中国古代绘画撷英第二课时

中国古代山水画年代发展时期艺术特点代表人物代表作品魏晋萌芽阶段山水画作为背景出现顾恺之洛神赋图唐代成熟期

五代重要时期

北宋高峰期客观描绘景物为主范宽溪山行旅图南宋高峰期追求诗的意境马远、夏圭踏歌图元代高峰期更强调主观抒发与个人风格的创造、借景抒情倪瓒六君子图明代主流偏重于笔墨风格的继承沈周庐山高图清代主流主张复古及师造化

溪山无尽图卷龚贤中国现存最早的山水画——《游春图》（隋朝展子虔）深堂琴趣图《溪山行旅图》范宽(北宋)【名称】元倪瓒六君子图【类别】中国古画【年代】元代【文物原属】私人收藏【文物现状】上海博物馆藏【形式】纸本，水墨【纵】61.9厘米【横】33.3厘米

清代作品《淮扬洁秋图》石涛溪江无尽图卷

（清龚贤）

这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦不得不“十日一山，五日一石”地潜心创作，历时二年多，才完成该幅堪称中国山水画史上的力作。此卷生动地表现了江南溪山浑润丰华的景象，同时也较全面地体现了龚贤在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇、气韵雄”的美学追求。

此画的中间段的表现极为重要，起着承上启下的转承作用，它的起首须是前段结尾的延续，它的结尾须是后段起首的外延。为此龚贤巧于构思，精于设陈布势。全幅虽绘秋林草屋，流泉飞瀑等景象繁多，但穿插有致、有条不紊。

留白处的虚与浓墨点染处的实互为映衬，画面饱满而又不失空灵。

山石用“积墨法”，以笔含墨，层层积点石面，将山石向背虚实块面体积以及雨后的湿润之感都真实地表现出来。

中国古代花鸟画中国花鸟画具有以写实为基础，借物抒情、托物言志的优良传统。中国花鸟画的“写生”不同于西方的“静物写生”，而是着重于对花鸟生态特征的表现，着重描写动植物的生命力及其特征，表达对自然和生命的体验与感受。借物抒情、托物言志则是人对动物审美的移情表达，集中反映了人与自然的审美关系。因此中国画家在欣赏梅、兰、竹、菊、松、鹤、鹰、牛、马等动植物时，往往赋予他们一定的“社会属性”，作画立意时便借其抒发情怀，表达人生志向。画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。整幅画面除最后右侧有一小树除外，别无其它衬景，因此每头牛可独立成章。画家通过他们各自不同的面貌、姿态，表现了它们不同的性情：活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。在技巧语汇表现上，作者更是独具匠心，作者选择了粗壮有力，具有块面感的线条去表现牛的强健、有力、沉稳而行动迟缓。其线条排比装饰却又不落俗套，而是笔力千钧。比起曹霸、韩干画马、周昉、张萱画仕女，似乎在线条独立性展现方面有更多的追求。由于其线条茁壮如此故尔五牛姿态虽有平、奇之不同，但在深美趣味上是同样的厚重与生拙。

五牛图《五牛图》韩滉（唐）不爱江山爱丹青赵佶不爱江山爱丹青赵佶《芙蓉锦鸡图》宋徽宗赵佶画面中间有一只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。

画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花，似乎对芙蓉的华美不屑一顾，显得孤傲不阿。《墨葡萄图》徐渭