自考《视听语言》近年考试真题题库合集（含答案）

PAGEPAGE1自考《视听语言》近年考试真题题库合集（含答案）一、单选题1.电影电视在剪辑中所依据的,具有自己的美学品格的东西是()A、蒙太奇B、镜头C、叙述线D、句法答案：C2.人类自然语言的完善与发展,走的是一条文化发展的A、渐近线B、激进线C、平均线D、滞后线答案：A解析：参考第一章3.好莱坞早期形成的剪辑风格被称为A、零度剪辑风格B、连续风格C、歌剧风格D、舞台剧风格答案：A解析：参考第六章第一节4.常规蒙太奇剪辑所讨论是影视语言的()A、句法问题B、语法规则问题C、叙述线问题D、结构问题答案：B5.在语言运用中,构成影视语言使用规则体系的是()A、语法B、修辞C、组合关系D、镜头组答案：A6.叙述线在安排信息的传送时,既要使用“加法”,又要使用()A、“乘法”B、“语法”C、“规则”D、“减法”答案：B7.下列属于格式塔派的学者是()A、格里菲斯B、普多夫金C、阿恩海姆D、索绪尔答案：C8.影视语言的核心是()A、叙述B、议论C、明喻D、隐喻答案：A9.影视语言的多种表意功能中,不包括()A、叙述B、议论C、说明D、修辞答案：D10.剪辑工作的第三步是()A、结构剪辑B、影片剪辑C、音响剪辑D、影片包装答案：C11.剪辑工作的第一步是确定整部作品的()A、时间B、风格C、修辞D、结构答案：D12.电视剪辑的工作对象是A、胶片B、录音C、磁带D、图像帧答案：C解析：电视剪辑相关内容13.议论的评判态度具体表现为表意过程中的A、判断、说明B、归纳、抒情C、评议、叙述D、判断、归纳、评议答案：D解析：参考第二章第二节14.蒙太奇剪辑不能脱离的两个要素是()A、编剧、导演B、时间、空间C、剪辑师、导演D、镜头、摄影机答案：B15.分析研究影视语言的两大出发点是比照自然语言和A、艺术语言B、人工语言C、视听语言D、书面语言答案：A解析：参考第一章16.长镜头的一种是单纯的长时间跟拍而不剪接的镜头,具有鲜明的A、对比色彩B、连接色彩C、虚构色彩D、纪实色彩答案：D解析：参考第四章第二节17.人脑能动地反映客观现实的机制和过程的能力被称为A、思维B、思考C、想象D、考虑答案：A解析：参考第一章第二节18.视听语言可以永久保存,并被方便地复制,彻底打破了人类语言所受的()A、空间限制B、地域限制C、语言限制D、时间限制答案：D19.常规蒙太奇剪辑所讨论的是影视语言的A、句法问题B、语法规则问题C、叙述线问题D、结构问题答案：B解析：参考第五章第一节20.电影电视在剪辑中所依据的,具有自己的美学品格的东西是()A、蒙太奇B、镜头C、叙述线D、句法答案：C21.剪辑转换的方式可分为两大类:一是无技巧性的切换,二是使用技巧的()A、调换B、转换C、切线D、转轴答案：B22.长镜头的一种是单纯的长时间跟拍而不剪接的镜头,具有鲜明的()A、对比色彩B、连接色彩C、虚构色彩D、纪实色彩答案：D23.当思维运动进入到认识的理性阶段,获得了理性形象,即()A、原型B、新形象C、镜头D、意象答案：D24.拉镜头与推镜头构成的关系是A、同一B、对位C、分离D、对立答案：D解析：参考第四章第二节25.在语言运用中,构成影视语言运用风格体系的是()A、语法B、修辞C、组合关系D、镜头组答案：B26.下列关于现场拍摄的场面调度的说法正确的是()A、轴线不起作用B、反跳轴原则总会被应用C、一定不能使用跳轴机位D、轴线是真实画出来答案：B27.从结构单位出发,影视语言有两种关系,分别是组合关系和()A、综合关系B、聚合关系C、聚类关系D、组装关系答案：B28.影视语言最基本的表意单位是()A、句法B、语法C、镜头D、镜头段答案：C29.镜头语言则偏重于()A、技术性B、艺术性C、工具性D、传播性答案：A30.摄影机镜头与画面逐渐的远离,画面的外框逐渐变大,画面内的景物逐渐增多,这种镜头运用的方法叫做A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、跟镜头答案：B解析：参考第四章第二节31.长镜头的一种是单纯的长时间跟拍而不剪接的镜头,具有鲜明的A、对比色彩B、连接色彩C、纪实色彩D、虚构色彩答案：C解析：参考第四章第二节32.声音与画面联系中的三种关系类型包括声画同步、声画分立和A、声画错位B、声画对位C、声画分离D、声画异步答案：B解析：参考第七章33.在语言运用中,构成影视语言使用规则体系的是()A、语法B、修辞C、组合关系D、镜头组答案：A34.先锋派电影的美学思想是唯心主义和()A、反现实主义B、抽象主义C、无政府主义D、行为主义答案：A35.剪辑镜头间的时间关系包括延伸、重现、回闪、闪前和()A、重组B、跳跃C、再现D、回看答案：C36.影视语言是从影视言语中概括出来的镜头和A、运动的总和B、摇摆的总和C、句法的总和D、组合规则的总和答案：D解析：参考第四章第二节37.剪辑工作的第三步是A、结构剪辑B、影片剪辑C、音响剪辑D、影片包装答案：C解析：参考第五章38.影视语言中同样存在语言单位的组合与()A、相交B、融合C、分类D、聚合答案：D39.镜头的空间关系不包括()A、对立B、同一C、延伸D、分立答案：A40.表现出“平行”蒙太奇第一个层次的影片是A、《爵士歌王》B、《孤独的别墅》C、《一个国家的诞生》D、《隆台尔的报务员》答案：B解析：参考第三章第二节41.分析研究影视语言的两大出发点是比照自然语言和()A、艺术语言B、人工语言C、视听语言D、书面语言答案：A42.在常规剪辑的时空关系中,一个元素趋向活跃,另一个元素便趋向()A、活跃B、稳定C、暗淡D、明亮答案：B43.利用多种“表意语言”传达人类内心情感交流的过程及结果称为A、抒情B、虚构C、议论D、叙述答案：A解析：参考第二章44.镜头剪辑中考虑画面造型在剪接时的圆润问题称为A、三镜头法B、动作匹配C、造型匹配D、声音匹配答案：C解析：参考第五章45.形象思维的三种态式不包括A、原型B、归纳C、意象D、推演答案：B解析：参考第一章第二节46.以简洁准确的语言阐释事物和事理的表意类型称为A、议论B、说明C、叙述D、虚构答案：B解析：参考第二章47.视听语言最初的成熟形态出现在A、电视之中B、戏剧之中C、电影之中D、舞蹈之中答案：C解析：参考第一章48.“蒙太奇”一词源自于()A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C49.剪辑工作的第一步是确定整部作品的A、时间B、风格C、修辞D、结构答案：D解析：参考第五章50.在剪辑时间-空间关系中,一个元素越趋向活跃,另一个元素便越趋向()A、活跃B、稳定C、超前D、平凡答案：B51.叙述在安排信息的传送时,既要使用“加法”,又要使用A、“乘法”B、“减法”C、“规则”D、“语法”答案：B解析：参考第五章第二节52.使用主镜头、正拍和反拍的特写镜头加以组合进行表述的剪辑方法称为A、三镜头法B、二镜头法C、造型匹配法D、反跳轴法答案：A解析：参考第四章第二节53.在影视语言的层级结构中,镜头句组成()A、镜头段B、镜头组C、镜头D、镜头语言答案：A54.在不断描写动作进行的客观视点画面中,为了丰富画面的表现能力,可以考虑加入A、内容视点B、类客观视点C、侧面视点D、主观视点答案：D解析：参考第四章第四节55.两个镜头组接所使用的空间是不相干的,这两个镜头间的空间关系称为A、同一B、延伸C、重现D、分立答案：D解析：参考第四章第二节56.影视语言的发展与进化走的是一条文化发展的()A、渐近线B、前沿线C、激进线D、独立线答案：C57.在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的A、效率B、信噪比C、信息量D、强度答案：B解析：参考第五章第二节58.构成影视语言运用风格体系的是A、语法B、修辞C、组合关系D、镜头组答案：B解析：参考第一章第二节59.美国卡通片的创始人是A、爱因斯坦B、沃尔特·迪斯尼C、约翰·马瑟D、乔治·斯穆特答案：B解析：参考第三章第一节60.首创后期配音方法的影片是1929年制作的A、《纽约之光》B、《无冕帝王》C、《旋宫艳史》D、《百老汇的旋律》答案：C解析：参考第七章第一节61.如果切换前后的叙述情节十分连贯,画面可以出现大幅度的跳跃,习称A、上切B、下切C、跳切D、中切答案：C解析：参考第五章第二节62.在剪辑时间-空间关系中,一个元素越趋向活跃,另一个元素便越趋向()A、活跃B、稳定C、超前D、平凡答案：B63.剪辑工作的第一步是确定整部作品的()A、时间B、风格C、修辞D、结构答案：D64.常规蒙太奇剪辑所讨论是影视语言的()A、句法问题B、语法规则问题C、叙述线问题D、结构问题答案：B65.从结构单位出发,影视语言有两种关系,分别是组合关系和()A、综合关系B、聚合关系C、聚类关系D、组装关系答案：B66.“蒙太奇”一词源自于()A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C67.镜头与镜头最基本的组合方式是A、划像B、翻页C、定格D、切答案：D解析：参考第四章第二节68.常规蒙太奇的三项原则是加减法原则、时空补偿原则和()A、乘法原则B、动态原则C、流畅原则D、空间原则答案：C69.银幕上的时间是自然发展的,但空间规则是连续的,这种空间的连续状况,如果制作时不予剪辑,就是所谓的()A、短镜头B、长镜头C、空间补偿D、时间补偿答案：B70.“电影眼睛”派强调摄影机对生活的()A、忠实记录B、艺术创作C、艺术夸张D、反面记录答案：A71.镜头组合的叙述所展现的时间是自然延伸的,但运动的空间是分立的,这是极为常用的剪辑类型,即广义上所说的()A、重复蒙太奇B、连续蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、对比蒙太奇答案：C72.剪辑镜头间的时间关系包括延伸、重现、回闪、闪前和A、重组B、跳跃C、再现D、回看答案：C解析：参考第四章第二节73.影视语言的多种表意功能中,不包括A、叙述B、议论C、说明D、修辞答案：D解析：参考第二章第二节74.分析研究影视语言的两大出发点是比照自然语言和()A、艺术语言B、人工语言C、视听语言D、书面语言答案：A75.不属于声音的造型美的是()A、真实性B、动态性C、表意性D、表情性答案：B76.音响剪辑员要把多条声带拼接在一起,其中至少有一条对话声带和一条A、音乐B、画外音C、混响D、电声答案：A解析：参考第七章第二节77.引起对影视语言的形象思维进行研究的现代科学前提是()A、蒙太奇理论B、激进派理论C、二元结构理论D、格式塔理论答案：D78.影视语言是人类视听语言发展到现代的产物,是视听语言的()A、低级形态B、高级形态C、附属部分D、原始形态答案：B79.引起对影视语言的形象思维进行研究的现代科学前提是()A、蒙太奇理论B、激进派理论C、二元结构理论D、格式塔理论答案：D80.第一部“百分之百有声”的影片是1929年制作的A、《纽约之光》B、《无冕帝王》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：A解析：参考第七章第一节81.先锋派电影的美学思想是唯心主义和()A、反现实主义B、抽象主义C、无政府主义D、行为主义答案：A82.19世纪初,先锋派表现主义运动的发生地是A、法国巴黎B、美国华盛顿C、中国上海D、德国慕尼黑答案：D解析：参考第三章83.在语言运用中,构成影视语言运用风格体系的是()A、语法B、修辞C、组合关系D、镜头组答案：B84.在电影电视实践中早已被应用的大幅度跳跃时空、带有一种强行转换性质的技术处理办法,就是使用A、长镜头B、短镜头C、字幕D、画外音答案：C解析：参考第五章85.电影电视在剪辑中所依据的,具有自己的美学品格的东西是A、蒙太奇B、镜头C、叙述线D、句法答案：C解析：参考第五章第一节86.大幅度跳跃时空时,往往采用强行转换的技术处理办法,即使用()A、画中画B、镜头组接C、直接转换D、字幕答案：D87.先锋派电影的美学思想是A、唯心主义的B、辩证唯物主义的C、现实主义的D、机械唯物主义的答案：A解析：参考第三章88.声音早于画面的声音向前错位称为A、拖声带B、捅声带C、闪前D、闪回答案：B解析：参考第六章89.形象思维的起点是反应事物、现实形象观念的原型形象,简称为()A、意象B、新形象C、原型D、镜头答案：C90.引起对影视语言的形象思维进行研究的现代科学前提是A、蒙太奇理论B、激进派理论C、二元结构理论D、格式塔理论答案：D解析：参考第一章第二节91.按照运动方式的不同,运动镜头可分为7种基本类型A、推、拉、摇、移、跟、绕、降B、推、拉、卸、移、跟、升、降C、推、拉、摇、移、跟、升、降D、推、拉、摇、移、进、升、降答案：C解析：参考第四章第二节92.创造了“平行蒙太奇”的是()A、格里菲斯B、卓别林C、普多夫金D、爱森斯坦答案：A93.常规蒙太奇的三项原则是加减法原则、时空补偿原则和A、乘法原则B、动态原则C、流畅原则D、空间原则答案：C解析：参考第五章94.影视语言中同样存在语言单位的组合与A、相交B、融合C、分类D、聚合答案：D解析：参考第一章第二节95.镜头的空间关系不包括()A、对立B、同一C、延伸D、分立答案：A96.在1929年提出“五种蒙太奇”理论的是A、爱德华·默里B、罗兰·巴特C、谢尔盖·爱森斯坦D、克里斯·哥伦布答案：C解析：参考第三章第三节97.利用人或物做前景,背景处得人物在纵深处由后面走向前面,即由全景走向近景的场景调度是A、平面场景调度B、分切场景调度C、纵深场景调度D、对比场景调度答案：C解析：参考第四章第四节98.电视剪辑的工作对象是A、电视监视器B、磁带C、录像机D、胶片答案：B解析：参考第六章第四节99.影视语言最基本的表意单位是()A、句法B、语法C、镜头D、镜头段答案：C100.把摄影机架在一个固定的支点上,镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动时所拍摄的镜头叫做A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、移镜头答案：C解析：参考第四章第二节-101.镜头组合的叙述所展现的时间是自然延伸的,但运动的空间是分立的,这是极为常用的剪辑类型,即广义上所说的()A、重复蒙太奇B、连续蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、对比蒙太奇答案：C102.35毫米软质胶片的发明者是()A、爱德华.穆布里奇B、爱迪生C、乔治.萨杜尔D、保罗.普尼科夫答案：B103.D·W·格里菲斯出生在美国的A、华盛顿B、纽约C、曼哈顿D、肯塔基答案：D解析：参考第三章104.意象在思维中的作用主要有三个,即作为绘画、符号和()A、描述B、记号C、说明D、标记答案：B105.“蒙太奇”一词源自于A、filmeditingB、schnittC、montageD、monitor答案：C解析：参考第三章106.当思维运动进入到认识的理性阶段,获得了理性形象,即()A、原型B、新形象C、镜头D、意象答案：D107.爱森斯坦总结的蒙太奇分类中的韵律蒙太奇又称为A、长度蒙太奇B、节奏蒙太奇C、色调蒙太奇D、理性蒙太奇答案：A解析：参考第六章108.下列影片中,第一部“百分之百有声”的影片是()A、《纽约之光》B、《无冕帝王》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：A109.在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的()A、效率B、信噪比C、信息量D、强度答案：B110.1993年拍摄的电影《霸王别姬》的导演是A、陈凯歌B、张艺谋C、冯小刚D、黄蜀芹答案：A解析：电影诞生历史111.首次打破了戏剧舞台的时空观念是格里菲斯的A、平行叙述B、平行剪辑C、交替叙述D、交替剪辑答案：D解析：参考第三章第三节112.电影的放映速度是每秒()A、24格画面B、23格画面C、22格画面D、25格画面答案：A113.电视的传播速度时A、23帧图像B、24帧图像C、25帧图像D、26帧图像答案：C解析：参考电视作品相关内容114.用书面形式表达的文字记录符号系统称为A、自然语言B、书面语言C、影视语言D、视听语言答案：B解析：参考第二章115.不属于声音的剪辑美的是A、声音的有无B、声音的变与常C、声音的高与低D、声音的断与连答案：C解析：参考第七章第二节116.能看到物体顶部的角度是A、平视B、仰视C、俯视D、侧视答案：C解析：参考第四章第二节117.最适合表现人物动作的景别是A、特写B、全景C、近景D、中景答案：D解析：参考第四章118.银幕上的时间是自然发展的,但空间规则是连续的,这种空间的连续状况,如果制作时不予剪辑,就是所谓的A、短镜头B、长镜头C、空间补偿D、时间补偿答案：B解析：参考第四章第二节119.美学思想是唯心主义和反现实主义的是A、先锋派B、抽象派C、电影眼睛派D、现代派答案：A解析：参考第三章120.语言作为人类交际的工具,其实质是人类相互之间需要交流A、信息和情感B、数据和信息C、情感和数据D、情感和思维答案：A解析：参考第一章121.视听语言发展至今,它的高级形态是()A、影视B、戏曲C、戏剧D、话剧答案：A122.将空白磁带上录入一个连续的黑场视频信号,该编辑方式称为A、组合编辑方式B、插入编辑方式C、连续黑场插入编辑方式D、一对一编辑方式答案：C解析：参考第八章123.剪辑镜头的“三镜头法”中三镜头是指主镜头、正拍的特写镜头和()A、附镜头B、次要镜头C、反拍的主镜头D、反拍的特写镜头答案：D124.影视艺术本质在于A、虚拟B、现实C、实现D、现场答案：A解析：参考第三章125.两个镜头间的时间,发生一种倒退式的跳跃,电影术语中称其为A、再现B、重现C、闪前D、闪回答案：D解析：参考第四章第二节126.电影的放映速度是每秒()A、24格画面B、23格画面C、22格画面D、25格画面答案：A127.在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的()A、效率B、信噪比C、信息量D、强度答案：B128.剪辑从对白的束缚下解放出来的影片是1931年制作的()A、《无冕帝王》B、《纽约之光》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：C129.影视语言的发展与进化走的是一条文化发展的()A、渐近线B、前沿线C、激进线D、独立线答案：C130.通过镜头与段落的组接用以支配观众“心理状态”的蒙太奇称为A、结构性蒙太奇B、对列的蒙太奇C、韵律蒙太奇D、色调蒙太奇答案：B解析：参考第四章第三节131.视听语言中的图像语言,大致可以分为A、静态与动态两类B、图像说明与线描两类C、摄影图片与图像说明两类D、线描与摄影图片两类答案：A解析：参考第三章132.人类自然语言的完善与发展,走的是一条文化发展的()A、渐近线B、激进线C、平均线D、滞后线答案：A133.剪辑镜头的“三镜头法”中三镜头是指主镜头、正拍的特写镜头和()A、附镜头B、次要镜头C、反拍的主镜头D、反拍的特写镜头答案：D134.剪辑从对白的束缚下解放出来的影片是1931年制作的()A、《无冕帝王》B、《纽约之光》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：C135.影视的“言语”是众多导演“说”的行为和A、结果B、规则C、关系D、镜头语言答案：A解析：参考第二章136.交叉蒙太奇是一种A、打光方法B、剪辑方法C、叙述方法D、角色方法答案：B解析：参考第六章137.影视语言是人类视听语言发展到现代的产物,是视听语言的A、低级形态B、高级形态C、附属部分D、原始形态答案：B解析：参考第一章第二节138.蒙太奇剪辑不能脱离的两个要素是A、编剧、导演B、时间、空间C、剪辑师、导演D、镜头、摄影机答案：B解析：参考第六章139.以下那种是蒙太奇的叙事方法A、分割式B、重复式C、平行式D、以上都不对答案：B解析：参考第六章第一节140.剪辑镜头间的时间关系包括延伸、重现、回闪、闪前和()A、重组B、跳跃C、再现D、回看答案：C141.镜头与镜头最基本的组合方式是A、划像B、翻页C、定格D、切答案：D解析：参考第四章第二节142.推镜头的两个基本功能作用是强化人物情绪和()A、强化前景B、强化人物关系C、突出背景D、突出主体答案：D143.视听语言可以永久保存,并被方便地复制,彻底打破了人类语言所受的A、空间限制B、地域限制C、语言限制D、时间限制答案：D解析：参考第三章144.剪辑转换的方式可分为两大类:一是无技巧性的切换,二是使用技巧的()A、调换B、转换C、切线D、转轴答案：B145.与影视语言相比,镜头语言在概念上偏重于()A、技术性B、艺术性C、工具性D、传播性答案：A146.影视的声音中具有最不具体、最不准确的表现手段的是A、音乐B、人声C、音响D、动作答案：A解析：参考第七章147.镜头组合的叙述所展现的时间是自然延伸的,但运动的空间是分立的,这是极为常用的剪辑类型,即广义上所说的A、重复蒙太奇B、连续蒙太奇C、平行交替蒙太奇D、对比蒙太奇答案：C解析：参考镜头和运动相关内容148.创造了拍摄“生活中的故事”的全新电影美学思想的是A、格里菲斯B、卓别林C、普多夫金D、爱森斯坦答案：A解析：参考第三章第二节149.“电影眼睛”派强调摄影机对生活的A、忠实记录B、艺术创作C、艺术夸张D、反面记录答案：A解析：参考第三章电影相关内容150.格里菲斯创造的电影叙述语言是()A、句法B、平行蒙太奇C、叙述线D、剪辑答案：B151.在影视语言的层级结构中,镜头组成A、镜头段B、镜头组C、镜头D、镜头语言答案：B解析：参考第四章第二节152.剪辑的作用不包括A、剪辑可以产生节奏B、剪辑可以产生场面C、剪辑可以产生故事D、剪辑可以产生情绪答案：C解析：参考第四章153.成立世界首家无线电报通讯公司的是A、马可尼B、爱迪生C、爱因斯坦D、约瑟夫答案：A解析：参考第三章154.创造了“平行蒙太奇”的是A、格里菲斯B、卓别林C、普多夫金D、爱森斯坦答案：A解析：参考第三章第二节155.最早进行的电话实验是在A、1810年B、1860年C、1870年D、1876年答案：D解析：参考第一章156.视听语言中的图像语言可以粗分为静态与()A、彩色B、动画C、动态D、虚拟态答案：C157.剪辑从对白的束缚下解放出来的影片是1931年制作的A、《无冕帝王》B、《纽约之光》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：A解析：参考第七章第一节158.发现电磁波的物理学家是A、爱迪生B、赫兹C、爱因斯坦D、伽利略答案：B解析：参考第一章159.在电视拍摄时,为了保证影片色调匹配统一,防止出现明暗基本色调迥然不同的情况出现,需要时常调整A、饱和度B、白平衡C、摄像头角度D、分辨率答案：B解析：参考第六章第四节160.在影视语言的层级结构中,镜头句组成()A、镜头段B、镜头组C、镜头D、镜头语言答案：A161.长镜头的一种是单纯的长时间跟拍而丕剪接的镜头,具有鲜明的()A、对比色彩B、连接色彩C、虚构色彩D、纪实色彩答案：D162.为现代视听语言的最终确立提供了坚实的科学基础的是A、电子摄影B、航拍技术C、电脑多媒体技术D、遥控技术答案：C解析：参考第三章163.在剪辑时间-空间关系中,一个元素越趋向活跃,另一个元素便越趋向A、活跃B、稳定C、超前D、平凡答案：B解析：参考第六章164.音响声音的真实性有时几乎决定了影视作品的A、可观性B、美化性C、突出性D、真实性答案：D解析：参考第七章165.第一部“百分之百有声”的影片是1929年制作的()A、《纽约之光》B、《无冕帝王》C、《逃兵》D、《百老汇的旋律》答案：A多选题1.表现运动的镜头的确给影片带来新的空间和自由,但运用不好,也会带来相反的效应,它可能会造成A、剪辑的不流畅B、破坏影片的节奏C、胶片的损坏D、影片和故事的含义发生矛盾答案：ABD解析：参考第四章第五章2.影视语言的几种基本表意方式为A、叙述B、议论C、说明D、抒情E、虚构答案：ABCDE解析：参考第一章第二节3.表现蒙太奇具体分为哪些A、隐喻蒙太奇B、对比蒙太奇C、心理蒙太奇D、抒情蒙太奇E、以上都不是答案：ABCD解析：参考第三章4.声画关系的状态包括A、声画同步B、声画平行C、声画对立D、声画丢失E、声画乱码答案：ABC解析：参考第七章5.轴线分为以下哪些A、光线轴线B、方向轴线C、关系轴线D、运动轴线E、数学轴线答案：BCD解析：参考第四章第四节6.叙述线的概念为影视语言导出的三个推论是A、叙述线的设置要符合观赏者的习惯B、在叙述线中,要尽可能提高信息传送的信噪比C、叙述线要尽可能丰富多彩D、叙述线一定要包含抒情E、叙述线是“加法”和“减法”的对立统一体答案：ABE解析：参考第五章第二节7.镜头运动中跟镜头和移镜头的区别是A、跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的,移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同B、跟镜头的画面景别不变,移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化C、跟镜头的拍摄角度是主观角度,移镜头的拍摄角度是客观角度D、跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变,移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化E、没有区别答案：ABD解析：参考第四章第二节8.组接镜头时,时间组接的关系类型有A、延伸B、再现C、重现D、闪回E、闪前答案：ABCDE解析：参考第四章第二节9.下面哪些是画面构图基本元素A、背景B、均衡C、镜头D、主体E、三脚架答案：ABD解析：参考第六章10.移镜头按其运动方式可以分为A、横移B、上移C、纵深移D、下移E、曲线移答案：ACE解析：参考第四章第二节判断题1.影片《一个国家的诞生》是格里菲斯的作品。A、正确B、错误答案：A2.相对于运动镜头的固定镜头,即在固定机位上,不是摄影机的物理运动形式。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不是”改为“也是”。3.电影早期的编剧和导演还未分工,电影制作者往往即是编剧又是导演还是摄影师和剪接师。A、正确B、错误答案：A4.形象思维的起点,反映事物、现实形象的联想形象,简称原型。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“联想”改为“原型”5.剪辑工作是在导演的指导下,由剪辑师进行的,属于影片制作的前期阶段。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“前期”改为“后期”。6.句法剪辑方式中的技巧性转换,俗称为“切”。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“技巧性转换”改为“无技巧转换”。7.先锋派电影的美学思想是唯心主义和反现实主义的。A、正确B、错误答案：A8.剪辑者用来观看样片的设备叫做(录像机)。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“录像机”改为“剪辑机”。9.形象思维的归结:思维对“意向”进行改造制作,发生推演的思维运行,得到新的形象或典型形象。A、正确B、错误答案：A10.叙述线的设置需要符合观赏者的习惯。A、正确B、错误答案：A11.影视语言是开放的,语言材料(镜头)的各种要素及其规则是有限的。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“开放”改为“封闭”。12.影视语言是信息传播的工具,因而它不需要具有多种表意功能。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不需要”改为“需要”13.思维对“意象”进行改造制作,发生推演的思维运动,得到新的形象或典型形象。A、正确B、错误答案：A14.常规蒙太奇剪辑的原则中包括加真实性原则、时空补偿原则和流畅原则。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“真实性”改为“加减法”15.影视作品中的声音不具有造型美。A、正确B、错误答案：B解析：,将“不具有“改为”具有“16.影视语言跟自然语言一样,具有层级结构。A、正确B、错误答案：A17.视听语言是不能被方便地复制的A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不能”改为“能”。18.镜头组接方法称为“镜头段”。A、正确B、错误答案：B解析：,“镜头段“改为”句法“。19.常规剪辑的流畅原则包括动作匹配和造型匹配。A、正确B、错误答案：A20.剪辑师在剪辑中进行组接即“加”镜头时,不会进行舍弃。A、正确B、错误答案：B解析：,“不会”改为“也”。21.相对于运动镜头的固定镜头,即在固定机位上,不是摄影机的物理运动形式。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不是”改为“也是”。22.影视语言是思想交流和信息传播的工具。A、正确B、错误答案：A23.不管是一个独立的镜头段落还是一部完整的影视作品,镜头间的时间与空间,不能各自无限制地发展。A、正确B、错误答案：A24.零度剪辑风格就是指顺其自然,不做什么剪辑。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“顺其自然,不做什么剪辑”改为“没有风格的风格,是让观众感觉不出剪辑,也感觉不出自我存在的风格”。25.影视语言的句法要受到影视作品内容的制约。A、正确B、错误答案：A26.蒙太奇剪辑中,可以脱离时间或空间。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“可以”改为“不可以”27.电影早期的编剧和导演还未分工,电影制作者往往(即是编剧又是导演)还是摄影师和剪接师。A、正确B、错误答案：A28.视听语言的低级形态起源于原始社会。A、正确B、错误答案：A29.电影在银幕上能够创造一个虚幻的时空,这个时空即句法的时空。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“句法”改为“叙述线”。30.先锋派电影的美学思想是唯心主义和反现实主义的。A、正确B、错误答案：A31.影视作品叙述线的前进离不开人物的运动。A、正确B、错误答案：A32.常规剪辑的流畅原则包括(动作匹配)和造型匹配。A、正确B、错误答案：A33.剪辑的技术核心是“剪”与“辑”。A、正确B、错误答案：A34.零度剪辑风格是一种让观众感觉到自己存在的风格。A、正确B、错误答案：B解析：,将“感觉到“改为”感觉不到“35.既然是剪辑,则不必保持画面的流畅性。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不必”改为“必须”36.影视作品中的声音不具有剪辑美。A、正确B、错误答案：B解析：,“不具有”改为“具有”。37.声音的蒙太奇组接的美需要表现为自然。A、正确B、错误答案：A38.形象思维的起点,反映事物、现实形象的原型形象,简称原型。A、正确B、错误答案：A39.“电影眼睛”就是指摄影机像眼睛一样视野广。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“摄影机像眼睛一样视野广”改为“电影的真实”40.影视作品中的声音不具有造型美。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“不具有”改为“具有”41.声音的蒙太奇组接的美需要表现为自然。A、正确B、错误答案：A42.音响声音的真实性有时几乎是决定影视作品美化效果的关键A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“美化效果”改为“真实性”。43.电影在银幕上能够创造一个虚幻的时空,这个时空即叙述线的时空。A、正确B、错误答案：A44.影视语言是开放的,语言材料(镜头)的各种要素及其规则是有限的。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“开放”改为“封闭”。45.音响声音的真实性有时几乎是决定影视作品美化效果的关键。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“美化效果”改为“真实性”。46.卢米埃尔及梅里爱时代的电影是有声的。A、正确B、错误答案：B解析：,将“有”改为“无”47.卢米埃尔及梅里爱时代的电影是有声的。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“有声”改为“无声”48.镜头组合镜头组构成一个镜头群。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“镜头群”改为“镜头句”。49.影视语言的句法要受到影视作品内容的制约。A、正确B、错误答案：A50.组接的镜头是有时间长度的,镜头没有长短之分。A、正确B、错误答案：B解析：,将“没有“改为”有“51.影视艺术的本质在于“现实”。A、正确B、错误答案：B解析：“现实”改为虚拟52.光学镜头对准拍摄目标向前推进所进行的拍摄,叫做拉镜头。A、正确B、错误答案：B解析：将“拉”改为“推”53.摄影是利用物理原理使底片感光以留下图像的。A、正确B、错误答案：B解析：,“物理原理“改为”化学原理“。54.由两台录像机和两台监视器可以组成一对一编辑系统。A、正确B、错误答案：A55.剪辑者用来观看样片的设备叫做录像机。A、正确B、错误答案：B解析：修改:将“录像机”改为“剪辑机”。填空题1.影视语言中声音的美学包含的两个方面是__________________和__________________。答案：声音的造型美、声音的剪辑美解析：参考第七章2.图像造型要素中的纵深感的构成因素包括__________________和__________________。答案：明暗造成的影调、透视解析：参考第五章第三节3.图像的四个基本造型要素:________________、明暗、_______________和纵深。答案：形状、线条解析：参考第六章4.典型的一对一编辑系统每次编辑过程应包括的编辑点有_________________、放机出点、__________________和录机出点。答案：放机入点、录机入点解析：参考第四章第四节5.在蒙太奇学派眼中,蒙太奇已不再是胶片的________________和节奏处理,而是使________________真正获得了生命力。答案：技术性组接、摄影机解析：参考第四章6.普多夫金总结的蒙太奇分类包括________________蒙太奇和________________蒙太奇。答案：结构性、作为感染手段的(或:对列的)解析：参考第三章7.影视语言偏重于_________________,镜头语言则偏重于__________________。答案：艺术性、技术性解析：参考第四章8.影视语言是__________________和__________________的工具,因而它具有多种表意功能。答案：思想交流、信息传播解析：参考第一章9.自然语言的完善和发展,走的是一条文化发展的__________________,而影视语言的发展与进化走的是一条文化发展的__________________。答案：渐近线、激进线解析：参考第一章10.阿恩海姆认为“意象”在思维中的作用包括________________、符号、_________________。答案：绘画、记号解析：参考第二章简答题1.原型、和推演出的是形象思维的三种态势和三个阶段。答案：意象、新形象解析：参考第一章第二节2.试比较一下格里菲斯与普多夫金对电影蒙太奇剪辑的理解。答案：两者都把握了剪辑对电影艺术的特别意义,但对于蒙太奇的理解和使用有着重大区别。格里菲斯的平行剪辑注重营造环境气氛,交错主要演员的对话,加快追逃两方的节奏,并展现人物的性格;但格里菲斯始终停留在对客观世界进行描绘的水平之上,没有达到主观上通过镜头的并列组合来形成创造意义和影像的层次。而普多夫金要求:必须要让观众注意到作为场景的有机组成部分的各个细节,而且每个镜头必须有一个新的特定的中心点。他认为导演如果能够在剪辑时找到适当的组接并列手法,可以赋予镜头过去从未具有过的意义。五、论述题(共2小题,第34小题10分,第35小题11分,共21分)3.拖声带答案：声音向后错位,即声音晚于画面。4.电影理论工作者通常所说的就是的艺术形态。答案：电影语言、现代视听语言解析：参考第三章第三节5.怎么理解影视语言中的格式塔理论?答案：格式塔是德文单词Gestalt的音译,属于心理学的概念,有连个最基本的特征。第一个特征是,虽然格式塔由各种要素或成分组成,但绝不等于这些构成它的所有成分之和,是完全独立于这些成分的全新的整体。第二个特征是变调性,即尽管各组成部分的大小、方向、位置等发生了改变,格式塔仍然存在或者不变。在影视语言中,一出戏剧、一部电影、一部电视剧以及他们中的每个情节,以至再细分出来的镜头与画面,作为视觉与听觉的综合性感觉体验,都可以视为格式塔。6.视听语言中的图像语言,粗分可有和两大类。答案：静态、动态解析：参考第一章第二节7.升、降镜头有哪些功能?答案：1)升、降镜头可以是观众在竖直的运动过程中,观察高大物体的各个局部。2)升镜头摄影机由低向高运动,在低视点处,因为透视的关系,镜头的视野受到限制;而到高视点处,镜头的视野变得开阔,而降镜头表现正好相反。3)升、降镜头使视点产生高低变化,低视点镜头往往造成画面的仰视视角,高视点镜头则多属于俯视视角。8.语言答案：人类的语言行为具有社会性的部分,即不以个人意志为转移的共性。9.影视言语和影视语言有哪些区别?答案：1)影视言语是众多导演们“说”的行为和结果;2)影视语言则是从影视言语中概括出来的镜头和组合规则的总和;3)影视言语是开放的、数量无限的,而影视语言是封闭的、规则有限的。10.言语答案：人类的语言行为的具有个别性的部分,即因人而异的个性。11.聚合关系答案：聚合关系是指语言链中对某一环节能够进行替代的语言要素;因为具有某种共同性质,聚集成类。12.移镜头答案：移镜头是把摄影机架到一个运动着的工具上,一边移动一边拍摄的镜头。13.议论答案：议论是借助于各种表意语言并运用逻辑论证,现实语言主体对自然或人事进行评判的表意形态。14.简述剪辑中流畅原则应掌握的方法。答案：剪辑中流畅原则应掌握的方法:(1)动作匹配(2分);(2)造型匹配;(3)三镜头法;(4)反跳轴;(5)声音匹配;(6)节奏协调。15.形象思维中的意象答案：当思维运动已深入到原型的内蕴本质,进入到认识的理性阶段,获得了理性形象。16.简述影视语言的基本表意方式。答案：影视语言是思想交流和信息传播的工具(2分),基本表意方式有:叙途(分)、议论、说明、抒情、虚构。17.运动答案：电影与电视艺术的基本特性之一,包括演员在表演中的形体运动和塑造人物的心理运动,更突出的是指摄影机的物理运动和组接镜头的叙述运动。18.摇镜头答案：摇镜头是把摄影机架在一个固定的支点上,镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动时所拍摄的镜头。19.轴线答案：轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象任务之间的关系所形成的一条假象中的直线。20.简述常规剪辑中的加减法原则。答案：加减法原则是指剪辑师在剪辑中的加中含有减,减中也有加,剪辑的加与减是一对矛盾但对立统一的。剪辑中所含的加减法则,就是保证导演和剪辑师把他们所要表现的客观事件和观众的主观认识的世界完美地结合起来。21.长镜头的作用是什么,并指出有哪些长镜头?答案：长镜头构成了电影美学理论上的长镜头纪实主义;成镜头分为两种,一是单纯的长时间跟拍而不剪接的镜头,二是经过导演有意识的场面调度而构成的长镜头蒙太奇。22.化出、化入答案：化出、化入合称为“化”,把淡出与淡入结合起来,叠印在同一条胶片上,在一个画面逐渐隐去(化出)的同时,另一个画面逐渐显露(化入)。23.视听语言的含义是什么?视听语言、影视语言和镜头语言的区别有哪些?答案：视听语言是人来创造并使用的,同时依托视觉与听觉两种感觉器官,以声音和图像的综合形态进行思想、感情交流交际与传播所使用的语言。视听语言偏重在人类思想感情进行交流交际时所凭借的工具性方面,在完备的现代视听语言还未充分建立以前,侧重的是其历史进程;影视语言偏重于艺术性方面,以打开现代视听语言的一个重要的窗口,使我们可以较为迅捷地触及现代视听语言的本质;镜头语言则偏重于技术性,是电影、电视工作者所使用的专业技术用语。24.剪辑转换的方式很多,大致可以分为两大类:一类是无技巧的,另一类是使用技巧的特技型。答案：切换、转换解析：参考第五章第一节25.拖声带答案：拖声带是指声音向后错位,即声音晚于画面。26.试述对“镜头”的认识。答案：镜头的一个理解是,摄影机从开机到停机之间的一次完整地不间影地摄取的、连续的、留有影像的胶片片段,它是组成影片的基本单位,对它们的组接也就构成了电影的语言问题(2分);另一个理解是指摄影机或摄像机上的一个部件,被摄物通过它在胶片或感光元件上感光成为物象(2分)。这两种理解是不可分割的,摄影机拍摄时既有取景、色彩、演员表演等被摄物体的运动,又有摄影机本身的机位,运动、距离、视点等摄影机的运动,二者结合起来形成了电影富于表现力的艺术节奏和气氛(2分)。镜头是电影艺术的根据和基础,离开了镜头也就没有了电影艺术(2分)。阐述(2分)。27.简述零度剪辑风格的含义和作用。答案：零度剪辑风格是让观众感觉不出剪辑,也感觉不出“自我”存在的风格(3分)。其作用是保持银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的幻觉(2分),不露剪辑的痕迹,使得观众不自觉地进入到影片所展示的时间与空间中(2分)。28.简述运动镜头按运动方式的分类的基本类型。答案：运动镜头按其运动方式的不同,一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降七种基本类型。29.影视语言中声音美学包含的两个方面是声音的和声音的。答案：造型美、剪辑美解析：参考第七章第二节30.结构主义语言理论的核心观点有哪些?答案：1)人类的语言行为分为社会性和个别性两个部分;2)语言有历时性和共时性两个侧面;3)语言各单位兼有“组合关系”和“聚合关系”两种关系;4)语言内部存在有声音和意义的关系,这些关系有一定的结构规则,从而组成了语言的符号系统。31.试述常规剪辑中流畅原则的含义及其基本保证。答案：剪辑的流畅是指在两个镜头、两个镜头组,甚至两个镜头段进行组接的转换,从画面到造型以及运动都不发生不必要的跳动,而使观众在观看这一段情节所得到的感受不会被打断(2分)。做到流畅的基本保证有:1)动作匹配、2)造型匹配、3)三镜头法、4)反跳轴、5)声音匹配、6)节奏协调。阐述(2分)32.轴线答案：轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象任务之间的关系所形成的一条假象中的直线。33.简述在影视语言中引入符号学观点的意义。答案：主要意义包括1)它改变了格里菲斯以后,影片只重视剪辑的情况(2分);2)要求导演与拍摄者必须注意画面、研究画面(2分);3)利用影视语言的符号性,可以充分赋予和调度镜头的所指意义,从而丰富作品的含义与表现方式(3分)。34.简述声音的造型美。答案：影视作品中的声音,包括人声、音响、音乐,和画面一样也是有造型作角的,它们也具有造型美;声音的造型美就是它们能够通过造自己的物质形态,为影视作品增加真实性(2分)、表意性(2分)和表情性(2分)。35.简述影视语言的语言结构。答案：影视语言可以分为底层和上层,底层是画面和音响,是影视语言符号的形式部分(2分),上层是“画音义结合体”,这种结合体是分级的(2分),习惯上称为“镜头”-“镜头组”-“镜头句”-“镜头段”(2分)。36.论述常规剪辑中的流畅原则的含义,以及如何基本保证流畅原则。答案：剪辑的流畅是指在两个镜头、两个镜头组,甚至两个镜头段进行组接的转换,从画面到造型以及运动都不发生不必要的跳动,而使观众在观看这一段情节所得到的感受不会被打断(3分)。做到流畅的基本保证包括1)动作匹配,2)造型匹配,3)三镜头法,4)反跳轴,5)声音匹配,6)节奏协调。阐述1分。37.视听语言的定义是什么?答案：人类创造并使用的,同时依托视觉与听觉两种感觉器官,以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。影视语言作为它的高级形态,已经发展成可脱离交流交际主体而单独存在的样式。使用“影视语言”的概念,侧重于它的艺术性。“镜头语言”或“画面语言”则侧重于它的技术性、是电影、电视工作者使用的专业技术术语。38.简述影视语言中“议论”的意义。答案：影视语言中“议论”的意义:借助于各种表意语言并运用逻辑论证(2分),显示语言使用主体对自然或人事进行评判的表意形态(2分)。议论的评判态度具体表现为表意过程中的判断、归纳、评议(2分),而最终表现为表意主体或爱或憎的态度倾向。39.化出、化入答案：合称为“化”,把淡出与淡入结合起来,叠印在同一条胶片上,在一个画面逐渐隐去(化出)的同时,另一个画面逐渐显露(化入)。40.简述格里菲斯“原始综合”的功绩答案：格里菲斯创造了拍摄“生活中的故事”的全新的电影美学思想(2分);创造了“平行”蒙太奇的全新的电影叙述语言(2分),平行蒙太奇包括情节的平行蒙太奇、线索的平行蒙太奇和故事的平行蒙太奇(3分)。41.常规剪辑中的时空补偿原则的含义是什么?其核心思想是什么答案：时空补偿原则的含义是,不管是一个独立的镜头段落还是一部完整的影视作品,镜头间的时间与空间,不能各自无限制地发展,它们之中存在一种互相补偿的关系,即如果时间发生大幅度跳跃,空间则要相对稳定,而如果是空间发生大幅度跳跃,时间则要相对稳定。在时间-空间关系中,一个元素越趋向活跃,另一个元素便越趋向稳定。其核心思想是要求在银幕上所幻设的时间与空间,不能离生活实际太远,从而保证观众能够把握这个时间空间的结构,才能解读发生在这个时空结构中的故事。42.简述关于叙述线的推论。答案：叙述线的设置要符合观赏者的习惯(2分);在叙述线中,要尽可能的提高信息传递的信噪比,尽量减少非有用信息对叙述线中有用信息传送的干扰(2分):叙述线在安排信息的传送时,既要使用“加法”,也要使用“减法”(2分),叙述线是“加法”与“减法”这一对矛盾的对立统一体。43.摇镜头答案：摇镜头是把摄影机架在一个固定的支点上,镜头沿水平轴或垂直轴做扇形或圆形运动时所拍摄的镜头。44.造型匹配包括、两个方面。答案：同一、分立解析：参考第六章相关内容45.“剪辑”一词,英语国家统称为,法国称为。答案：影片剪辑、蒙太奇解析：参考第四章46.三镜头法答案：三镜头法是指使用主镜头、正拍的特写镜头、反拍的特写镜头加以组合进行表述的剪辑方法。47.简述语言和言语的关系。答案：在语言学的理论中,语言和言语既有区别又有联系。简单地说,言语是人“说”的行为和结果;语言则是从言语中概括出来的词语和规则的总和。具体而言,语言存在于言语之中,言语是语言的存在形式;语言和言语是一般和个别的关系,是抽象和具体的关系。五、论述题:本大题共2小题,每小题10分,共20分。48.抒情答案：利用多种“表意语言”(2分)传达人类内心情感交流的过程及结果(3分)解析：参考第一章第二节49.简述剪辑镜头间的时间关系。答案：时间关系有延伸、再现、重现、回闪前五种,延伸是戏剧型时间,再现是电影型时间。50.如何理解“镜头”这一术语。答案：镜头的一个理解是,摄影机从开机到停机之间的一次完整地不间断地摄取的、连续的、留有影像的胶片片段,它是组成影片的基本单位,对它们的组接也就构成了电影的语言问题;另一个理解是指摄影机或摄像机上的一个部件,被摄物通过它在胶片或感光元件上感光成为物象。这两种理解是不可分割的,摄影机拍摄时既有取景、色彩、演员表演等被摄物体的运动,又有摄影机本身的机位、运动、距离、视点等摄影机的运动,二者结合起来形成了电影富于表现力的艺术节奏和气氛。因此,镜头是电影艺术的根据和基础,离开了镜头也就没有了电影艺术。51.说明答案：说明是以精确的语言阐释事务和事理的表意类型。52.简述声音的造型美。答案：影视作品中的声音,包括人声、音响、音乐,和画面一样也是有造型作用的,它们也具有造型美。声音的造型美就是它们能够通过自己的物质形态,为影视作品增加真实性、表意性和表情性。53.如何理解影视艺术中“运动”这一术语?答案：运动是电影与电视艺术的基本特征之一。这里的运动不仅包括演员在表演中的形体运动和他们所塑造的任务的心理运动,更加突出的意义是指摄影机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪接中的叙述运动。摄影机的物理运动造成运动镜头,运动镜头是影视艺术所独有的造型手段。摄影机的运动给电影艺术带来了丰富的美学内涵:它不仅扩大了镜头的视野,赋予画面以强烈的动态感受,而且影响着叙述的速度及节奏,使画面获得相应的感情色彩。54.两个镜头相组接,可以存在几种空间关系方式?这几种空间关系方式是什么?答案：可以存在三种关系方式:-1.两个镜实所使用的空间是同一的,即同一型-2.两个镜头所使用的空间是相连的,即延伸型-3.两个镜头所使用的空间是不相干的,即分立型。55.爱森斯坦总结的蒙太奇有哪些?答案：包括韵律蒙太奇、节奏蒙太奇、色调蒙太奇、微妙色调蒙太奇、理性蒙太奇。56.升、降镜头答案：升、降镜头是把摄影机架到一个能够垂直运动的工具上,一边移动一边拍摄的镜头。57.论述视听语言的含义,及视听语言、影视语言和镜头语言间的区别。答案：答案:视听语言是人来创造并使用的,同时依托视觉与听觉两种感觉器官,以声音和图像的综合形态进行思想、感情交流交际与传播所使用的语言(3分)。视听语言偏重在人类思想感情进行交流交际时所凭借的工具性方面,在完备的现代视听语言还未充分建立以前,侧重的是其历史进程(2分);影视语言偏重于艺术性方面,以打开现代视听语言的一个重要的窗口,使我们可以较为迅捷地触及现代视听语言的本质(2分);镜头语言则偏重于技术性,是电影、电视工作者所使用的专业技术用语(2分)。阐述1分。58.前苏联蒙太奇理论发展的两个阶段分别什么?答案：第一个阶段是从库里肖夫经提盛摩科,再到普多夫金,这一时期蒙太奇基本上被视为电影的一种技术手段;第二阶段则从普多夫金到爱森斯坦,蒙太奇逐渐被完善成为一种艺术理论。59.拖声带答案：声音向后错误,声音晚于画面。解析：参考第七章60.论述常规剪辑中的时空补偿原则的含义及其核心思想。答案：时空补偿原则的含义是不管是一个独立的镜头段落还是一部完整的影视作品,镜头间的时间与空间,不能各自无限制地发展,它们之中存在一种互相补偿的关系(2分),即如果时间发生大幅度跳跃,空间则要相对稳定,而如果是空间发生大幅度跳跃,时间则要相对稳定(2分)。在时间-空间关系中,一个元素越趋向活跃,另一个元素便越趋向稳定(2分)。其核心思想是要求在银幕上所幻设的时间与空间,不能离生活实际太远,从而保证观众能够把握这个时间空间的结构,才能解读发生在这个时空结构中的故事(3分)。阐述1分。61.论述影视语言中的格式塔理论答案：格式塔是德文单词Gestalt的音译,属于心理学的概念,有连个最基本的特征。第一个特征是,虽然格式塔由各种要素或成分组成,但绝不等于这些构成它的所有成分之和,是完全独立于这些成分的全新的整体。第二个特征是变调性,即尽管各组成部分的大小、方向、位置等发生了改变,格式塔仍然存在或者不变。在影视语言中,一出戏剧、一部电影、一部电视剧以及他们中的每个情节,以至再细分出来的镜头与画面,作为视觉与听觉的综合性感觉体验,都可以视为格式塔。解析：格式塔是心理学的研究范畴,迁移到影视语言中,主要强调整体与个部分间的关系,一出戏剧、一部电影、一部电视剧以及他们中的每个情节,以至再细分出来的镜头与画面,作为视觉与听觉的综合性感觉体验,都可以视为格式塔。62.典型的一对一编辑系统中每次编辑过程应包括的编辑点有、放机出点、录机出点。答案：放机入点、录机入点解析：参考第四章第四节63.零度剪辑风格答案：就是“没有风格的风格”,是让观众感觉不出剪辑,也感觉不出“自我”存在的风格。解析：参考第六章第一节64.试述对常规蒙太奇剪辑中“运动”的认识。答案：运动是电影与电视艺术的基本特征之一(2分),不仅包括演员在表演中的形体运动和他们所塑造的任务的心理运动(2分)。更加突出的意义是指摄影(像)机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪接中的叙述运动(2分)。摄影机的运动不仅扩大了镜头的视野,赋予画面以强烈的动态感受,而且影响着叙述的速度及节奏,使画面获得相应的感情色彩(2分)。阐述(2分)。65.轴线是什么?答案：所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象任务之间的关系所形成一条假想中的直线。66.在影视语言中引入符号学观点,具有什么意义?答案：1)它改变了格里菲斯以后,影片只重视剪辑的情况;2)要求导演与拍摄者必须注意画面、研究画面;3)利用影视语言的符号性,可以充分赋予和调度镜头的所指意义,从而丰富作品的含义与表现方式。67.隐喻答案：隐喻是一个字面词与其修辞替代词以相似或者类比为基础的替换。68.研究影视语言时,借助人类自然语言中的研究成果,可以得到哪些结论?答案：影视语言有“言语”和“语言”的划分(2分);有层级结构,存在“镜头、镜头组、镜头句、镜头段”的结构层次(2分):从镜头出发,有组合和聚合两种关系;在语言运用中,有语法和修辞(2分)。69.简述关于剪辑叙述线的三个推论。答案：剪辑叙述线的三个推论是:(1)叙述线的设置要符合观赏者的习惯(2分);(2)在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的信噪比,尽量减少非有用信息对叙述线中有用信息传送的干扰(2分);(3)叙述线在安排信息的传送时,既要使用“加法”(2分),也要使用“减法”。70.简述摄影技术的出现对人类的意义。答案：克服了视觉感官不能保存图像的缺陷(2分),瞬间成像以及对景象的完美再现,使人类具备了同真实、自然的视觉感知基本吻合(2分),并实现同步记录技术的视觉语言系统(2分),为人类在更高水平上创造包括图形、文字在内的视觉语言的交流传播方式奠定了基础。71.简述句法的含义。答案：句法是叙事段落的划分、叙述中的顿歇、叙述中的着重点提示(2分);需要满足视觉的连续性,利用画面造型因素的变化和镜头的转换来进行“隔断”(2分);但同时满足心理的隔断性,使得“隔断”自然和顺畅(2分);影视语言的句法要受到影视作品内容的制约。72.格里菲斯“原始综合”的功绩有哪些?答案：格里菲斯综合了卢米埃尔拍摄“生活中的场景”和梅里埃拍摄“舞台上的故事”,创造了拍摄“生活中的故事”的全新的电影美学思想;创造了“平行”蒙太奇的全新的电影叙述语言。他的平行蒙太奇概念含义丰富:1)情节的平行蒙太奇;2)线索的平行蒙太奇;3)故事的平行蒙太奇。73.推镜头的两个基本功能作用是和。答案：突出主题、强化人物情绪解析：参考第四章第二节74.句法的含义是什么?答案：句法是叙事段落的划分、叙述中的顿歇、叙述中的着重点提示;需要满足视觉的连续性,利用画面造型因素的变化和镜头的转换来进行“隔断”;但同时满足心理的隔断性,使得“隔断”自然和顺畅;影视语言的句法要受到影视作品内容的制约。75.影视语言具有怎样的“层级”结构?答案：影视语言可以分为底层和上层,底层是画面和音响,是影视语言符号的形式部分;上层是“画音义结合体”,这种结合体是分级的,习惯上称为“镜头”—“镜头组”—“镜头句”—“镜头段”。76.简述新影视语言的结构观念。答案：1)表层结构和深层结构,把文学作品的叙事看作“双重结构”,自觉地把表层结构和深层结构区分开来;2)二元对立,用二分法对语言事实作出解释具有广泛的适用性;3)符号,确定某个符号的存在,就必须将其物化,使之成为运动的客体;4)隐喻与转喻。77.简述剪辑师的工作任务。答案：剪辑师的工作任务是充分利用影片拍摄的镜头素材,把编剧与导演已经确定下来的故事讲好(3分);一位好的剪辑师不仅懂得剪辑的匹配和镜头的流畅转换这类技能,在技术上做到完美(2分);还能把故事的来龙去脉向观众交代清楚,并能控制影片的节奏(2分)。78.声音的组接答案：人声、音响和音乐三者如何有机地结合起来,按照镜头的前进流程,进行恰当的重叠、交替、衔接,以便构成一个完美的混响旋律。79.试述电影剪辑工作的含义及步骤。答案：剪辑工作是在导演的指导下,由剪辑师进行的,属于影片制作的后期阶段;剪辑师的工作任务是充分利用影片拍摄的镜头素材,把编剧与导演已确定下来的故事讲好(2分)。剪辑工作的第一步,是对导演已决定采用的剧本分析故事的叙述线以及这条线的内在时空关系,然后以此为根据确定整部作品的结构(2分);第二步工作即为(画面)剪辑,剪辑者在剪辑机上对原片进行剪辑(2分);第三步工作是音响剪辑,画面剪辑完成后,音响剪辑人员开始对对话、辅音乐等进行剪辑(2分)。阐述(2分)80.简述声音的剪辑美。答案：声音的剪辑美是对声音进行剪辑的结果,体现在声音的有无(2分),声音的常与变(2分),声音的断与连(2分)。五、论述题:本大题共2小题,每小题10分,共20分。81.叙述答案：叙述是将人的经历,时间发生、发展、变化的过程,用一种表意语言传送出去的一种表意形态。82.剪辑师的工作任务有哪些?答案：剪辑师的工作任务是充分利用影片拍摄的镜头素材,把编剧与导演已经确定下来的故事讲好;一位好的剪辑师不仅懂得剪辑的匹配和镜头的流畅转换这类技能,在技术上做到完美;还能把故事的来龙去脉向观众交代清楚,并能控制影的节奏。83.关于叙述线的三个推论分别是什么?答案：1)叙述线的设置要符合观赏者的习惯;2)在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的信噪比,尽量减少非有用信息对叙述线中有用信息传送的干扰;3)叙述线在安排信息的传送时,既要使用“加法”,也要使用“减法”,叙述线是“加法”与“减法”这一对矛盾的对立统一体。84.试述剪辑镜头间的时间关系。答案：(1)两个镜头间的时间,是自然地连续不断向前延伸的。(阐述1分)(2)两个镜头间的时间,是共时的,即第二个镜头表现的时间是第一个镜头的再现,它们在同一时间点上同时发生;但是,如果两个镜头属于同一个场景,则第二个镜头必须变换机位,内容是一样的,而画面是不同的,称之为“再现”。(阐述1分)(3)两个镜头间的时间,也是共时的,第二个镜头所表现的时间与第一个镜头所表现的时间同一,画面一致,即“重现”。不过两个镜头不能连续剪接,要经过若干个镜头后再把第二个镜头剪接进来,成为对第一个镜头时间的重现。(阐述1分)(4)两个镜头间的时间,发生一种倒退式的跳跃,即第二个镜头的时间是第一个镜头很久以前的某个时间,电影术语中称其为“闪回”。但第二个镜头在前面没有进入剪辑,剪辑中它只出现了一次。(阐述1分)(5)两个镜头间的时间发生跳跃,但它是向前的。(阐述1分)85.从影视语言的结构单位——镜头出发,影视语言有和两种关系。答案：组合、聚合解析：参考第四章第二节86.叙述线的含义是什么?有哪些推论?答案：叙述线就是讲所要传递给观众的各种信息按照线性关系不断叠加地输送给观众的一个有方向的、完整的连贯的过程。叙述线的推论有三个,第一个推论是说,叙述线的设置要符合观赏者的习惯;第二个推论是说,在叙述线中,要尽可能地提高信息传送的信噪比,尽量减少非有用信息对叙述线中有用信息传送的干扰;第三个推论是说,叙述线在安排信息的传送时,既要使用“加法”,也要使用“减法”。87.声音的组接答案：声音的组接就是人声、音响和音乐三者如何有机地结合起来,按照镜头的前进流程,进行恰当的重叠、交替、衔接,以便构成一个完美的混响旋律。88.现代语言学按发展阶段分为、转换生成语言学。答案：历史比较语言学、结构主义语言学解析：参考第二章89.拉镜头答案：拉镜头通过变机位拉镜头和变焦距拉镜头两种方式,使得画面上比表现出来的是站在某处收回视线,扩大了视野的感觉。90.简述声音蒙太奇组接的美。答案：声音蒙太奇组接的美首先表现为自然(2分);声音蒙太奇组接的美还表现为它能够创造新的意义(2分);声音和声音的蒙太奇、声音和画面的蒙太奇,在表现冲突,在展示性格,在推动情节,在创造情绪等方面都找到了自己的用武之地(2分)。91.试述结构主义语言学理论的核心内容。答案：结构主义语言学理论的核心内容:(1)人类的语言行为分为两个部分,各自具有不同性质。一部分具有社会,即不以个人意志为转移的共性,称为“语言”,另一部分具有个别性,是因人而异的个性,称为“言语”(3分)(2)语言有两个侧面。一个是历史的。纵向进化的,称为“历史性”,另一个是是断代的.横向分布的,称为“共时性”。(3分)。(3)语言各单位兼有两种关系:“组合关系”和“聚合关系”。(2分)(4)语言内部存在有声音和意义的关系,这些关系有一定的结构规则,从而组成了语言的符号系统。(2分)92.简述剪辑工作的步骤。答案：剪辑工作包括三个步骤,第一步是对导演已决定采用的剧本,分析其故事的叙述线以及这条线的内在失控关系,然后以此为根据确定整部作品的结构(2分);第二步工作即为(画面)剪辑,剪辑者在剪辑机上对原片进行剪辑(2分);第三步工作是音响剪辑,画面剪辑完成后,音响剪辑人员开始对对话、辅音乐等进行剪辑(2分)。93.简述声音的蒙太奇组接的美。答案：声音的组接就是人声、音箱和音乐三者如何有机地结合起来,按照镜头的前进流程,进行恰当的重叠、交替和衔接,以便构成一个完美的混响旋律(3分)。声音的蒙太奇组接的美首先表现为自然(2分);声音蒙太奇组接的美还表现为它能够创造新的意义(2分)。五、论述题(本大题共2小题,每小题10分,共20分)五、论述题(本大题共2小题,每小题10分,共20分)94.简述视听语言的含义。答案：视听语言是人类创造并使用的,同时依托视觉与听觉两种感觉器官,以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言(2分);它的低级形态是不脱离交流交际主体的自然语言(2分);它的高级形态是可脱离交流交际主体而单独存在的影视语言(2分)。95.详细阐述人类自然语言和影视语言的根本差别。答案：人类自然语言和影视语言的根本差别是,人类自然语言的完善与发展走的是一条文化发展的渐进线,而影视语言的发展与进化走的是一条文化发展的激进线。第一,人类自然语言的发展需要全民族、全过程的实质性参与,而影视语言的创造者却不是民族全体成员的全过程参与。第二,每个民族的语言都是相对独立地发展起来的,各自都缺乏可以作为参照系的语言规范,而影视语言被纳入到艺术创造的范畴,它有自然语言和艺术语言两大参照系。96.试述人类自然语言与影视语言的根本差别。答案：根本差别是:人类自然语言的完善与发展,走的是一条文化发展的渐进线。第一,人类自然语言的发展需要全民族、全过程的实质性参与,进化中的民族每一代每一个人都会参加到这发展过程中来;而电影电视虽然属于大众文化,但它们的创造者却不是民族全体成员的全过程参与。第二,每个民族的语言都是相对独立地发展起来的,各自都缺乏可以作为参照系的语言规范,每一种语言的建构都必须依靠一点一滴地在社会生活和交际实践中的摸索、选择、决定与修正。反观电影电视语言,虽然它们属于大众艺术,但影视艺术的创作仍然是个休化的,影视语言的设计和实验不需要全民族、全社会的全员性参与;其次,影视语言的设计与规范也并不需要一个漫长的摸索、选择、决定和修正的过程,因为它有着自然语言以及包括文学、音乐、美术、摄影、舞蹈等多种艺术形式在内的艺术语言两大参照系,因此,电影电视在探索自己语言规范的适合,便可以大大减少失误。由此而言,影视语言的发展与进化,走的是一条文化发展的激进线。97.简述时空补偿原则的核心。答案：时空补偿原则的核心是:要求在银幕或荧屏上所幻设的时间与空间(2分),不能离生活实际太远(2分),从而保证观众能够把握这个时间空间的结构(2分),才能解读发生在这个时空结构中的故事。98.常规剪辑中的流畅原则的含义是什么?如何基本保证流畅原则?答案：剪辑的流畅是指在两个镜头、两个镜头组,甚至两个镜头段进行组接的转换,从画面到造型以及运动都不发生不必要的跳动,而使观众在观看这一段情节所得到的感受不会被打断。做到流畅的基本保证有:1)动作匹配,2)造型匹配,3)三镜头法,4)反跳轴,5)声音匹配,6)节奏协调。99.电影剪辑工作的含义是什么?包括哪些步骤?答案：剪辑工作是在导演的指导下,由剪辑师进行的,属于影片制作的后期阶段;工作任务是充分利用影片拍摄的镜头素材,把编剧与导员已确定下来的故事讲好。剪辑工作的第一步,是对导演已决定采用的剧本,分析其故事的叙述线以及这条线的内在失控关系,然后以此为根据确定整部作品的结构;第二步工作即为(画面)剪辑,剪辑者在剪辑机上对原片进行剪辑;第三步工作是音响剪辑,画面剪辑完成后,音响剪辑人员开始对对话、辅音乐等进行剪辑。100.试述句法的剪辑方式。答案：(1)剪辑转换的方式很多,大致可以分为两类:一类是无技巧性的切换(2分),另一类是使用技巧的特技型转换(2分)。(2)第一类简称为“切”,它是镜头与镜头最基本的组合方式(2分)。常见的切换方式有