2024年大学试题(艺术学)-影视艺术概论笔试考试历年高频考点试题摘选含答案

2024年大学试题(艺术学)-影视艺术概论笔试考试历年高频考点试题摘选含答案第1卷一.参考题库(共75题)1.影视演员的基本素质有哪些？2.简述演员表演的类别。3.把长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）。A、普多夫金B、沃尔特C、贝拉·巴拉兹D、巴赞4.简述中国电影史的发展阶段及阶段特征，并举例说明。5.声音出现的意义是什么？6.长镜头的产生有其内部规律和形成的技术条件，促进长镜头发展的因素主要有声音进入电影、（）等。A、广角镜的使用B、移动摄影的实现C、胶片质量的改进D、定点摄影E、变焦距镜头的使用7.简述综艺节目的演变及特点。8.电视竞技游戏类节目9.电视散文常用电视手段来表现散文的（）和“境”。10.（）调整文艺政策，“双百”方针，建国后电影创作的第二次高潮。A、1948年B、1958年C、1956年D、1962年11.影视艺术的特征有哪些？12.电视单本剧的艺术表现特征是什么？13.简述影视艺术作品生产和制作的一般过程。14.影视中的声音构成，主要是语言、（）三大类。A、声调B、音色C、音乐D、音响E、音量15.简述影视与文学的共同点与不同点。16.独立制片能处理大型片场无法处理的题材。17.简述一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意义？18.论述冯小刚的创作特点。19.艺术的真实与生活真实的关系是：（）又（）。20.电影的基本原理是（）和（）。电影的胚胎孕育于（），其表现形式分别为（）和（）盛行于宋朝，成为时人重要的娱乐形式。21.我们可以从（）、（）、（）三个方面来看影视的艺术性。22.简述科幻片的特点及发展。23.运动镜头包括（）几种基本形式。A、上B、下C、推D、拉E、摇24.简述场面调度的定义、常见的方式、基本形式和作用。25.表现主义和再现主义26.经典好莱坞与新好莱坞的区别是什么？27.是指声音与画面不同步，即声音和发出声音的人或物不在同一画面内（）。28.以下属于表现蒙太奇的有（）A、积累蒙太奇B、重复蒙太奇C、比喻蒙太奇D、象征蒙太奇E、呼应蒙太奇29.论述张艺谋的创作特点。30.简述表现派与体验派的关系与不同。31.简述音响的定义及表现功能。32.19世纪末20世纪初诞生的电影称为（），将（）称为“第八艺术”。33.歌舞片的特点是什么？34.影视评论的主要类型有（）A、评介式B、评论式C、综合式D、讽刺式E、争鸣式35.大片的基本创意特征有哪些？36.中国人自己拍摄的第一部影片（）A、《难夫难妻》B、《定军山》C、《八百壮士》D、《塞上风云》37.当代电影多元格局的表现特征有哪些？38.电视音乐的节目类型分为（）、（）、（）、电视专题音乐节目。39.旁白的表现功能有哪些？40.提炼主题的基本要求有（）A、主题含蓄B、主题进步C、主题深刻D、主题多义E、主题重大41.论述《杨澜访谈录》是一档怎样的节目？42.论述“电视娱乐资讯类节目”的特点。43.（）又称为新闻纪录片、文献纪录片。44.电视艺术的特性有（）A、独特的空间思维B、独特的视觉效果C、灵活的表现形式D、可塑的作品容量E、强烈的参与意识45.以画外音形式出现的第一称的自述及第三人的议论和评说是（）A、对话B、独白C、旁白D、自述46.声音的种类有哪些？47.格里菲斯突破了（）拍摄手法，摄影机可以自由移动。48.下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？（）A、《纸月亮》B、《第七封印》C、《刺》D、《大白鲨》49.中国伦理片的特点是什么？50.（）发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。1895年12月28日，在咖啡馆的地下室里，放映了世界上第一部电影（）。51.论述陈凯歌的创作特点。52.简述新中国的电影概念及其特点。53.查理卓别林喜剧电影的艺术特色是什么？54.格里菲斯（1875-1948）55.最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由（）摄制的。A、乔治·梅里爱B、格里菲斯C、威廉·保罗D、卢米埃尔兄弟56.1962年全国电影工作会议，（）“尊重艺术民主和艺术创作规律”的讲话。电影创作的第四次高潮。A、周恩来B、毛泽东C、邓小平D、夏衍57.1926年10月，世界第一部有声片（）问世，期间加入了对白的影片。1935年，美国马默里安制作了世界上第一部彩色片（）。58.影视影像的特征有哪些？59.蒙太奇为什么能成为影视艺术的基本构成手段？60.文学（包括影视文学）的表现手法有（）几种。A、描写B、叙述C、抒情D、议论E、说明61.从发音种类上讲，影视的音乐包括（）和（）两部分。62.每个段落内各个时空不连续的片断（镜头或镜头系列）的组织与配置，称为（）A、复现蒙太奇B、段落蒙太奇C、交错蒙太奇D、镜头内部蒙太奇63.手机电视内容内容提供应具备的特征有哪些？64.播客的特点是什么？65.意大利新现实主义电影基本特征和基本原则是什么？66.简述影视艺术的综合性的体现。67.简述新浪潮电影的理论主张及代表人物。68.真人秀节目类型分为（）、（）、（）、生活服务型、（）、（）。69.简述电视艺术观众接受心理的演变。70.影视文学的情节应具有（）A、真实性B、因果性C、完整性D、依附性E、独特性71.剧本策划与创作的依据是什么？72.解释变焦镜头的特点及作用。73.电视竞技游戏类节目的特征有哪些？74.影视制作流程分为（）、（）与（）三个阶段。75.内心独白和旁白的区别是什么？第2卷一.参考题库(共75题)1.1927年，华纳公司拍摄了世界上第一部有声电影（）A、《勇敢的心》B、《浮华世界》C、《教父》D、《爵士歌王》2.一般电影故事的结构方式是什么？3.解释长镜头的特点及作用。4.简述我国电视剧的发展。5.简述影视作品塑造人物的基本手段。6.新媒体给传统媒体带来的挑战有哪些？7.属于詹姆斯·卡梅隆的作品有（）A、《圣诞怪杰》B、《终结者2》C、《真实的谎言》D、《泰坦尼克号》E、《星球大战》8.影视批评的方法有哪些？9.电视舞蹈的类别可分为（）、（）、（）、电视现代舞蹈以及（）。10.1958年6月15日，（）播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》。A、上海电视台B、北京电视台C、浙江电视台D、广东电视台11.通过镜头和画面的连接、将不同形象加以并列使之产生比拟、象征、暗示等作用的蒙太奇手法是（）A、对比蒙太奇B、理性蒙太奇C、心理蒙太奇D、隐喻蒙太奇12.（）是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度。A、技术标准B、艺术标准C、思想标准D、社会标准13.电视连续剧和系列剧的结构特点是一样的。14.简述声画合成的方式。15.世界“电视之父”是美国人（）。1923年，成功制造了第一台电视传真机。1925年，英国科学家（）制成了世界上第一部雏形电视。1936年11月2日，在伦敦郊外的亚历山大宫，英国广播公司以一场场面盛大的歌舞开始了电视的正式播出，这一天被公认为世界电视的诞生日。16.电影的后期制作包括（）A、初剪B、精剪C、配音录制与合成D、配乐E、压盘、交片17.爱森斯坦（1898-1948）18.第一个每日播出的记录片栏目是（）。A、生活空间B、说话C、人民子弟兵D、大家19.电视文艺节目的艺术特征表现在哪几个方面？20.下列不是中国电影萌芽时期的第一代导演的是（）A、郑正秋B、洪深C、欧阳予倩D、沈西苓21.简述爱森斯坦蒙太奇理论。22.电视节目栏目化的优势（）A、风格统一，标准统一，易于控制质量B、可以根据收视率了解观众的不同风格栏目的喜欢程度进行取舍C、栏目化后，数量增大，出现频率高，社会影响大D、利用栏目平台跟观众交流E、栏目化促成主持人的出现23.927年，美国影片（）中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。A、《爵士歌手》B、《火车进站》C、《虚荣城市》D、《灰姑娘》24.简述蒙太奇理论的发展、蒙太奇的创造作用和最基本的类型。25.简述20世纪20年代，明星影片公司、联华影片公司的创作成就及影响？26.（）是让画面主宰一切。A、达达主意电影B、印象派电影C、纯电影D、超现实主义电影27.播客给影视艺术带来的最大的冲击是什么？28.简述意大利新现实主义电视产生之因及其主张、特点。29.从思想性对象来看，影视评论是从（）进行评论。A、题材B、主题C、人物D、情节E、细节30.简述商业性与艺术性的矛盾统一。31.摄影（像）机在拍摄过程中由于必须不断地转换镜头的位置和角度，这就形成不同的镜头种类即景别（）A、远景B、全景C、中景D、近景E、特写32.新德国电影的重要代表作是（）A、《马丽娅·布劳恩的婚姻》B、《铁皮鼓》C、《莉莉·玛莲》D、《洛拉》33.简述媒介融合时代媒体发展的格局？34.拍摄时，根据环境与人的关系，可把景别分为（）A、远景B、全景C、非全景D、近景E、特写35.简述蒙太奇魅力所在。36.惊险片分为（）、（）、（）、谍战片、（）、（）、（）。37.纪录片的特点有哪些？38.影视艺术表现的时间，既指（），也指（）。39.简述电视剧的概念及其特点。40.卓别林作为对世界电影发展起着重要作用的杰出大师，其电影最大的特色是具有鲜明的现实感和（）。A、形式的创新性B、尖锐的讽刺性C、广泛的群众性D、先锋性41.以下属于黑泽明的作品有（）A、《姿三四郎》B、《罗生门》C、《七武士》D、《影子武士》E、《花火》42.简述电视文化对消费社会的引领和构建。43.动画片不同于其其他电视艺术形态的特征有哪些？44.电影和电视艺术的相同点是什么？45.怎么区分独白和旁白？46.《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是（）人。A、英国B、德国C、美国D、法国47.《话说长江》是一部介绍长江的（）的纪录片，一共有25集。48.文本期待的特点是什么？49.无主题、无情节，追求离奇怪诞的效果的是（）A、达达主意电影B、超现实主义电影C、纯电影D、印象派电影50.下列哪部影片在卓别林的电影创作中具有承前启后的意义？（）A、《寻子遇仙记》B、《巴黎一妇人》C、《摩登时代》D、《淘金记》51.在默声电影时代，美国喜剧电影史上诞生了一位杰出的喜剧大师是（），将美国默片时代的表演艺术风格带到了一个新的高度。代表作有（）。52.中国电视电影出现的比较晚，一般认为，CCTV-6电影频道1999年3月2日播放的（）是中国第一部电视电影。53.初创期的电视剧的特征是什么？54.电视报告文学兼有（）与文学的双重性质。55.电视单本剧的艺术表现特征有哪些？56.黑泽明（1910-1998）57.世界第一个电影艺术家（）发现了（）的技巧，以及多次曝光、叠印、合成等，丰富了电影语言的表达能力。58.电视艺术分为四个种群（）、（）、（）和电视综艺种群。59.在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家（）。A、梅里爱B、格里菲斯C、卓别林D、爱森斯坦60.（）又叫叙述蒙太奇，是影视艺术中最常用、最基本的一种叙事方法。61.中国首播电视节目的时间是（）5月1日。62.影视存在的形式（）A、磁带B、胶片C、光影D、书籍E、电子影像63.下列哪一部电影不是我国电影事业的先驱者郑正秋后期创作的代表作？（）A、《自由之花》B、《春水秋波》C、《火烧红莲寺》D、《姊妹花》64.以下是按拍摄手法与表现形式分类的电影有（）A、艺术片B、故事片C、战争片D、科教片E、科幻片65.以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是（）A、《第七封印》B、《野草莓》C、《八部半》D、《夜》66.影像的作用（）A、传达信息B、娱乐C、艺术D、宣传E、记录67.解释景深镜头的特点及作用。68.我国最早的“真人秀”是CCTV·2的（）。69.属于格里菲斯的作品的有：（）A、《党同伐异》B、《罢工》C、《战舰波将金号》D、《一个国家的诞生》E、《伪造》70.1878年旧金山的摄影师（）连续动作拍摄成功。71.导演的主要手段有哪些？72.改编片的成功改编经验是（）、（）、一般不改变原作的（）、（）和艺术风格。73.简述电视观众的接受动机。74.电视诗歌的主要特征有（）A、时限性强B、形象清晰生动、意韵俱全C、以画面保险单境抒感情D、具有联想的最大自由性E、故事情节曲折感人75.论述电视动画片的发展历程。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案： （1）理解能力：对剧本和角色进行理性的分析，深刻理解自己所要创造的对象 （2）感受能力：要求演员把角色作为一个活生生的生命整体来感知，投入生命和情感 （3）想象力：影视表演的瞬时性、非连续性，不按顺序表演，无对手交流等特点都要求演员在表演时要展开想象，驱动内心视象，展开自我对话，达到“我就是”的想象性的艺术境界 （4）形体表现力：演员表演的艺术媒介和工具是演员自身的形体，这要求演员的身体要具有丰富的表现力，它包括外在形象、形体动作、声音条件等方面与角色适合，并能准确传达出角色的性格特征 （5）综合文化艺术修养：表演是一种有难度的艺术创造活动，演员在银幕上扮演角色，最终还得依靠自身的文化艺术积累2.参考答案： （1）影视表演一般有类型：本色表演和性格表演；相应的两种类型的演员：本色演员和性格演员。 （2）本色表演侧重让角色向演员自己靠拢，使“角色进入演员”的表演方式，视角色为自己，本色自然，不假雕饰；性格表演则更重视演员“化身”为角色的能力，强调挖掘演员表演潜能。要求演员的表演有较大的可塑性和适应能力。 （3）本色表演和性格表演的联系： 首先，无论是本色表演还是性格表演，都要以塑造角色形象为根本任务； 第二，两类表演都遵循影视表演的基本规律，性格演员的表演也必须保持本色自然； 第三，本色派和性格派都能产生优秀的演员。 玛丽•奥勃莱恩把电影演员划分为四种类型：性格演员、个性演员、形体演员、本色演员。3.参考答案：D4.参考答案： （1）初创时期的中国电影（1896--1921）萌芽时期：1896年8月，在上海徐园“又一村”放映的西洋影戏，是我国放映的第一部电影。1905年，任景丰在他创办的丰泰照相馆拍摄了中国第一部电影《定军山》，掀起了中国人自己摄制影片的历史。电影企业的出现与故事片的摄制。1913年，张石川、郑正秋组建新民公司，承包了美国人的亚细亚影戏公司，开始拍摄电影。我国第一部故事短片《难夫难妻》（又名《洞房花烛》），对封建婚姻制度的批判，有一定的社会意义。 （2）20世纪20年代的中国电影（1921——1930）私营电影业出现了畸形繁荣。张石川、郑正秋创办了明星影片公司（成立于1922年），成为中国规模最大、生产影片最多、历史也最长的影片公司。《孤儿救祖记》——中国第一部家庭伦理片。联华影业公司（成立于1929年），口号“提倡艺术、宣传文化、启发民智、挽救影业”。代表作：孙瑜导演的《故都春梦》和《野草闲花》，均由阮玲玉主演。 （3）20世纪30年代的进步电影（1931——1937）左翼电影运动进步，左翼进步影片代表作：夏衍的《狂流》、田汉的《三个摩登女性》，蔡楚生的《渔光曲》和《新女性》。期间出现了电影运动的新阵地——电通影片公司，代表作：袁牧之《桃李劫》、田汉《风云儿女》、夏衍《自由神》和袁牧之《都市风光》。国防电影由此诞生。 （4）抗日战争时期的电影（1937——1945）“七七事件”爆发，全国抗战全面爆发。上海沦陷后，明星被摧毁，联华遭重创。电影工作者云集武汉成立中华全国电影界抗战协会，1938年1月至10月，完成了3部故事片、50部左右纪录片、新闻片和标语动画片的摄制，正面表达抗日战争。史东山《保卫我们的土地》、阳翰笙《八百壮士》《塞上风云》、田汉《胜利进行曲》、沈西苓《中华儿女》等 （5）抗战胜利后的电影（1945——1949） 对灾难年代的反思，形成中国电影史上现实主义的高潮。上海影坛地位的回归，暴露和控诉国民党反动派的罪行。国统区的进步电影代表作有：蔡楚生《一江春水向东流》，成为蔡楚生影视创作生涯的巅峰之作。阳翰笙《三毛流浪记》。解放区的人民电影有：1938年，延安电影团成立，拍摄了反映抗日根据地社会面貌的纪录片《延安与八路军》《白求恩大夫》等 （6）新中国成立后头十七年的电影（1949—1966） 继承了党领导的进步电影现实主义传统，努力反映新的时代，表现新的任务，迎来了四个蓬勃发展的春天。代表作有：《白毛女》、《渡江侦察记》、《红色娘子军》、《甲午风云》等。 （7）“文革“时期的电影（1966—1976）将新中国头十七年影片通通打入冷宫。出现了“革命样板戏“：《沙家浜》等。 （8）“新时期”的电影（1976--1999），出现了电影的复苏与繁荣。1978年，十一届三中全会的召开，关于“实践是检验真理的唯一标准”问题的讨论，大力促进了人们思想的解放，带来了新时期电影创作的活跃和繁荣。代表作：《泪痕》、《庐山恋》、《乡情》、《牧马人》、《高山下的花环》等。电影的探索与深化（1984--1999）中国电影进入“为艺术”的阶段。 ①“第五代”导演群的崛起和转型； ②娱乐片成为中国电影的主流，20世纪80年代后期 ③主旋律电影持续发展 ④20世纪90年代电影的多元化态势和格局 （9）21世纪头十年的电影（2000--2010）呈现特点是： a.国产“大片“成为21世纪头十年电影的主角 《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《赤壁》 b.主旋律电影成为具有独特审美特征的影片样式 《建党伟业》、《集结号》 c.写实主义影片为中国影坛注入新活力 王小帅《青红》、《孔雀》、贾樟柯的《三峡好人》、尹力《云水谣》《张思德》、冯小刚的《唐山大地震》。 d.中小型规模电影创作日趋多样化 《疯狂的石头》《好奇害死猫》《太阳照常升起》《图雅的婚事》《夜上海》《苹果》 e.逐步形成丰富、合理、成熟的电影产品结构体系 《让子弹飞》5.参考答案： （1）拓展了电影刻画时空的能力，改变了电影的存在形式； （2）改变了电影的美学原则； （3）改变了早期电影纯视觉艺术的性质，推动电影奔向声画结合。6.参考答案：B,E7.参考答案：从晚会体到游艺体到竞赛体的演变，体现了社会思潮电视观念的变化，娱乐化真实化平民化趋向。特点：主持人从庄重到活泼，节目参与者从明星到普通人，观众从被动到主动。8.参考答案：是大众报名参加的，以通关类型的游戏为形式，通常以户外活动为场所的电视娱乐节目。9.参考答案：“意”10.参考答案：C11.参考答案： （1）影视艺术与科学技术的互动关系：影视是科技与艺术的混血儿 （2）影视艺术是视听与时空综合的艺术：影视艺术是视觉艺术与听觉艺术、时间艺术与空间艺术的综合 （3）影视艺术具有逼真性和假定性 （4）影视艺术具有商业性和艺术性12.参考答案： 人物集中，不宜过多。 情节紧凑，场景适中。 结构完整。13.参考答案：前期制作阶段，制作阶段，后期制作。14.参考答案：C,D15.参考答案：影视和文学都是运用形象思维，通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活，表达思想感情，与文学最根本的联系还在于两者都具有时间艺术塑形象的延续方式。但塑造的手段却各有不同。文学以语言文字为手段塑造形象，而影视则以空间画面为文学形象，有一种不确定性和不稳定性，有物质的空间显现。影视形象是直接的，文学形象是间接的，影视形象是具体的，文学形象是抽象的，影视形象是单一的，文学形象是多义的。16.参考答案：正确17.参考答案：从1926年到1935年，在阮玲玉短短9年的银幕生涯中，塑造了各个阶层的妇女形象（女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等等）。所有这些人物，都逃不过一个悲惨的结局：或自杀、或入狱、或被逼发疯、或病死街头。人们能够在阮玲玉扮演的角色中，屡次熟悉那种凄苦的眼神，这或许就是作为那个时代的女演员生活不安、内心脆弱的写照。18.参考答案： 1）平民策略和都市小人物的欲望表达。冯小刚是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自己所说：“我就是一个市民导演”。他的电影以平民的视角，表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。 2）假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思。冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏、反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了整个市民文化在贺岁片中他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片，无论是情节还是语言，游戏化的处理都贯穿他创作的始终。冯小刚在轻松幽默的氛围中构建了一个成人游戏的童话世界。如在情节层面上《甲方乙方》是一个角色扮演的游戏，《不见不散》是一个追逐的游戏，《没完没了》和《天下无贼》是一个智力游戏，《手机》是一个关于谎言的游戏。 3）游戏调侃的京味语言。《不见不散》中刘元装瞎是用诗一般的朗诵流露出深深的无奈和伤感，可是这一切却随着被揭穿后的一句：“我又看见了，这是爱情的力量”在强烈的对比中突出了庄谐相生的幽默。而“同志，我们今天大踏步地后退，就是为了明天大踏步地前进”、“首长好，为人民服务”更是对主流意识形态的善意而温和的揶揄。《甲方乙方》中川菜厨子“守口如瓶”的“打死我也不说”彻底消解了英雄的崇高含义。 4）明星策略。不变的葛优，流水的女主角。冯氏贺岁片高扬“贺岁喜剧”的旗帜，针对最佳放映档期，演绎社会关注的情感问题，冯小刚一马当先地开拓了本土娱乐电影的制作策略。而且不论在前期的策划还是后期运作，他都始终注意依从商业生产流程，针对中国市场特色，迎合普通民众的心理趣味和道德倾向。在1995年以来电影市场持续低迷、国产片一派萧条的情况下，创造了一个个不可思议的票房神话。19.参考答案：源于生活；高于生活20.参考答案：光影原理；视觉暂留；中国；皮影戏；走马灯21.参考答案：再现；表现；形式美22.参考答案： 基于科学而假想出来的因素的电影起源法国革新德国盛于美国 特点： 1、构思幻化行 2、基础的现实性 3、形象的超人化 五次浪潮 20c30：宇宙英雄《金刚》模仿神话，想象力丰富，没有科学性，主题雷同，故事单一 20c50：飞蝶片《宇宙大战》外星人相斗，外星人是敌人，科学技术，太空景色真实 20c70：灾难片《日本沉没》银河片《星球大战》乐观基调，开心离开影院，特技，壮观，震撼 20c80：写实科幻片《超人》朴素描写描写人与异类的真情 20c90：斯皮尔伯格《侏罗纪公园》电脑科技身临其境模糊艺术与生活界限《阿凡达》再飞跃23.参考答案：C,D,E24.参考答案： 场面调度指导演为了拍摄出符合自己的艺术构思的电影画面，对演员表演和摄影机运动所作的调度和安排。 场面调度的常见方式有三种： （1）摄影机不动，调度演员。 （2）演员不动，调度摄影机。 （3）演员和摄影机同时调度。 场面调度的两种形式：演员调度和镜头调度 演员调度可以分为平面纵深两种基本形式。 镜头调度也有两种基本形式，即镜头的运动和镜头的角度。 场面调度的作用： （1）首先，通过场面调度，突破人物动作和相互关系在空间上的表现，揭示人物感情变化，刻画人物个性特征； （2）其次，场面调度还具有描绘场景，渲染环境气氛，推进情节节奏的功能。25.参考答案： 表现主义和再现主义是始终贯穿电影史全过程的两种截然不同的艺术思潮和美学风格。 表现主义美学以蒙太奇理论为基础，以艺术的假定性为重点，采取一系列切割、组合镜头的技术手段，反映超越现实的深层意义，主张对原始素材从内容到形式的加工。再现主义美学以长镜头理论为基础，以生活的真实性为重点，运用纪实性的手法努力重现生活的原貌。 1919-1924的德国表现主义是表现主义美学的代表流派之一，主张穿越日常经验的表层，揭露事物内在的实质。其电影作品常常采用恐怖、灾难、犯罪题材，运用象征意味的造型、特殊的拍摄角度、荒诞的内容和夸张的表演反映人物狂乱复杂的精神状态。代表人物有罗伯特·维内、弗里茨·朗，代表作品有《卡里加里博士》《大都会》等。 二战后在意大利兴起的新现实主义是再现主义美学的代表流派之一，主张发挥电影摄影机独特的纪录和揭示功能，突出电影的逼真性和真实性，直面和反思普通人的生活。其电影作品往往以日常生活代替虚构故事，以实景代替人工布景，以非职业演员代替电影明星，运用长镜头和景深镜头达到时空的连续性和事物的外部完整性。代表人物有维斯康蒂、罗西里尼、德西卡，代表作品有《罗马，不设防的城市》《偷自行车的人》等。26.参考答案：“造梦”与“揭露现实”的区别。27.参考答案：声画分离28.参考答案：A,C,D29.参考答案： 张艺谋是我国第五代导演主将之一，他拍摄的电影多次获得国际电影节大奖，使沉寂多时的中国影片受到世人瞩目，并在强手如林的世界影坛上独占一席之地，他是中国在国际影坛最具影响力的导演。张艺谋的电影风格勇于创新，且涉及题材广泛，总让人难以琢磨，他的创作，常常从一个极端走向另一个极端，不断的题材和新的表现方式，凤凰涅槃地进行自己的极端试验。他说：“我总是追求‘不一样’，跟别人‘不一样’，跟自己‘不一样’。”[1]但他的电影每次上映都能引起国内舆论的高度关注。 1、中国传统文化中的父亲情结和备受压力的女性关怀。《大红灯笼高高挂》反复出现的大红灯笼就是父亲权力的象征。整个陈家就是一个封建社会的缩影：男人拥有至高无上的权力，而女人必须无条件服从男人。导演通过点灯、灭灯、封灯、捶脚等规矩反映出女性的荣辱兴衰。这些规矩是老祖宗定下的，具有绝对的权威性，任谁也不能挑战；而享受这些规矩的人，则是陈家宅院里地位最高的人——老爷，受规矩管束的是各房太太和下人。陈家四面封闭的灰色高墙，象征着幽闭和囚禁，是一系列的陈家规矩对女人的幽闭和囚禁。二太太、三太太、四太太以及想当太太的下人雁儿相互看不顺眼，甚至相互斗法，结果死的死，疯的疯，是陈家规矩下的必然结果。换而言之，女性的悲剧命运的本源在于封建男权。 2、人物的悲剧命运。在《菊豆》中，染坊主杨金山是个彻头彻尾的悲剧人物。他性无能，将二房妻子折磨至死都没有留下一儿半女。而到了第三房妻子菊豆那儿，他成了一个戴绿帽的乌龟。下身瘫痪后，在内，他整天忍受着菊豆与天青明目张胆的偷情和他们所带来的羞辱，而在外，他却享受着人们羡慕的眼光——天青比亲儿子更孝顺。生活之苦，他大概是尝够了。菊豆是个够“劲”的女子，她始终带着十足的精神准备冲破枷锁，期望“幸福生活”。她的悲剧在于她虽然有冲破生活枷锁的勇气和决心，却无法脱离对于男性的依靠，她所有的期望的都寄托在青天和天白身上，觉得他们的存在会让自己的生活好起来。而青天始终甘于压制之下的姿态只会将她的梦想越拉越远。当她目睹了天白将自己的亲生父亲打死在染池中，世界的壁垒瞬间崩塌。她在院中点燃了火，将所有的一切烧毁，包括自己这万念俱灰的身躯。 3、艺术性与商业性的结合。张艺谋认为，有些拍得好的商业电影有一定的艺术性，艺术电影也有一定的商业性。张艺谋把自己的影片归结于艺术类影片。从他执导第一部影片《红高粱》到现在，他拍的影片从来没有赔过钱，这是他的过人之处，也是电影的艺术性与商业性完美结合的高明之处。《山楂树之恋》后半部分返璞归真，采用内敛的、洗尽铅华的形式来拍，用润物细无声的形式来拍，创造了中国电影文艺片最高票房纪录。导演选择在这个物欲横流、节奏快的时代拍摄这一部节奏相对缓慢的纯爱电影，唤醒了大众感动神经，引领了一阵“清纯之风”。 4、色彩的运用美学。张艺谋偏爱红，早期的《大红灯笼高高挂》，《红高粱》片名都带着红的字眼。《大红灯笼高高挂》里的红灯笼是贯穿全剧的线索，它们见证了各房太太的荣辱——老爷临幸哪院太太，哪院就点上红灯笼，第二天那位太太就能事事顺心；四太太颂莲欺骗了老爷，受到惩罚，被封了灯，代表着她院里的灯永远不会被点亮，也就是说，她被打入“冷宫”了。老爷临幸时，通亮的红光映衬的似乎是喜庆，是太太们的荣幸；当颂莲得知要诅咒自己死的人正是平日里慈眉善目、对自己笑脸相迎的二太太卓云时，满屋的暖红色却反衬着颂莲心里的悲凉；三太太梅珊死后，颂莲在她屋里点亮了红灯笼，满屋的红色则寓意着对人世的绝望和报复的快感。 5、独特的构思，深刻的寓意。在《红高粱》中，观众不会忘记青纱口那一望无际的高粱地，那野性弥漫的绿色张扬着的自然和生命；在《菊豆》中，观众的视觉中反复出现杨家染坊里自房粱上悬挂而下的红黄布条，黄色暗含淫荡，而红色却预示血腥和死亡，那布条更是给人束缚和限制的联想；在《大红灯笼高高挂》中，陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线，红灯笼让人想到青楼和挑逗而灰色的高墙则象征着幽闭和囚禁。 6、电影与小说的密切联系。张艺谋的大部分电影都根据中国现当代小说改编，《红高粱》改编自莫言的同名小说《红高粱》、《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》等等，正是由于中国小说的繁荣，才成就了张艺谋的电影。张艺谋认为中国有好电影，首先要感谢中国的小说家，并且说，他个人的创作，离不开小说。总的来说，张艺谋“不一样”的追求和创造性思维造就了一个传奇般的导演。30.参考答案： 表现派：德国布莱希特体系，著名演员有狄德罗、哥格兰、我国的袁牧之。 体验派：斯坦尼斯拉夫体系，著名演员有萨尔维尼、亨利•欧文。 不同： 首先，在演员与角色的关系上，表现派主张自我（演员）对角色的“表现”，提倡两个自我；体验派主张自我（演员）与角色的“合一”。 第二，在表演过程中，表现派注重理智的控制作用，注重对形体表现的理性设计和控制；体验派则强调情感的深切体验，注重演员表演时强烈的感情投入。 第三，重复“范本”与反复体验是表现派与体验派在表演观上的另一重要区别。表现派主张演员冷静周密地设计出表现角色的最佳方式。这个最佳表演方式被称为：“理想的范本”；体验派则主张演员的每一次演出都应该是对角色的一次新的体验。 总之，表现派注重演员运用理智对角色进行构思与设计，极力寻找角色的最佳外部表现方式，并将表演置于严格的理智控制之下，通过确定并重复角色的理想范本来完成表演任务。体验派则强调演员对角色的情感体验，注重演员与角色在情感深处的融合与共鸣，把外在形体动作的表演建立在这种情感一体化的基础上，以情感的感染力打动观众。 关系：体验和表现是演员创造角色形象时相互交织、相互渗透，不可缺少的两个环节。表演就是一个建立在体验与表现基础上的完整的理——形体过程。31.参考答案： 影视作品中除人声和音乐外的一切声音均属于音响。 音响的表现功能：增强事件的空间感，创造环境的真实感；扩大视野，打破画框；刻画人物性格，烘托情绪气氛；音响还能在影片中创造出环境气氛来烘托特定的主观心理情绪，从而传达出故事情节所需要的特定气氛含义，例如：影片《卡桑德拉大桥》；连接镜头，参与剧情；音响还可以参与情节，起到推动剧情发展。32.参考答案：无声电影；电影33.参考答案：剧作构成：故事简单（爱情），人物职业（男：歌手作曲家；女：富家女歌舞才能），结构喜剧，表现形式：不少于三场大型歌舞，观众喜爱又不熟悉的歌曲和舞蹈。歌舞明星。34.参考答案：A,B,C,E35.参考答案： 明星（明星大明星） 导演（名气） 制片（品牌实力） 成本（大投入） 续集（借势造势） 故事（陌生又熟悉） 电影类型（戏剧性，场面，奇观）36.参考答案：B37.参考答案： 1、当代现实主义时断时续奔涌起伏，呈现芜杂状态，有的作品注重现实主义客观展现，有的作品注重现代主义主观意念，电影人或幽默或原生态或冷酷揭示《秋菊打官司》、《甲方乙方》。 2、主流电影更为自觉更为有规模的倡导创作，屹立于市场法则之外，坚守一块创作天地，建党就是周年献礼。 3、第五代导演与商业合作，电影创作适应市场，与其他媒介竞争接受全球化挑战。《无极》、《赤壁》。 4、新生代导演陆陆续续浮上水面，虽然遭受怀疑，市场的抉择试图表达他们的生不逢时，但是他们仍然坚持着，努力寻找着自己的发展空间。获得国际电影节认可，松太加《太阳总在左边》，年轻导演作品未必呈现一样状况《小武》等电影可以成为本色现实主义为中国电影增加了冷色调，年轻导演作品形态各异。 总而言之，多带导演共同演绎，第三第四仍然活跃第五是主角有时又被第六抢风头。 第一代，20c20-30s，郑正秋张石川，无声电影 第二代，蔡楚生，30-40s，有声电影 第三代，50-60s，谢晋张水华 第四代，毕业于文革中的专业电影学院，谢飞 第五代，毕业于北电82界张艺谋陈凯歌田壮壮，张《红高粱》金熊奖柏林电影节 第六代新生代，体之外对第五代反叛区别：张元，贾樟柯，管虎，90年代进入市场反叛而不激烈：冯小刚，张扬，姜文，还有学院派年轻导演。还原：贾樟柯，记录：张元挖掘：王小帅怀念：姜文，戏谑：冯小刚，现实：黄军，范元。第五代冲击巨大，之后的创作现象是五代后现象，新生代更为恰当。38.参考答案：电视声乐节目；电视器乐节目；电视综合节目39.参考答案： （1）在剧情开始之前，旁白可用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等，属于一种说明性的画外音； （2）旁白可用以对人物的姓名、职业、年龄以及重要的前史做简要介绍。40.参考答案：A,B,C,D41.参考答案：是一个以精彩人物、精彩话题为特色的访谈节目，由著名节目主持人杨澜创办并亲自主持。她关注人的性格特点和独到的见解，以历史的深度和广度，表现个体与社会的相互作用，揭示一些“历史背后的历史”因此，在杨澜访谈录中出现的嘉宾，不仅仅因为他们有名，更多的是他们身上在那个时间段上具有独特的新闻性和时尚性，在访谈录中，杨澜展示的是一位知识女性的形象，她与被访者一样，具有成熟的思想和优良的素质，她与被访者平等对话，以求能够挖掘出被访者内心最真实的想法。42.参考答案： 1.内容的即时传播 新闻资讯类节目的首要特征就是即时性，即时性也是此类节目好坏的重要评假标准。 2.故事化的表达 娱乐资讯类节目在筛选新闻信息时会选择故事性较强、较为戏剧化的信息。 3.时尚活泼的节目形式 时尚活泼是电视娱乐资讯节目的标志性特征。43.参考答案：纪录片44.参考答案：A,C,D,E45.参考答案：C46.参考答案： 影视作品的声音可分为三种：人声、音响和音乐。 其中，人声包括对话、内心独白、旁白（或解说词）。47.参考答案：固定机位48.参考答案：B49.参考答案： 伦理片在中国电影中的贯穿，体现了儒家文化在电影中的影响，显示了人文精神的生生不息。作为民族主流文化的伦理片，彰显了成就，形成了成熟丰满的电影类型。 1、叙事结构：家庭人际矛盾和戏剧纠葛贯穿 2、以家论国，从家庭矛盾反映历史变迁 3、时间跨度较大 4、贤良的女性角色作为悲剧主人公：寄托儒家人文思想，弘扬为家和爱情牺牲的品格，体现男权中心价值观和以女性为欲望对象的伦理内涵，和民族动荡民族浩劫联系在一起表现其崇高品质。 5、近年来表现情色影像，呈现表现内容转向的特点。50.参考答案：卢米埃尔兄弟；《工厂的大门》51.参考答案： 哲理性在第五代之前，中国好电影的标准是好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点上看，陈凯歌更像一个电影哲人，他的电影是“优美”和“崇高”兼优的艺术精品。 文化性与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。 电影性陈也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。从他的第一部作品《黄土地》中便可以看出来。《黄土地》的空间造型感很强，也很极端，最典型的构图是把黄土作为主体，占据了一块银幕的四分之三以上，而人被寄放在画框的边缘，被压缩的极其渺小。 【《霸王别姬》于1993年获第四十六届戛纳国际电影节金棕榈奖、英国电影学会最佳影片大奖（非英语类）】，《边走边唱》（1991），《孩子王》（1987）【于1988年获第八届中国电影金鸡奖导演特别奖、联合国教科文组织国际影视委员会特别奖、比利时电影探索评奖活动的探索影片奖、第四十一届戛纳国际电影节教育贡献奖】；《大阅兵》（1986）【第十一节加拿大蒙特利尔国际电影节评委特别奖】；《黄土地》（1984）【以其突破性的电影语言，对中国电影产生了极大的影响，并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。荣获第二十九届伦敦爱丁堡国际电影节萨兰特杯导演奖】。 《黄土地》仅仅把故事当作外壳，它通过超时空的开拓，抒发了作者对土地、对人民的赤子之情。影片在摄影、色彩、造型、构图等方面也出了大格，然又无不内蕴深意。《黄土地》以土地、民俗文化与人物的三者统一，以叙事因素、隐喻因素、抒情和哲理的三者统一，表现了陕西高原古朴、苍凉、深厚的民风，表达了创作者对民族特性、农民命运的思考。影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖；获1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖。90年代，陈凯歌拍出大异于以往风格的《霸王别姬》。影片借助于几位京剧演员人生、命运的曲折展现对人的生存理想与现实存在着的永恒矛盾做了哲理的探索与阐释。影片因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖。 陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存状态的关注。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点。他的影片充满了对更和谐、更明智的人类生存状态的关切与向往。以其深厚的文化底蕴和扎实的艺术功力，表达强烈的人文意识和美学追求，并调动多种电影手段，形成了自己独特的沉重而犀利、平和而激越的电影风格。52.参考答案： 新中国成立到文化大革命以前的17年电影。 1、时代主题新 2、英雄主义色彩 3、朴实写实新气息53.参考答案： 查理卓别林的喜剧电影-----使无声电影充满令人惊羡的诗意和魅力 艺术特色： （1）批判精神和强烈的时代感 （2）含着眼泪的笑—悲剧色彩的戏剧人物 （3）以大胆的夸张构成情节和人物造型，构思新、情节新、动作新、集编导演于一身 （4）喜欢用比较原始的蒙太奇全景拍摄 （5）单一镜头的完整性区别于格里菲斯54.参考答案： 20世纪上半期的美国电影大师，他完成了对基本电影语言、叙事元素的开拓和定型，对电影写实功能和表意功能的进一步探索，对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新，使电影成为真正的艺术门类。在电影表现上，他对全中近景的转换、特定镜头的运用、段落之间的连接、摄影机的运动等作了示范式的处理；在电影制作上，他开创了叙事电影的基本叙事原则和制作模式，为好莱坞主流叙事电影的发展奠定了基础。代表作品有：《一个国家的诞生》、《党同伐异》。 电影至格里菲斯真正成为了艺术，这种艺术是通过镜头的运用实现的。55.参考答案：D56.参考答案：A57.参考答案：《爵士歌王》；《浮华世界》58.参考答案： （1）视觉直观性 （2）客观具体性 （3）间接虚幻性 （4）表意符号性59.参考答案： 依据人们视觉感知的规律。 依据艺术制作的美学原则。 依据影视的物质条件。 依据人们的思维活动中的联想习惯。60.参考答案：A,B,C,D61.参考答案：器乐；声乐62.参考答案：C63.参考答案： 1、微视频（时长5-20分钟） 2、内容区分从窗口化版本化（以许多不同的版本提供信息产品，区分：时间数量质量） 3、内容个性化一对一营销64.参考答案： 1、传播特点 中心消失 2、文化特点 多元文化：主张多元个体差异，形式（脱口秀音乐播客），内容（素材多元），主流文化非主流文化共同发展（一个馒头引发的血案）65.参考答案： 特征：以对日常生活的现实记录替代故事情节，以普通民众的生活实际问题来揭示现实问题，描述普通人苦难来给予无限同情，电影语言简朴，用非职业演员，强调即兴表演，他本身就是生活。 基本原则：思想内涵，解释具有典型意义的社会性主题。生活事件方面，反映普通人日常生活。演员表演方面，非职业，拍摄方法，摄影机扛到大街上。影片结束留下悬念。 发展与衰落 衰落原因： 自身三大弱点： 1、没有摆正社会生活与人物的位置，生活为主，没表现人物。 2、表现社会生活表象，没有深入反映社会根源。 3、理论不丰富缺乏力量。 外在： 1、当局反对。 2、调子相似失望观众失去兴趣。66.参考答案：首先是艺术上的综合，其次体现在创作力量的综合。67.参考答案： 新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优质电影，优质电影是按大众兴趣左右规规矩矩讲故事，陈规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，强调导演个人对电影富有全部责任的唯一艺术家，每一部电影都应该是自我的表现，展现导演独特的人生感受和艺术追求。 表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，高潮结尾不明显。内容宣扬与社会对立，强调人与人的隔膜猜疑挖掘人物心理变化无常，哀叹人的命运。 电影手册派，作者电影：安德烈巴赞周围的年轻影评人，特吕弗，戈达尔。 左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，影片有浓厚的文学色彩，把电影看作文学的加强。 没有形统一组织，都反对传统电影做法，强调电影是个人艺术创作，从传统中解放，挖掘人物内心，擅长运用荧幕表现潜意识心理活动。不同点：左岸派设计复杂背景一般都会上映有麻烦《广岛之恋》 三位主将：特吕弗（对缺乏创意的影片不屑一顾。推崇美国个人风格影片，《四百下》新浪潮代表作 阿伦雷乃是一位有探索精神的导演。左岸派领袖人物，《广岛之恋》、《夜与雾》。 戈达尔电影手册派重要成员《精疲力竭》获柏林国际电影节最佳导演奖，米歇尔偷车的奇遇，生命的冲动，既无理由也无必然。《中国姑娘》。68.参考答案：户外生存；表演选秀；职场竞争；婚恋速配；角色互换69.参考答案： 1、看故事（悬念设置：缓期期待情节发展：冲突故事化） 2、看明星 人格分裂明星为何受到追捧？ 不成熟需要心灵拐杖，投射慰藉， 打造包装，没有缺点，切合追星心态。随着人生阅历增长，客观看待明星 3、看品味70.参考答案：A,B,C,D,E71.参考答案： 文化属性。 艺术属性。 商业属性。72.参考答案：把摄影目标拉近或推远；特点：包容不同景别。73.参考答案： 广泛性。 设计性。 多元性。74.参考答案：前期筹备；正式拍摄；后期制作75.参考答案： 内心独白是影视作品中超叙事时空的声音。指人物将在特定情境下产生的内心活动用语言的方式表达出来，它也是一种从内部来解释人物性格的手段。通常采用第一人称。 旁白则是影视作品中非叙事时空的声音，在影视艺术中往往以画外音的形式出现，是剧作者以第三人称或剧中人以第一人称对剧情进行的说明或评述。两者的区别是人物是否在画面中出现。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：D2.参考答案：故事的基本叙事序列：开端—发展----高潮---结局。3.参考答案：对一个物体或事件进行连续不断的拍摄，特点是能够形成一个比较完整的镜头段落，保持时空的真实性、连续性和完整性。4.参考答案： 由简及繁，由单一到多元，由严肃到活泼 58年北京电视台直播话剧《一口菜饼子》没有形成电视艺术思维，还是电影戏剧的附庸。 80年代对现实历史反思，国门打开，引进外国电视剧《血凝》受到极大的欢迎，国内电视剧欠发达，切合80年代蓬勃的时代氛围。 1980《敌营八十年》中央电视台第一部电视连续剧表现共产党人战争年代的高风亮节，多元化需求题材扩展，《红楼梦》《今夜有暴风雪》。 90年代随着改革深入，视野开阔，各种思潮并起，出现了反主流去精英化的平民剧。贴近家长里短日常生活，知识分子正说让位于戏说《宰相刘罗锅》，市场成为决定性因素，艺术不再自律，《还珠格格》开始走红。 21c国产电视剧，纵深发展，继承了90年代的娱乐品质，全民娱乐时代：还珠续集，刘老根情景喜剧，笑傲江湖武侠童话，戏说与正说并行：康熙王朝，康熙微服私访记；城市化都市化生活成为焦点：《中国式离婚》都市男女感情剧。警匪剧《重案六组》玄幻题材成为流行，穿越《寻秦记》《宫锁心玉》。5.参考答案： ①对白、旁白和独白 ②动作 ③肖像描写 ④音乐与音响6.参考答案： 1、分流受众数量：从单向到互动，网络化个性化媒体，多媒体融合，受众拥有了充分选择权强大生命力意味着更多受众 2、冲击消解传统媒体 冲击：冲击生存 a.多媒体优势 b.时间空间优势 消解：边缘模糊7.参考答案：B,C,D8.参考答案： （1）心理学批评方法：又称心理分析批评、精神分析批评。其创始人是弗洛伊德和荣格。他们所建立的精神分析学为心理学批评奠定了理论基础。心理学批评最显著的特点就是将人物之间的各种社会学意义的矛盾和斗争的心理动因，统统归结到性心理的满足和缺失上。 （2）叙事学批评方法：直接理论来源是结构主义，同时，它与符号学也有某种内在的联系。托多洛夫提出小说的基本结构可以和陈述句的句法进行类比。即主语（小说中的人物）+谓语（人物的行动）+宾语（人物行动的对象或结果）。该方法的评论对象一般来说是一类作品，而不是一部作品；这一类作品还必须能够进一步细分成具有差异性的小类，这样，才能在它们之间进行比较；最后，必须揭示这些具有差异性的叙事模式背后隐含的社会、文化含义。 （3）女性主义批评方法：它是西方女权主义运动高涨并深入到文化、文学领域的成果。该方法只进行男女之间的横向比较，而不关注“历时性”的变化，因而我们说它是一种“共时性”的批评。9.参考答案：电视民族舞蹈；电视民族舞蹈；电视社交舞蹈；电视新潮舞蹈10.参考答案：B11.参考答案：D12.参考答案：B13.参考答案：错误14.参考答案： 声画合成的方式有声画合一、声画分立和声画对位三种类型。 声画合一，又称声画同步，是影视作品中最常见的声画结合形式。 声画分立，指声音与画面形象不同步，各自独立，互相剥离。15.参考答案：斯沃利金；贝尔16.参考答案：A,B,C,D,E17.参考答案：20世纪上半期的苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。他的主要贡献是确立了把蒙太奇从艺术方法上升为电影学说，开创了电影的蒙太奇时代。他的“杂耍蒙太奇”理论要点为：选取具有一定冲突性的镜头，剥离其原本的时空同一性，用一定的方式对其进行对列组接，就能产生一种全新的综合物，创造出未经剪辑的影片中非固有的概念；蒙太奇的作用不仅是简单的连接，更在于“冲突”和“对立”带来的震撼效果。“理性蒙太奇”主张通过画面的造型安排，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。代表作有《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》等。18.参考答案：A19.参考答案： 意境性与现场感。 创意性与节奏感。 主体性与意象性。 知识性与娱乐性。 多样性与灵活性。20.参考答案：D21.参考答案： 1、爱森斯坦蒙太奇理论核心观点是蒙太奇就是冲突。他认为电影的前一片段和后一片断在现实时空上并没有直接的顺应关系，而是形成一种跳跃与冲突。 2、蒙太奇成为爱森斯坦表情达意的方式和手段。他将蒙太奇分为单一视点中的造型、多视点中的蒙太奇概括和有声电影的音乐性结构。单一视点中的造型可以理解为镜头内蒙太奇，通过组织镜头内各元素达到建构符合电影导演要求的构图画面效果。多视点蒙太奇是指根据阶级观念感受一系列相应现象的经验确定对这一现象的态度。有声电影的音乐性结构是指有声电影的图像和声音要达到内在的同步化，在统一的主题和审美意念的控制下达到和谐一致。爱森斯坦认为图像是在镜头里，形象则是在蒙太奇里。 3、爱森斯坦还提出了垂直蒙太奇和杂耍蒙太奇。垂直蒙太奇声音和画面之间融合产生完美的审美时空，与现实极其相似，更易让观众接受。垂直蒙太奇触及艺术本质，在电影的立体结构中形成可诗意的表意空间。是爱森斯坦关于有声电影的画面与音乐性结构的继续。杂耍蒙太奇是冲突蒙太奇的一种，能制造陌生化效果，随意选的杂耍组合能够达到主题宣教的目的。22.参考答案：A,B,C,D,E23.参考答案：A24.参考答案： 爱森斯坦的蒙太奇理论符合苏联的政治形势和群众的革命热情。 蒙太奇理论的发展： 梅里爱：开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起进行叙事，但是他不懂蒙太奇的特性； 格里菲斯是电影史上第一个自觉使用蒙太奇的人。他创造了“闪回”的手法；他首次应用平行蒙太奇创造了著名的“最后一分钟营救”手法。代表作《一个国家的诞生》、《党同伐异》 苏联蒙太奇学派，代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。他们做了大量的实验来实践他们的理论，著名的有“创造性地理学”实验、“库里肖夫效应”实验。 爱森斯坦从蒙太奇给观众带来一种强烈的心理冲击这个角度出发，高度概括了蒙太奇的表意功能。 蒙太奇的创造作用：蒙太奇的两大功能：叙事和表意。 蒙太奇的创造作用主要有以下几种：创造运动；创造时空；创造节奏；创造含义 三种最基本的类型：叙事蒙太奇（叙事功能）、表现蒙太奇（表意功能）、理性蒙太奇（表意功能） 二级划分：（叙事蒙太奇和表现蒙太奇比较重要） 叙事蒙太奇主要包含平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇四种技巧。 表现蒙太奇分为抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇四种。 理性蒙太奇：杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇三种。25.参考答案：20世纪20年代的中国电影（1921——1930），私营电影业出现了畸形繁荣。明星影片公司（成立于1922年）创办人：张石川、郑正秋，是中国规模最大、生产影片最多、历史也最长的影片公司。《孤儿救祖记》——中国第一部家庭伦理片，1923年上映。反映了“教孝、惩恶、劝学和义务市民教育”的主题。力避欧化，体现民族特色，其高卖座率奠定了郑正秋的影坛地位。联华影业公司（成立于1929年）口号“提倡艺术、宣传文化、启发民智、挽救影业”代表作：孙瑜导演的《故都春梦》和《野草闲花》，均由阮玲玉主演。现实性和社会性，为中国电影带来了新的空气。艺术特色：蒙太奇对比手法的运用和风景镜头的穿插。26.参考答案：C27.参考答案：借助播客人人都是导演，打破了文化的制度规则制作规则。注入新的血液，更加繁荣。28.参考答案： ①大战结束时，意大利社会生活的各个方面都陷入了崩溃，人民经受了物质和精神上的极大伤害。随之出现了许多社会问题，如失业、贫穷、犯罪等。意大利电影工作者痛恨法西斯主义对国家民族的损害。 ②他们提出了“还我普通人”和“把摄影机找到大街上”两个响亮的口号。 ③意大利新现实主义打破传统电影模式的一个重要表现是其影片结构的革新，打破了传统叙事结构的另一个方面是新现实主义电影拒绝给影片主人公的命运指点出路，新现实主义电影反对明星效应他“扮演”角色，强调每个人必须演他自己。29.参考答案：A,B,C,D,E30.参考答案： 影视作品不仅具有商业价值，而且具有社会价值。影视艺术想要充分发挥其社会价值，那么，影视创作就不仅要遵循商业生产的规律，而且要遵循艺术的规律。 在处理影视作品的商业性与艺术性这对矛盾时，需要防止两种极端。第一种极端是只重视商业性，忽略影视作品的艺术性。第二种极端是只重视艺术