中国美术史试题库

中国美术史试题库（一）

A卷

一、单项选择题（在每题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序

号填在题干的括号内。

1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B）。

A、天地神话B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行2、

最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）。

A、吐鲁番晋墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬寿墓D、酒泉丁家闸墓

3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）

A、虢国夫人游春图B、捣练图C、挥扇仕女图D、簪花仕女图

4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A）。

A、飒露紫B、拳毛胴C、白蹄乌D、特勒骤

5、《潇湘图》的作者是五代画家（C）。

A、荆浩B、关仝C、董源D、巨然

6、首次提出山水画“三远”的论着是（B）。

A、图画见闻志B、林泉高致C、画继D、山水纯全集

7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（C）。

A、黄公望B、吴镇C、王蒙D、倪瓒

8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（B）。

A、边景昭B、孙隆C、林良D、吕纪

9、清代从摹习古法把握前人阅历与程式入手的绘画教科书是［D）。

A、顾氏画谱B、程氏墨苑C、十竹斋画谱D、芥子园画传

10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（D）。

A、居廉B、高剑父C、高奇峰D、陈树人

11、作为使用工具的（B）,既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。

A.壁画B.石器

C.物件装饰D.雕塑

12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是（C）。

A.王羲之B.王献之

C.钟繇D.陆机

13、阿房宫是（A）最重要的宫殿建筑群。

A.秦代B.汉代

C.东周D.战国

14、霍去病墓的主题雕塑是（B）。

A.《避邪》B.《马踏匈奴》

C.《羽人骑天马》D.《牵牛像》

15、《读碑窠石图》作者是（A）o

A.李成B.范宽

C.许道宁D.燕文贵

16、《韩熙载夜宴图》作者是（D）。

A.周昉B.黄荃

C.周文矩D.顾闵中

17、.五代画家董源山水画代表作品是（A）o

A.《潇湘图》B.《溪山行旅图》

C.《万壑松风图》D.《关山行旅图》

18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是（D）。

A.《藏云图》B.《柳下眠琴图轴》

C.《列女仁智图》D.《秋风纨扇图》

19.徐悲鸿国画代表作品是（A）。

A.《愚公移山》B.《松影瀑声图》

C.《水声山色图》D.《百寿图》

20.元代学识深厚的少数民族画家是（C）

A、钱选B、李衍C、高克恭D、王渊

二、填空题（每空1分，共20分）

1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。

2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。

3、我国迄今觉察最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙〕遗址出土的

壁画残块

4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等

四类。

5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠〕为代表。

6、中国现存最早的砖塔是河南等封的（蒿岳寺塔）

7、刘宋时画家陆探微制造了“［秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其制

造的形象独具风格，被称为“〔张家样）”。

8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨〕”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则

疯癫狂放，创''（泼墨）”之法。

9、我国着名的四大石窟指的是和石窟。（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈）

（洛阳龙门〕

10、唐代工艺品中成就最为卓着的首推〔唐三彩〕，殉葬的（俑）和驼、〔马〕动物

是其中的精品。

11、论者评宋初两大山水画家谓：“1李成〕之画，近视如千里之远，1范宽）之

笔，远望不离坐外。”

12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“〔减笔画〕”，开启了元明清写意人物的先河。

13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图

则是承受了（连环画）的表现形式。

14、明代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和（吴伟）。

15、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最正确。

16、清初“四僧”指的是（八大山人、石涛、髡残、弘仁）。

17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李

W）等人。

18、清代三大木板年画产地是［天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠）。

19、近代画家任伯年留意文人画与民间美术结合，制造了（雅俗共赏）的画风。

20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石

斋画报》的主要执笔人（吴有如）的评价

21.禅画在南宋得到进一步进展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有（太白行吟

图）

22.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、、。

23.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、、o

24.宋徽宗赵佶书法称为o

25.北宋文人画家李公麟借鉴前代的“（白画）”进展为更具表现力的“（白

描）”，其传世真迹有《五马图》。

26.元代画家（王冕）以画梅着称。

27.近代“岭南画派”在艺术上主见“（折衷东西方）”。

28.吴昌硕的艺术道路与众不同，他从（制印）开头，又学习（书法辞章），最终取得

绘画成就。

29.“借古以开今”是清代画家（石涛）在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

30.清初“四王”山水是指那四位画家（王时敏、王原祁、王鉴、王聚）三、

名词解释：

1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化镒颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色,

具有吵闹明快的风格的陶器。它距今已有七千年的历史，是石器时代艺术成就的集

中表达。

2、仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生

活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。

代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。

3、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以强健的

战马象征骤骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击

匈奴战斗中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。

4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头

上形象的史书。大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚

拙、率真的艺术魅力。

5、饕餐纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸大了的或者梦想中的动

物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、梦想的、可怖的动物形象，在

静止状态中积聚着紧急的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮，表达了“狞厉

美“

6、《人物龙凤帛画》：这是1949年在湖南陈家大山楚墓中觉察的我国现存最早的

绘画之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画

主要承受黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的比照,

点、线、面的结合，使形象有肯定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为

战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并到达较高水平。

7、画像石（砖）：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室

外表的装饰绘画性雕刻。

8、“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主见。

“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取

得艺术感受。“妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观

之神融合为“传神”的、完善的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点

的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。

9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格表达了魏晋时代的审美精神而成为那个时代

乃至中国绘画史上的出色人物。他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，

而是主见“传神写照”，并加以实践。他的这一理论主见和艺术实践，把中

国传统绘画推向了的里程碑。现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的

作品的摹本。

10、张僧繇：齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。他制造了

独具风格的疏体画，对后世产生了乐观深远的影响。

11、畅神说”：刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说,

即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。“畅神说”丰富了中国绘画

的理论

12、本生故事：是指释迦前生，包括他作王子以前假设干世的故事。其实本生故

事的内容，很多是早就在印度民间流传的秀丽的寓言和传奇。这些来自民间的本

生故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。

13、吴带当风：吴道子是盛唐最出色的画家。他在宗教画上成就突出。他用笔技

法上，他制造交一种曲折起伏、错落有致的“藤菜条”式的描法，加强了物象的

份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当

风”之称。

14、《历代名画记》：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书

共分十卷，四局部内容：绘画的进展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、

作品的鉴赏、保藏与考证。在古代美术史论着中，是一部科学、系统的重要文献。

15、“比德说"：是春秋战国时期消灭的关于自然美的美学理论观点。其根

本涵义是：自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从

其中可以意会到审美主体的某些品德美。

16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张燥的绘画理论，它概括了艺术与

现实的审美关系，为中国绘画奠定了根底。“师造化”须同时“得心源”，即有

所思，有所寄意；“得心源”又是建立在师造化的根底上，二者协调，便会产生

好的作品。

17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的

重大成就之一。“意”，主要指构思的内容，即用形象来把握思想、情感、意趣。

有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。“象”，听从于“意”，为

“意”而用。

18、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上

画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品，反响了

最高统制者的审美标准，谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜亮风格特

征，给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”

（鲁迅语）。

19、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四

人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的风格。假设说北宋山水画艺术以

雄浑、宽广、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、美丽胜。

20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜亮反映他们生活抱负和审美情趣

的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐

趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。

21、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家，世称元

四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调

笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画

简淡疏荒、吴画沉郁潮湿。

22、借古以开今：清初“创派”的艺术主见。以清初“四僧”和龚贤为代表的

“创派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，

强调共性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式

表达自己真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。

23、八大山人：清初“四大名僧”之一，名朱宜。荒寒、孤寂是他作品总的艺

术风格。现存的《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。

24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。他是山水画派华亭派的代表人物，作

品清润苍郁。他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。

25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的着名画派。又叫“扬州八家”、“扬州

八怪”。该派突破了当时形式主义的束缚，以一种清爽、生气勃勃的姿势兴奋了

中国画坛，在中国画史上占有极其重要的地位。

四、简答题

1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。

(1)抑制前代限于说教内容的缺点，广泛承受多样性题材。

(2)明确提出了“传神”的重要性。

(3)加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的奇异处理以显示人物的情思。

(4)揉合汉画与西域的线条，制造“春蚕吐丝”般的线描风格。

(5)在画法画理诸方面，表达出朴实的现实主义美学思想。2、

花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点

指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：U）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

（2）画法多承受“双钩填彩”，笔致工细。

（3）画风华美，设色鲜亮。

徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

（3）设色不以晕淡为工，只是略加颜色。

因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说

五、作品分析〔时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题15分）

1、分析张择端的《清明上河图》

（1）宋初市民阶层的形成，消灭了以市俗生活为中心内容的风俗画。

（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，呈现了北宋都城汴梁汴河两岸清明季节的街

市景象。

（3）构图承受散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。承受线描淡彩画法，并

严密结合对象的质感特征。

（4）表达了中国古代风俗画的最高成就，对争辩宋代的城市生活以及民俗、服饰、

建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。

2、分析王蒙的《青卞隐居图》

（1）元朝的“世事多变”造成文人画家躲避现实、隐遁山林。

（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。

（3）立轴承受高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，构造谨严，纵横离奇。画草

庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微

染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。

(4)运用前代画家之法，制造出线繁点密，苍茫深厚的风格。被明代画家董其昌成

为“天下第一。”

3.分析顾闵中的《韩熙载夜宴图》

(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成很多人对前途悲观无望，故而疏狂自放以蒙蔽

朝廷耳目。

(2)通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙

载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。

(3)构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重

色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。

(4)除绘画史上的重要价值外，也是争辩音乐史、舞蹈史、工艺史的贵重资料。论

述题：

1.中国原始时代美术的主要特征：

混沌性，具体表达在两方面：1)不是纯粹的唯美而制造的，它对人们的实际生

活和宗教观念有亲热关系，是有用与审美的结合物。2)原始时代的美术各门类尚未

明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。

2.从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的进展。

北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要承受单向打击技术制作石器，虽然很

粗糙，但包含着对称、平衡等根本的美的形成因素，是主体内在精神和制造力的

显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的生疏比北京猿人有明显的进步，山

顶洞人他们对物质材料的驾驭力量不断提高，并直觉依据美的法则制造出美的造

型。

3.何为仰韶彩陶简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。

仰韶得名于何南省湘池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早

期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、

鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》

中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，

纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。

晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑2）半山3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，

纹饰有：涡状纹、水波浪、重嶂纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。

4.怎样生疏彩陶的艺术成就

彩陶艺术的最大特点是有用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气概宏伟,

表达出朴实、单纯、安康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂

3）综合。

5.《舞蹈彩纹陶盆》的历史和艺术价值表达在哪些方面。

是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的

生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘

声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调全都地跳着舞，有猛烈的节奏感和欢

快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。

6.简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。

原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活亲热相关的动物形象外就是人们所崇

敬的氏族成员形象，表达了远方人类对自身的形态、面貌、力气的初步生疏。代表

作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。

7.我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么

主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四

川琪县岩画、疆天山崖画。

8.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么

1）武器2）乐器3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威

的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就

打算了它的特别地位和艺术精神，它是在贬低人性的根底上高扬神性，具有一种狞

历美的艺术特征。

9.青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餐纹”

种类：饕餐纹、夔龙纹、凤鸟纹。饕餐纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称

兽面纹。是一些被夸大或虚幻地梦想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风

格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧急的力，有助于造成一种严峻、静

穆和奇特的气氛，表达了早期奴隶社会统治者的威猛，力气和意志。

3.青铜艺术大致可以分为几个时期各时期有何艺术特色以及重要的代表作

a.

初期（殷商前期）艺术特点：饕餐纹处于松散的状态，器型薄弱，没有脱离原始

风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。b.盛期（商后到西周初〕造型

庄重、典重、古朴、纹饰层次清楚，给人以凶恶之感《司母戊大方鼎》。C.转折

期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕T纹、KL纹而是自由朴实的窃曲纹和重环纹，

代表作《颂壶毛公鼎》。e.衰落期（春晚到战国开头）纹饰主要变为精细的几何

纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作《莲（立）鹤方壶》。1

0.《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的主题是什么有什么艺术特色

人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现

一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，表达了楚国当时的奇异梦想和炽

烈情感的图腾神化世界。此画主要承受黑线勾画的表现手法，用色单纯、黑白块

的比照、点线面的结合使形象有肯定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹

库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾画，设

色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。1

1.为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么

主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术,

尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术

为厚葬风气的结果。a.

原始神化、神化世界、超时空的图示。b.历史故事、古圣先贤c.世俗生活、

自然环境的描绘。

12.简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色。

有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和

林格尔墓……，其中千秋墓最早。山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家

教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓仆人生前奢华的生活场

面，奇禽异兽和神化传奇、天文星象。1

3.略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。

是秦代着名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：

整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编

列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，表达了

泱泱大国和时代的勃以精神，造型手法格外写实，军吏形象直立静止地重复给人以

整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。1

4.略谈对霍去病墓石雕的生疏。

（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，表达了汉代艺术的

拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气概和运动感，这

批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的出色制造。1

5.秦汉绘画有哪些主要艺术特征

a.秦汉绘画构图多承受平列式，填图构图饱满，章法布局即有变化又严密统一，显

示出运动性节奏感和有机统一性。B.

全部描绘的形象无不具有活泼的生命力即留意传神、到达形神兼备。C.具有猛烈的

运动感，汉化的运动感除了人物形象、动作、身材夸大性物征造成以外还在于飞

扬流淌的线条和擅长把握人物运动和情节进展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓

展运动的形式空间艺术的表现效果。D.

用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面。E.设色鲜亮、猛烈而又冷静、

和谐。总的给人的感受是气概浅薄、雄大、韵味醇厚、质朴。1

6.战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品

云南出土的铜雕《虎噬牛案》，汉代代表作有《长信宫灯》《马踏飞燕》（又名铜

奔马〕。

17.魏晋南北朝时期美术进展的特点主要表现在哪些方面

独尊儒术的局面有所转变，汉时就传达室入我国的佛教有了较大的进展，魏正始以

后，士族文人大多崇尚老庄，追求放达的生活超然物外的精神，清谈‘玄理'之

风布满。

18.魏晋时期在审美风气方面发生了什么变化

从美学的角度看，防卫协之后一段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化

为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外

化形态。

〔曹不兴：最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为‘曹家样'其特点在于

'画衣纹稠叠'胡有‘曹衣出水'之说，其用线缜密、细严峻衣纹的秩序与汉画简

朴、遒劲、飞扬流淌的线条是有所区分的。

卫协：巧密与粗思）1

9.顾恺之艺术理论和实践上的成就。（古代四大画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、

吴道子）

顾恺之，字长康、小字虎头，继承进展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的

生要手段线描提高到一个的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满

足外表的肖似和姿势动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高要求：

传神写照，并加以实践。在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否

对‘传神’并无紧要，同时还留意如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的

组合关系等对表现人物性格和神情的特征，'形具而神生'传神必需先写形，写

形是手段，传神是目的。

在绘画过程中，艺术家（审美主体）必需通过客体的外在形体的描写而把握其内

在的精神实质，做到‘神仪在心’才能塑造出高于外在形体美的内在精神美的神

象，才能到达传神的目的。（‘迁想'：指画家艺术构思过程中的想像活动把主

观情思'迁入'客对对象之中，把握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取

得世态感受。

‘妙得'：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观

之神融合为‘传神’的完善的艺术形象。）

他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的把握上增

加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而易使画家'迁想妙得'，此理

论是对包括了人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括,

成为中国绘画的一个重要审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。《女史箴

图》《洛神赋图》

20.‘六法论'的内容及意义是什么（谢赫）

六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。气

韵生动：实际是是对顾恺之‘传神论'的直接继承和进展。

骨法用笔：内在的‘风范韵度'集中表现为外在的容貌与骨相的肯定法则，谓之骨

法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容貌）进而提醒他的风神韵度。

应物象形：即画家的观看生疏方法，可以变形夸大但不能主观臆想。

随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和颜色存在于客观世界中，画家

必需依据具体对象对绘画作必要而正确的施色。

经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。传

移模写：摹写，一种重要的学习方法。

21.试谈山水画兴起的缘由。1）

审美意识的进展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。

2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热忱。

3）玄学的兴起，是山水画形成的最根本的缘由（以虚无的胸襟、玄学的意味体会

自然，使中国山水画自始即是一种‘意境中的山水'而不是纯客观自然景物的

再现，他们认为，山水的美不在于山水本身，而是在于它表达了‘道'，山水与道

是相合的）

〔'圣人含道映物，贤者澄怀味像，至于山水，质有而趣灵'出自宗炳《山水画

序》）

22.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事莫

高窟壁画据不同性质大体可分为：1）

佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供给礼拜的形象；

2）民族传统神话题材，如西王母、女婿、伏羲等；

3）装饰图案；

4）故事画a.佛传故事b因原因事c本生故事。

本生故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前假设千世的故

事，其故事内容多是早就在民间流传的秀丽寓言和传奇。

23.唐代绘画在哪些方面有的进展1）人

物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟

乙僧〕2）山水

画在严明以来的根底上连续进展，开头划分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了

宋元以后山水画主要表现手法的初基。

3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿势登上画坛，开花鸟画兴起之先河。

4）石窟、陵墓壁画制造出清爽奇亮富有时代特色的民族风格，在肯定程度上摆脱

了宗教的羁绊，曲折地反映了社会现实，洋溢着时代精神。5）

唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史着作显示了唐代美

学的深度。

24.简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。

阎立本的绘画创作亲热适应着唐初稳固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其

作品《步辇图》

选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物

的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲

坚实，松紧得度，设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的《历代帝

王图》是反映初唐绘画艺术水平的另一极为重要的作品。描绘了从汉昭帝到隋炀

帝十三个皇帝及其侍从的形象，对每个形象都包含着鲜亮的褒贬。在艺术风格上，此

画有明显的六朝余韵。阎立本的艺术继承并进展了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠

定的‘以线描画''以形写神'的美学根底，他用线遒劲坚实，工笔重设色，用

笔冷静清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。

25.浅谈吴道子的艺术成就，何为'吴带当风'

吴道子，又名道玄，在人物造型上'米粉厚薄'，皆见骨高低而起隐''旁见周

视，盖四周可以意会如塑'1《广川画跋》，在笔法上制造了一种曲折起伏、错

落有致的‘菊菜条'式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘

带具有迎风起舞的动势，故有'吴带当风’之称，他的画以线条为立体，略加渲

染来帮助线条和颜色相互衬托，形成了崭的民族化的宗教画，以致整个人物画，

他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。

26.张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作

张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰明媚，是盛唐后仕女风俗画的典型风格《号国夫

人游春图》《武后行从图》《捣练图》

周昉初效张萱，后则小异，其作品表达了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有

'衣纹劲简，颜色柔丽'以丰厚为体'的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她

们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《听琴图》

等。

27.展子虔《游春图》有何艺术特色

展子虔，唐画之祖，《游春图》是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜

人的郊原，画面有‘远近山川、咫尺千里'之感，其特点是：山的描绘用单线勾

画，填以青绿山脚用泥金，金碧华美；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝,

松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用笔点成后，

加重色于上勾线分出衣折，全画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北

朝到唐代的过渡状况。

28.李思训父子在山水画方面有何奉献

李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局雄

伟、堂皇、华美，装饰性很强，确立了山水画‘青绿金碧’一派的风格风貌，被

后人推为'北宗'或青山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》）

李昭道的画'变父之势，妙又过之'，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是

一幅以山水景物为主的历史故事画。

29.略谈王维山水画的艺术特色

王维，字摩诘，他的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景，具

有‘深重’的风格特点，其画最重要的特色是诗和画的有机结合，制造了诗情画

意的境地（在山水画史上曾被推崇为‘南宗’之祖〕他笃信佛学神理，首创了中

国山水画中美丽独特的‘禅境'表现，他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境

幽深接见天趣，在山水画、诗中真正实现了‘天人合一'的审美境地。《雪溪图》

《江山雪霁图》《植川图》均为后人摹本。3

0’外师造化，中得心源’的含义是什么

这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠

定了理论基石，'师造化'不是单纯仿照自然，必需同时'得心源'即有所思有

所寄意；反之'得心源'也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的根

底上，二者协调，便会有好的作品产生。

31.简述唐代花鸟画进展的根本状况

盛唐时的薛稷擅于画鹤；中唐时的边鸾所画牧丹和翎毛，设色精工；晚唐的刁光胤

擅画湖石、花卉、鸟雀，滕昌佑长于画鹅。依据早期作品来看，我国花鸟画在表

现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色浓研，在造型上严谨写实，重形与神的

刻画，布局多取个体形象，即所谓‘折枝花'形式，总的给人以精细、巧丽的美

感。

32.唐代有哪些画马和画牛名家及代表作

曹霸、陈闵、韩干是活泼于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的

只有韩干，作品有《牧马图》《照白夜图》。中唐专写农村风俗的画家有韩滉等,

他和他弟子戴嵩是两位着名画牛专家，韩滉流传至今的作品只有《五牛图》一副。

33.唐代佛教壁画从内容到形式有什么的变化

在莫高窟的历代壁画中，唐代壁画遗存最多，题材内容也有了的变化，魏隋时代

的本生故事和说法图削减，代之以‘经变'故事和愈来愈多的‘供给人’形象,

欢快光明的气氛代替了阴森沉郁的情调，喜乐升平的极乐世界代替了阴森血腥的场

面，多半是赞颂佛国的欢快，示意皈依必得善果。

画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再制造，画面紧凑完整，线条流利圆润，色

调明净华美，唐代菩萨形象更突出了现实生活中女性美的特征，唐代的供给人像

也加以夸大变化，艺术上显示出了晚唐风俗画、人物画的典型风格。

唐代佛教壁画无论是经变故事，菩萨像或供给人像都在不同程度上保持着与现实生

活的亲热关系，实现了外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的转变。3

4.唐代有哪些着名的佛教雕塑和陵墓雕塑

洛阳龙门石窟中的石刻雕塑是这个时期的典型，本尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为:

迦叶（已毁）阿滩、二菩萨、金刚与神王，再次为供给人。

中国美术史题库

B卷

一、填空：（每题0、5分，共20分）

1、仰韶文化彩陶早期以（）彩陶为代表，中期以（）

彩陶为代表，晚期以（）彩陶为代表。

2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（）也称（）3、南北朝时

期的着名山水画家是（）（）

4、佛教故事画大体可分为三类：（）（）（）

5、图1的作品名称是（），是1）的代表作。

（图1）

［图2）

6、图2的作品名称是（），是1〕的代表作。

7、北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家郭熙的山水代表作是（），他的绘画

理论集的名称是（）。

8、五代时期南方山水画的代表是（）1）,北方山水画的代表是〔）1〕。

9、五代时期花鸟画中画院画的代表是［）野逸派的代表是（）。

10六朝绘画以〔）为美学标准，唐代〔〕为审美抱负。

11、《萧湘图》卷是五代（）的代表作。

12早期佛教故事大致可分为三个阶段。第一阶段以（）造像为代表。其次阶段以

〔）造像为代表。第三阶段以（）造像为代表。

13吴道子用“藤菜条”式的线来描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动式固有（）

之称。

14、（）被推为“北宗”或青绿山水画派之主。

15、王维山水画的特色是1）的有机结合

16、明代写意花鸟画的两位代表是（）（）。

17、汉代青铜造像的代表作品是（）（）

18宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷漫风光，他们的山水画被世

人称为（）

19、张择端的（）代表了宋代风俗画进展的高度水平。

20明四家是〔）o

二选择题：（每题1分，共20分）每题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它

的番号填入题中的括号内。

1、以下画家中被称为“湖州竹派”的画家是（）

A文同B郑板桥C钱选D唐寅

2、南宋时期在简笔人物画方面有突出成就的是（）

A梁楷B陈居中C李嵩D苏汉成

3、以下画家不属于扬州八怪的是（）

A郑板桥B金农C黄慎D仇英

4、唐代反映汉唐关系的着名绘画作品是（）

A历代帝王图B捣练图C布辇图D职贡图

5、波臣画派的开派画家是〔）

A陈洪绶B曾鲸C董其昌D崔子宗

6、龚贤被称为画派的最具有代表性的画家。A

黄山B上海C扬州D金陵

7、六朝时期谢赫所着的（）是我国现存最早的美术史论专着，在画史上享有不

朽的声誉

A《古画品录》B《叙画》C《历代名画记》D《画山水序》

8、浙派的代表人物是（）

A戴进B边文进C林良D吕纪

9、王蒙的山水常用（）皴

A牛毛B披麻C豆板D解锁

10、“外师造化，中得心源”是唐代山水画家（）创作体会的总结

A柯九思B吴镇、C张燥D王蒙

11、以下绘画作品中不属于顾恺之的是（）。

A《洛神赋图》B《女使箴图》C《烈女仁智图卷》D《历代帝王图》

12、《五牛图》的作者是唐代的（）

A韩滉B曹霸C陈闵D韩干

13、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，假设也有人能会此，方知书画原来同。”

是（）的观点。

A苏轼B赵孟^C石涛D谢赫

14以画“兰竹”着名的扬州画派画家是（）

A郑板桥B金农C黄慎D高翔

15永乐宫壁画以表现（）题材为主

A道教B佛教C历史D现实

16、李公麟的《五马图》的表现手法是（）

A写意B工间写C白描D泼墨

17”论画以形似，见与儿童邻”表达了（）的艺术思想。

A文人画家B宫廷画家C院画家D明间画家

18图3是那个画家的作品（）

A吴镇B王蒙C倪赞D文同

19图4是（）时期的作品

A五代B宋C明D清

（图3）

（图4）

20、元四家之冠是（）

A吴镇B王蒙C倪赞D黄公望

三、推断题：每题1分共10分

1、青铜是红铜和锡的合金。（）

2、安阳武宫出土的商文丁时代重达875公斤的“司母戊”大方鼎，标志着我国公

元前十四世纪前后对于青铜器的最高水平（）

3、曹不兴，卫协是唐代着名的人物画家（）

4、“不要人夸好颜色，只留清气满天地”是徐谓传世作品《墨梅图》中的题记。

（）

5、三代青铜器的“礼器”的性质打算了它的特别地位和艺术精神（）

6、王维在山水画史上被评为“南宗”之祖。（）

7、《游春图》是隋代山水画家展字虔的代表作。（）

8、《四景山水图》是李唐的代表作成功地画出了西湖贵族别墅的四时风光（）

9、周文矩画的《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，

坚决不与周朝合作的故事。（）

10、《踏歌图》是夏圭的代表作。（）

四、名词解释：（每题5分，共10分）

1、岩回

2、四僧

五、简答题：【每题5分，共10分）

1、谢赫“六法论”的六法

2、元四大家及其代表作

六、问答题：任选四题共30分

1、请简要答复为什么“梅、兰、竹、菊”被文人画家所厚爱

2、董其昌南北宗论的作用及对后世的影响。

3、谈谈你对秦兵马佣的一些生疏。4、

论述夏商周三代青铜器的造型与艺术特点，并说明具有这种特点的缘由。5、请

简要表达战国时期美术的特点。

6、谈谈你对文人画的理解。

中国美术史题库C卷

一、填空：（每空格1分，共20分）

1.彩陶造型的最大特点是（）和（）相统一。

2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（）也称（）。

3、我国很多地区都觉察了岩画，重要的有（），（），

广西花山岩画、疆天山岩画等。

4、安武宫出土的商文丁时代的重达875公斤的〔〕标志着我国公元前十四世纪

前后对于青铜铸造的最高水平。

5、夏商周三代青铜器的（）性质打算了它的特别地位和艺术精神。

6、图1的作品名称是（〕，它在当时的用途是〔〕。

（图1）

（图2）

7、图2的作品名称是〔〕，它是（）石雕中的一个。

8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作〔）和〔）。

9、汉代青铜造像的代表作品有（）、1）。

10、图3的作品名称是〔）它被誉为（）。

11、图4的作品名称是（），它是（）时期的作品。

［图3）

［图4）

二、选择题：（每题1分，共2。分）每题有四个正确答案，选出一个正确答案，将

它的番号填入题中的括号内。

1,（）为商周时期的青铜文化奠定了根底。

A玉器文化B彩陶文化C黑陶文化

2、以下画家中被称为“湖州竹派”的画家是（）

A文同B郑板桥C钱选D唐寅

3、以下画家不属于扬州八怪的是（）

A郑板桥B金农C黄慎D仇英

4、图5反映了唐代的（）

A汉藏关系B大唐与日本的关系C大唐与高丽的

1图5）

5、六朝时期谢赫所着的（）是我国现存最早的美术史论专着，在画史上享有不

朽的声誉。

A《叙画》B《古画品录》C《历代名画记》D《画山水序》

6、《五牛图》的作者是唐代的（）

A韩滉B曹霸C陈闵D韩干

7、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，假设也有人能会此，方知书画原来同。”

是（）的观点。

A苏轼B赵孟^C石涛D谢赫

8、以画“兰竹”着名的扬州画派画家是（）

A郑板桥B金农C黄慎D高翔

9、李公麟的《五马图》的表现手法是（）

A写意B工间写C白描D泼墨

10”论画以形似，见与儿童邻,赋诗必此诗，定知非诗人。诗画本一律，天工与

清爽。”是（）的艺术思想。

A赵孟^B谢赫C董其昌D苏轼

11、《踏歌图》是（）的代表作。

A夏圭B马远C刘松年D李唐

1图8）

12、图8的作品名称是〔）是李唐的代表作。

A溪山行旅图B万壑松风图C萧湘图D富春山居图

13、图9是（）时期的作品

A五代B宋C明D魏晋

（图9）

14、图10所反映的是（）的绘画风格

A文人画家B院画家C民间画工

（图10）

15、元四家之冠是（）

A吴镇B王蒙C倪赞D黄公望、

16、（）在山水画史上被评为“南宗”之祖。

A王维B王蒙C倪赞D吴镇

17图11是哪个画家的作品〔）

A吴道子B张萱C周坊D阎立本

（图11）

18、明代写意花鸟画的两位代表是（）。

A唐寅仇英B徐谓陈淳C黄荃，徐熙D文征明、沈周

19、以下画家不属于明四家的是（）

A文征明B沈周、仇英C米芾D唐寅

20、五代时期代表南方山水画派的两位画家是（）

A荆浩、关仝B董源、巨然、C文征明、沈周D王蒙、倪赞

三、推断题：（每题1分共10分〕

1、宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷漫风光，他们的山水画被世人

称为米点云山（〕

2、五代时期花鸟画中画院画的代表是徐熙野逸派的代表是黄荃（）

3、吴道子用“茄菜条”式的线来描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动式固有吴带

当风之称。（）

4、王维被推为“北宗”或青绿山水画派之主。（）

5、李思训山水画的特色是诗和画的有机结合。（）

6、六朝绘画以“修骨清象”为美学标准，唐代'丰腴华贵”为审美抱负。1）

7、曹不兴，卫协是唐代着名的人物画家（）

8、《历代名画记》是中国第一部较完备的绘画通史。（〕

9、《游春图》是隋代山水画家展字虔的代表作。1）

10、周文矩画的《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇,

坚决不与周朝合作的故事。（）

四、名词解释：（每题5分，共10分）

1、院体画、文人画

2、谢赫“六法论”的六法

五、简答题：［每题5分，共10分）

1、请简要论述一下山水画在魏晋时期兴起的缘由。

2、为什么梅兰竹菊这些创作母题会被文人画家宠爱

六、问答题：（每题10共30分〕

1、青铜礼器在什么场合使用它有什么政治和宗教意义

2、夏商周三代青铜器的类别依其类别可分为那三类请举例说明。

3、我国奴隶制时代的青铜艺术大致可分为那几个时期

4、顾恺之在艺术上的最大成就是什么他有那些重要的绘画作品和绘画理论着

作

请简洁介绍一下顾恺之的代表作《洛神赋图》。

5、谈谈你在中国美术史学习中的收获。美术史哪几件作品给你留下了深刻的

印象。为什么

中国美术史试题库（二