2024年大学试题(艺术学)-电影史笔试考试历年典型考题及考点含含答案

2024年大学试题(艺术学)-电影史笔试考试历年典型考题及考点含含答案第1卷一.参考题库(共75题)1.苏联电影经验对30年代电影变革的出现起了什么作用？2.论述第五代导演的影像本体论美学。3.为什么把“孤岛”时期的电影现象称为“奇观”？4.空间问题包括画面的（）；和画面内的（）。5.第五代导演主要有哪些代表人物和电影作品？6.“倾向电影”的创作者（），他的主要作品是历史剧，如（）（1927）、（）（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。7.第一代日本动画电影作者被誉为“电影动画片之父”的政冈宪三代表作是《幽灵船》。8.在环境造型中重（）轻（）。9.第一部NC17的影片是1990年拍摄的（）.10.为什么说建国初期是新中国电影的“光彩夺目的片头”？11.简述布朗对电影艺术效果的总结。12.“新德国电影”运动的四大导演分别是赫尔措格、（）、法斯宾德和维姆文德斯。13.第一部印度长故事片是由托内尔摄制的（）（1912）。14.波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？15.爱森斯坦的电影理论基石是（）.16.初期“影戏”电影的主要特征是什么？17.中国电视纪录片第一阶段初创时期（20世纪70年代），这个时期的电视纪录片多为强调表现性纪录片，代表作如（）。A、摩梭人B、让历史告诉未来C、望长城D、收租院18.形成电影的三大物质条件是（）、（）、（）。19.文化产业理论从总体上可以划分为（）。A、教育理论B、基础理论C、应用理论D、戏剧理论20.苏联著名导演梁赞诺夫的“爱情三部曲”包括（）。A、命运的嘲弄B、金色池塘C、办公室的故事D、两个人的车站21.1933年被称为中国电影史上光辉一页，当时在党的领导之下成立了？22.编剧在设计台词要遵循（）等原则。A、个性化B、生活化C、简练化D、动作化23.简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影间的六大不同。24.前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是（）和（）。25.进入20世纪90年代以来，三地电影艺术家采用各种方式合作拍摄的影片有（）。A、童年往事B、桂花巷C、霸王别姬D、新龙门客栈26.被称作“新兴电影运动”开山之作的影片《三个摩登女性》的编剧是（）。A、田汉B、夏衍C、阳翰笙D、袁牧之27.国歌《义勇军进行曲》出自哪部电影？28.第五代导演的奠基之作《黄土地》的导演是（）。A、吴子牛B、陈凯歌C、张艺谋D、黄建新29.1902年影片《月球旅行记》大获成功，成为（）艺术创作全盛时期的代表作品。A、约尔.凡尔纳B、威尔斯C、梅里爱D、浮士德30.（）自称是“新浪潮”的“老祖母”。31.最重要的“室内剧”作品是茂瑙的（）。32.简要论述电影的运动和可选择两大特性。33.（）和（）组成了巴赞的电影美学理论.34.1979年1月28日，（）电视台播出了一部长达1分35秒，且没有活动画面的广告片，标志着我国内地电视广告的诞生。A、上海B、北京C、天津D、湖南35.以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。36.“昆仑公司”1949年出品的影片《三毛流浪记》的漫画原作的作者是（）。A、叶浅予B、张乐平C、丁聪D、华君武37.平行蒙太奇，指相同或相似的镜头在影视作品中反复出现的组合方式。38.介绍新现实主义的产生和发展。39.标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.40.1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段。从《野草闲花》到《歌女红牡丹》、《歌场春色》等影片在对电影录音作了最初的技术尝试的同时，仍是以（）为核心内容的。41.样板戏电影创作中的三突出指的是什么？42.电影发展期是电影发展的关键时期，这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的（）、法国的（）、（）等，另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。43.请简述电影史上两大传统的确立及其代表？44.谈谈卢米埃尔与梅里爱对于电影的主要贡献。45.中国第一部有声电影是？46.“文华”公司主要是由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。其主要创作人员柯灵、曹禺、佐临、石挥、费穆等都是些很有才华、有成就的艺术家。他们的创作与“昆仑”有很大不同，这些影片大多是些知识分子气质较明显的社会风情画式的作品，它们主要不是以社会性见长，而是以一种比较平淡的诗意风格表现一些生活中的平凡小事。《（）》是其中最明显的代表性作品。47.雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？48.根据柔石的小说《二月》改编的影片《早春二月》的导演是（）。A、凌子风B、谢晋C、谢铁骊D、水华49.影片《乌鸦与麻雀》的导演是（）A、蔡楚生B、郑君里C、赵丹D、沈西苓50.请结合具体代表人物及作品简述法国新浪潮电影的主要艺术主张、美学观念及其影响？51.成熟期（）的的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。52.“室内剧”是由先锋主义的（）戏剧演变而来的。53.请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作（）；（）；（）。54.影视艺术是造型表现力极为丰富的（），所以，编剧要赋予文学剧本以丰富的造型性。A、艺术B、视觉艺术C、听觉艺术55.新中国的三大国营电影制片基地是（）。A、长春电影制片厂B、北京电影制片厂C、上海电影制片厂D、天津电影制片厂E、珠江电影制片厂56.欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？57.对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。58.我国的第一部影片是北京丰泰照相馆拍摄的（）。A、难夫难妻B、定军山C、爵士歌王D、歌女红牡丹59.美国电影大师格里菲斯两部最重要的剧情片是（）和《党同伐异》。60.伊朗影坛上第二代导演的代表人物是著名的（），代表作分别是《生生长流》以及《电影万岁》。A、阿巴斯.库亚斯塔米B、大流士.梅赫尔朱伊C、穆森.马克马巴夫D、斯梅尔.库尚61.我国第一部有声故事片是（）。A、《劳工之爱情》B、《渔光曲》C、《歌女红牡丹》D、《生死恨》62.20世纪三四十年代中国电影家对于电影的艺术特质有哪些思考？63.爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是（）.64.改编剧本的方式主要有（）。A、节选式B、创造性C、浓缩式D、取材式65.战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？66.1925年开始，卓别林拍摄了他一生最重要的几部作品：《淘金记》、《摩登时代》、《公民凯恩》。67.关于解决（）的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的.68.二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的（）运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。69.1895年12月28日，路易.卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛路14号放映了自己摄制的（）等十余部影片。A、火车进站B、水浇园丁C、爵士歌王D、工厂的大门70.早期外国影片的输入中国，是帝国主义对中国进行经济和文化侵略的一个组成部分，许多外国人在中国开设影戏院、建立放映网、输入影片都是以（）为直接目的的。71.在影视艺术中，蒙太奇这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。72.（）被看做是电影的诞生日。73.郑君里编导的影片（）是中国电影民族化的经典作品。A、《李双双》B、《花好月圆》C、《护士日记》D、《枯木逢春》74.库里肖夫的“实验工作室”75.阮玲玉之死说明的什么？第2卷一.参考题库(共75题)1.电影叙事的前提条件是（）。2.并列获得首届金鸡奖最佳故事片奖的是影片（）。A、《小街》和《小花》B、《小街》和《巴山夜雨》C、《巴山夜雨》和《天云山传奇》D、《巴山夜雨》和《泪痕》3.苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片（）。4.弗朗索瓦·特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表（），该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。5.在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了（）的“套层结构”的叙事手法。6.爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.7.简述“新中国制片方针”。8.雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。9.第五代导演的电影叙事、影像语言和形象塑造取得了哪些成就？10.真正的“纪录片之父”是美国人（）；他拍摄了成为纪录片里程碑式的（）。11.费穆从30年代前期就开始从事电影创作，1933年以其处女作《（）》一举成名，跻身于中国第一流的电影导演之列。12.1931年一年，好莱坞就拍摄了50部描写敲诈勒索、盗窃抢劫的影片。《小凯撒》、《公敌》、《我是一个越狱犯》是犯罪片中的代表作。13.苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？14.《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的（）结构的方法组织的。15.简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。16.列举“新浪潮”电影的哲学基础。17.现实主义将（）作为创作的；而（）和（）将现实作为创作的。18.中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（）。A、《大闹天宫》B、《铁扇公主》C、《哪吒》D、《大闹画室》19.1924年11月，安德烈.布勒东起草第一个（）宣言。20.电影中的插曲可以作为影视艺术特有的一种组成内容，不可独立存在。21.美国学者M.格杜尔德概括归纳了70种故事片和非故事片的类型。22.意大利新现实主义的导演罗西里尼导演的《游击队》，表现了一战结束前夕意大利轰轰烈烈的抵抗运动。23.（）创立了电影眼睛派.24.爱森斯坦确立了以（）为核心的蒙太奇思想.25.“新德国电影”运动的四大导演是？他们各自的代表作品是？26.简述“达达主义”电影的特点。27.一般认为1930年代日本最具影响力的导演非（）和（）莫属。28.美国好莱坞电影在二战后发生了很大的改变，（）导演的《公民凯恩》对于好莱坞电影的叙事革新产生了很大的影响。29.（）成为电影史上持续时间最长的电影美学.30.美国第一部引入剪辑理念和初步蒙太奇思维的影片是（）。A、党同伐异B、一个美国消防队员的生活C、火车大劫案D、一个国家的诞生31.简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。32.发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？33.诗意现实主义的主要贡献是什么？34.明星大约出现在（）年左右，明星制大约在A.年代开始成熟。35.作为一个影视鉴赏者，应该具备相应的知识结构和审美观念的改变于调整。36.如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？37.20世纪年代，香港电影年产量平均超过二百部。（）是这一时期最有代表性的写实派导演，在择取香港本地现实题材方面具有开创之功。A、徐克B、朱石麟C、严浩D、王家卫38.世界电影艺术史上第一次大变革是（）。A、信息时代B、电子计算机和数字技术时代C、黑白到彩色D、无声到有声39.四大名旦指（）。A、梅兰芳B、尚小云C、程砚秋D、马致远E、荀慧生40.什么是“新浪潮”电影？41.在电影（）中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。42.先锋派理论从更确切的语义上是指（）理论。43.英国布莱顿学派的代表人物为（）和（），代表作品为《鲸吞》和《玛丽珍妮的灾难》。44.试述谢晋对中国电影的贡献。45.十七年”电影创作有何可借鉴的方面？存在的问题是什么？46.1997年，湖南卫视推出了（），标志着中国电视文艺进入了一个游戏娱乐栏目时代。A、综艺大观B、快乐大转盘C、快乐大本营D、幸运5247.优秀传记故事片《林则徐》中，林则徐的扮演者是（）。A、石挥B、赵丹C、李默然D、魏鹤龄48.世界上第一部电影是由（）卢米埃尔兄弟拍摄的。A、美国人B、法国人C、意大利人D、荷兰人49.《一个国家的诞生》与《党同伐异》是电影大师（）的代表作品。50.《思念是什么颜色》的作者是（）。A、舒婷B、余光中C、刘半农D、何其芳51.电影大师卓别林曾高度评价（），将其视为中国的罗密欧与朱丽叶。A、《天仙配》B、《梁祝》C、《祝福》D、《十五贯》52.新德国电影运动的四大导演各自的风格特征。53.格里菲斯成熟期的作品是（）和（）.54.为什么说在“新时期”中国电影史上1979年是转折的一年、创新的一年？55.雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献是什么？56.电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？57.维尔托夫的“电影眼睛派”58.投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？59.《姊妹花》的主演是（）。A、阮玲玉B、胡蝶C、陈玉梅D、宣景琳60.战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？61.以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《（）》中得到了较好的体现。与《狂流》着眼于“天灾”相比，《春蚕》对“丰灾”的揭示站在了更高的境界上。62.如何从功能的角度来理解蒙太奇？63.50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。64.知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”，对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用（）手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意，有效地丰富了电影的视觉表现力。65.韩国电影的泰斗公认为（）。66.影视画面的镜头运动中，（）是指摄影机或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。A、推B、拉C、移D、跟67.电视广告主要分为（）。A、商品广告B、企业形象广告C、公益广告D、平面广告68.伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？69.“左岸派”在电影观念和语言上革新的特点是什么？70.中国电影的三大奖是（）。A、百花奖B、金鸡奖C、金鹰奖D、华表奖E、童牛奖71.1959年推出的国庆十周年献礼影片有（）。A、《老兵新传》B、《林则徐》C、《青春之歌》D、《我们村里的年轻人》E、《五朵金花》72.如果要拍摄远景、全景画面，摄像应采用（）焦距的镜头。A、长焦距镜头B、短焦距镜头C、中焦距镜头D、以上都不是73.美国默片“喜剧片”74.相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为（）的电影运动。75.“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的（）与（）。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案： 中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦的理论介绍甚少，在中国译介最多、流传最广、影响最大的是普多夫金的叙事蒙太奇理论。在电影创作方面也是如此。大部分创作者都在不同程度上接受了蒙太奇思维方法的影响，但是创作上更多的是把它与好莱坞电影经验结合起来，注重叙事蒙太奇技巧的应用。在探索和借鉴苏联电影蒙太奇经验方面，沈西苓比他的同时代人作出了更多的贡献。在《女性的呐喊》中不少部分的艺术处理巧妙地发挥了电影蒙太奇镜头间的对比和冲突的巨大表现力，不仅突出了工人生活那种紧张压抑的情绪气氛，而且也具有一定隐喻象征的意义。在《上海24小时》中把不同情节线索之间的冲突和对比，以具有强烈视觉冲击力的电影蒙太奇手段表现出来，取得了动人的艺术效果。在《十字街头》中，沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起，形成了一种视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。在30年代创作人员中，大多数人对叙事技巧都比较重视，对蒙太奇方法的运用也大多集中于与叙事有较紧密联系的方面，而像沈西苓那样在更广泛的意义上把蒙太奇作为电影思维和整体艺术构思的基本原则，特别重视对比、隐喻和象征等运用的现象却并不十分普遍。2.参考答案： 在形式上，“第五代”更重视对电影造型设计和银幕空间意识等影像本体因素的创新；他们着重在镜头运用、色彩搭配、光线处理、音效结合等等视听语言方面进行着探索和追求。 在内容上，他们对人性与传统文化的反思则充满个性和深度，不似第四代的寻根文学为基础，第五代的的电影往往以反思文学为题材，他们的影片内容充满着对于人性、社会和省会的理解与反思，对于历史、对于社会、对于人生的关照和艺术提炼。 这一切使他们的电影创作既与那些充满主流意识形态色彩的电影相区别，也与那些面向大众的商业电影刻意拉开了距离。因此，“第五代”导演对创作主体意识的观照程度大于对受众观影心理的观照，市场作为衡量一部电影价值的不可缺少的指标，从一开始就同样被“第五代”导演所忽略。3.参考答案： 从1937年11月底国民党军队撤离上海开始，到1941年12月8日太平洋战争爆发、日军进入租界为止，这一时期的上海被人们习惯地称为“孤岛”时期。这一时期，在上海市的中心地区有两个特殊的行政区域——由英、美、日三国统治的公共租界和由法国管辖的法租界。太平洋战争爆发前，日军碍于外交原因，暂时没有进驻租界。租界地带就成了一座处在包围圈内又偏安一隅的“孤岛”。留在上海的一部分电影工作者利用租界的特殊地位，逐步恢复了制片工作，开始拍片，这就是所谓的“孤岛电影”。4.参考答案：连接；空间构图5.参考答案： 陈凯歌：《黄土地》、《霸王别姬》，张艺谋：《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》，吴子牛的《晚钟》，田壮壮的《盗马贼》，黄建新的《黑炮事件》。6.参考答案：伊藤大辅；《仆人》；《大冈的审判》7.参考答案：错误8.参考答案：指示性，再现性9.参考答案：《亨利与琼斯》10.参考答案： 1946年10月1日，中共在接收日伪电影企业“满映”的基础上，在东北解放区建立了第一个电影制片厂——东北电影制片厂（简称“东影”），1955年3月改名为长春电影制片厂（简称“长影”），这是中国共产党领导下的第一个电影生产基地，被称作新中国电影的摇篮1949年4月20日正式成立了北平电影制片厂（后改为北京电影制片厂，简称“北影”）。1949年11月16日，正式成立了上海电影制片厂。 三个国营电影制片厂的建立，以及新政权在财力物力上对电影事业的支持，为新中国电影事业的发展提供了组织上、财力上和物力上的保证。1951年3月8日开始，文化部在全国20几个城市同时举行“国营电影厂出品新片展览月”活动。在活动过程中，陆续展映了《新儿女英雄传》、《白毛女》、《翠岗红旗》、《上饶集中营》、《民主青年进行曲》、《团结起来到明天》、《陕北牧歌》、《大地重光》、《刘胡兰》、《内蒙人民的胜利》等20部故事片和《中国人民大团结》等6部新闻纪录片。从1950年起，新中国电影参加了在捷克斯洛伐克举办的主要由社会主义国家参加的卡罗维·发利国际电影节，有多部初期的故事片及其创作者获奖。 这一时期的电影创作初步形成了一种新的风格：简单、质朴、热情、充满时代气息。当时解放战争还没有完全结束，在长期的革命战争中涌现许多英雄人物和事迹，电影艺术家们以一种真诚饱满的热情，真实地记录它们、展示工农兵的精神世界，表达自己对火热生活的记忆和对理想的信念。这一时期的电影，编、导、演及全体创作人员，都充满一种来自时代的“真情实感”。11.参考答案： 布朗将电影的艺术效果归结为以下四种： 一、把注意力导向电影影象的形式特点； 二、张扬或强化感情； 三、突出影象的典型性； 四、阐释影象的含义。12.参考答案：施隆多夫13.参考答案：《蓬达利克》14.参考答案： 《火车大劫案》共14个镜头，是西部片的开山作。匪徒分三组，同时行动，意味着必须平行剪辑。火车上的打斗用不同的角度来表现，只有最后一个是近景，面对观众的开枪镜头。这部影片有好莱坞经典的叙事模式的雏形，从此出现了西部片。波特把经典的技术都能很好地运用在一部影片中是一种突破。15.参考答案：冲突论16.参考答案： （1）中国电影从无到有，奠定了事业发展的经济和技术基础。 （2）初期的创作实践是中国电影艺术的开端。主要体现在两个方面：一是开拓了向姊妹艺术（特别是戏剧）学习的道路，初步形成了中国电影艺术的主流风格传统。二是初步探索和掌握了电影艺术的一些基本规律和表现技巧，为以后的发展积累了经验。 （3）作为社会意识形态的初期中国电影是当时中国半殖民地半封建文化的组成部分。 （4）初期电影的强烈的商业投机性窒息和束缚着电影生产力的发展。 （5）初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。17.参考答案：D18.参考答案：连续摄影术；胶片；活动放映术19.参考答案：B,C20.参考答案：A,C,D21.参考答案： 中国电影文化协会22.参考答案：A,B,C,D23.参考答案： 1.立体在平面上的投影。 2.深度感的减弱 3.照明和没有颜色 4.画面的界限与物体的距离 5.时间和空间的连续并不存在。 6.视觉之外的其他感觉失去了作用。24.参考答案：杜甫仁科；巴拉让诺夫；塔尔可夫斯基25.参考答案：C,D26.参考答案：A27.参考答案： 《风云儿女》28.参考答案：B29.参考答案：C30.参考答案：阿涅丝.瓦尔达31.参考答案：《最卑贱的人》32.参考答案： 电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。”这就决定了电影的时间性特点。而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。33.参考答案：电影本体论体系；电影语言史的进化34.参考答案：A35.参考答案： 新德国电影对历史的反思从“这一切是希特勒一个人造成的吗”这样一个疑问开始，对德国民族文化进行反思，所以“寻找根源”成为新德国电影不可回避的问题。《铁皮鼓》通过一个发誓永不长大的侏儒的眼光来观看世界，即从“青蛙”的视角来仰视这个世界，以这样的独特的方式表现德国法西斯的出现、发展和失败的过程，从而揭露了这一时期德国的阴暗面，暗示了法西斯产生的社会温床。影片用荒诞讽刺的手法表现了这个荒诞的世界，具有极高的艺术价值。36.参考答案：B37.参考答案：错误38.参考答案： 意大利新现实主义是在战争的废墟上产生的，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件。 1、它破除了在意大利电影是中产阶级的爱好的现象。 2、意大利面临的社会困境始终没有得到改变。 3、战后意大利相对完好保存了电影设备，电影人具有了必备的物质条件。 发展历程： 1、奠基之作。1942年，维斯康蒂拍摄了《沉沦》，影片中出现了普通人的生活，但新现实主义在这时还只是一个在理论界讨论的问题。许多人都赋予了新现实主义不同的内涵，但在一点上取得了共识，即反对或不满当时充斥意大利影坛的浮夸、肤浅； 2、全盛期。1945-1947年罗西里尼拍摄了《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》三部影片，标志着“新现实主义”进入全盛期。还有桑蒂斯主要关注解放后意大利农村的艰苦生活和不平等现象，代表作《罗马11时》；德西卡的《偷自行车的人》是新现实主义最经典的影片。39.参考答案：《德意志，零年》40.参考答案：音乐和演唱41.参考答案： “三突出”是拍样板戏必须遵守的创作原则。它是由于会泳首次提出的，1968年5月23日，于会泳在上海《文汇报》上发表文章《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》，在这篇文章中他提出：塑造人物上要在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要人物中突出最主要的中心人物。后来，姚文元把“三突出”的原则进一步概括为：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。并把它上升为“无产阶级文艺必须遵循的一条原则”。 “三突出”原则，在样板戏电影的拍摄过程中，借助于各种电影手段，被推向极端，形成了一套独特的电影语言。有人做了这样的总结归纳：敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰，敌寒我暖。即在景别表现上，对敌人用远景，对英雄人物用近景；在光的运用上，对敌人用暗光，对英雄人物用亮光；在人物造型的比例上，敌人要显得渺小，英雄要显得高大；在镜头角度上，对敌人要俯拍，对英雄人物要仰拍；在色彩冷暖上，对敌人一般打蓝光，对英雄人物打红光。42.参考答案：新现实主义；新浪潮；政治电影43.参考答案： 电影史发展早期的两大传统分别是以卢米埃尔兄弟为代表的写实主义（纪实主义）和以乔治梅里爱为代表的技术主义（戏剧主义）。前者以单一机位、固定镜头和长镜头为技术基础形成了原始的不自觉的、无意识的景别表达，在艺术追求上强调真实再现，代表作主要有《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等。 后者把技术（技巧）放在重要地位，重视技术上的精美和完整，首创了“停机再拍”的手法，并确立了电影的最小单位为“场”，要求通过蒙太奇等技巧手段来重新组织生活景象，于潜移默化中接受了当时艺术家们的理性目的。在艺术追求上采用了戏剧冲突模式形成故事性。代表作主要有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》等。44.参考答案： 卢米埃尔摆脱了“照相馆”摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。卢米埃尔的作品大致分为：劳动和工作的生活场景；家庭生活情趣的记录；政治、文化、新闻实录；自然风光和街头实景的拍摄。在形式上，卢米埃尔的影片，大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成的，这恰是我们今天通常使用的“长镜头”拍摄方法。卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。45.参考答案： 《歌女红牡丹》46.参考答案：小城之春47.参考答案： ①画面的真实性 ②画面的含混性和多义性 ③改变了观众与画面的关系，用景深镜头为观众提供完整的场面。48.参考答案：C49.参考答案：B50.参考答案：电影史上的新浪潮是指20实际50年代末至60年代末在世界范围内出现的新型电影的风潮，这些影片一反过去电影中多表现出来的观念和理想，甚至叙事方式、表现方式和制作方式，对以后电影的发展产生了巨大的影响。新浪潮电影的主要艺术主张及美学观念：1、强烈的“个人性质”倾向，及作品的“作者化”风格。2、造型的“纪实主义”。（电影语言、场面调度、拍摄方法、人物造型、场景布置等）3、叙事的非流畅化倾向。（内容表现不流畅，镜头连接不流畅）【存在主义哲学的主要原理，跳接的表现方法】新浪潮电影起源于法国，这些电影主要以都市题材和青年生活为主要表现对象。夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等人的言论和作品是法国新浪潮电影的代表，他们的代表作品如戈达尔的《筋疲力尽》，特吕弗的《四百下》、《朱尔与吉姆》，夏布罗尔的《表兄弟》等都在诠释着新浪潮电影的主要风格和艺术主张。新浪潮电影的主要影响：1、在法国掀起的新浪潮电影运动影响到了世界上的许多国家，具有显著代表的便是德国，法国新浪潮电影运动的发展直接诱发了后来在世界范围内有较大影响的德国电影运动。2、一些欧美国家，典型的以美国为代表。美国20世纪60年代末形成新浪潮电影的规模，其主要代表作有《邦妮和克莱德》，《逍遥骑士》等影片，以及后来发展出来的“公路电影”都是在新浪潮的影响下衍生。3、亚洲代表国家如日本。在日本有“松竹新浪潮”的说法，主要是指的20世纪50年代末60年代初松竹大船公司制作发行的大岛渚的电影《青春残酷物语》等影片。这些影片的出现与法国新浪潮几乎同时，在法国新浪潮电影的直接刺激下产生。4、其他国家如匈牙利、波兰和捷克斯洛伐克等皆在受到了新浪潮电影刺激下开始了大规模的创作。5、使人们重新思考传统的制片制度，导致许多国家建立了独立制片制度和独立发行制度，引起了人们对于作品的个人风格特色的注重，形成了导演中心的概念。51.参考答案：奥森•威尔斯52.参考答案：小剧场53.参考答案：《巴黎屋檐下》；《百万法郎》；《自由属于我们》54.参考答案：B55.参考答案：A,B,C56.参考答案： 这一研究热潮的成果一方面提高了现代主义电影的艺术地位，使之与好莱坞为代表的商业电影之间的差距更远，鸿沟更深；另一方面，也使电影成为各种新兴哲学、美学、语言学研究的试验地。电影理论研究围绕两个基本问题形成了两种方向：一是对影片的评论；一是对纯电影理论的研究。57.参考答案： 影片通过骑士布洛克与死神的一场决定生死的棋局，来隐喻人与上帝、生存与死亡的关系。从当代意义上去理解，影片无疑象征了欧洲人在经历了二次大战、核子爆炸之后所面临的精神危机。伯格曼力图将一个当代的问题通过一个对神喻的设问去求解，借助影像画面的感性的力量去求证一个思辨的理性课题，影片是对19世纪丹麦存在主义神学家基尔凯郭尔的存在主义思想的一次解读。影片的戏剧性效果是通过严谨的双层结构的方法组织的，浅层为回家的线索，深层为心路历程。58.参考答案：B59.参考答案：《一个国家的诞生》60.参考答案：A,C61.参考答案：C62.参考答案： “第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之等。 “第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。 在艺术上，这一代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。 可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。63.参考答案：《蒙太奇1938》64.参考答案：A,B,C,D65.参考答案： 挑战： 1、反共浪潮。从1947年9月起，以“共产主义宣传”和“共产主义在影片中”为名，“非美活动调查委员会”在好莱坞开始了大规模的清洗活动，这是好莱坞历史上最耻辱、最黑暗、最萧条的一个时期。 2、电视竞争。电视机的迅速普及，极大的打击了电影的生产。 3、大制片厂的解体。1948年最高法院在持续了10年之后对“派拉蒙诉讼案”作出判决：好莱坞制片厂系统构成了垄断，制片厂今后再不能通过制片厂控制的发行公司把影片租给制片厂控制的电影院。 措施： 1、题材定位。面对观众的电影趣味日益分散化、个性化的状况，制片厂开始为专门观众生产适合的影片，多种趣味的竞争，丰富了电影市场。集中资金拍摄能吸引大多数观众、能获得巨额利润的大片。1966年“海斯法典”被废除，新的内容、新的表现形式开始出现，直接反映现实生活的新题材，特别是犯罪题材的影片大量出现。 2、独立制片大量涌现。 3、电影与电视合流。一方面电视台租借或收购好莱坞的旧片，另一方面制片厂为电视台生产电视片。 4、同时，电影院和电影设备也开始了新一轮的大改造。66.参考答案：错误67.参考答案：“人的介入”68.参考答案：“新电影”69.参考答案：A,B,D70.参考答案：赚钱71.参考答案：正确72.参考答案：1895年12月28日73.参考答案：D74.参考答案： 在库里肖夫的实验中，最著名的是所谓“库里肖夫效应”，这实际上是由普多夫金具体操作的，他从许多废片中找出了莫兹尤辛的3个没有任何表情的特写镜头，并把它们与另外3个镜头：桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊相互组接起来。结果在观看中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化，产生了对于莫兹尤辛的表演的评价。 从这个现象中，库里肖夫看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论，他认为：电影演员和画家前面的模特差不多，只不过是按照规定好的动作活动起来而已。电影艺术并不始于演员的表演和各个不同场面的拍摄，单个镜头只不过是素材，而不成其为艺术，只有蒙太奇的创作才能成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。75.参考答案： 阮玲玉因为婚姻不幸，加上黑社会势力对进步艺人的造谣和压迫，在1935年服毒自杀。当时社会的黑暗现实以及早期电影艺术家的两难处境。揭示了旧中国正直的知识女性被压迫、被侮辱的命运，控诉了旧社会的罪恶。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：发现时间顺序2.参考答案：C3.参考答案：《夏伯阳》4.参考答案：《法国电影的某种倾向》5.参考答案：片中片6.参考答案：1930—19487.参考答案：夏衍曾把新中国制片方针概括为：1、中国电影是中国共产党领导的无产阶级革命事业的一部分。是党借以“团结人民、教育人民、打击敌人”的武器；2、中国电影遵循列宁所说的“必须为千百万劳动人民服务”和毛泽东所说的“为工农兵服务”这一根本方针，所以它必须从属于政治，坚定地配合人民群众的革命斗争；3、强调知识分子改造思想，建立一支忠于无产阶级革命事业的电影队伍；4、坚持“双百”方针，鼓励自由创造，反对千篇一律。这一时期的制片方针一方面体现了中国电影由解放前的商业性向为人民服务方向的根本性质的转化，；另一方面也因其过分强调为政治服务而使中国电影长期存在着单纯宣传工具的倾向，当然，坚持以现实主义为主要创作方法，“寓教于乐”，仍是中国电影制片思想的主导方面。8.参考答案： 雷诺阿并不拒绝蒙太奇，《游戏规则》中狩猎场面就是蒙太奇手法的经典之作，但雷诺阿将蒙太奇看作是长镜头的一种充实与补充对待，长镜头与景深镜头在蒙太奇手法的合作中才具有一种相对性，才具有新意。9.参考答案： 在电影的叙事上：第五代导演的叙事主要带有着较强的个人主义风格特色，影片叙事上呈现出多视角、多角度的叙事手段。这较以往的几代导演是极具突破意义的。 在影像语言上：由于新技术的运用，以及第五代导演所接触到的国外只是理论和技 术，第五代导演的影像语言变得极为丰富。从画面造型、人物造型、镜头运用及处理、后期剪辑再到色彩造型、光线运动等等方面，第五代导演都做出了积极的探索和实践，并取得了卓有成效的实践作品。 在形象造型上：第五代导演运用新的技术手段，对于影片的外在影像形式和内在的人物形象塑造等方面都做出了极大的贡献。尤其在光线运用、色彩处理及听觉元素等视听环节上，第五代导演对于中国电影的发展都作出了积极的探索和努力。10.参考答案：弗拉哈迪；《北方的纳努克》11.参考答案：城市之夜12.参考答案：正确13.参考答案： 三个新的创作现象：①对斯大林和其他官僚主义者的批判②反思历史，表现社会精神危机、反映社会问题的影片③反映社会问题的所谓“青年电影”。14.参考答案：双层15.参考答案： 雷诺阿的影片中画面尽量采用景深结构，等于是部分取消了蒙太奇，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。这种拍法是以尊重戏剧空间的连续性，自然还有时间的延续性为前提的。例如《游戏规则》中的片断。16.参考答案： 一、弗洛伊德的精神分析学说； 二、存在主义思想； 三、柏格森的直觉主义； 四、巴赞的本体论； 五、作者论。17.参考答案：现实；表现主义；形式主义18.参考答案：B19.参考答案：超现实主义20.参考答案：错误21.参考答案：错误22.参考答案：错误23.参考答案：吉加•维尔托夫24.参考答案：冲突斗争25.参考答案： 赖纳·威尔斯·法斯宾德：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉玛莲》、《维洛妮卡·佛斯的欲望》 福尔曼·施隆多夫：《铁皮鼓》、《伪造》、《斯万的爱情》、《一个保姆的故事》 赫尔措格：《加斯·荷伯之谜》、《荷拉克勒斯》、《沙上游戏》 维姆·文德斯：《柏林苍穹下》26.参考答案： 第一，达达主义追求绝对的无意义；第二，新的视觉追求；第三，通过节奏的变化产生新的和谐。27.参考答案：小津安二郎；沟口健二28.参考答案：奥逊·威尔斯29.参考答案：新现实主义30.参考答案：B31.参考答案： 在主题取向上，阿涅丝.瓦尔达的电影是怀旧的，她总是试着在对过去的回忆之中寻找新的意义。在表现方法上，她又是感性的。她总是从具体的、质感的、细微的事物入手，从不同角度、全方位、不加评论地表达出来。32.参考答案： 主要背景 ①老一套的题材内容使观众开始感到厌烦 ②绝大多数影片的内容相互抄袭，爱迪生发起“专利大战”后，不少片商面临破产，形成片荒 ③社会上依然将电影看作一种新起的街头杂耍，充其量是一种科学奇观 ④巴黎“义卖市场火灾”事件。33.参考答案： （1）更紧密地联系了电影和文学 （2）确立和推广了景深镜头 （3）拓展了“现实”概念。34.参考答案：1914；30年代初35.参考答案：正确36.参考答案： 该片的“两次登陆”片断中，第一次是火箭船登上月球，月球是人工绘制的动画形象；第二次登陆是火箭船在一片大地上着陆，地球人从舱里出来。因为前面有一个月球的场景，观众知道后面的那片场景是表示在月球上了，所以这里梅里埃在处理空间关系连接上显然是生硬的。37.参考答案：B38.参考答案：D39.参考答案：A,B,C,E40.参考答案： 所谓“新浪潮”，是指1958-1961年期间，在法国影坛上突然涌现出一批由青年人第一次执导的影片，人们将种现象称为“新浪潮”。41.参考答案：《拿破仑》42.参考答案：法国印象派43.参考答案：阿尔伯特.史密斯；詹姆士.威尔逊44.参考答案： 在新中国电影史上，谢晋是一个贯穿性人物，做出了巨大的贡献。谢晋是现实主义电影的集大成者，他继承了我国主流电影的传统并不断加以丰富和完善，“谢晋几乎使中国传统电影走到了尽头。这意味着他的电影达到了某个高度，这个高度是其他导演几乎无法超越的”。 他的影片大多取材于广大人民群众关注的重大社会内容，主题挖掘深刻，表现出了中国电影人的良知；谢晋的电影善于刻画人物，表现人情人性，以情动人，特别是创造了一系列成功的女性形象，如《天云山传奇》的冯晴岚、《牧马人》的李秀芝、《芙蓉镇》的胡玉音等。谢晋熟悉观众的欣赏趣味，所拍的影片深受国内外广大观众的喜爱。谢晋的电影取得了引人注目的成就，1986年夏秋之际国内掀起了一场关于“谢晋电影模式”的讨论。这场讨论首先在上海《文汇报》上展开。1986年7月18日，《文汇报》影视与戏剧版上同时发表了朱大可和江俊绪两篇观点完全相对的争鸣文章。45.参考答案： “十七年”电影创作中值得借鉴的方面：（1）现实感与时代感；（2）注重人物形象塑造；（3）造就了一批各具特色的电影艺术家；（4）继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片。 “十七年”电影创作中存在的问题：（1）电影直接为政治服务；（2）没有深入挖掘人物内心世界；（3）很少借鉴国外电影的艺术成就；（4）对电影本体的研究基本没有展开。46.参考答案：C47.参考答案：B48.参考答案：B49.参考答案：格里菲斯50.参考答案：D51.参考答案：B52.参考答案： 70年代中期，新德国电影进入创作高潮，这一时期代表人物是威尔格·赫尔措格、福尔科·施隆多夫、赖纳·威尔纳·法斯宾德、威姆·文德斯。 赫尔措格：如果说艺术家是一个“离群索居者”的话，新德国电影中最能体现这一特点的人物是赫尔措格，正像他影片中那些“孤家寡人”的主人公一样，他自己就是这样一位孤独的艺术家。赫尔措格说：“就因为我是独自一人，而且还将独自工作下去，所以很难将我的影片归入这里的某个流派”。孤独和疯狂、异域疆土的自然风光成为赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈的造型意识和动人的古典音乐。 施隆多夫：施隆多夫擅长导演艺术片，是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”，也是一个注意市场和同观众交流的人。施隆多夫注重电影剧作，有浓厚的文学功底。他的代表作品《锡鼓》等，对处于社会重压下的人物变态心理的描写以及他对文学作品的倚重使他同法国“左岸派”电影人士及作品十分接近。然而，他对电影基本技法的注重、对观众的顾及、与电影明星的多次合作，又使他同这些导演以及新德国电影的其他人明显不同。 法斯宾德：法斯宾德绝大部分影片的电影语言无大新意，采用的是他崇拜的美国“好莱坞”电影模式，是一种传统情节剧。其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判，他敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕，他也撕下自己的外衣，把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。法斯宾德的美学追求和创作倾向与法国新浪潮时期的“电影手派册”十分接近，他的影片中那种“乌托邦思想”和“悲观绝望”也同手册派一样消极。他的影片有时出现“简单化”的倾向，他的社会分析有时也难免“主观”、“浮浅”。然而，在新德国电影艺术家中，他的真诚是最令人难以忘怀的。文德斯：迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题，他的电影语言修词中基本排除蒙太奇，形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。作品如《美国朋友》、《德克萨斯州的巴黎》等。53.参考答案：《一个国家的诞生》；《党同伐异》54.参考答案： 在“新时期”中国电影史上，1979年是转折的一年、创新的一年，也是走向繁荣的一年在拨乱反正、思想解放的推动下，1979年，以向建国30周年献礼为契机，中国影坛掀起了一次创作高潮，共生产故事片65部，出现了《从奴隶到将军》、《苦恼人的笑》、《泪痕》、《生活的颤音》、《小花》、《归心似箭》等。 这些影片在题材、风格、样式上体现出一定的多样化趋势，突破了“三突出”原则的束缚，恢复和发扬了现实主义的创作传统。在电影表现形式方面也力求有所突破、有所创新，学习和借鉴了新的表现手法。55.参考答案： 让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正首领。在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片是《大幻灭》和《游戏规则》。雷诺阿在创作中从不重复自己，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念。（2）景深镜头的确立与使用。坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。56.参考答案： 电影史研究的对象有以下几个： 1〉视听语言的发展史； 2〉电影技术发展史； 3〉电影经济史。研究电影史主要意义： 1〉人类正进