《中国陶瓷纹饰文化与赏析》课件-1陶瓷纹饰的来源与题材

中国陶瓷纹饰文化与赏析

第一章陶瓷纹饰概述陶瓷纹饰的来源与题材陶瓷的装饰技法概说陶瓷纹饰的来源与题材早在新石器时代，仰韶文化中的彩陶上便已出现了神秘纹样。战国到魏晋时期，陶瓷艺术的装饰手段长期以堆塑、堆贴、镂雕为主，注重陶瓷艺术造型而纹饰则退居次要地位。隋、唐时出现了南青、北白的装饰格局，釉色与造型并重。宋代，长江以北和以南则林立出八大窑系，其陶瓷艺术的装饰主流侧重刻花、剔花、印花。其中，陶瓷艺术纹饰内容也在不断发展变化，这些陶瓷纹饰赋予了陶瓷更为深邃的文化内涵，推动了我国传统陶瓷艺术的不断发展和超越。中国陶瓷纹饰来源于劳动人民的生活与创造，属于中国传统纹饰文化的一部分。我国古代传统图案纹样来源大致可分三个部分：其一，来自民间工艺：陶瓷、刺绣、窗花、蓝印花布，蜡染、剪纸、雕刻、编织等，这是劳动人民按照自己的意志发挥创造的，一般比较朴实、粗犷、乡土气息浓郁。陶瓷纹饰的来源与题材其二来自宗教艺术，如宗教传说和神话传说，庙宇、石窟中的壁画、藻井、龛楣、塑像服饰、基座、建筑、雕刻以及各种供器装饰。最典型的敦煌图案，是佛教传统图案的精华部分。它是我国的能工巧匠吸收外来文化所发挥创造的一种独特的艺术风格。这些图案构图严谨，富于理想。陶瓷纹饰的来源与题材其三是来源于封建帝王、王公贵族、富豪商贾等所占用的陈设品、日用品、服饰、首饰、建筑……这些工艺品图案是为了满足奢侈者的物质生活和空虚的精神生活而精心设计的，并没有专门的作坊由专人监督制作的，所以图案非常精细，色彩富丽豪华。

陶瓷纹饰的来源与题材除了如前所说的那些传统图案外，相当一部分是福、寿、禄及文人字画、诗歌为题材的装饰图案。多数采用了“米”字格和“九宫”格等格律形式。以上三部分纹样，组成了我国传统图案的主流。同时也构成了我国陶瓷纹饰的主脉。

陶瓷纹饰的来源与题材体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。归纳起来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓言，既有趋吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。中国历代对吉祥图的向往都有典籍可鉴。表现在中国历代瓷器的吉祥纹饰，反映了我们中华民族几千年来对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。

陶瓷纹饰的来源与题材瓷器上的纹饰是中国古代传统文化的重要载体之一。明、清官窑瓷器纹样较之民窑明显具有严谨工整的特征。它们都以物言志，画必有意，表达着皇族对世界的理解，寄托着他们对生活的企盼，同时也是他们宣传封建意识的工具。在明、清官窑瓷器纹样中，龙纹、花卉纹是其大宗，婴戏纹、狮子纹常用。纹饰的画面依时代的变迁有不同的时代特征。如气势磅礴的寿山福海纹，明代宣德朝的含蓄典雅，而清康熙朝的则加绘鹿、松树、月亮、蝙蝠、云朵等点缀物，尽力将对吉祥的企盼表露。清代官窑瓷画特别讲究吉祥图案的运用，寓意福禄寿则更加明显。

陶瓷纹饰的来源与题材第一章陶瓷纹饰概述陶瓷纹饰的来源与题材陶瓷的装饰技法概说陶瓷的装饰技法概说古瓷器不仅造型典雅，釉彩鲜艳晶莹，装饰图案也十分端庄精美。瓷器的装饰由主图、纹饰、题款三者组成。纹饰是衬托主图的辅助装饰，如绿叶之于牡丹，与主图交相辉映，达到高度和谐的审美境界。没有主图只有纹饰的瓷品更多，又是一番情趣。不同的时代、民族、地区、窑口各有不同的装饰技法和纹饰特色。明以前称为素瓷时代，所产瓷器多为素瓷，不予任何装饰，只有少数档次较高的瓷品才饰以不同的花纹。但多为暗花、浮雕之类，与瓷品同一色调，少有彩绘。明代开始进入彩绘时代，各种彩绘纹饰色彩斑斓、争奇斗艳，极大地丰富了瓷品装饰。

暗花陶瓷素瓷康熙五彩空城计故事盘陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

1.印花，用刻有装饰纹样的印花或印戳，在尚未干透的陶瓷坯体上印出花纹，或用刻有纹样的范制坯，直接在器物上留下花纹。分阳纹和阴纹两种。此法始于汉代，宋之时南北许多窑口产品盛行印花装饰。以临汝窑、定窑、景德镇窑等较著名。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

2.贴花一是范印贴花，亦称印贴花。即用印范印出带有浮雕状纹样的坯片，然后贴于瓷品的坯体上。贴花一般在施釉前进行。如在施釉后贴上去的，烧成后贴花部分露出胎色，称为露胎贴花，元代龙泉窑青瓷有此做法，贴花呈红褐色。二是剪纸贴花。将剪刻成的纸花贴在未施釉或已施底釉的坯体上，施釉后揭去纸花，然后入窑烧成。烧成后纸花纹样呈深褐色，底色浅淡，有明显的剪纸效果。宋代磁州窑曾大量烧制这种瓷器。三是树叶贴花。这是宋代吉州窑所独创的一种贴花技术，将经过处理的树叶贴在黑瓷坯体上，烧成后即出现木叶纹，轮廓、叶脉清晰自然。有半叶、一叶的，亦有二三叶相交叠的，十分美观。四是塑皮贴花。这是辽朝瓷器的特有装饰技法，代表了金辽民族的风格。即在未干的坯胎上塑贴皮条、皮绳、皮穗之类的纹样，使瓷器具有皮制品的审美效果，风格粗犷古朴。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

3.剔花，有留花刻底、留底刻花两种。在敷有深色化妆土的坯体上绘出花纹，然后将花纹外的空间或花纹本身部分的化妆土剔去，露出胎色，再施以透明釉烧成，具有浮雕效果。宋代磁州窑和吉州窑的制品最具特色。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

4.刻花，是指用刀具在瓷坯上刻出花纹的装饰技法，多为阴纹单线。流行于五代以后，越窑、定窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑等大量烧制。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

5.划花，则是用竹、骨或金属针在坯体上划出花纹，花纹均由粗细大致相等的阴纹线条组成。始见于汉代，唐宋间盛行，宋以后仍然流行。宋磁州窑的珍珠底划花十分有名，即在主题纹样外的空隙处划饰又细又密的珍珠纹，艺术效果别具一格。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

6.镂雕，又称镂花、镂空、透雕。按设计好的花纹将瓷胎镂成浮雕状，或将花纹外的空间雕透，是常用装饰技法。流行于五代以后。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

7.锦地开光，是在繁密、规整的织锦般的底纹中空出数量不等、形状各异的白底，用之绘制主要纹饰，与锦底形成主次、疏密、虚实的对比变化，使整个装饰显得活泼。宋吉州窑有这类品种，明清时景德镇窑制品尤为精美。陶瓷的装饰技法概说纹饰的装饰技法大致有如下数种

8.

彩绘，有素彩、五彩、