2022届高三语文主题读写：走下“神坛”的科学更能走进人心

走下“神坛”的科学更能走进人心【作文导写】【文题展示】阅读下面的材料，根据要求写作。（60分）2021年12月9日，中国首个太空科普教育品牌“天宫课堂”正式开讲，中国空间站首次太空授课活动面向全球进行直播。空间站作为国家太空实验室，也是重要的太空科普教育基地，蕴含着得天独厚的丰富教育资源，对激发社会大众特别是青少年弘扬科学精神、热爱航天事业具有特殊优势。2013年6月20日，航天员王亚平在聂海胜、张晓光协助下进行首次太空授课，全国六千余万名中小学生观看授课直播，产生巨大社会反响。神舟十三号航天员乘组进驻空间站组合体后，社会公众特别是青少年对中国航天员再次进行太空授课充满了期待。要求：结合材料，自选角度，确定立意；切合身份，贴合背景；符合文体特征；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。【立意指津】角度一：启迪心智。“天宫课堂”的受众主要是中小学生，好奇心是青少年阶段最宝贵的财富。课本中高度浓缩而又晦涩的知识往往学起来较为枯燥，而当被这些理论支撑的科学实验，在孩子们仰望的天空中被“太空教师”演示出来，牛顿三定律不再是往日题海里让人停滞的知识之锚。科普知识的活力会转化为心智未开的少年求学途中的动力，未来，可能会有一个或多个孩子为追寻当年的太空实验而成为颇有建树的科学家。角度二：科普教育。就像科幻小说或电影的功用一般，《三体》三部曲的问世从感性的角度让一代人拥抱科学，认识宇宙，“天宫课堂”则以科普教育为目的，用更理性的视角帮助青少年理解科学之美。另外，把课堂搬上太空并非浮于表面的科学作秀和形式主义，而是因为它同科学本身的“神秘感”相互补，用一种最具说服力的方式，向每一个崇尚科学家精神的孩子，提供一次验证理想的契机。角度三：中国力量。“天宫课堂”开播面向全球，授课内容根据新媒体平台向全社会广泛征集，切实把科普教育这堂大课上出了“国际味”。能在国家空间站做“天宫课堂”的项目，无疑是我国科技软实力的彰显。航天工业需举国力以成，在太空里的任何一步都是地球上的新闻。我国打造独一无二的“天宫课堂”品牌，象征着科教兴国战略的又一里程碑时刻。佳作品读【佳作点评】走下“神坛”的科学更能走进人心我国首个太空科普教育品牌“天宫课堂”正式推出。作为国家重要的太空实验室，空间站被赋予了新的意义，将成为太空科普教育基地，激发青少年对科学和航天事业的热爱。科学常常处于一种尴尬的境地，人人都承认它是“第一生产力”，却总觉得它太晦涩，只能“敬而远之”。如今，将课堂搬上太空，把曾经神秘莫测的宇宙以直觀生动的形式介绍给孩子们，科学似乎不再那么高不可攀，它也可以很有趣、很好玩。总把科学置于“神坛”之上，终究是高处不胜寒。过去的科学教育重视理论大于实践，着眼于把前人几百年来潜心钻研出来的最核心的理论传授给学生，却忽视了培养学生对科学本身的兴趣。因此，在孩子们眼中，科学就是一本“天书”，我看不懂，但我大为震撼。长此以往，科学的大门将永远紧闭，人们只能从围墙外窥见它的壮观，却不能亲身体验其美妙。科学从来不是什么难以捉摸的东西，它就在我们身边，解释着各种生活现象。不久前走红的“不刷题的吴姥姥”，就是一位将科学拉下“神坛”的人;开播的“天宫课堂”也是如此，利用简单的道具、生动的小实验、通俗的语言，寓教于乐，将课本中艰涩难懂的科学名词与熟悉的生活联系在一起，对于孩子来说，离开了枯燥的书本，科学变得鲜活、有趣。原来失重状态下的陀螺会保持旋转，原来液体表面存在一种张力，当科学走向生活、走向实际，才能走进孩子们的内心。早在2013年，我国航天员王亚平的太空首课就在无数“零零后”心里埋下了小小的理想种子。事实上，太空课堂展示的实验完全可以在地球上模拟并复刻还原，甚至效果会更加完美。偏要在条件复杂、变数更多的空间站中授课讲解，看重的就是教学之外奇妙的“仪式感”。走下“神坛”的科学更能走进人心。牛顿定律不能只是几组公式，万有引力不能只是书上的名词，科学不该高高在上，接地气的科学才能激起青少年的科学精神，让孩子们真正爱上它。【点评】文章标题形象生动，既紧扣材料，又统领全文。文章首先概述材料，引出话题，然后主体部分具体分析了“天宫课堂”的价值和意义，层层深入，分析深刻。最后结合牛顿定律、万有引力的科学定律总结全文，照应标题。文章切合题意，思考深刻，灵活运用演绎说理、假设说理等多种方法，体现作者的独立思考;语言富有意蕴，处处体现作者丰厚的积淀。为人处世楼顶上的狐狸奠定麦克斯·珀金斯编辑生涯的三局棋的对手分别是菲茨杰拉德、海明威、托马斯·沃尔夫——每一个都贴得上大众心目中的“天才”标签：成名够传奇，才华够横溢，人生够跌宕，辞世够惋惜。沿着珀金斯的目光，我们可以窥见天才们最放松也最任性的时光，发现他们有时候比自己笔下的人物更脆弱。珀金斯对菲茨杰拉德说的一席话曾经被反复引用：“不要一味听从我的判断。假如我的判断真的让你在关键之处听从了我，我会感到羞耻，因为一位作家，无论如何，必须发出自己的声音。”但他们之间的通信可以证明，在写作过程中，恰恰是在好几个“关键之处”，珀金斯的判断照亮了菲茨杰拉德艰难跋涉的夜路。从最后的成品看，作家不仅心甘情愿地采纳了编辑的每一条建议，而且把他们俩本来都觉得“松松垮垮”的第六章和第七章加固成全书节奏最紧凑、推进速度最快的段落。结构封顶之后，在菲茨杰拉德选择困难症发作时，珀金斯又跟泽尔达一起帮助他在一堆拗口的标题中一锤定音：这篇“堪称奇迹”（珀金斯语）的中篇小说定名为《了不起的盖茨比》。此后是我们大家都熟悉的故事，菲茨杰拉德踩着和盖茨比相仿的节奏飞升、坠落，珀金斯则一直隔着不远不近的距离或欣喜或担忧。担忧渐渐超过欣喜，珀金斯通过预支稿费和自掏腰包借钱给菲茨杰拉德的次数也渐渐超过了他进出其豪宅参加派对的次数。珀金斯曾经写信给朋友，说自己垫钱是“因为出版社已经没有经济上的正当理由可以继续借钱给他。我想让他能够专心写作，避开好莱坞，以及诸如此类花天酒地的生活”。海明威同样需要珀金斯在创作与经济上给予长期关注，但这位自认为比菲茨杰拉德“硬汉”一百倍的天才当然会自创一套麻烦，等待珀金斯替他量身定制解决方案。为了海明威，羞涩古板的珀金斯（他表达最强烈情绪的字眼是“上帝呀”）被迫到出版社老板那里去讨论海明威小说中的那些粗话脏词该怎么处理。珀金斯实在羞于启齿，于是老板只能发话：“那就写下来吧。”珀金斯只好将那个脏词写下来。老板瞥了一眼便笺簿，摇着头说：“麦克斯，如果海明威知道你连这个词都说不出口，他会怎么看你？”偶尔，当海明威的阳刚指数亟须自我确认时，珀金斯的办公室还得充当战场。珀金斯旗下的另一位作者麦克斯·伊斯特曼写过一篇评论海明威的文章，断言其“对自己是个大个子男人这一点还缺乏笃定的自信”，文字风格“堪比在胸口上贴假胸毛”，这段话被海明威直接理解为对其男性身份的恶毒攻击。可想而知，当他们俩在珀金斯的办公室巧遇时，一场动作戏便如箭在弦上。海明威先亮出“毛茸茸的胸膛”，然后“笑嘻嘻地上前伸手解开伊斯特曼的衬衫扣子，露出他那光秃秃的、如男人秃顶的胸膛”。为了化解危机，珀金斯甚至也准备解开自己的衬衫，把剧情往自己身上引。然而，来不及了，海明威开始质问，进而朗读那些引发冲突的句子。珀金斯再度试图灭火，自告奋勇把书念下去，但海明威抢过书扔向伊斯特曼，两个人扭打在一起。不过，若论珀金斯投入的情感强度，则海明威与菲茨杰拉德这两个案例加在一起也比不上托马斯·沃尔夫。沃尔夫下笔千言，砖头厚的稿子砸到各出版社无人敢接，珀金斯就捡起来一句一句推敲。在一改就足足刪去九万个单词、在别处屡遭冷遇的稿子《啊，迷失》成了现象级畅销书《天使，望故乡》的同时，多年之后令二人渐生嫌隙的祸根也悄然种下。1936年，沃尔夫的宿敌——评论家德·沃托以沃尔夫曾在第二部小说《时间与河流》中向珀金斯致谢（修改的规模与第一部不相上下）为论据，得出刻薄的结论：“这本书体现出的组织能力、批判智慧，并不出自艺术家的内心，也不出自他对作品形式和完美的感受，而是出自出版社的办公室。”沃尔夫与珀金斯之间所有的积怨都被这条离间计点燃。这些积怨既有编务琐事中产生的分歧，也有沃尔夫出于作家本能的窥私癖——他总是把珀金斯透露给他的办公室八卦写进小说里。但究其实质，这是任何一对亲密到他们这种程度的朋友之间都可能爆发的危机。当珀金斯的太太和沃尔夫的情人艾琳都在抱怨他们俩的友情占去彼此太多时间之时，当沃尔夫在作品中把珀金斯比喻成狐狸时（“狡猾的狐狸，你的狡猾是多么单纯，你的单纯又是多么狡猾……你为人公正，眼光犀利……高尚……单纯——但是从来没有在讨价还价中吃过亏！”），这一对“天作之合”就离分手不远了。珀金斯的成就之所以无法复制，至少有一部分原因在于，如今高度产业化的出版界已经不可能找回20世纪二三十年代的文艺氛围。那些年，好作家和好编辑之间更少精确的测算，更多随性的发挥。在规模庞大、分工精细的流水线出现之前，还残留着一点手工作坊式的温暖。那些年，珀金斯和沃尔夫站在高楼上壮怀激烈；海明威发电报宣告他终于想出了小说《丧钟为谁而鸣》的结局——“桥被炸毁”；菲茨杰拉德醉醺醺地说“我是一个好蛋，你也是一个好蛋”，然后开车载着珀金斯一头扎进池塘——这是珀金斯最爱跟别人讲的笑话，每讲一次，那个池塘的面积便在狐狸的描述中被扩大一次。归根结底，狐狸究竟是怎样的人？楼顶上的狐狸、池塘里的狐狸、办公室里的狐狸，哪一个才是真正的珀金斯？我们很难得到特别明确的答案，因为在大部分故事中，他总是自觉充当那个更低调、更克制的配角。他习惯于被天才的光辉照耀得面目模糊。独处时，他似乎是个十分乏味的人，每天的作息时间雷打不动，走同样的通勤路线，吃同样的午餐。他的热情有一多半都倾注在写给作者的信里，他在书信中展现的见识与文采在圈里被传为美谈。有人忍不住问他：“你自己为何不写作？我觉得你的写作水平远高于现在大多数的写作者。”沉思好几天以后，珀金斯才缓缓作答：“因为我是编辑。”小说阅读买一座荒秃的石头山丁丽阿生在森林中奔跑，踩过的地方冒出青烟，烟越来越大，砰的一声，着火了！火势在风的助推下迅速蔓延，火过之处，碳化的树干像一只只手臂，向他求救……阿生从梦中惊醒，心还在剧烈地跳。他喘了口长气，同监舍的人一个个打着呼噜……这一次在德馨鱼庄吃“三秒鱼”时，阿生又再次提起了服刑时的那个梦。德馨鱼庄的特色菜“三秒鱼片”味道鲜美，但价位很高，阿生常在这里请客。阿生刚刚花二百万元买下了一套二手“鳄破”——就是将大块石料破碎成细沙的一种大型机械设备。河道治理，一个个蚂蟥一样叮在大河上吸血的选沙厂都被关停，勒令拆除。他一个年轻人，却凭一股猛劲儿，趁机捡便宜，淘到了这架八成新的先进设备。阿生只有二十七岁，眼角的皱纹还没长出来呢，但他很有钱。阿生将“三秒鱼片”夹起，放到锅中一涮，豁达一笑。在老山窝里，一条不出名的支流上，他本来有个沙厂，河道和环境治理，还没有延伸到那里。前几年，因为地僻路远，沙不好卖，一直没赚到钱。现在主流河道不让采挖，大车小车远道来山窝里买沙，供不应求，正好买来设备扩建升级。“我要包下一座石头山。”同座的人都放下筷子，瞪大了眼睛。设备的原主人互相看了一眼，看见了彼此脸上的皱纹，一种再也提不起斗志的苍凉感，让他们沉默着。我也静静地看着阿生，听他滔滔地讲述。他说自己是吃山长大的孩子，十三岁辍学跟着领头大哥进到大山腹地，收购直径十厘米左右的原木——“窖木”。那时，他又瘦又小，看大山格外巍峨，山林深不可测。山里人家，每天到山上原始林中，将直径十厘米的树伐倒，削掉枝丫，背回卖给他们。长则四五天，短则两三天收够一车，他便打电话让大哥半夜带车上山。这一车，若顺利过得林业局设的道道关卡，送到木料场，便能赚到十倍的利润。吃好的穿好的，还有零花钱可拿，押车躲避盘查的惊险刺激都让阿生乐此不疲。直到春节前两天，他们储积木料的地点来了一大拨工作人员，将木料全部贴上封条。这一年，阿生已经十八岁，被山水滋养、山风磨砺得健壮挺拔！血本无归的领头大哥拎着一瓶二锅头一只烧鸡，找到阿生，两人推杯换盏，不觉间就喝高了。大哥说：“靠山吃山苦哇。我这回要拼命把这堆木料拉下山去卖掉，好给弟兄们发薪大家肥肥地过个年。”阿生酒劲上涌，一拍胸：“我帮你！”木材连夜转移走了，阿生被拘留起来，他始终咬定是自己一人所为背后无人指使，也不肯供出帮忙装卸的人。真相依然大白，他被判服刑九个月。没有文化的阿生，之前一直认为靠力气和义气便能行走天下，这九个月让他知道了什么能干什么不能干。等他出来的时候，领头大哥还在吃大山倒腾树。不同的是干得公开体面，收的是直径五十厘米左右的树，连根带梢，活的。于是，一批批的绿树由山里人家统一打包，风风光光，千万里乘车进京去了，变成了首都“万亩造林”工程的一员。吃着大山，阿生买房、结婚、生子；望着大山，阿生渐渐地发现大山瘦了，新栽的树苗还没长齐整，原始树林一点点在萎缩，从大山里汇聚到河谷的水量也少了。有一晚，领头大哥告诉他自己还有一个赚钱的门路愿与弟兄共享，把他带到了城外的一个工厂的围墙内。一辆长长的台式货车，拉来了一棵巨大的树，工人们悄无声息地围着它开始工作，浓烟在灰暗的火光里升起来，冲向夜空。三天后，它将变成一堆上好的木炭运出去。领头大哥得意地笑了：“深林里头，这种大树长了几十年上百年了，纯天生的，没有主家，钱都不用付，用挖机吊车弄卡车上，拉回来就成倍变现钱。”阿生脑海里出现了那个满山焦黑的梦，他说：“大哥，我觉得哪里不对劲呀。这树不能这样挖呀，烟也不能这样四下飘呀！”“管它呢！怎样，合伙干吧？”他第一次对领头大哥的作法产生了疑惑，说要考虑考虑。大哥挥手让他离开。独自离开时，阿生心里很痛很痛，像自己与自己分离。天一亮，阿生就一个人去了那座深山：瘦了，那山更瘦了，流进谷里的小溪也瘦了。就是在那一刻，他决定挖沙卖。桌上的“三秒鱼”片涮完了，阿生要给我们再杀一条。我们止住他。我说：“河沙也会挖尽的啊！”阿生开始往锅里倒豆腐，眼皮不抬地说：“所以要买一座荒秃的石头山，将石料破碎成细沙。等石料采尽，我就买土回填，在山上种树……”（选自《小说选刊》2018年第7期，有改动）1．下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）（3分）A．作者从描述阿生狱中的噩梦入手，既玄妙引人，也突出了监狱的教育在阿生心里产生的巨大影响。B．阿生花二百万买下二手“鳄破”，是为采石破沙，然后买土回填种树绿化，回报养育自己的山林。C．领头大哥不讲环保只想赚钱。“大山瘦了”，都是因为他们这种无知的山民想尽各种办法违法砍伐。D．作者将阿生的故事浓缩在餐桌上，让“我”作为旁观者听阿生讲述自己的经历，构思集中而巧妙。2．“独自离开时，阿生心里很痛很痛，像自己与自己分离。”请结合作品，对阿生此时的心理作简要分析。（6分）