥土也称为黏土。黏土可以是瓷土或陶土，瓷土和陶土所含杂质少，附着力强，表面处理的手段多样，可进行焙烧，制成陶或瓷，或作为辅助材料制作模型。在现代陶艺设计中，更多地融入了立体构成的现代设计理念。立体构成理念使现代陶艺设计在材料的选择、制作手法上都得到更大限度的拓展。如多种不同的陶瓷材料运用到一个造型上，为了得到不同的肌理效果，在作品的表面可运用各种手段，如刮、敲等。立体构成讲议2、人工材料人工材料：纸张、金属、塑料、玻璃等。

纸材料。纸张是用植物的纤维制作而成的。传统的纸张按原材料的种类来进行划分，如麻纸、皮纸、竹纸等；而随着现代工业的发展，纸的种类也更为丰富，单从使用状况就可以分为工业用纸、生活用纸、文化用纸以及有特别用途的纸张等。纸是立体构成中很好的材料，与其他材料相比，有采购方便，价格便宜，易剪裁、切割、折叠、弯曲与黏合等优点，且加工工具简单。只需一把美工刀。一瓶胶水便能轻易地进行造型练习。用纸来做一些专题练习，很容易使设计稿变为模型，但其缺点是不易保存。

塑料材料。人工合成的塑料是曲型的现代工业材料，它是有机高分子化学材料中的一类。塑料的种类很多，不同的塑料，其物理特性也不一样。有的硬度大，有的黏性好，有的韧性好，有的可塑性强，但它存在耐性差、易变形、易产生静电等缺点。塑料可以按照设计者预先的设计，制作成各种造型。这是其他材料很难做到的，是其他材料不可比拟的。它其有人情味，具有现代感，本身传达的是工业文化的信息，是人造合成物曲型的代表。立体构成讲议

金属材料。金属材料是指人类从矿物质中冶炼出的一类物质（如金、银、青铜、铁、钢等）中的另一种。金属材料具有优越的表现效果，它除了作为建筑设计的材料之外，其表现力也广泛地为立体设计服务。金属材料具有冰冷、贵重的特征，能够提高设计的另一种意味。它根据需要可以做成各种形状，产生不同的视觉效果。

玻璃材料。玻璃材质的透明性，对光的反射、折射性，是有别于其他材质的最根本之处。在设计中应利用宏观世界这一特殊质感，为设计增加光怪陆离的效果。除了对光反射的特殊效果外，玻璃还具有坚硬、锐利、清洁及易加工等特点，营造出轻盈、明丽的视觉效果，从而成为设计中重要的角色之一。玻璃是用硅酸盐与氧化硅、氧化铝或五氧化磷等原料合制而成的。若加入其他化合物作色剂，玻璃会呈现各种各样的色彩，从而大大丰富了玻璃材料的种类。立体构成讲议第二节：制作技术立体构成的制作技术就是改变形态的全过程，各种材料有各种材料的制作工艺，我们就立体构成课中使用最多的纸材及其加工方法作进一步研究。纸材的制作技术

1．表面加工划和折：对纸进行折转前，应在纸的次要面用铅笔轻画出折转的线，再用专用划纸的圆珠笔沿线划出痕迹，无论正折反折都应在纸的次要面划痕。也可用美工刀轻轻地沿笔线划痕，不超过纸厚度的1/3，这样折转后的棱线角分明、挺拔。切：用美工刀沿着直尺或曲线板在纸切口，纸的下面可垫橡皮板或废弃不用的纸。这样切的纸平整，切口不起毛。立体构成讲议剪：在纸面上用2H铅笔轻轻地画出要剪的部位后，不宜在纸面上方下剪刀，那是裁缝剪衣的姿势，易把纸剪坏。正确的方法是左手把纸拿起，右手执剪刀在纸面下方伸剪刀进行剪割。弯曲：用外力使纸产生弯曲变形，如用笔筒把纸卷起，然后放开，纸就会向内卷曲。压：先做好一个阴刻的模具，可用兵纸张或其他硬质的材料制作，把做好的模具放在设计好的位置，然后用笔套在模具的边缘压磨即可。撕：用手把纸撕出断裂痕迹。立体构成讲议

2．连接法粘贴：将纸相互粘贴是比较容易的事，但掌握不好，会使做了几个小数点时的设计前功尽弃。要粘贴好一件作业，首先要注意胶的特性。一般有三种胶可供选用：液态糨糊或胶水、固态糨糊、双面胶。大多数同学都喜欢用双面胶。双面胶粘得牢，不会使纸膨胀起皱，其缺点是一但粘好，就再也不能移动。液态糨糊、胶水粘好后还可以根据需要移动，缺点是易使纸张变形，影响平整度。使用液态糨糊时，涂上胶水后，不要立刻粘上去，稍微等一下后再粘上去，就容易粘牢了。使用固体胶时，涂上去就可以粘，使用较方便，便它也有缺点。有些立体构成设计需要悬空涂胶，固体胶就显得不好操作，这需要我们灵活选用。插接和挂接：插接就是切出插口，将另一端插入并连在一起。挂接不仅插入，在剪口另一端还有挂钩，使之挂起接在一起。插接和挂接可以和粘贴结合起来使用。立体构成讲议

二、成型与翻制技术在立体构成练习中，常常采用一些右塑性强的辅助材料来塑造有机形体。辅助材料塑造完成后，利用翻模材料进行模型的翻制，把可塑材料原型变成成型材料的构成作品。制模材料常用的有熟石膏、天然橡胶、硅胶等。用天然橡胶和硅胶翻制模具成本较高，熟石膏比较廉价，制作工艺较简单，翻制的模具非常精细。立体构成讲议1．石膏模具的翻制当一个造型要浇注成型时，首先要有一个模具，而这个模具是在原辅助材料制成的造型上翻制下来的。首先要在原型上预先想好模具要分成几块，一般简单的造型，分成前后两大块即可。若是黏土造型，则在分界线上插上铁片或塑料片，然后将调好的石膏浆抹上去。上石膏时可以分成几层进行，第一层石膏浆要稀，以便细节都可翻到，第二层以后石膏浆可以稠一点。要使石膏模具比较牢固，可以视情况在石膏浆中加少量的麻丝。为防止模具开裂，可用木棍在模外面加固，待石膏凝固以后6小时，就可以打开模具去掉黏土，洗干净备用。立体构成讲议石膏的脱模剂用肥皂水或洗洁夜都可，涂两遍后备用。然后把模具合拢，在模具底部（开口处）将调好的石膏浆倒入。调石膏浆很简单，但十分讲究。具体操作是这样的：在盒中加入一定水，将石膏粉均匀地撒入水中，不要一大堆地倒下去，那样会使一堆中的一些部分不能吸收水分。当水和石膏粉正好平了时，这时的比例大约是1：1，可作第一层用。若石膏粉多，则石膏浆会稠，要灵活掌握使用。调石膏浆时，时间要控制在5分钟以内。因石膏浆在一起情况下5分钟后就开始凝固，20分钟后彻底固化。立体构成讲议三、表面处理

1.无论是金属材料，还是石材、木材、玻璃、钢、石膏等，都要进行表面处理。金属和石材表面需进行打磨和抛光处理。打磨一般用小型的角向砂磨机，使用的砂轮一般是金钢砂、石英等软性砂轮。抛光采用细砂和抛光膏。抛光时先用细砂布把长面打磨得较细，然后再用抛光膏反复摩擦即可。立体构成讲议2.为了追求木质材料本身自然的木纹效果，需要作一些表面处理。有些追求某种特殊效果，或仿制某种肌理，都必须用一些表面处理，木材在打磨时主要用砂布、砂纸、砂纸按粗细分为0至400号不等，标数越大，颗粒越细。打磨抛光后要进行着色处理。立体构成作业的着色可用丙烯颜料、油画颜料、油漆很有成效材料。油漆的种类很多，喷漆有硝酸类漆、树脂漆，涂刷漆有醇酸类漆、酚醛漆、调和漆。目前市面上有一种自动喷漆很好，很适合学习立体构成的同学使用，可喷各种颜色，还可仿制金属的效果。玻璃表面本身就很光洁，可边线却很锋利，需加工处理，一般都有专业的加工工具，先粗磨、细磨，最后抛光。玻璃的连接也有专用的紫外线胶水，为无色透明液体，需用专用的紫外线灯照射，一般情况1分钟左右即牢固。立体构成讲议第三节：材料的肌理“肌理”是物体外表的感觉，它反映了物体本身的质地属性。肌理的形式有的是规律性的，有的是自由的，有的是粗糙的，有的是光滑细腻的，有的是坚硬的，有的是柔软的……形式多种多样，它们能给人不同的感受。肌理没有固定的形态，具有无限的外延与内涵。各种不同的肌理纹样呈朦胧的而又直观的质地感觉，具有不稳定的储蓄类的因素。有的随环境的变化而变化，有的通过不同的人为加工产生出变化无穷的效果。因此，设计时对自然肌理要从其造型、构成特点、构成形式中找出美的因素，以此运用到设计中去。设计者从自然肌理中得到创作灵感，并通过人为加工处理创造出具有美感的肌理。肌理有触觉肌理和视觉肌理之分，还有自然肌理和人为肌理之分。立体构成讲议1.自然肌理：材料本身固有的肌理构成，如木材的纹理和树皮肌理，石头本身的质地肌理等。自然肌理的美是静止的、古朴的、实用的。2.人为肌理：材料经加工后产生的肌理感觉。人为肌理可以模仿自然肌理的形式，如人造皮革、裂纹漆等，更多的人为肌理是根据创作的要求设计的。人为肌理的创造源泉是自然，而又不是自然肌理，是设计者从自然肌理中得到创造灵感，并通过人为加工处理创造出具有美感的肌理，它是设计中一个不可缺少的重要元素。立体构成讲议第四节：材料的应用材料在空间设计中的组织关系要求协调统一。在实际运用当中它的设计更为丰富多样，其特点有三个方面。材料的协调性、材料的秩序性、材料的对比性。立体构成讲议1、材料的协调性材料之间的共性是协调性的前提。设计中，材料的协调性具有一定的规律。只有色彩、质感、质地等因素中任意一项具有相同之处，这样材料之间的应用方能产生协调一致的效果。质地相同，可以体现出材料的共同属性关系。人的视觉审美习惯有一个恒常性，人们习惯的材料因其长期使用，会觉得符合规律，具有协调性。因此在使用中，会得到心理人认可，反之则产生不协调感，而不被接受。除此之外还要求设计师具有深厚的学识素养和审美趣味，才能在实际设计中充分把握好材料的性。立体构成讲议2、材料的秩序性材质的秩序性是和色彩的秩序性相一致的，就是用一种或几种材料建立起一定的秩序关系，最简单的方法是使所用的材料按一定的方向或一定的顺序构成等差或等比排列。这是形成秩序的基本条件。立体构成讲议3、材料的对比性在材料使用上，要注意其对比关系。设计中不但要合理地运用材料之间的质感对比关系，还要充分地运用材料之间的色彩对比，使其搭配得当，对比明确，既和谐统一，又生动活泼。为了达到美的视觉效果，依赖设计主题内容和材料素质的有肌结合，共同传递信息，并呈现不同的视触觉感受的心理反射，这是材料的张力。材料的合理选用，可以充分发挥“没有文字的语言，毋须图像的绘图画”的不可思议的表现力、创造力、从而使设计表现出别致、丰富的视觉效果。立体构成讲议

4、色彩的应用立体构成中的色彩，更大程度上是指物质材料的本色。物质材料的本色通常能更好地展现物质材料的材料属性和质地美感，我们在通过色彩知形态表象的同时，色彩还会带给我们心理的感触和联想。软的还是硬的，重的还是轻的，冰凉的还是温柔的，古朴的还是华丽的……这些质地感的经验和美感都只能通过物质材料的本身获得。所以在现代造型设计中，对自然材料本色的保留更显得重要。立体构成讲议立体构课后思考题：1.立体构成制作在材料上有那些?2.金属材料制作有那些特征?3.材料在空间设计中的组织关系是什么要求?立体构成讲议第三章立体构成的形式要素美的形式法则，是一切造型活动不可缺少的生要原则。凡是带有形象的设计，不论是平面设计或是立体设计，都要表现出其美感。美的表现形式，从总的说可归纳为两大类：一类是有秩序的美，这是大量的，是主要的表现形式；另一类是非常规的一种美，是个别的、少量的，但也是很突出的一种表现形式。这两类表现美的形式，都能给人们以视觉刺激作用，会引起人们的视觉兴趣，从而起到吸引人的作用。在我们的生活中，虽然每个人对美的看法不尽相同，但是人的社会属性使人们对物质形态外在的审美情趣趋于共同，这种共同的审美特征就是形式要素。立体构成讲议第一节：比例在有节奏的渐变中，其发展可按一定的比例进行。正确的比例关系，在视觉习惯上感到舒适，也会起到平衡、稳定的作用。古代建筑家认为“数学比例就是象征神秘”，所以在建筑设计上非常重视在视觉上的比例关系。自古以来，有些数学家便发现了一些重要的比例数，并将几个理想的比值总结归纳成一定的公式，直至今日仍广泛应用于生活和生产的各个领域。立体构成讲议一、黄金比最早的时候，人们思考怎样才能使一绳的两段的比例关系达到一种完美。于是人们就寻找这一点，这一点就叫黄金点。它的比例如下：a/b=a+b/a这个比例就是以后的黄金比的雏形了。

二、平方根矩形平方根矩形。在一般书籍、报纸、杂志等书本上都比较多地采用此比例，矩形根号2和黄金比矩形比较相似，这可以从它们的比例中看出：1：1.414；1：1.618。立体构成讲议三、数列以上两种比例都具有长度、面积的比例关系。我们在处理三个以至更多种比例时，就产生了数列。数列包括费波纳齐数列、等差等级数列、等比数列、调和数列等。（如费波纳齐数列的求法是把数列相邻两项的数字和作为第三项数值。（11235813…….）立体构成讲议第二节：稳定与轻巧稳定与轻巧是一对既相互对立又依赖的矛盾。在立体构成中，有些设计要求视觉中心稳定，以产生庄重、稳固、可靠之感，还有些设计则因要求达到轻盈、活泼的效果，而采用不稳定的视觉形态。物质形态的稳定和轻巧与诸多的因素有关系：

第一、与重心有关。重心是由位置决定的。重心高，则显得轻巧；重心低，则显得稳定。立体构成讲议第二、与底部面积有关。底部的接触面积大，则具有较大的稳定性；反之则稳定感减弱，轻巧感却逐渐加大。

第三、与材料及色彩有关。材料本身就具有不同的量感受和质感。比重大的，材料表面粗糙的，则具有一定的稳定感；反这，比重轻、材料表面细腻、光滑的则具有一种轻巧感。任何材料都有不同的色彩、颜色深、明度低的物质具有一定的稳定性，材料颜色浅、明度高则具有轻巧感。影响稳定的因素还有数理问题，奇数稳定性强，偶数稳定性弱。立体构成讲议第三节：对称与均衡对称这个词最早来自希腊文，是指从某一位置测量，在同一位置上有相同之形。对称即指此种关系。也就是说，以某一点为中心，让某形产生旋转时，便刚好与另一个形完全重叠造成一对左右对称之形。对称能给人以庄重、严谨、条理、平和、完美的感觉。对称是绝对的平衡。均衡是指相对平衡，是以支点为重心，保持形态各异却量感相同，达到力学的平衡形式。在立体构成中，达到量感的平衡，它还包括来自于色彩、肌理以及心理空间等构成要素对心理量感平衡的影响。立体构成讲议第四节：节奏与韵律节奏与韵律是音乐的名词。音乐的节奏是指节拍的强弱或长短交替出现并合乎一定的规律。它作为旋律的主导，是乐曲构成的基本因素，由轻重缓急形成。另外，音乐的节奏理解为作品段落有比例平衡关系。立体构成中的节奏只是借代词，几乎和音乐节奏无关系。但从其内涵来分析，它们有很多相近之处。节奏呈现有起伏、快慢、律动的变化就产生了韵律。韵律赋予节奏一定的情调。韵律比节奏更富有感情色彩，常常带给人音乐、诗歌般的旋律感。韵律的表现形式分为重复、渐变、排列、近似、放射、群化、特异等。立体构成讲议第五节：对比与调和在平衡构成中，要与纯调和型的静态平衡相比较，制造点动感及动感平衡就需要在画面中制造某些变化。“变化”手法则有许多方法，在众多的“变化”手法中，最能起效果的手法之一是对比。对比手法的最终目的是为了制造紧张感及具有相反性质的要素。具有相反性质的要素包括：形态、色彩、质感、大小、粗细、虚实、方向等。如果把这些相反性质的要素结合起来，造成的差异极大，紧张感越大，对比感越强。构成中如果各种造型要素都是零乱的话，是不能给人以美感的。这时候就需要有一种统一的东西把这些杂乱的因素统一起来，使之具有“对比”与“统一”之美。这样才能给视觉以快感。美学上所讲的多样的统一，就是指“对比与统一”。立体构成讲议第四章立体构成的构成方法第一节：半立体构成具有平面感的面材（如纸张）能够产生立体感，是源自深度空间的增加。而折叠、弯曲及切割拉伸都可以使深度空间增加，所以半立体的主要构成方法是折叠（直线折叠、曲线折叠）、弯曲（扭曲、卷曲、螺旋曲）、切割（挖切、直线切割、曲线切割）。立体构成讲议课后思考题：

1.美的表现形式，可归纳为那几类？立体构成讲议半立体构成实例——多切多折

在100x100mm的卡纸上，根据构图作自由切割，再通过折屈、压屈、弯屈等不同处理，构成半立体造型。此练习可根据平构的渐变、发射、对比、特异等手法组织画面，同时切折后应体现出进深感。立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议在100x100mm的卡纸上，在中心部位平行的—边或对角线上切线，依线痕折出凹凸变化，使之呈现成形效果。制作中要考虑统一、对比、疏密变化等形式美的因素。立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议作业：

用卡纸制作多切多折的半立体构成8张。（尺寸：100x100mm/张，装裱尺寸：4开黑卡）

要求：1.草图构思多张，选出8张制作稿；

2.正稿需色彩统一，装裱时排列有序；

3.做工精细，整体美观。（如图）立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议第二节：板式构成板式构成是用平面材（纸）经过折曲或切割加工后，所形成的一种具有浮雕特征的板式立体构成。板式构成可以分为有板基构成和无板基构成。所谓板基是指在平面材料上，通过反复折叠而得到的板式基础形。

一、瓦楞折板基在一张平面的板纸上，经过反复折曲成瓦楞形，即板基。在瓦楞形的基础上进行变化的设计、加工、使瓦楞板基产生变化。变化的加工方法：1．切割

2．折曲加工

立体构成讲议

1．切割在设计时，首先，要处理好造型之间的关系，如大小的变化及穿插，要避免完全相等；其次，还要注意聚散关系，要有密有疏，造型之间的穿插排列要有秩序，相互有所呼应；再次，有些造型之间的关系要形成一种发展的动势，即要整体上造成一种韵律感。

2．折曲加工反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式，这个折线样式表达了板状立体中的折叠线关系。这也是进行瓦楞板基变化设计的着眼点。只要改变立面呈现的折线样式，就会使瓦楞折板基发生变化。这种只用折曲所构成的立体造型，其各部分的凹凸变化相互制约，折曲的难度较大，但其坚固度较强，整体效果也较好立体构成讲议

二、蛇腹折板基瓦楞折板基横向反复折叠，只能引起平面材料的横向收缩。蛇腹折板基是使平面材料在横向的纵向都会因折叠而收缩的板基形式，该造型能增强其律动感的变化。这种构成是板式或柱式结构中最基本的方法之一。立体构成讲议

三．无板基构成无板基构成即通过单位形的重复排列、聚集形成面状的构成方法。这种加工方法首先要设计好单位形，并使其本身造型优美。为了使立体集聚构成的变化丰富多样，单位形仍经简洁的几何形为佳。单位形在重复排列的过程中，会产生新的间隙空间，所以在设计的时候首先要选择容易产生变化的单位形，这便形成一种新的立体空间感。立体构成讲议第三节--线的立体构成：以长度为特征的型材称为线材。在构成中有软质线材和硬质线材两种。

软质线材必须依赖于框架的造型变化而变化。硬质线材可先确定支撑框架，构成后撤掉临时支撑架，保留硬质线构成的效果。使用线材作三维空间构成时，应注意结构和空隙等关系。其特点是，线材本身不占据空间，而是通过线群的集聚表现出面的效果。各种面的包围，形成封闭式的空间立体造型。

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(1)软质线材的构成

利用棉、麻、丝、化纤等软线、软绳。在构成中，按意图制作造型框架。其结构可选用正方体、三角柱、三角锥、五棱柱、六棱柱等造型;也可采用正圆、半圆或渐伸涡线形等、并在框架上面竖立支柱，以小钉为连点进行连接构成。

框架上的接线点作等距分割，从密到疏渐变次序排列，方向可以垂直连接，也可以错位连接，横边连接竖边，或从上部边框交错方位接到下部边框。

线与线的交叉构成，在方向和交叉角度的变化中，主要有两种状态：一种是接近与垂直的交叉；一种是渐变的条形网格结构。网格排列会出现很强的韵律美感。

线材与框架的纳合，可以打线结或在框架上打小孔，用线穿过并固定在框架上，或将木条割成切口，再加白乳胶粘合固定软线材，制成悬挂或软雕塑的立体造型。（如图）立体构成讲议框架构成图例立体构成讲议木框架的软线材构成（范例）立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议(2)硬质线材构成

木条、金属条、塑料细管、玻璃柱等线材均可用以组合而成为立体造型。在构成前，先确定好支架。构成后，部分撤掉，只保留硬质线材构成的部分。常见的造型方法有：立体构成讲议

(1)结构有不同层次。可以多项组合，形成整体造型。

(2)利用线形、条形组成方形或三角扇形的单体造型、然后从小到大作渐变排列，并进行变向转体等多种变化。

(3)条形硬质材料。先在偏侧的部位作支撑点，用白乳胶胶着，或用金属丝穿透固定再转体变形。或预先构成扇形及其他形式的小型单体结构，再进行重叠、交错，形成各种造型。

(4)将硬质条材先制成框架，再加以组合排列。平行或垂直的结构，部分作斜向排列，局部也可留出空间，形成各种变化。立体构成讲议硬质线材构成（范例）

立体构成讲议直线形组合立体构成讲议立体构成讲议转体组合立体构成讲议立体构成讲议框架组合立体构成讲议学生作品欣赏立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议作业：

用硬质线材或软质线材制做一个立体构成。（2人一组完成1件作品）要求：1.设计题材自定，要求造型优美内函丰富。

2.正稿需色彩突出统一，装裱时排列有序；

3.做工精细，整体美观。立体构成讲议第四节---面的立体构成基本形态要素1.面的性质：几何学上将面定义为线的移动轨迹。几何学上的面只具有位置、长度和宽度，而无厚度。面分消极的面和积极的面。消极的面由点的集合群化、线的集合群化构成；积极的面可由扩大点的面积，扩大线的宽度，对线进行密集移动构成。

面具有几何形、非几何形两大形态。几何形是规则的，它的基本形态是正方形、三角形、圆形，由直线和几何形曲线构成。正方形的特点是垂直与水平；三角形的特点是斜向与角度；圆形的特点是外轮廓的曲线。非几何形是不规则的，是由自由曲线结合直线构成的自由形，实际上也是自由曲线组合各种变相的正方形、三角形、圆形。

立体构成讲议2.面的心里感觉：几何形给人理性、明确的感觉，产生简洁、抽象、秩序之美，但易产生呆板的感觉；非几何形虽然活泼、生动、富于感性，但易产生不端正、杂乱的感觉。立体构成中的面具有比线明确，比块稍弱的空间占有感，因为它是由面来限定空间的。

立体构成讲议

(1)层面构成

它的排列指若干直面(或少量柱面、锥面)在同一个面上进行各种有秩序的连续排列。基本面型简洁、丰富有变化。面型变化形式有重复、交替、渐变、近似等。排列方式有直线、曲线、折线、分组、错位、倾斜、渐变、放射、旋转等。（如图）立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议

立体构成讲议立体构成讲议立体构成讲议《书》点评：此作品利用方形片面进行有规律地粘贴组合，形成一种立体式的渐变构成效果。主题表现准确，造型简洁，形式感强。立体构成讲议《烛台》点评：设计者把传统的回形针制作成三角造型，打破了回形针原有的形态。整个设计，无论从细部回形针，还是卡纸片面的塑造，都贯穿了三角形这一特色，从而使作品的整体性十分强。在面与面交接时，采用了横式插接的方法。整个作品的完整性与塑造性很强，但是，在主题的表达上似乎弱了些，似乎有歧义。立体构成讲议《火焰》

点评：此作品的视觉冲击力很强，主题表现的也很不错。设计者在制作的过程中，曾经也出现过困难，但是最后还是克服了。大家看到的，片面二维的东西如果要让它垂直地竖立起来，并不是很难。但是如果要从美观上考究，那就需要动些脑筋，需要尝试。这位设计者，就是利用底板泡沫板的特性，加上牙签的细短优势，与卡纸的片面巧妙结合粘贴。最后

立体构成讲议《齿轮》点评：通过带状条形的环绕形成通透的矮柱体，利用简单的折叠、裁剪、粘贴做加工，形成整个齿轮的形态。主题表达明确，但是，单位元素在叠加时，设计者欠考虑了形体的牢固型与平衡性。立体构成讲议

(2)嵌合的构成

用一个基本形为单元或几个基本形为单元，做上、下、左、右相互连接或展开的

设计。主要有以下几种构成方式：

a．屏障式

以基本形态上下、左右互相嵌合连接、平面展开，组成一个大的屏障结构。

b．重叠式

以基本形前后、左右、上下连接，按照同一种规律和方式立体地展

开，形成一个大的体块。

c自由式的堆积

以基本形相互间作无规律无秩序的排列，以视觉规律和空间虚

实效果的疏密关系来构成一个大的体块。立体构成讲议立体构成讲议（3）框形、块形组合造型

a、基本的框形与块形

框形：空心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。

块形：实心的正圆形、正三角形、正方形、正六边形等。

b、变框与变块：在基本的框形与块形上作规则的变形。

c、插接：同一造型的框形或块形，用插接可塑造出多样的近似于球体的形态。立体构成讲议立体构成讲议作业：

自选材质制做一个以面为主体的立体构成。主题自定。（2人一组完成1件作品）要求：1.设计题材自定，要求造型优美内函丰富。

2.正稿需色彩突出统一，装裱时排列有序；

3.做工精细，整体美观。立体构成讲议第五节：柱式构成柱式构成，可分为棱柱体和圆柱体两种。棱柱式的棱和面的关系明确，圆柱体没有柱边、柱面。棱柱体至少要由三个平面组成，我们称之为三棱柱体，有四个平面的称为四棱柱体。依次类推，平面越多，柱体的圆度越强。立体构成讲议

一、柱端变化柱式结构首先要进行重复折曲，将柱面折成封闭造型然后在所折曲的各个折面的端部进行加工。加工的形式为两端切断，然后向外折曲成凸出的三角形造型。也可以将柱口的中间部位进行切割，再向外折曲、弯曲。此外，还可以在柱体角部进行切割，向中间凹入成方台造型，或进行锥体造型还可以在切割后，再进一步重复折曲，形成几个分柱体造型等。（如图）立体构成讲议柱端变化立体构成讲议

二、柱面变化在柱面上进行有秩序的切割加工，切割后可进行折曲凸出，也可以进行拉伸，有的还可以将切割的部位凹入，形成一种透空的效果，增强柱体的层次变化。有的圆柱体，可以进行横向、垂直或斜向切割，使柱体经过弯曲构成后，形成一种旋转体的构成变化等。（如图）立体构成讲议柱面变化立体构成讲议三、柱体的棱线变化棱线是柱体的重要部位，也是变化最丰富的部位。在这些凸出的棱线上，经过压曲，可以使棱线的局部成为曲面的造型；也可以进行切割，将两端切割分离的部分，凹进柱体中间，凹进切口的长短、高低可按渐变次序排列，使之形成韵律，从而造成多种变化。此外，也可以切掉柱棱多余部分，将几个面同时折曲、凹入，产生内收的效果。（如图）立体构成讲议柱体的棱线变化立体构成讲议柱体的棱线变化立体构成讲议柱体的棱线变化立体构成讲议作业：