变化中的审美-社会审美标准与艺术创作的关系 课件-2023-2024学年高中美术湘美版（2019）美术鉴赏

你心中的“维纳斯”是什么样子？古希腊时期“维纳斯”象征了什么？无数描绘女性形象的作品都以“维纳斯”命名，她们是否都符合古希腊艺术的审美理想呢？唐代仕女北宋仕女第四课变化中的审美——社会审美标准与艺术创作的关系第三单元美术与社会壹中国花鸟画中的审美变化叁艺术家超前的审美探索贰西方世界中的审美变化目录CONTENTS第壹部分中国花鸟画中的审美变化花鸟画发展史花鸟形象出现在器物和其他艺术品上的时代，至少在新石器时期，至魏晋南北朝，一些著名画家以此为题材的创作见之于著录者，数量已属不少，但直到唐代才发展为独立画科并走向成熟的阶段。在传统广义的花鸟画中，也包括畜兽，鞍马更是其中的一类。鞍马画于初唐之际就受到了上层社会的重视，可以由墓葬壁画中得到印证。花鸟画雏形史前发展为独立画科唐代成熟五代多见于著录者魏晋南北朝繁荣两宋各有立意元明清在中国绘画中，勾勒填色、没骨法、兼工带写和写意先后成为花鸟画技法的主流，同时，在物象表现上，由对自然的客观表现往主观表现发展。花鸟画的发展史前庙底沟类型《鹳鱼石斧图彩陶缸》半坡类型《三鱼纹彩陶盆》庙底沟类型《花瓣纹彩陶盆》仰韶文化唐代《啄苔鹤图》《二鹤图》薛稷—鹤《双凤鸣梧图》《双凤朝阳图》边鸾—鸟雀《梅花山茶雪雀图》《梨花斑鸠图》《枯槎双凫》《牡丹芦雁图》边鸾—折枝韩幹《牧马图》韩幹《照夜白图》曹霸《九马图》鞍马画画牛专家

传世最早的纸本作品韩滉《五牛图》五代徐熙野逸徐熙，南唐士大夫，终身不仕。民间汀花野竹、水鸟渊鱼，注重“落墨”。

不拘泥精勾细描，信笔抒写，略加色彩。黄家富贵黄筌及其子黄居寀，西蜀宫廷画家。奇禽名花，双勾填彩法，精谨富丽的富贵气象。黄筌《写生珍禽图》徐熙《雪竹图》宋——北宋初期黄居寀《山鹧棘雀图》宫廷院体画宋徽宗《瑞鹤图》宋徽宗《芙蓉锦鸡图》佚名《出水芙蓉图》林椿《果熟来禽》富贵气息浓厚李迪《鸡雏待饲图》崔白《双喜图》突破成规崔白《寒雀图》野情野趣宋——北宋中后期文同《墨竹图》文人士大夫绘画苏轼《枯木竹石图》杨补之《四梅花卷》未开欲开盛开将残华光和尚。杨无咎，字补之，号逃禅老人。赵孟坚《岁寒三友图》赵孟坚《白描水仙图卷》郑思肖《墨兰图》法常《老松八哥》法常《松猿图》法常《竹鹤图》法常《观音图》法常《达摩图》水墨写意元代王渊《桃竹锦鸡图》陈琳《溪凫图》文人画职业画家书画同源赵孟頫《秀石疏林图》《古木竹石图》文人画家柯九思《清閟阁墨竹图》吴镇《枯木竹石图》王冕《墨梅图》明代——前期边景昭《双鹤图》宫廷院体画孙隆《芙蓉游鹅图》没骨法写意工笔林良《山茶白羽图》林良《双鹰图》林良《雄鹰八哥图》吕纪《桂菊山禽图》工笔明代——后期写意陈淳《秋葵图》《山茶水仙图》白阳山人号天池

晚号青藤文人画徐渭《杂花图卷》周之冕《梅花野雉图》勾花点叶体清初恽寿平《锦石秋花图》没骨画法文人画清初四僧朱耷《荷鸭图》大写意石涛《兰竹当风》弘仁《黄海松石图》髡残《苍翠凌天图》山水画清中后期扬州八怪郑燮《竹石图》丢官扬州卖画李鱓《荷花图轴》李方膺《墨梅册》《牡丹图》一生布衣文人画家汪士慎《紫藤竹石图》金农《竹图》高翔《多福多子》扬州八怪文人修养职业画家罗聘《竹兰石》扬州八怪罗聘《鬼趣图》黄慎《双猫图》近现代上海画派任颐《牡丹白头图轴》任颐《春江水暖鸭先知》吴昌硕《三千年结实》虚谷《枇杷图轴》赵之谦《紫藤》岭南画派高剑父《鹰》陈树人《杨柳舞春风》高奇峰《孤猿啼雪图》折衷东西方居巢《鸡冠花图》居廉《山茶蜜蜂》居巢《富贵神仙图》以“撞水”和“撞粉”法发展了没骨画法北京画家群1947年《群虾图》1948年《群虾图》李苦禅《远瞻》江浙画家群黄宾虹——勾花点叶张大千工笔、写意作品潘天寿《映日》花鸟画的发展史前唐代五代两宋元代明代清代近现代彩陶鹤、鸟雀、折枝、鞍马、牛黄家富贵，徐熙野逸宋初：院体画；宋中后期：文人画文人画-赵孟頫“书画同源”明初：院体画；明中后期：文人画-董其昌文人画-清初四僧、扬州八怪工笔、写意-折衷东西方；撞粉撞水第贰部分西方世界中的审美变化哥特式巴洛克野兽派洛可可古希腊雕塑《拉奥孔》格列柯《拉奥孔》西班牙样式主义第叁部分艺术家超前的审美探索戈雅《阳台上的少女》1808-1812年马奈《阳台》1868-1869年古罗马时期《有桃子的静物画》法国

塞尚《有苹果和桃子的静物》1898年美国

利希滕