2024年1月自考07564唐宋词研究试题及答案含解析

唐宋词研究年月真题

0756420241

1、【单选题】_____是词的最初名称。

长短句

诗馀

A:

曲子

B:

倚声

C:

答D:案：C

解析：宋代词人平时言说，也多说曲子，如宋初潘阅《逍遥词附记》即说自己作“《酒泉

子》十一曲”，张舜民《画壇录》记柳永为求升职而去拜见当朝宰相晏殊，晏殊见面即

问：“贤俊作曲子么。”柳永回答：“只如相公亦作曲子厂两人一问-答，虽然在情感上

颇显微妙，但双方都以“曲子”来指代词则是一致的。

2、【单选题】北宋最早的词话是

《时贤本事曲子集》

《云谣集杂曲子》

A:

《苕溪渔隐丛话》

B:

《草堂诗馀》

C:

答D:案：A

解析：宋代词人平时言说，也多说曲子，如宋初潘阅《逍遥词附记》即说自己作“《酒泉

子》十一曲”，张舜民《画壇录》记柳永为求升职而去拜见当朝宰相晏殊，晏殊见面即

问：“贤俊作曲子么。”柳永回答：“只如相公亦作曲子厂两人一问-答，虽然在情感上

颇显微妙，但双方都以“曲子”来指代词则是一致的。可见，在北宋时期称呼词为“曲

子”或单称“曲”（或“歌”），还是相当普遍的事情。所以，北宋最早的一部词话也就

叫做《时贤本事曲子集》。

3、【单选题】《词学名词释义》的作者是

胡云翼

施蛰存

A:

唐圭璋

B:

王国维

C:

答D:案：B

解析：王灼的著作中包括《碧鸡漫志》。这部作品共五卷，是王灼晚年所著的词曲评论笔

记。内容首述古初至唐宋声歌递变之由，次列凉州、伊州等28曲，追述其得名之由来，

与渐变宋词之沿革过程。论词推崇豪放，认为苏轼的词“指出向上一路，新天下耳目，弄

笔者始知自振。”但也不排斥婉约派词作，但特别批评李清照和柳永，体现了儒家礼教的

偏见。总的来说此书搜罗丰富，见解精辟，有其独到之妙，是宋代最有学术价值的词话。

4、【单选题】王灼的著作是

《词源》

《碧鸡漫志》

A:

《人间词话》

B:

《乐府指迷》

C:

答D:案：B

解析：王灼的著作中包括《碧鸡漫志》。这部作品共五卷，是王灼晚年所著的词曲评论笔

记。内容首述古初至唐宋声歌递变之由，次列凉州、伊州等28曲，追述其得名之由来，

与渐变宋词之沿革过程。论词推崇豪放，认为苏轼的词“指出向上一路，新天下耳目，弄

笔者始知自振。”但也不排斥婉约派词作，但特别批评李清照和柳永，体现了儒家礼教的

偏见。总的来说此书搜罗丰富，见解精辟，有其独到之妙，是宋代最有学术价值的词话。

5、【单选题】诗馀是从_____角度命名的。

音乐

句式

A:

价值判断

B:

体式特点

C:

答D:案：C

解析：曲子是从音乐角度来命名的，长短句是从句式特点来称呼的，虽各取一端，不能无

偏，但也是从不同角度符合词体的体制特点的，所以，虽然对这些并不周延的称呼在学术

界也存在着争议，但并不涉及到词体的价值判断问题。“诗馀”的出现所带来的不仅仅是

词体名称的变化，而且涉及到词与诗的关系以及词体的地位问题，因而它主要属于文人阶

层的一种意识反映。P5

6、【单选题】词心词境之说的集中表述见于

《人间词话》

《白雨斋词话》

A:

《灵芬馆词话》

B:

《蕙风词话》

C:

D:

答案：D

解析：词心词境之说是中国古典诗词中非常重要的一个概念，集中表述见于况周颐的《蕙

风词话》。词心是指词中所表达的情感和思想，是词的灵魂；而词境则是指词的意境和表

现形式，是词心的外在体现。在实际内容中，词心和词境是相互关联的，它们的有机结合

构成了诗词的深刻内涵和独特魅力。

7、【单选题】就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是

《水调歌头》

《菩萨蛮》

A:

《浣溪沙》

B:

《鹧鸪天》

C:

答D:案：C

解析：一般而言，词调初制的时候，都与内容有一定联系，所以调名往往即是题名。但当

某词调成为一种填写的模式后，词调也就成为一种符号，其创调的意义也就很少被顾及

了，至多只是作些情感和声律方面的参考而已。就《全宋词》的使用频率来说，使用最多

的词调是《浣溪沙》，多达775首，其后依次是《水调歌头》、《鹧鸪天》、《菩萨

蛮》、《满江红》等。P27

8、【单选题】《文体明辨》的作者是

徐师曾

周济

A:

张炎

B:

王士祯

C:

答D:案：A

9、【单选题】“青箸笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的词牌名是

《忆江南》

《渔歌子》

A:

《菩萨蛮》

B:

《浣溪沙》

C:

答D:案：B

解析：渔歌子西塞山1前白鹭飞。桃花流水缴鱼②肥。青箸笠③，绿蓑衣④，斜风细雨不

须归。P42

10、【单选题】冯延巳词集名为

《阳春集》

《乐章集》

A:

《珠玉集》

B:

《片玉集》

C:

答D:案：A

解析：冯延巳尤喜为乐府词，为五代著名词人，“著乐章百余阕”(《南唐书》本传)，词

集名《阳春集》，又名《阳春录》、《香奁集》，宋初即已散佚。嘉柘三年(1058)，其戚

属陈世修始为搜辑成书，仍其旧称名《阳春集》，共119首，其中多有与欧阳修、晏殊相

混之作，经考订确为冯作的有90余首。其存词之多，在唐五代词人中，无人可与之比

肩。近人孙人和《阳春集校证》、陈秋帆《阳春集笺》并可参看。P83

11、【单选题】李璟字

同叔

子野

A:

伯玉

B:

重光

C:

答D:案：C

解析：李璟（916〜961），初名景通，字伯玉，徐州（今属江苏省）人。南唐烈祖李昇之

长子。李昇于昇元元年（937）受禅后，封璟为吴王，后徙封齐王。昇元七年（943），李

昇卒，璟嗣帝位，改元保大。保大十三年（955），后周出兵攻南唐，南唐战败，失淮南

之地。后遣使奉表，愿以国为附庸，削去帝号，改称南唐国主，奉后周正朔。在位19

年，庙号元宗，史称中主。P93

12、【单选题】李冰若评价____的词“词浅意深，饶有寄托处，尤非温尉所能企及”。

皇甫松

薛昭蕴

A:

李珣

B:

欧阳炯

C:

答D:案：A

解析：皇甫松，-作皇甫嵩，字子奇，自号檀栾子，生卒年不详，睦州新安(今浙江省淳安

县)人，著名古文家皇甫是之子。约生活于唐代大中、咸通以后，终生未登进士第。光化

三年(900)十二月，经韦庄表奏，与李贺、刘得仁等同被追赐进士及第，并称诸人“俱无

显遇，皆有奇才。丽句清词，编在人口。衔冤抱恨，竟为冥路之尘”。《直斋书录解题》

著录其所著酒令《醉乡日月》三卷，今已佚，仅在《说郛》、《古今说部》中录有少量残

文。《花间集》收录其词12首，《尊前集》收录10首，《全唐诗》收录18首。近人王

国维据以辑为《檀栾子词》一卷，凡22首。其中《摘得新》、《采莲子》、《梦江南》

尤为世人称许。陈廷焯《白雨斋词话》称其词“宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗

意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣”。李冰若《栩庄漫记》则评价其词如“初日芙蓉春

月柳”，与韦庄有异曲同工之妙，而且“词浅意深，饶有寄托处，尤非温尉所能企及”。

对皇甫松在唐词发展中的地位作了充分肯定。

13、【单选题】《朝中措》(平山阑槛倚晴空)的作者是

范仲淹

张先

A:

白居易

B:

欧阳修

C:

答D:案：D

14、【单选题】胡寅称赞____的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”。

李煜

晏殊

A:

苏轼

B:

张先

C:

答D:案：C

解析：胡寅在《酒边词序》中称赞苏轼的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，

这句话深刻揭示了苏轼词作的创新与独特之处。首先，“一洗绮罗香泽之态”表明苏轼的

词作摒弃了传统词作中常见的华丽辞藻和脂粉气，不再局限于描写男女情爱、闺阁情思等

狭窄题材。这种突破使得苏轼的词在境界上更为开阔，内容更为丰富，给人以清新脱俗之

感。其次，“摆脱绸缪宛转之度”则是指苏轼的词作不再拘泥于传统的婉约风格，而是展

现出一种豪放不羁的气概。他的词作情感表达更为直接、强烈，语言更为自然、流畅，充

满了力量和生命力。这种创新不仅体现在苏轼的词作中，也反映在他的文学观念上。苏轼

认为诗词同源，词并非“小道”，而是可以像诗一样反映广阔的社会人生。这种观念的提

升使得词的地位得到了提高，也为后来的词坛发展开辟了新的道路。

15、【单选题】毛晋在《姑溪词跋》中以“长于淡语、景语、情语”评价的词人是

欧阳修

李之仪

A:

范仲淹

B:

秦观

C:

答D:案：B

解析：毛晋在《姑溪词跋》中曾说李之仪词“长于淡语、景语、情语”，并特别称赞这首

词“直是古乐府俊语”。我们在看了这首富有民歌气息的词后，对于毛晋之语，当有了更

为真切的体会。P223

16、【单选题】自号“北宗狂客”的词人是

姜夔

黄庭坚

A:

苏轼

B:

贺铸

C:

答D:案：D

解析：贺铸(1052~1125)，字方回，自号北宗狂客，晚年更号庆湖遗老，祖籍会稽山阴(今

浙江省绍兴市)，长于卫州共城(今河南省辉县厂。宋太祖孝惠后族孙。贺家五世担任武

职，贺铸的仕宦生涯，也从武弁开始。历仕右班殿直、监军器库门、徐州宝丰监钱官、和

州管界巡检等职。元柘六年(1091)，以李清臣、苏轼之荐，改人文阶，为承直郎，大观三

年(1109)以承议郎致仕。晚年退居吴下，宣和七年(1125)卒于常州。P235

17、【单选题】下列词作被王国维评价为“此真能得荷花之神理者”的是

《苏幕遮》(燎沉香)

《乌夜啼》(林花谢了春红)

A:

《摊破浣溪沙》(菡萏香销翠叶残)

B:

《暗香》(旧时月色)

C:

答D:案：A

解析：王国维《人间词话》认为“此真能得荷花之神理者”，写足了荷花的神韵。然此三

句亦自有层次，第一句是客观描写，写荷叶因初阳洒照而宿雨已干。接下“水面清圆”写

雨后湖面清澈圆润，以此凸显“初阳”的时间特征。“一一风荷举”是三句中最为生动别

致者。然若无前二句之铺垫，则此句佳处也难着边际。“一一”极写雨后池荷满塘、荷花

盛开之状，“风荷举”，则兼写荷茎之挺立和荷花在微风吹拂下的神韵姿态。“举”字形

象而有力感，也是须以“水面清圆”作背景，方得“举”字确解。作者为写荷花，为由荷

花唤岀乡情，构思真是煞费苦心，通过时空的转换，自然切入对荷花的描写。后人屡称美

成词“结构天成”，“抚写物态，曲尽其妙”，当从这些词中参悟可得。

18、【单选题】李清照的词集是

《珠玉词》

《片玉词》

A:

《漱玉词》

B:

C:

《玉田词》

答D:案：C

解析：李清照的词集是《漱玉词》。漱玉词原是由李清照故居前的漱玉泉而来，是宋代女

词人李清照的作品。李清照被誉为“千古第一才女”，她的词作前期多写悠闲生活，后期

多悲叹身世，情调感伤，形式上善用白描手法，语言清丽。在《漱玉词》中，读者可以欣

赏到李清照独特的艺术风格和才华。

19、【单选题】吴文英的词风是

质实密丽

清空骚雅

A:

清丽婉转

B:

沉雄悲壮

C:

答D:案：A

解析：吴文英的词风质实密丽。他的词字面华丽，意象密集，含义曲折，形成了密丽深幽

的语言风格。他的词作中，往往通过修辞的巧妙运用，使得读者在阅读时感到眼花缭乱，

却又难以完全理解其深意。这种朦胧而秀美的风格，使得他的作品在或清或幽或朦胧或秀

美之间给了读者美的享受。同时，他的词立意新奇，每于空际转身，非具大神力不能。因

此，吴文英的词风可以概括为质实密丽，具有独特的艺术魅力。

20、【单选题】提倡“清空”“雅正”之说的著作是

《白雨斋词话》

《人间词话》

A:

《词论》

B:

《词源》

C:

答D:案：D

解析：提倡“清空”“雅正”之说的著作确实是《词源》。《词源》是宋末元初词人张炎

创作的一部词论专著，分为十三部分。在《词源》中，张炎提出了“清空”和“雅正”的

审美要求。他强调词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。同时，他也

推崇姜夔的词作为清空的代表。

21、【多选题】词的起源有

诗词同源说

词源《诗经》说

A:

隋代初唐说

B:

六朝乐府说

C:

D:

六朝浮艳说

答E:案：ABCDE

22、【多选题】下列作品属于温庭筠的有

菩萨蛮(小山重叠金明灭)

鹊踏枝(庭院深深深几许)

A:

谒金门(风乍起)

B:

菩萨蛮(水精帘里颇黎枕)

C:

梦江南(梳洗罢)

D:

答E:案：ADE

23、【多选题】下列与柳永有关的称号有

易安居士

柳三变

A:

耆卿

B:

梅妻鹤子

C:

柳屯田

D:

答E:案：BCE

24、【多选题】下列辛弃疾的作品描写黄沙岭有

《西江月》(明月别枝惊鹊)

《浣溪沙》(寸步人间百尺楼)

A:

《鹧鸪天》(句里春风正剪裁)

B:

《菩萨蛮》(郁孤台下清江水)

C:

《摸鱼儿》(更能消几番风雨)

D:

答E:案：ABC

25、【多选题】词坛“宋末四大家”有

刘克庄

蒋捷

A:

周密

B:

王沂孙

C:

张炎

D:

答E:案：BCDE

解析：蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称为词坛的“宋末四大家”。著有《竹山词》一卷，

存词90余首。作为南宋遗民，蒋捷的创作比较典型地表现了一种坚守民族意识的遗民情

怀。其词艺术性较高，炼字炼句，超出常人。《四库提要》评其词“练字精深，调音谐

畅”，刘熙载《艺概》更誉之为“长短句之长城”。P356

26、【填空题】薛昭蕴《浣溪沙》(倾国倾城恨有余)所写的历史人物是_____。

答案：西施

27、【填空题】“词为艳科”是1926年____在《宋词研究》中提出的概念。

答案：胡云翼

28、【填空题】王国维《人间词话》中给词的体性下的定义是_____。

答案：要眇宜修

29、【填空题】风乍起，______。

答案：吹皱一池春水

30、【填空题】碧云天，黄叶地，_____，波上寒烟翠。

答案：秋色连波

31、【填空题】黄庭坚认为平生困于“四痴”的词人是____。

答案：晏几道

32、【填空题】《白石道人歌曲》的作者是_____。

答案：姜夔

33、【填空题】胡未灭，_____，泪空流。

答案：鬓先秋

34、【填空题】“诚斋体”创作者是____。

答案：杨万里

35、【填空题】《竹山词》是______的词集。

答案：蒋捷

36、【简答题】韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)是如何表达思乡之情的？

答案：上阙以“春水碧于天，画船听雨眠”，补足江南景色之好；下阙则以“垆边人似

月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美，此即首句“人人尽说江南好”之故。末二句笔

锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来。盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又

无法还乡。故前面愈写江南风景，人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。

（意思答对即可）

37、【简答题】简述“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”两句的写作特色。

答案：“今宵”，以设想“酒醒何处”作问，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，遥

接“都门帐饮”的意脉，前后结构浑然一体。在笔法上与换头两句点、染结合，“多

情”两句点出离别冷落，“今宵”二句则承此意染之。“杨柳岸”更是被举为婉约风格

的典范。（意思答对即可）

38、【简答题】简述《生查子·元夕》(去年元夜时)的主题。

答案：（1）本词主题是通过民间情事表达物是人非、旧情难续的失落与伤感。（2）上

片写去年元夜，花灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后，美丽、欢娱。下片今年元夜时，虽

然月与灯依旧，但不见去年人，泪湿春衫袖。（意思答对即可）

39、【简答题】简析“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”四句的写作特

点。

答案：四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮”喻愁的深远，以“梅

子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满。三个意象组合成一幅朦胧飘忽、惝恍迷惘

的意境，于江南其地其时，尤显契合无垠。

40、【简答题】简述吴文英《风入松》(听风听雨过清明)一词的艺术特色。

答案：上阙以暮春风雨引出别情。起句点明季节与天气特征，次句方以一“愁”字带出

伤春之情，“草”字尤见其心绪零乱之形。接下转写别情，兼怀今昔。歇拍写春寒逼人，

故借酒驱寒，醉而卧，卧而梦，梦而醒，短短十二个字写出了一系列动作和复杂心态。

过片风雨已止。词人由静观而行览，林亭、秋千索、幽阶，皆当年之物，而今物是人非，

伤痛何已！

41、【论述题】李煜的《虞美人》(春花秋月何时了)如何通过对比的写作方法来表达创作主

题？

答案：这首《虞美人》堪称是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛

盾的对比描写，抒发了在亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。春花

秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。也正因

此，这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。“小楼昨夜又东风”更

具体印证了春花秋月无法