中国电影史 全套课件

中国电影史一、参考书目?中国电影开展史?程季华、李少白主编，中国电影出版社，1963?中国电影文化史?李道新著，北京大学出版社，2005?中国电影史研究专题?之影像与影响：“?申报?与中国电影〞研究，李道新著，北京大学出版社，2006二、中国电影史研究前史概述1、专著：谷剑尘的?中国电影兴旺史?郑君里的?现代中国电影史略?2、散论：管大?中国影戏谈?、管际安?影戏输入中国后的变迁?、醉星生?银幕春秋?、徐耻痕?中国影戏之渊源?、浦狄修?国产电影作风的改变及今后的趋势?、杨德惠?上海影片公司沧桑录?、于君?中国电影史记?、裘毓忠?北京制片活动始末?、杨小仲?忆商务印书馆电部?、前言之中国电影开展概况一、中国电影的草创时期〔1905-1931〕1、“影戏〞2、商业意识与类型初现二、民族意识觉醒期〔1931-1937〕1、无声与有声并存2、新兴电影运动〔左翼电影运动〕五、十七年电影时期〔1949-1966〕六、文革电影〔1966-1976〕七、新时期电影〔1976—〕1、恢复时期的电影创作2、“第四代〞传统美学的探寻3、“第五代〞革新的造型美学4、“第六代〞/新生代的叛逆与回归5、多元化影像时代的到来中国电影开展史第一章中国电影的发生第一节“史前期〞、“传入〞以及“第一次投射〞一、“史前期〞——“皮影〞与电影的渊源汉代李少翁“灯影戏〞→皮影戏→中国灯影→法兰西灯影二、欧美电影传入中国1、传入时间之考——？2、类型：纪录片〔各地风光、风俗〕滑稽片3、独特的放映方式茶楼戏院——“影戏〞

三、民族电影的草创阶段1、任庆泰〔1850-1932〕，字景丰，丰台照相馆老板2、?定军山?〔1905〕——民族电影的第一次投射①全新类型的创立——“戏曲片〞②传统欣赏习惯——重“戏剧性〞、“动作性〞第二节、电影公司的创立以及短故事片的初步实验一、西资东进的电影文明——亚细亚影戏公司〔1909，上海〕本杰明·布拉斯基三、中国第一批长故事片的出现?阎瑞生?1921?海誓?1922、?红粉骷髅?1922、?孝妇羹?1923、?张欣生?1923第三节初盛景观一、由?孤儿救祖记?所引发的——1、两位作者〔1〕饱受争议的“商业论〞者——张石川张石川〔1890－1954〕原名伟通，字蚀川(2)伦理教化、兴趣洋化的剧作家——郑正秋郑正秋〔1888～1935〕原名：郑芳泽2、?孤儿救祖记?——“影戏〞观的彰显、旧伦理的胜利剧作内涵和社会思潮有所应和；中国传统叙事的“传奇〞方法：人物命运之“奇〞与情节安排之“巧〞、“科诨〞性细节；善恶比照原那么；电影化手法：平行蒙太奇、环境造型民族化、真实化。

3、国产电影运动的兴起⑴制片机构的勃兴⑵影片年产量的直线上升⑶电影“国货〞在一段时间内大受市场欢送4、众公司、诸流派的形成⑴、明星影片公司：张石川、郑正秋、洪深、包天笑商业娱乐价值和社会教育价值并重?孤儿救祖记?、?玉梨魂?、?最后之良心?、?空谷兰?⑵长城画片公司：李泽源、梅雪俦更加鲜明的社会政治批判色彩?弃妇?、?春闺梦里人?、?伪君子?

⑷上海影戏公司但杜宇、殷明珠、但二春、賀蓉珠追求意念性和形式感的唯美倾向?海誓?、?重返故土?⑸大中华百合影片公司陆洁、王元龙、史东山对某些西方生活方式与价值观念的认同?战功?、?小厂主?、?同居之爱?⑹“天一〞影片公司邵醉翁维护传统道德和旧伦理，善拍古装武侠题材?立地成佛?、?女侠李飞飞?、?忠孝节义?5、两种美学形态的形成⑴“热闹型〞代表：张石川、郑正秋特点：以剧情见胜，采用有头有尾“事实铺叙〞的方法，同时调动曲折传奇的手段，强化情节，具有场景安排集中、以场次带动镜头、以表演区为画面中心、以全景为主要景别类型、以大量字幕承载对话和主观议论；在表演形态上，注重“快的动作〞，而轻“内心表情〞，务必使观众不感到枯燥，而将情感全都注入到剧情，和剧中人感同身受——“影戏〞传统。开展过程：30年代的国片复兴运动——左翼电影运动——40年代的“孤岛〞电影——五六十年代“十七年电影〞——70年代末80年代初谢晋电影——？冯小刚市民喜剧〔2〕冷隽型代表：洪深、史东山、但杜宇特点：具有重抒情表意轻事实铺叙、重心理描写轻情节传奇、重哲理意蕴轻是非善恶、重画面展示轻字幕，讲求“淡而有味〞第四节商业意识勃兴一、中国电影类型初现1、中国电影“类型〞的特点：以风潮的形式出现每一种类型出现，其他的类型那么难以存活。二、20年代的中国电影类型①社会问题片?孤儿救祖记?②爱情片?松柏绿?、?殖边外史?③家庭伦理片?好兄弟?——1926年前

第二章商业意识与民族意识的双重勃兴第一节罗明佑及其联华影片公司一、罗明佑、联华公司、国片复兴运动1、罗明佑(1900-1967)，广东番禹人。1919年创办真光电影院；1927年创立华北电影公司；1930年10月，罗明佑在“华北〞、“民新〞的根底上合并吴性栽的大中华百合影片公司、但杜宇的上海影戏公司，联合香港、广州、北京、天津、沈阳和哈尔滨等各界名流以及电影院60多家，组成“联华影业制片印刷〞，即联华影业公司。2、人员构成：编导：孙瑜、王次龙、卜万苍、杨小仲、史东山、蔡楚生、但杜宇、费穆、朱石麟、吴村、马徐维邦、欧阳于倩、沈孚、吴永刚、賀孟斧、谭友六……摄影：黄绍芬、余省三、周克、洪伟烈、周达明……明星：阮玲玉、金焰、刘继群、陈燕燕、高占非、汤天绣、周文珠、王人美、黎莉莉……词曲：田汉、夏衍、司徒慧敏、聂耳……阮玲玉金焰金焰秦怡王人美孙瑜〔1900-1990〕2、理智与情感之卜万苍卜万苍〔1903～1974〕?人心?1924、?玉洁冰清?1926、?挂名的丈夫?1927、?美人关?1927、?恋爱与义务?1931?桃花泣血记?1931①、理智与情感、恋爱与义务的冲突②、比照兴托的美学手法卜万苍〔1903～1974〕三、盛极而衰——联华的历史命运历史、竞争、机构、美学倾向、资金……四、无声向有声的转变1、中国第一部有声片：?歌女红牡丹?〔1931，洪深编剧、张石川导演〕2、?雨过天青?〔1931，谢世煌编剧，夏赤风导演〕3、?歌场春色?〔1931，姚苏凤编剧，邵醉翁、李萍倩导〕4、?春潮?〔1933，蔡楚生编剧，郑应时导演〕第二节新兴电影运动一、产生背景：1、民族危机2、左翼文化运动二、新兴电影运动1、开端：1932年夏，夏衍、钱杏邨、郑伯奇应邀参加明星公司，阳翰笙、应卫云、沈西苓、袁牧之等左翼文化人，陆续以编剧、演员、美工师等身份加盟各个制片公司。标志：1933年2月，由“中国电影界努力分子集合组织〞的中国电影文化协会宣告成立。2、创作团队：导演——郑正秋、洪深、史东山、沈西苓、应卫云、袁牧之、孙瑜、蔡楚生、吴永刚、司徒慧敏编剧评论——夏衍、田汉、阳翰笙、阿英、王尘无石凌鹤、袁文殊、陈鲤庭、鲁思；演员——金焰、赵丹、金山、田方、郑君里、白杨、周璇、阮玲玉、王人美、陈波儿、王莹、吴茵、黎莉莉、舒绣文；摄影——吴印咸、吴蔚云、黄绍芬、薛伯青；音乐——任光、聂耳、冼星海、賀绿汀三、开展过程1、迅起——中国电影年〔1933〕代表作：?三个摩登女性?、?狂流?、?都会的早晨?、?城市之夜?、?脂粉市场?、?母性之光?、?春蚕?、?压迫?、?小玩意?、?铁板红泪录?2、曲折绵延的1934-1935代表作：?中国海的怒潮?、?上海二十四小时?、?神女?、?桃李劫?、?大路?、?风云儿女?、?乡愁?、?都市风光?——?姊妹花?、?渔光曲?胡蝶(1907—1989)3、1936-1937重新高涨——国防电影广义：?新旧上海?、?迷途的羔羊?、?小玲子?、?压岁钱?、?十字街头?、?马路天使?、?天作之合?狭义：?狼山喋血计?、?壮志凌云?、?联华交响曲?、?青年进行曲?、?夜奔?①环境造型的空间真实感②摄影的用光和构图摆脱了“满堂亮〞和平面化的旧习③镜头调度中具有纪实特点的段落镜头和讲究比照原那么的蒙太奇镜头的娴熟运用吴永刚(1907～1982)此时无声胜有声之——?神女?视听语言分析1、跪卧浮雕配合字幕划分段落2、画面叙事与隐喻蒙太奇人物调度简约空灵暗示隐喻3、影像的造型张力，对无声电影形式局限的极限发挥景物、字幕、人物动作、前后景表现4、光影、构图的运用5、视点——看得见与看不见的镜头1、创造出一种不同于侧重传奇性影戏传统的民族审美情境，适当地淡化外部冲突，对人物的心理进行细致入微的表现和剖析，演员的表演沉静含蓄，把强烈的情绪波动，用克制的面部表情和形体动作有节制地加以表现，令观众于平淡的外部动作体味其内心的波澜起伏。2、追求境语的再现与抒情的统一，强调言与意、形与神的相兼并容。在真实朴素的表达风格根底上，注重把画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能、再现功能、叙事功能结合在一起，提供了超越单纯叙事层面的复杂韵味，令影片充满诗情。3、不再以表现时代背景和历史进程作为重点，而是转向对人的生存境遇的关注。4、阮玲玉的表演风格与吴永刚的造型风格配合默契、相得益彰。2、袁牧之及其创作袁牧之(1909—1978)，原名袁家莱作品：?桃李劫?〔1934，编、演〕、?风云儿女?〔1935、演〕?都市风光?〔1935、编导演〕、?生死同心?〔1936、演〕、?马路天使?〔1936、编导〕、?八百壮士?〔1938、演〕袁牧之(1909—1978)?桃李劫?周璇〔1918-1957)一个时代的声音与影像

——周璇·?马路天使?周璇及其歌唱片——中国早期歌唱片的根本形态及突出成就?马路天使?(1937)、?三星伴月?(1938)、?孟姜女?(1939)、?李三娘?(1939)、?新地狱?(1939)、?七重天?(1939)、(董小宛?(1939)、?三笑?(1940)、?孟丽君?(1940)、?苏三艳史?(1940)、?西厢记?(1940)、?黑天堂?(1940)、?天涯歌女?(1940)、?梦断关山?(1941)、?梅妃?(1941)、?夜深沉?(1941)、?解语花?(1941)、?恼人春色?(1941)、?渔家女?(1943)、?鸾凤和鸣?(1944)、?凤凰于飞?(1945)、?长相思?(1946)、?各有千秋?(1叫6)、?莫负青春?(1947)、?歌女之歌(1947)、?花外流莺?(1947)、?彩虹曲?(1949)视听语言分析1、多构图、多视点效果的运动镜头，纵深的场面调度、简洁多样的镜头组接，以及自然光来表现人物，展示环境，突出细节。2、摄影机机位、角度、运动、剪接点的选择和组接方法，力图最恰当地表现人与人、人与环境的广泛联系。3、善于将各种镜头组成一个个具有内在联系的段落。4、对话更接近现实生活情景中的日常用语，而且把人物的表情、动作、手势结合起来，更加生活化。5、配乐与内容紧密结合。第三章救亡姿态与商业流脉——区域格局的流变〔1937-1945〕一、国统区的“大前方电影〞武汉、重庆、成都?保卫我们的土地?教育功能和文化普及功能——政治宣传二、租界区的电影现象上海、香港新华影业公司?貂蝉?借古喻今、忧国伤时——?木兰参军?、?明末遗恨?、?花溅泪?、?乱世风光?史东山〔1902—1955〕3、1945年8月至1949年——第三阶段金山?松花江上?、史东山?八千里路云和月?。

第三节特殊风景——“孤岛〞电影的商业流脉

二、良萎不齐的时装片拍摄

“金星〞：?秦淮世家?、?花溅泪?、?孤岛春秋?、?乱世风光?“民华〞：?世界儿女?“大成〞：?肉?、?新渔光曲?“光华〞：?同命鸳鸯?三、主要编导及作品1、于伶〔1907-1997〕：原名任锡圭，字禹成。江苏宜兴人。作品：话剧剧本?女子公寓?、?满城风雨?、?花溅泪?、?夜上海?2、柯灵〔1909-2000〕，原名高季琳，浙江绍兴人。曾在天一从事编剧。作品：电影剧本?武那么天?、?乱世风光?、?末路王孙?、?乱世风光?第四章中国电影的经典创制〔1945-1949〕2、文华影业公司与都市人情片创作团体：佐临、曹禺、费穆、桑弧、张爱玲代表作：佐临?夜店?、?表?、?艳阳天?、?母亲?、桑弧?假凤虚凰?、?哀乐中年?；桑弧、张爱玲?不了情?、?太太万岁?、李倩萍?母与子?、洪谟?好夫妻?、费穆?小城之春?。结论——对于精神文化的创造来说，获得丰富的思想和形象资源，较之拥有精良的设备和重组的资金更为重要。费穆及其?小城之春?一、费穆生平费穆〔1906—1951〕，字敬庐，好缉止，出身世家。1922年，与朱石麟、賀孟斧、宗惟庚合办?好莱坞?电影杂志；1924年，进行文学创作及电影评论，以敬庐的笔名为朱石麟主编的?真光影报?写影评。费穆〔1906—1951〕上海孤岛时期，编导?孔夫子?；编剧?世界儿女?；导演?古中国之歌?〔1940〕。后主持华年影片公司，导演?洪宣娇?、?国色天香?〔1941〕。1948年，在文华导演?小城之春?、拍摄中国第一部彩色电影戏曲片?生死恨?、戏曲短片?小放牛?1949年5月南下香港。与费鲁伊、朱石麟等在香港创办龙马影片公司，监制影片?花姑娘?、编写?江湖儿女?剧本导演：费穆编剧：李天济主演：李纬、韦伟、石羽、张鸿眉1948年文华出品?小城之春?的诗性品质一、至简、至淡的内在风格1、人物：五个2、故事：极其简单3、场景：废弃花园、颓败城墙、旧房子、无人水域——固定舞台的几幕布景

4、叙事——冰糖葫芦式结构——单线展开玉纹——老黄——礼言——戴秀——志忱第一天白天如何，晚上如何——第二天白天如何，晚上如何——第三天……5、时空的省略空间——城外的风景？墙外的风景？居民？时间——章志忱与周玉纹的往昔……仅表现此地、此时、这几个人

三、“混沌〞视点、时态、现代性1、突破第一人称视角，打破常规2、全知视角3、人称、视角、时态缠夹糊

3、长镜头4、双人对话镜头5、重复6、四人同场调度7、戏曲美学观念的借鉴和运用背景的处理和道具的利用演员表演场景、场面调度、潜台词……五、意境之美“写中国画的心情〞，以“淡淡地，传神的几笔，迁想妙得，给人欣赏那内在的美。〞1、“留白〞——无画处皆成妙境2、得其意而忘其形3、假定情境——以景写情、以物象意4、“恋人絮语〞——一唱三叹、半吞半吐、欲语还休、余意不尽、朦胧、微妙、含蓄……

絮语1、“发乎情、止乎礼〞絮语2、循环式、倒序式、象征式镜头结构开头就是结尾，完成循环倒序叙事时态絮语3：重复四上城墙、四入客房、五次接触……

六、结语“它对既有现代特征又有民族风格的中国电影，作了大胆超前的实验和成就卓著的求索，具有一种先行性的开启现代电影创作思维的历史意义。〞家国史诗—?一江春水向东流?一、导演及创作团队1、郑君里〔1911—1969〕?一江春水向东流?〔1947〕、?乌鸦与麻雀?〔1949〕、?我们夫妇之间?〔1951〕、?宋景诗?〔1955〕、?林那么徐?〔1957〕、?聂耳?〔1959〕、?枯木逢春?〔1961〕同期类似作品：?无名氏?〔于伶编剧，应卫云导演〕、?遥远的爱?〔陈鲤庭编导〕、?大团圆?〔黄宗江编剧、丁力导演〕、?二百五小传?〔田汉编剧，郑小秋导演〕剧作：?狼山喋血记?1936、?乌鸦与麻雀?1949〔与王林谷、徐韬、赵丹等合作导演：?斩断魔爪?1954、?李时珍?1956、?老兵新传?、?万紫千红总是春?1959、?北国江南?1963、?曙光?1979；出演：?大皮包?1926、?迷途的羔羊?1936。沈浮〔1905－1994〕2、昆仑影业公司1948年出品，阳翰笙、沈浮编剧、沈浮导演、朱今明摄影、蓝马、上官云珠、高正、吴茵、沈扬等主演第五章“十七年电影〞〔1949-1966〕？1、政治与电影的关系2、如何评价“十七年电影〞第一节建国初期的蓬勃开展一、概况1、标志与特点1951年3月8日“国营电影厂出品新片展览月〞3、值得重视的影片?中华女儿?、?白毛女?、?钢铁战士?、?我这—辈子?、?赵一曼?、?新儿女英推传?、?翠岗红旗?、?上饶集中营?……突出事件：?我们夫妇之间?4、存在的问题如何看待我国30年代以来进步电影的优良传统？对白区过来的电影工作者的看法？———不予肯定、改造有余、信任缺乏。凌子风〔1917-1999〕?中华女儿?：1949年东北电影制片场摄制编剧：颜一烟导演：凌子风、翟强摄影：钱江主演：张铮、岳慎特点：1、纪实性——用拍摄纪录片的方法来拍摄故争片。2、“编〞的痕迹很淡。3、实景拍摄，注重将人和环境结合在一起。4、展示抗联战士的艰苦生活以及战斗的真实环境。水华〔1916-1995〕摄制：北京电影制片厂编剧：夏衍导演：水华摄影：钱江主演：谢添、韩涛、于蓝1、片头设计及开场的寓意2、关于侧重点3、成功地塑造了具有复杂性格的林老板形象。〔林老板形象的修改补充〕4、结构形式5、改编风格与影像风格6、精彩片段7、首尾照应第六章“新时期〞电影：观念更新、文化重构二、关于“五代〞导演的界定第一代：郑正秋、张石川第二代：蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮第三代：郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风第四代：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、黄健中、吴贻弓、胡柄榴第五代：张军钊、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋、黄建新三、分期1、第一次创新浪潮〔1979-1980〕——电影形式、技巧创新2、纪实美学的追求〔1981-1983〕3、影像美学的崛起〔1983-1986〕——第五代的异军突起4、多元化探索期〔1987----〕……四、第一次创新浪潮：1、电影与戏剧、电影与文学、电影本性的讨论——电影语言的现代化、电影与戏剧离婚……2、代表作：革命历史：?曙光?、?从奴隶到将军?、?吉鸿昌?、?归心似箭?、?小花?；知识分子：?李四光?、?海外赤子?；现实生活：?瞧这一家子?、?甜蜜的事业?、?小字辈?、?他俩和她俩?；……3、风格样式多样化：正剧、悲剧、轻喜剧、惊险片、音乐故事片代表作：?归心似箭?、?小花?、?苦恼人的笑?、?生活的颤音?4、创新总结：时空交错的剧作结构；以心理活动为线索结构影片；幻觉、梦境、黑白片交替、升格、降格、定格、无技巧剪辑、多画面；一个人的离去带走了一个时代

——谢晋电影论稿一、谢晋〔1923.11—2021.10〕，浙江上虞人。1941年入四川江安国立剧专话剧科学习，师从曹禺、洪深、焦菊隐等名家……二、作品1、磨合期：?女篮5号?〔1957〕、?黄宝妹?(1958)、?红色娘子军?〔1960〕、?大李、小李和老李?〔1962〕、?舞台姐妹?(1964)2、吻合期：?海港?(1973)、?春苗?(1974〕、?磐石湾?(1975)、?青春?(1977)、?啊!摇篮?(1979)

“谢晋模式〞：朱大可vs江俊绪——存在不存在“谢晋模式〞？谢晋电影的特点是什么？谢晋电影与时代精神的关系；谢晋电影与传统文化的关系；谢晋电影与好莱坞电影的关系……导演：谢晋编剧：李准、张贤亮主演：丛珊、朱时茂、牛犇1982年上海电影制片厂

1、人性化、人情化的表现手法2、中国传统家庭伦理叙事模式3、强烈的历史责任感，站在时代和国家的高度来完成对人性的描述。4、淡化政治“伤痕〞，突出人情之美一个情字活一生之?牧马人?导演：谢晋编剧：阿城、谢晋主演：刘晓庆、姜文上海电影制片厂1986年摄制史诗手笔——?芙蓉镇?三、谢晋电影之文化思辨：1、现实精神——历史意识——人性追求2、中国历史的多重性——革命历史叙事+好莱坞故事策略、革命主题+市民传统、知识分子的启蒙想象+新的国家想象+市民感伤传统、宏大叙事+市民琐碎的日常生活小叙事……第七章“第四代〞及其散文诗化电影三、代表作?巴山夜雨?〔吴永刚、吴贻弓，1980〕、?城南旧事?〔吴贻弓1982〕、?边城?〔凌子风1984〕、?乡音?、?乡情?、?乡民?三部曲〔胡柄榴，1983〕、?青春祭?〔张暖忻，1985〕、?人、鬼、情?〔黄蜀情，1987〕、?黄河谣?〔滕文骥，1989〕四、主要导演及作品。1、吴贻弓及?巴山夜雨?、?城南旧事?吴贻弓：1938年12月1日生于重庆，浙江杭州人。1960年毕业于北京电影学院导演系。?巴山夜雨?1981、?城南旧事?1983、?流亡大学?1985、?月随人归?1990、?阙里人家?1993?巴山夜雨?上海电影制片厂1980年摄制导演：吴贻弓吴永刚编剧：叶楠1、“没有坏人〞2、狭窄的空间、暗淡的光线、简省的人物对话3、视听①沉着淡定的场面设计②蒙太奇的简练③造型元素的根本特征?城南旧事?编剧：伊明〔根据林海音同名小说改编〕导演：吴贻弓主演：沈洁、张丰毅、张闽、郑振瑶上海电影制片厂1982年摄制2、滕文骥及其?黄河谣?滕文骥(1944-)导演:滕文骥编剧:芦苇、朱晓平主演:段岫〔巍子〕、葛优1989年西影厂摄制?黄河谣?之民族寓意：1、“走〞的神话式主题2、人与自然——黄土文化——矛盾二元性的土地与人生3、三过黄河、四次相遇——生命、宿命的轮回4、人文感与历史感5、故事和音乐并蒂而生——?拉骆驼?、?下四川?、?黄河船夫曲?3、儒者人生——谢飞及其诗味电影三、电影中的女性半悲剧——女性创伤——传统困惑通过对女性不幸命运的展现来表达他对传统文化、民族历史的态度与思考；通过对女性美好、伟大人性魅力的颂扬来表达他对于人生、对于生命价值的理解。导演：谢飞编剧：张弦主演：娜仁花邓晓光张愚1、病态人生、病态文化周而复始的循环〔开篇与结尾构成回环照应〕2、生命力与文化桎梏的比照、冲撞3、环境与道具的隐喻：层层叠叠的砖瓦、石墨、木杵……导演：谢飞编剧：谢飞主演：伍宇娟雷恪生斯琴高娃陈保国1、人物内心世界的复杂性2、文化的循环怪圈3、女性精神世界的“改革〞？导演:谢飞编剧：张承志主演:腾格尔、娜仁花1、文化传统的矛盾性与复杂性以及置身与此的人的困惑。2、草原传统与现代文明的冲突。3、对生命的尊重。导演：谢飞编剧：刘恒主演：姜文、陈琳、岳红、梁天视听语言：1、外景中的城市质感2、内景中的空间塑形：“李屋内景〞3、音响中的立体空间第八章“第五代〞：历史重构与文化反思一、“第五代〞及电影1、主体：陈凯歌、张艺谋、张军钊、田壮壮、吴子牛、黄建新、张建亚、李少红、孙周、何平、张泽鸣、胡玫、何群……

2、作品：?一个和八个?〔张军钊，1983〕、?黄土地?〔陈凯歌，1984〕、?喋血黑谷?〔吴子牛，1984〕、?大阅兵?〔陈凯歌1985〕、?猎场扎撒?〔田壮壮，1985〕、?黑炮事件?〔黄建新，1986〕、?盗马贼?〔田壮壮1986〕、?晚钟?〔吴子牛，1987〕、?孩子王?〔陈凯歌，1987〕、?红高粱?〔张艺谋，1987〕、?菊豆?〔张艺谋，1990〕、?血色清晨?〔李少红，1990〕、?边走边唱?〔陈凯歌，1991〕、?大红灯笼高高挂?〔张艺谋，1991〕、?秋菊打官司?〔张艺谋，1992〕、?四十不惑?〔李少红，1992〕、?蓝风筝?〔田壮壮，1992〕、?霸王别姬?〔陈凯歌，1993〕二、突出特征及影响1、在革新的影像造型、突变的时空比照、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中将历史解构。?一个和八个?——版画般的黑、白比照，大量的静止长镜头与大胆运用局部画面的不完整构图?猎场扎撒?——非职业演员、现场实景和运动摄影?黑炮事件?——大色块构图、非现实的变形手法和游离于情节之外的隐喻段落?晚钟?——浓重、沉着的摄影基调、冷峻、压抑的造型手段、镜头的两极性扩展以及视点的缓慢位移3、“第五代〞电影所造成的国际影响几乎是跨跃性地提升了中国电影的国际地位。三、代表作1、张军钊?一个和八个?编剧：摄影：张艺谋、肖风美工：何群广西电影制片厂1983年摄制主演：陈道明、陶泽如1、题材2、造型3、构图：不完整、不平衡、不规那么2、陈凯歌：原名陈皑鸽，1952年生于北京。1978年考入北京电影学院导演系。创作阶段：1、作者阶段：?黄土地?1984、?大阅兵?1985、?孩子王?1987、?边走边唱?19912、妥协阶段：?霸王别姬?1993、?风月?1996、?荆轲刺秦王?1998、?温柔地杀我?20013、颠覆阶段：?和你在一起?2002、?无极?20054、回归：?梅兰芳?2021导演：陈凯歌编剧：张子良摄影：张艺谋主演：王学圻、薛白、谭托广西电影制片厂94年摄制文化、视听：1、颠覆传统：人物、环境、镜头角度、运动与静止、光影与色调、音乐与音响——造型化、意象化2、情绪代替情节：不连贯的故事、跳跃的剪辑、非常规的构图、重复对位的手法、开放性的结构和结尾3、人与土地：静、动……4、镜头特点：长镜头为主，用大量同景别、同机位、同焦距的镜头来构造人物和环境的造型，画面屡次出现同式反复。5、镜头的运动方式：静态镜头、凝固性的视觉感受；动态镜头、生命力的爆发6、色调与色彩：黄、红、黑整体创作轨迹：“五代〞风格，悲剧性的历史体验、解构历史的内在冲动、冷峻的民族文化反思、深刻的人性剖析——隐晦难辨的符号性、寓言性，亦即“玄学化〞电影——玄学性的复杂屈从于情节的复杂——再度玄学化——“情节剧式〞小品电影——大手笔梦幻架空——文化、人性的回归陈凯歌电影的文化思辨：1、诗性、思性、叙事的第二性——根深蒂固的精英情结——“想当年，曾记得〞?少年凯歌?——“围墙之内四合院中与别人没关系的庄严〞编剧:阿城导演:陈凯歌主演:谢圆、杨学文、陈绍华文化的积存、约束虚假文化对人性的桎梏“字典〞的寓意编剧:陈凯歌

导演:陈凯歌主演:刘仲元、许晴、黄磊摄影：顾长卫对命运的不懈追求与探索解谜与揭秘的寓言、象征民俗仪式化文化反思转向玄学思考2、颠覆、背叛、伤害、失父?霸王别姬?、?风月?、?荆轲刺秦王?3、黄建新作品：?黑炮事件?〔1985〕、?错位?〔1986〕、?轮回?〔1988〕、?站直啰！别趴下?〔1992〕、?五魁?〔1993〕?背靠背，脸对脸?〔1994〕?红灯停，绿灯行?〔1995〕?埋伏?〔1996〕?睡不着?〔1997〕?说出你的秘密?〔1999〕、?谁说我不在乎?〔2002〕、?求求你，表扬我?〔2004〕黄建新一、象征与造型依托?黑炮事件?导演：黄建新编剧：李维，根据张贤亮?浪漫的黑炮?改编摄影：王新生、冯伟主演：刘子枫西安电影制片厂1985年摄制。视听语言：1、色彩的运用：红色、白色、黑色2、画面构图：对称性构图、几何图形的排列、积木样式的堆积、大色块的配置3、隐喻镜头的运用二、世俗人生百态、小人物以及都市情怀?谁说我不在乎?编剧：黄欣、李唯、凡一主演：冯巩、吕丽萍李小萌西安电影制片厂2001年摄制1989导演：张艺谋编剧：陈剑雨、莫言、朱伟演员：巩俐、姜文西安电影制片厂1987年摄制。视听语言：1、重要段落分析：颠轿、野合2、电影语言革命①影像造型：强烈、鲜明、标新立异②音乐选择：?酒神曲?：张艺谋、杨凤良词，赵季平曲?妹妹你大胆地向前走?：莫言词、赵季平曲③色彩表意第九章个体写作与生存困惑——“第六代〞及电影一、界定：1、以时间为准20世纪60年代出生的群体：张元、王全安、王小帅、胡雪杨、娄烨、管虎、路学长、李欣、张一白等；20世纪70年代出生的群体：张扬、施润玖、霍建起、宁敬武、李虹、张建栋、陆川等

2、以风格为准体制外：张元、王小帅、王全安、贾樟柯、管虎、娄烨、吴文光、何建军、章明、胡雪扬、李欣等；进入创作市场反叛不剧烈：张扬、路学长、霍建起、胡雪烨、姜文、施润玖、陆川等。二、特征1、以愤世嫉俗的边缘话语和独立制片的特异方式游离于国营电影体制之外，或在国营电影制片机构内进行不无自恋色彩的个体写作，或为改变自己的生存状况和创作环境而表现出某种回归主流话语和寻求观众认同的姿态。2、“影展的一代〞：他们拍摄电影主要为了参加国际电影节，通过参加国际电影节成就个人声誉，直接面向评委和小众。3、他们是中国电影史上第一代个人写作者，很大程度上创造了中国内地的一种“独立电影〞，并执着地表达存在、个体与尘世关切。

“他们不再试图为一代人代言，其实谁也没有权代表大多数，你只有权代表你自己，你也只能代表你自己。这是解脱文化禁锢的第一步，是一种常识，更是一种生活习惯〞——贾樟柯

“先从自身出发，从原始的自言自语中开始。〞——王小帅

2、状态：出走与回归3、主题：漂泊与皈依

冷峻、执拗和漂泊放逐轻快、亮丽和皈依主流

4、叙事：情绪与个性化“主体性〞表达情绪性叙事对“原生〞状态的逼视

人民美学、角落书写——贾樟柯一、生平及创作：1970年生于山西汾阳、1993年入北京电影学院文学系，期间组织“青年电影实验小组〞。作品：?小山回家?〔录像，1995〕、?嘟嘟?〔1996〕、?小武?〔1997〕、?站台?〔2000〕、?任逍遥?2002年、?世界?2004、?东?〔纪录片，2006〕、?三峡好人?2006、?无用?〔纪录片，2007〕、?二十四城记?〔2021〕“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。〞“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就无视那个被你撞倒的人〞“记忆历史不再是官方的特权……我坚信我们的文化中应该充满着民间的记忆〞——贾樟柯二、电影中的变化与思考1、底层人物、民间记忆、时代影像、无根一代的迷惘、变化的中国——“时代三部曲〞/“故土三部曲〞：?小武?、?站台?、?任逍遥?2、被无视的现实、超现实、人与物、“做决定〞：?三峡好人?

?小武?导演、编剧：贾樟柯主演:王宏伟、郝鸿建?站台?导演/编剧：贾樟柯主演：王宏伟、赵涛、杨天乙、梁景东?任逍遥?导演、编剧：贾樟柯主演：赵涛、赵维威、吴琼摄影：余力为

?三峡好人?导演/编剧：贾樟柯主演：赵涛、韩三明、王宏伟3、多元混杂空间4、音响：流行歌曲、播送、录像、电影插曲、山西方言……边缘禁忌——张元一、生平、作品1963年生于江苏、1989年毕业于北京电影学院摄影系。?妈妈?1989、MTV?快让我在雪地上撒点野?1991、?北京杂种?1993、纪录片?广场?1994、故事片?儿子?1996、?过年回家?1998、纪录长片?疯狂英语?1999、数字电影?金星小姐?2000、纪录片?收养?2001、?我爱你?2001、?绿茶?2002、戏曲片?江姐?2002、?看上去很美?2006、?达达?2021

?妈妈??北京杂种?导演：张元制作人：杜可风编剧：唐大年主演：崔健、李威、臧天朔、武拉拉、俞飞鸿、巫刚音乐：崔健、窦唯、何勇导演:张元编剧:王小波、张元主演:胡军、司汗2、回归：归于主流、商业化探索、潜层隐喻?过年回家?、?我爱你?、?绿茶?、?看上去很美??过年回家?导演：张元编剧：宁岱、余华、朱文制作人：马可·穆勒主演：刘琳、李冰冰导演:张元编剧:宁岱、张元主演:董博文、宁元元

一、生平及作品王小帅：1966年1月1日出生于上海，后随父母迁往贵州。1985年考入北京电影学院导演系。作品：?左右?(2007)、?我11?(2007)、?青红?(2005)、?二弟?(2003)、?十七岁的单车?(2001)、?梦幻田园?(1999)、?扁担·姑娘?(1998)?极度寒冷?(1996)、?大游戏?(1994)、?冬春的日子?(1993)。二、创作轨迹对个体生存意义的探寻、表达人与人的关系、人与社会环境的不和谐、以及自我的精神分裂等现代主义主题?冬春的日子?、?极度寒冷?——对底层小人物的关注?扁担·姑娘?——年轻人的残酷青春?十七岁的单车?、?青红?——普通正常人生活的困境?左右??冬春的日子?导演/编剧：王小帅主演：刘晓冬、喻红、娄烨?极度寒冷?导演:王小帅编剧:庞敏、王小帅主演:贾宏声、马晓晴、李耿?二弟?导演:王小帅编剧:王小帅主演：段奕宏、舒燕、赵毅维?十七岁的单车?编剧：唐大年、徐小明、焦雄屏、王小帅主演：崔林、李滨、高圆圆?青红?导演、编剧:王小帅主演:高圆圆、李滨、姚