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文档简介
《窦娥冤》导学案
课题窦娥“斗语文审核
冤人
年级—^时间2019.4
级
课时二课主备王丹丹
时人李艳
《窦娥冤》导学案一
【本节课学习目标】
(1)了解元杂剧的特点,初步了解关汉卿戏曲语言
的艺术特色
⑵掌握字词等基础知识(3)梳理课文结构(4)通
过分析人物形象把握主旨。
【学习重点】
通过分析人物形象把握主旨
【课前预习】
一、作者与元杂剧介绍:
1、关于作者:
关汉卿,号己斋叟,金末元初大都(现北京)人。
元代杂剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最
伟大的戏剧作家。他与郑光祖(字德辉。其代表作
有《倩女离魂》)、白朴(字太素,号兰谷。其代表
作有《墙头马上》)、马致远(字千里,号东篱。其
代表作有《汉宫秋》)齐名,被称为“元曲四大家”。
他在散曲《南吕.一枝花不伏老》中自述“通五音
六律滑熟”,“我也会吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹。
我也会唱鹏鸽,舞垂手,会打围,会蹴鞠,会围棋,会
双陆”,“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不
爆、响壬当壬当一粒铜豌豆”,可见他的才艺、生活和
个性。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐,关汉
卿不满社会现实,借杂剧来揭露黑暗现实,寄托自
己的社会理想。他一生创作杂剧现仅存15部。《窦
娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1958
年,他的名字被列入世界文化名人之列。关汉卿是
我国戏剧的创始人,数量超过了英国的戏剧家“戏
剧之父”莎士比亚,被称为中国的莎士比亚。元代
人说他:“博学能文,滑稽多智,蕴籍风流,为一
时之冠J
《窦娥冤》的题材取本于“东海孝妇”的故事。
“东海孝妇”的故事在中国古代长期流传于民间。
关汉卿在民间传说的基础上,结合元代的社会现实
并参考了当时有关的戏曲创作,完成了这部著名悲
剧的创作。经过关汉卿的改造和天才创作,《窦娥
冤》已不再是民间传说中的“东海孝妇”故事的翻
版,而是一部深刻反映元代社会现实的激动人心的
著名悲剧。
2、关于元杂剧:
弄清杂剧与元曲的关系。
我们学过的《天净沙秋思》属于元曲中的小令,
其特点是一宫调一曲子,与小令并列的是一个宫调
内几支曲子,叫(套曲);小令和套数合在一起叫
(散曲);(元杂剧)与散曲合在起起称为元曲。(说
明:请根据上面这段话,用几个大括号表示小令、
套曲、套数、杂剧、元曲的关系。)
元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式,金末元
初产生于中国北方,是在金院本基础上以及诸宫调
的影响下发展起来的,特点明显,体制严格,是一种
歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。且
有韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。
元杂剧有一套较严格的体制:
①结构:元杂剧一般由四折一楔子构成一本,
演述一个完整的故事,少数作品有五折、六折或多
本连演。折是音乐组织的单元,也是故事情节发展
的自然段落,它不受时间、地点的限制,每一折大都
包括较多的场次,类似于现代戏剧的“幕“楔子”,
通常在第一折之前起交代作用,相当于现代剧的序
幕,用来说明情节和介绍人物。杂剧每折限用同一
宫调的曲牌组成一套曲子。演出时一本四折都由正
末或正旦独唱。(其他角色只有说白),分别称为“末
本”或“旦本”。
②角色:扮演的角色有末、旦、净、丑等。元
杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角
称正旦。止匕外,男配角有副末(次主角)、外末(老年
男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦
等。净:俗称“大花脸”,配角有副净,大都扮演性
格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:
俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。止匕外,还有
学(b6)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、
彳来儿(小厮)。
③剧本的构成:剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵
文。元杂剧规定,每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,
其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是
戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”,是剧中人的说白部分J宾白有对白
(人物对话)、独白(人物自叙)、旁白(背过别的人
物自叙心理话)、带白(唱词中的插话)。宾白是元
杂剧中重要的组成部分。“曲白相生,方尽剧情之
妙”。
宫调:是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种
调式,宫调不同,音调就不同。近人吴梅曾解释说:
“宫调者,所以限定乐器管色之高低也「我国历
代均依十二律高下的次序,定宫、商、角、徵、羽、
变宫、变徵为七声,是乐律之本。
曲牌名:俗称“牌子”。和词牌一样,是曲的音
乐谱式。(就象一首很长的歌里的部分小节的名字),
古代的曲很长,所写的曲牌都是一个很长的一首曲
的部分小节的名字。例如本篇文章里面的赏花时、
点绛唇、滚绣球等
④题目正名:元杂剧结尾有“题目正名”,用两
句或四句对偶句总结全剧内容,交待剧名。它不是
情节的组成部分,其功能在于广告宣传,可能在演
出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。一般
取末句作为剧的全名,取末句中最能代表戏剧内容
的几个字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题
目为“秉鉴持衡廉访法,感天动地窦娥冤”,末句为
全名,最后三字即简名。
二、自读课文,掌握基础知识(A级)
1、注音
罪愆()看觑()提防()蓦过隅头()无捱无
靠()学老()秀阚()田畴()鳏寡孤独()
燕侣莺僖()("然断()浣纱()红鸾天喜(
前合后偃()牺惶()讼庭()错勘()杳无音
信()装弘化碧()盗跖()勒死()邹衍()
古陌荒阡()亢旱三年()缥细()亲家()当
坤卖酒()刽子手()
2、掌握课下注释相关内容
3、初读感知:
初读课文,感知文意
①快速浏览课文,为窦娥制作一张简要的年谱,包
括发生的主要事件和生活状况(不幸遭遇)
二岁:七岁:
17岁:约18岁:
20岁:
小结:由此可见,窦娥的一生,
是
的一生。
②用简练的语言概括窦娥在临刑前发下了三桩誓
愿,这三桩誓愿分别是:、、
O这其中运用的四个典故分别是
、、、o(以
上均限四字语回答。)这四个典故所涉及的四个人
物分别是、、、
【导入】
初中时我们学习过几首元曲,请背诵后写下题
目。
【合作探究】
整体把握
1、请跳读课文,看看课文节选中共出现多少曲牌?
都属什么宫调?
2、再读课文,总结每一部分内容,列出本文的结构
提纲。
3、分析主要人物窦娥的形象特点。
4、这样一个善美人物毁灭的原因是什么?
4、主题探究。
《窦娥冤》导学案二
【本节课学习目标】重点探究第三折
一、回顾上节内容,分析:“真是比窦娥还冤哪”,
窦娥之“冤”表现在哪几个方面?(或“窦娥与
现实生活有哪些矛盾冲突?)
二、【合作探究】
面对如此奇冤,窦娥甘心吗,他是如何反抗的?
1、为什么要指斥天地?
2、发三桩誓愿。
①剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大
奇愿”的情节?
②剧作者写两桩誓愿的应验,这在艺术性方
面有什么效果?
三、【拓展延伸:】
1、在中国古代的一些优秀文学作品中,结尾
采用浪漫主义的艺术表现手法,用想象、夸张的艺
术形象表达人们的情感和愿望,如《孔雀东南飞》
《梁祝》等,它们有什么共通之处?
2、比较刘兰芝,杜十娘,祥林嫂及窦娥在遇
到不幸时的反抗。(选做)
3、体会本文语言特点
元杂剧的语言历来有“文采派”和“本色派”
之分,关汉卿是本色派的代表。……言言曲尽人情,
字字当行本色,结合《窦娥冤》分析关汉卿独特的
语言风格。
四【课堂测试】
1、、最能体现课文主题思想的一句唱词是()
A.这都是官吏每无心正法,使百姓有口难言。
B.为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。
C.天地也!做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推
船!
D.这都是我做窦娥的没时运,不明不暗负屈含冤。
6.对文中运用的四个典故,分析不当的是
()
A、“装弘化碧”“望帝啼鹃”两个典故都与“血”
有关,紧承第一桩誓愿而用。装弘、望帝都是无罪
被冤被杀的人,作者借此表现窦娥至死不屈的坚强
性格。
B、“六月飞霜”“东海孝妇”两个典故都是说人间
奇冤感天动地,配合窦娥的第二、三两桩誓愿而用,
说明窦娥蒙受了冲天冤情,同时驳斥了监斩官的
话。
C、前两个典故写人间怨恨,后两个典故写天地震
怒:一个当时应验,一个后来应验。四个典故,内
容层层递进,意义由轻而重。
D、四个典故推动了剧情的发展,而且表现了窦娥
的性格。同时紧紧扣住“感天”“动地”“窦娥冤”
这个题目的意思。
根据所掌握的窦娥的性格特点,为窦娥写一幅挽
联:
上联:贞洁敬孝,哀怨感天雪飞六月;
下
联:,
O
导学案答案
《窦娥冤》导学案一
①快速浏览课文,为窦娥制作一张简要的年谱,包
括发生的主要事件和生活状况(不幸遭遇)
二岁:七岁:
17岁:约18岁:
20岁:
小结:由此可见,窦娥的一生,
是
的一生。
明确:1.三岁丧母;2、父女分离;3、与夫成亲;
4、丧夫打击;5、流氓欺压,贪官污吏的毒刑和判
决。悲惨的一生
1、明确:共出现31个曲牌,分别属于仙吕、南吕、
正宫三个宫调。
2、板书⑴、(序幕)二人亮相,悲剧开始;窦父赶
考,留下孤女。
⑵、(开端)婆婆索债,险些丧命;窦娥争理,
张生歹念。
⑶、(发展)驴儿下药,误杀己父;窦娥蒙冤,
被判斩刑。
⑷、(高潮)窦娥怨恨,指斥天地;三大誓愿,昭
示清白。
(结局)
详解:楔子部分的情节:书生窦天章因连本带利欠
蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养
媳,然后进京赶考去了。(序幕)
第一折的情节:庸医赛卢医欠蔡婆十两银子,
心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩撞破,张驴
儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩,蔡婆无
奈之下答应了,回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂
与反对,只好先让张驴儿父子在家中住下。(开端)
第二折的情节:张驴儿为达目的心生恶意,找
赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆,阴差阳错被他父亲喝
了,张驴儿顺势栽赃窦娥,逼她私了,嫁与自己为
妻,被刚烈的窦娥断然拒绝,于是,两人对簿公堂,
却不料碰上桃机这个昏官,偏听张驴儿一面之词,
窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。(发展)
第三折的情节:在被押往法场的路上,窦娥激
愤之下指天骂地,并在行刑前许下三桩誓愿一一血
飞白练、六月飞雪、亢旱三年,以示冤屈,窦娥死
后誓愿一一应验。(高潮)
教师补充第四折的情节:窦天章考取进士,
官至肃政廉访使,到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向
她父亲诉冤,窦天章查明事实,为窦娥昭雪了冤案。
(结局)
3、窦娥的基本性格特征是善良,孝顺,有主见,
刚强,有反抗精神。
窦娥形象的社会意义:是元代被压迫、被剥削、
被损害的妇女的代表,成为元代底层善良、坚强而
走向反抗的妇女的典型
4、婆婆的软弱;张驴儿的无赖;官吏的腐败。从
窦娥的遭遇看元代的社会状况。
①放高利贷的现象。
②流氓恶霸的横行。
③官吏的贪赃枉法。
④下层知识分子的穷困潦倒。
⑤被压迫的妇女们得不到生命安全、财
产保障。
⑥人民的愤怒和怨恨成为时代的情绪。
①官吏腐败(联系剧情:桃机太守给告状者下跪,“但有告状的,便是衣食父母”.“告状来的要金银”,昏官
后居然升官);②流氓无赖张驴儿。
在元代那个动荡不安的社会里.官吏昏庸无能,是非不分,流氓横行霸道,谋财善命:黑暗的社会滋生了
他们,并纵容他们,他们相互勾结,构成了虐民的罗网。这张网下,人的生命没有了保障.哪怕她是有价
、值的,因此,窦嫉的冤狱不是个人的悲剧.而是时代的悲剧:悲剧的时代产生时代的悲剧,
5、揭露元代吏治的腐败残酷,反应当时社会的黑
暗,歌颂了窦娥的善良精神和反抗精神。
导学案二答案:
一、①流氓恶棍张驴儿误把父亲毒死,却诬陷清白
的窦娥。
②窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤屈,却反而
被判以死罪。
③窦娥渴望清清白白地活着,却怕连累婆婆,
自己心甘情愿担当死罪。
第三折分层
第一场面:解赴刑场(哭诉场面)
第二场面:诀别婆婆(诀别场面)
第三场面:刑场三愿(发誓场面)
二、1、天地是现实的象征,鬼神是人间统治者的
象征。对天地鬼神的指斥,实际上是对当时黑
暗社会的控诉、抗议,对封建法制、封建秩序
的否定。窦娥在绝望中愤而抗议,揭露当时人
间普遍的不合理。这段曲词直抒胸臆,高亢激
越,酣畅淋漓地表达了主人公的满腔怨恨。
2、三桩誓愿:①血洒白练:不落红尘。②六
月飞雪:洁白不染。③亢旱三年:惩罚世道①剧
作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”的
情节?
明确:窦娥在临刑时发下三桩奇愿,从内容上看,
一愿比一愿深刻而强烈。这不仅把自己的冤情昭示
世人,而且在感天动地,让人们都知道“这都是官
吏每无心正法,使百姓有口难言二1、主题方面:
这三桩奇愿充分揭露了当时社会官吏昏耳贵,法制腐
败,人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。2、
人物方面:它着力表现主人公与社会恶势力“争到
头,斗到底”的至死不屈的斗争精神,这种精神甚
至产生了超乎自然之上的感天动地的力量。(感天
动地窦娥冤)3、效果,读者感受:三桩奇愿也是
剧作家的社会政治观点和美好理想的形象体现。作
者运用浪漫主义的创作手法,通过奇特的构思,凭
借想象,借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理,
使现实生活中不可能发生或实现的事在舞台上民
生并得以应验。这样的安排和处理,虽违背事物的
常理,却又合乎人情,从而有力地体现了广大人民
伸张人间正义、惩治贪官污吏、洗雪天下冤屈的坚
强意志与美好愿望。4、结构:营造了浓郁的悲剧
气氛,构成了全剧的高潮,充满着激动人心的艺术
魅力。
②剧作者写两桩誓愿的应验,这在艺术性方面有
什么效果?
明确:作品运用丰富的想象和大胆的夸张,不仅设
计了三桩誓愿,而且写了两桩誓愿的应验,显示了
正义抗争的强大力量,寄托了作者鲜明的爱憎,反
映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。这是本折也
是全剧刻画主人公形象最有力的一笔,是作品艺术
性的集中体现,使悲剧气氛更加浓烈,人物形象更
突出,故事情节更生动,主题思想更深刻,既洋溢
着浓郁的生活气息,又充满着奇异的浪漫色彩,具
有震撼人心的艺术力量。
(点拨)本文把现实主义和浪漫主义很好地结
合起来,这样,人物形象的塑造,既有坚实的现实
生活基础,又有通过想像和夸张,反映出女主角主
观上所表现出的而非客观上能实现的愿望,实现了
人物性格,深化了作品主题,使人物和剧情具有强
烈的感染力量,使整个作品达到了“寓褒贬,别善
恶,分是非,明爱憎”的目的,发挥其特有的社会
功能。
三、拓展延伸:
1、在中国古代的一些优秀文学作品中,结尾采用
浪漫主义的艺术表现手法,用想象、夸张的艺术形
象,表达人们的情感和愿望,如《孔雀东南飞》《梁
祝》等,它们有什么共通之处?
明确:课文写窦娥临刑发出三桩誓愿,她的冤屈和
抗争感天动地。不仅表明窦娥的冤屈深重、反抗的
强烈,而且显示她的愤怒抗争的强大力量,寄托了
作者鲜明的爱憎,反映了当时人民的反抗情绪和伸
张正义、惩治邪恶的理想。
《孔雀东南飞》写刘兰芝和焦仲卿殉情和合
葬,墓上梧桐“枝枝相覆盖,叶叶相交通。中有双
飞鸟,自名为鸳鸯,仰头相向鸣,夜夜达五更二
他们的精魂化为鸳鸯,生时离散,死后团聚,朝夕
相伴,情意缠绵。这里所显现的情形和所蕴涵的感
情很美,委婉地表达了对二人忠贞爱情的赞颂和对
他们被迫害而死的无限同情,反映了人们追求婚姻
自由和向往爱情幸福的美好愿望。
两篇作品都运用了大胆的想象。这种想象可以
使悲剧气氛更浓烈,人物形象更突出,故事情节更
生动,主题更深刻,既洋溢着浓郁的生活气息,又
充满奇异的浪漫色彩,具有震撼人心的艺术力量。
两篇作品的内容都是植根于现实生活的,但其
中理想化的情节在现实生活中则是不可能出现的。
作品通过想象、夸张,以超现实的情节,让美好的
愿望在作品中得以实现,以寄寓作者的爱憎,反映
人民的情绪和理想。结合作品内容来看,这种写法
表现了作品揭露社会矛盾的深刻性和解决社会矛
盾的理想化。同时,这也反映了中华民族传统的喜
爱大团圆的结局的文化心理和审美习惯,以及传统
的文学作品扬善惩恶的教化功能
2、刘兰芝:明白婆婆要驱逐自己丈夫要求也无济
于事,事情无法挽回
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