平行蒙太奇在科幻电影中的渲染作用

目录TOC\o"1-3"\h\u19537摘要 I13332Abstract II22315引言 128681.平行蒙太奇 2209561.1蒙太奇发展历史 2259941.2平行蒙太奇的出现 29582.平行蒙太奇在盗梦空间里的经典应用 4114822.1《盗梦空间》剧情简述 4143492.2强烈的艺术感染力 535373.平行蒙太奇在《复仇者联盟》经典应用 7178183.1《复仇者联盟》剧情简述 7218693.2丰富的叙事能力 764263.3紧凑的节奏感 8272854.平行蒙太奇在国产科幻电影中的应用 10324614.1国产电影的兴起 10198624.2国产科幻如何学习西方 1137404.3需要避开的使用误区 115211致谢 1330169参考文献 14摘要蒙太奇作为一种常见的古老剪辑方式，他的分支平行蒙太奇在影视作品中多是用于电影故事内容的叙述，以一种串联式的叙事方式存在于电影作品中。通过平行蒙太奇在影片中的使用，使影视作品获得更加完整的过度。叙述上更加的顺滑，保证前后连贯的同时，不会出现镜头连接上的唐突感，讲一个更完整的故事。平行蒙太奇在科幻电影中的应用也会使影片节奏感紧凑，增加叙事的连贯性，最关键的可以渲染观众的激动、紧张的观影氛围。关键词：平行蒙太奇；电影；叙事；故事引言montage是法文蒙太奇的音译，翻译成中文简称蒙太奇，现如今蒙太奇基本应用于影视行业，蒙太奇是如今电影行业公认的创作电影的主要叙述手段和表达形式，所谓的蒙太奇就是将一个个镜头拼接、剪辑起来产生的效果就是蒙太奇，通过全新的排列组合模式让固定的镜头产生新的影视效果，表达出拍摄者、导演想要表达的独特内容、独一无二的剪辑语言就是蒙太奇。平行蒙太奇也是蒙太奇家族里的一个重要分支，通过平行蒙太奇的剪辑效果可以使影片的叙述更加的清晰，流畅，运用有限的镜头表达更多、更广的意思，让观众可以更加深刻的理解电影要表达的含义，用有限的镜头做无限的表演。让转场做的更加润滑，不会觉得唐突。在影片的关键片段中加入平行蒙太奇的叙事模式，多条线表面虽然分开但是貌离神合，最后汇总到一起阐释一个主题，扣人心弦，有节奏感的平行蒙太奇剪辑搭配有节奏感的音乐，可以达到一个渲染观众紧张、激动心情的效果，让影迷的观影体验达到顶峰。近些年科幻电影在国内的发展也可以说是发展十分迅速，随着流浪地球在国内带来的科幻热，中国科幻甚至波及全世界，中国的科幻片也在国际范围内获得了足够的认可，过去我们有想法但是科技跟不上，后来有了科技的加持，又负担太重，想要的太多做不出理想的科幻电影，现如今中国的科幻电影终于在中国电影人的努力下获得了影迷、科幻迷足够的认可，这是很值得中国电影骄傲的事。当古老传统的剪辑手法遇到新兴的科幻片产业时又能迸发出怎样的火花呢，作为一个影迷，我也是十分的期待。1.平行蒙太奇1.1蒙太奇发展历史当最早的电影诞生于卢米埃尔兄弟之手时，还没有所谓的蒙太奇理论产生，并没有蒙太奇对于时空的分解与重新组合，他们的作品是一种自然主义式的纪录片，缺少蒙太奇式的思维。用摄像机对准一个场景，直到胶片用尽，早期电影时长很短，一两分钟的拍摄，一个镜头的电影组成了最古老的电影艺术。一位法国的“魔术师”乔治·梅里埃把电影从消失的边缘拯救回来，他首次发现了在拍摄中可以停机，换个地方再拍摄的功能，于是他敢于创新，突发奇想的把不同场景之下的镜头连接在一个影视作品中，这使得影片具有了分解与重组的功能。但他的电影也存在着时代的缺陷，只有一个景别，连接也是过于的简单化。美国的导演大卫·格里菲斯成为了第一个自觉使用蒙太奇的导演，他创作了闪回的手法，首次使用了平行蒙太奇，创造了著名的“最后一分钟营救”；发现了交替切入的方法。蒙太奇是镜头与镜头之间的组合，即把两个不连贯的镜头连接起来变得连贯的一种镜头剪辑规则，也可以说是一种电影语言符号系统的修辞方法。张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》苏联电影兴盛于二十世纪二十年代，以爱森斯坦、普多夫金为代表的电影工作者将蒙太奇发展成完整的理论体系，普多夫金就曾经说过：张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》1.2平行蒙太奇的出现苏联电影兴盛的二十世纪二十年代，也同时带动了蒙太奇理论系统的飞速发展，以爱森斯坦、普多夫金、爱森斯坦为代表的电影工作者将蒙太奇发展成完整的理论体系。不仅丰富了电影史的理论体系，也使镜头的链接能够传达出抽象的基础概念。普多夫金就曾经说过：“蒙太奇就是电视导演的语言，蒙太奇也有单词，也有句子，也可以片段组合。蒙太奇也包含了广义和狭义之分，狭义专指一种剪辑手法，广义既指一种导演独特的影片思维模式。平行蒙太奇的出现丰富了影视作品的表达方式，也是有效地促进了影视作品蒙太奇领域的发展。平行蒙太奇把分散单个的镜头相连接，表面看分头叙述，看似没有联但是观看整体之后发现都服务于整体的框架，结构逻辑顺畅。有效地表达了导演要表达的中心思想。2.平行蒙太奇在盗梦空间里的经典应用2.1《盗梦空间》剧情简述这部影片是平行蒙太奇运用到极致的典范，于2009年在院线上映的科幻巨制，一经上映在当年就引起了轰动，诺兰的十年磨一剑，由影帝莱昂纳多领衔主演的经典烧脑科幻惊悚巨作，影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构中的当代动作科幻片”莱昂纳多扮演的资深盗梦者带领着他的团队，进入别人的梦境，把事先准备好的理念灌输到目标的潜意识中，也可以从他人的潜意识中盗取各种机密，并且重塑他人的梦境，团队分工明确，筑梦师、伪装者。药剂师等等各司其职，运作的顺序就是先把目标催眠，再把小队成员通过机器进行连接，进入目标的梦境，在梦境里不只能进入目标的梦，也可以带领团退进入团队成员的梦境，盗梦团队分工明确，筑梦师负责梦的搭建，可以在梦境里面做上帝，随意建造，颠倒空间，忽视重力。还有伪装者，可以变成目标的朋友、亲人，甚至是目标任何信赖甚至仇视的人，来引导目标的行为，以此来迷惑目标，让目标放松警惕，窃取机密。电影中还有一个重要的设定，梦境是分层的，越往下越容易接近真相，电影里最经典的多重梦境就是基于这种设定之上。在电影的后半段中，多重梦境的那一段就是非常完美的为观众诠释了什么是平行蒙太奇，也可以说是平行蒙太奇的教科书级别操作。下面我来详细分析一下这段四重梦境的平行蒙太奇，主人公受人之托要让世界第一大能源商的儿子解散公司，让他深信：“父亲想要他拥有自己的生活，不要走父辈的老路。”2.2强烈的艺术感染力要讨论诺兰对于平行蒙太奇的应用，就要从盗梦空间结尾的多重梦境入手，作为《盗梦空间》中平行蒙太奇被诺兰导演运用到极致的代表片段，影片结尾处出现了三层梦境，也是三个不同平行空间的混剪，三层梦境的环境氛围是依次缩减的，一层梦境也是第一组镜头是熙熙攘攘的城市，二层是酒店，三层是荒无人烟的雪山，也就是说越深层次的梦境，意识就越集中，接下来就是用了平行蒙太奇展示三段梦境的剧情。这段剧本采取了多线索式的架构模式，第一层是在飙车，第二层是阿瑟在和守卫打斗，第三层是雪地枪战，接下来的剧情就到了本部电影的最关键的，最扣人心弦的地方，诺兰导演在这里非常精彩的引用了一百多年前由电影之父大卫·格里菲斯发明的“最后一分钟营救”，众人要从这三层梦境里面安全脱离，只有一个办法，就是在每层都实施同步kick（片子里的特殊设定，意思指向后摔倒）。第一层中汽车最终冲破了大桥围栏，进入自由落体，汽车到达水面过程大约2-3秒钟，第二层中留守的阿瑟要把炸药布置好，让在这层睡觉的人同步坠落，他的时间是第一层时间的20倍，也就是大约一分钟。第三层中的众人要突破雪山护卫的防守，打开保险箱拿到伪造的遗嘱，然后炸掉医院回到上一层梦境，时间是第二层的20倍，也就是大约20分钟。诺兰导演在这里相当于嵌套了三层空间，相互叠加，再配合紧张刺激的音乐卡点，运用平行蒙太奇的剪辑手法，不断地切换着三层梦境人员做任务的镜头，三段梦境在不同的时空里演绎，每一层的事件都密切相连，牵一发而动全身，正式平行蒙太奇把画面之间相连接、把观众的紧张情绪完全调动起来了，此时观众的紧张情绪渲染达到了一个顶点，把平行蒙太奇发挥到了极致，三段虽然单独拆开认为没有联系，但是通过平行蒙太奇把三段梦境紧紧相连，加强了影片的节奏，把观众的激动情绪，发挥了影视作品中强大的感染力，为主人公担心能否成功的紧张情绪，发挥到了极致。多重梦境的任务结束后离开梦境时，盗梦团队准备返回现实世界也是运用了平行蒙太奇的剪辑手法，实施了一个同步的kick，第三层的医院被炸毁，二层的电梯被炸毁，一层的车落入水中，三段在三条不同的时间线上并行表现，在影片中属于三重梦境里的不同时空范围，最后通过爆炸，把三段重新连接到一起，通过平行蒙太奇的剪辑、拼接，把剧情统一在一个完整的大任务既给富二代灌输潜意识的情节结构中，这样的平行蒙太奇运用让观众看着连贯，在影视试听的震撼体验达到了极致，同时不会出现看不懂剧情的尴尬情况。3.平行蒙太奇在《复仇者联盟》经典应用3.1《复仇者联盟》剧情简述复仇者联盟四作为去年的科幻压轴大作，可以说在去年的市场上取得了很大的成功，巨大的成功离不开完美的的营销策略和铺天盖地电影宣传，吊足了观众的胃口，也同时离不开导演在电影中使用的平行蒙太奇的叙事方式，在剧情里钢铁侠、美国队长等一系列超级英雄组成的复仇者联盟小队没能阻止大反派灭霸第一次打响响指，这个响指间接性导致宇宙中一半以上的生命灰飞烟灭，整个世界陷入了一片失去亲人、朋友的悲伤之中，当蚁人从量子领域逃回来后，他的科学理论为小队带来了希望的曙光，小队成员希望利用量子领域的技术突破，实现平行宇宙的穿越，计划回到过去每个队员见到无限宝石的多元宇宙的时空中，并顺利拿到无限宝石，在灭霸之前集齐无限宝石，重新阻止悲剧的发生，让消失的朋友们回来，让生活重新回到正轨。3.2丰富的叙事能力在故事剧情中复仇者里面小队成员需要回到曾经战斗过的时空中找到无限宝石，这里导演很巧妙地运用到了平行蒙太奇的叙事模式。简单说，平行蒙太奇就是把几条线索或者事件跨时空的剪辑到一起。在影视剧中利用它删减剧情，它有利于省略过程集中概括，节约篇幅，增加信息量，展示剧情里丰富的叙事能力。张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》。美国队长、钢铁侠回到了复仇者联盟一剧情里面的纽约大战外星人的战场，要从过去的自己手里想办法偷到宝石。雷神、火箭浣熊回到了雷神个人电影第二部的剧情里面那个还没有被毁掉的雷神家乡阿斯加德，去从前女友手中想办法弄到宝石。浩克和美国队长、钢铁侠一起到了纽约但是他的任务是去找奇异博士，但是发现来早了五年遇到了上一任时间宝石的守护者古一法师等等。大家分头行动后的剧情也就自然的分开，多处剧情发展在不同的时空中，但是导演使用了平行蒙太奇的剪辑手法又巧妙地把这些事件通过剪辑串联到了一起，穿成了一条完整的获得宝石，阻止响指，拯救世界的时间线。不仅交代了主要的故事流程，而且交代了每段故事的背景时间、剧情以及和主角存在的某种联系，还描绘出了很多人物独特的的性格，美国队长的冷静，钢铁侠的自负等等。剧情里回到过去的美国队长机智运用谎言“张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》3.3紧凑的节奏感在整个复仇者联盟的科幻片中，虽然精彩但是故事也是需要分主次的，比如寻找宝石的这段，通过叙述故事情节的篇幅我们就可以看出美国队长和钢铁侠的寻找宝石的故事情节线是主要线索，运用了与其他相比近乎两倍的篇幅，别的组合到了约定地点虽然也遇到了危险或者问题但也得到了解决，基本上一回合都结束了战斗拿到了宝石，只有美国队长和钢铁侠在第一次抢夺宝石的任务中失败没能拿到完整的两块无限宝石，只能选择让蚁人先拿着抢到的一块宝石回去，二人决定前往过去更古老的时间线,二战期间的时间线，这样的穿越剧情让美国队长见到了久别的爱人，钢铁侠见到了去世多年的父亲，让观众大呼过瘾，甚至感动到潸然泪下。见到爱人的美国队长重新鼓起勇气，决定大战之后回到二战时期你和爱人共度余生，临走时候多拿了两个穿越的离子，也为后面美国队长的重现穿越回到过去埋下伏笔。二人一系列的操作使得紧张的剧情环环相扣，吸引观众眼球，引人入胜，运用平行蒙太奇制造紧凑的节奏感渲染观众观影的激动情绪，牵动观众的回忆。为他们的喝彩声在影院里此起彼伏，这正是因为平行蒙太奇具有丰富的叙事能力，可以将几件事情或几条线索并列讲述，删掉一些不必要的重复性情节集中概括，为观众“圈重点”,节省时间成本，扩大信息量，所以具有紧凑的节奏感。赵世佳《从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇》[J].《衡水学院学报》赵世佳《从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇》[J].《衡水学院学报》4.平行蒙太奇在国产科幻电影中的应用4.1国产电影的兴起一提到科幻电影首先会想到西方的一些知名科幻代表作，《黑客帝国》、《变形金刚》、《第九区》等。漫威系列超级英雄电影里的的高科技，外星人入侵地球，丧失入侵城市等等一系列的美国好莱坞大片佳作。近乎真实的特效，让你身历其境，配上一个3D眼镜，妙不可言。西方电影在国际电影市场无论经济利益还是导演、演员的声望上都取得了重大的成功。中国的科幻影片市场却是刚刚起步的状态，2019年新年档的国产科幻电影《流浪地球》，作为中国国产科幻兴起的代表燃起了中国影迷的科幻热情，但后续的科幻作品像《上海堡垒》、《被光抓走的人》等在市场上的认可度却略显得乏力，中国电影要向西方科幻电影看齐，还有很长的路要走。正所谓差距仍有，但已扬帆起航。4.2国产科幻如何学习西方中国科幻电影在平行蒙太奇的运用方面真的可以向美国好莱坞的前辈电影学习，借鉴经验。在《盗梦空间》的结尾处多重梦境的那段，诺兰导演就把四个不同时空的剧情完美的结合在了一起。连成了一条线上的剧情加上音响和配乐的渲染，节奏感极强，故事情节走向高潮。张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》在流浪地球高潮处我认为完全就可以使用平行蒙太奇的剪辑叙事手法，把地球上全世界的各民族战士团结起来用力开启点火装置作为一组镜头和太空站里观察情况，心情焦急的吴京第二组镜头以及地下的地球普通居民在电视前观看直播的第三组镜头，把生死存亡关头体现的紧张感进行一个平行蒙太奇的混剪。借鉴《盗梦空间》结尾的三条“张舒雅《论平行蒙太奇在影视剧中的运用》——《人民的名义》探究[J].《西部广播电视》4.3需要避开的使用误区平行蒙太奇虽然在科幻电影中的使用、叙述方式在中外都是非常常见，在好莱坞大片中也是比比皆是，但是在支持国产科幻片学习平行蒙太奇的同时也有很多方面要谨慎，取其精华去其糟粕。不能过多的使用平行蒙太奇，在以往的很多叙事型的影视作品中会大量的使用平行蒙太奇，但是科幻电影与叙事型纪录片有所不同，如果一味地使用平行蒙太奇这样的叙述方式把好几条线强硬的拼接到一起会让观众的观影感受适得其反，如果可以在影视作品中运用一镜到底叙述的明明白白也是没有必要非要使用平行蒙太奇，影视作品的剪辑对于影片就像是重新塑造，再好的镜头拍摄没有剪辑的配合在影片节奏、叙事方式上也是白费力气，对于中国科幻片的崛起，平行蒙太奇剪辑手法的合理使用也是很重要的，希望再接再厉，未来可期。结论本文以《盗梦空间》、《复仇者联盟》为例分析了平行蒙太奇在科幻电影中的对于观众紧张、激动情绪的渲染作用。通过平行蒙太奇在科幻电影中运用起到创造节奏、创造悬念，以及创造出让观众激动人心的震撼观影体验。对观众内心的情绪能够充分起到渲染的作用。为影片创造出独特的思想，形成了观念性的思想和