中小型博物馆的数字化博物馆建设探析以常州博物馆为例

中小型博物馆的数字化博物馆建设探析以常州博物馆为例一、本文概述随着信息技术的飞速发展，数字化已成为各行各业发展的重要趋势。在文化遗产保护和传播领域，数字化博物馆建设成为了一种新兴的展示和保护方式，它通过数字化技术手段，将实体博物馆的展品、信息以及文化资源转化为数字形式，实现资源共享和传播，为公众提供更加便捷、丰富的文化体验。以常州博物馆为例，该博物馆作为中小型博物馆的代表，其数字化建设的探索和实践具有典型意义。本文旨在通过对常州博物馆数字化建设的分析，探讨中小型博物馆在数字化转型过程中的优势与挑战，以及如何有效利用数字化手段提升博物馆的服务质量和文化价值。文章首先介绍了数字化博物馆的基本概念和发展趋势，然后详细分析了常州博物馆在数字化建设方面的具体措施和实施效果，包括数字化展品的采集、数字化管理系统的建立、数字展览的创新设计等。文章总结了中小型博物馆在数字化建设过程中的经验教训，并提出了相应的策略建议，旨在为同类博物馆的数字化转型提供参考和借鉴。通过对常州博物的案例分析，本文不仅展示了数字化技术在文化遗产保护和传播中的重要作用，也为中小型博物馆的数字化建设提供了实践指导和理论支持，有助于推动我国博物馆事业的创新发展。二、数字化博物馆的理论基础随着信息技术的迅猛发展，数字化已经成为现代社会发展的重要趋势之一。数字化博物馆作为这一趋势下的产物，其理论基础主要包括数字化技术、博物馆学以及观众研究等多个方面。数字化技术是数字化博物馆建设的核心。这包括数据采集、处理、存储、传输和展示等一系列技术手段。通过数字化技术，博物馆可以将藏品、展品、文献等资源进行数字化处理，使其能够在互联网上进行展示和传播，突破传统博物馆的时间和空间限制。博物馆学是数字化博物馆建设的重要支撑。博物馆学研究的是博物馆的性质、功能、运营管理等方面的问题，为数字化博物馆的建设提供了理论指导和实践经验。数字化博物馆作为博物馆的一种新型形态，需要遵循博物馆学的基本原则和规律，确保数字化内容的真实性、完整性和可信度。观众研究是数字化博物馆建设不可忽视的一环。数字化博物馆的建设目标是更好地服务观众，提高观众的参与度和满意度。需要对观众的行为、需求、兴趣等进行深入研究，以便为观众提供更加精准、个性化的服务。同时，观众研究还可以为数字化博物馆的内容策划、功能设计等方面提供重要参考。数字化博物馆的理论基础涉及数字化技术、博物馆学和观众研究等多个方面。在常州博物馆的数字化建设过程中，需要充分考虑这些理论基础，确保数字化博物馆能够充分发挥其优势，为观众带来更加丰富、便捷的参观体验。三、中小型博物馆面临的挑战与机遇在当前数字化时代背景下，中小型博物馆正面临着前所未有的挑战与机遇。以常州博物馆为例，我们可以深入探讨这些挑战和机遇，并提出相应的对策。资金限制：中小型博物馆相较于大型博物馆，在资金获取方面存在天然劣势。数字化建设需要大量的初期投入，包括硬件设施、软件开发以及后期的维护和更新，这对于资金有限的中小型博物馆来说是一个不小的挑战。技术人才短缺：数字化建设不仅需要资金支持，更需要专业的技术人才。中小型博物馆往往难以吸引和留住高水平的技术人才，这直接影响了数字化进程的推进。内容创新难度：在数字化展示方面，中小型博物馆需要创造独特的内容来吸引观众。由于资源和人才的限制，内容创新往往难以实现，这限制了博物馆在数字化转型中的发展。政策支持：随着国家对文化产业的重视，中小型博物馆在数字化建设方面可以获得更多的政策支持和资金补贴，这为其数字化转型提供了良好的外部环境。技术进步：科技的快速发展为中小型博物馆提供了更多的可能性。例如，云计算、大数据、虚拟现实等技术的应用，可以帮助博物馆以更低的成本实现数字化展示和传播。社会参与：社会公众对于文化遗产的保护意识日益增强，这为中小型博物馆的数字化建设提供了广泛的社会基础。通过众筹、志愿者服务等方式，博物馆可以动员更多的社会力量参与到数字化建设中来。加强与政府的沟通协作：中小型博物馆应积极争取政府的支持和资金，同时与相关部门合作，共同推动数字化项目的实施。建立人才培养和引进机制：通过与高校、研究机构的合作，培养和引进数字化领域的专业人才，提升博物馆的技术水平和创新能力。深化内容创新与合作：中小型博物馆可以与其他博物馆、文化机构建立合作关系，共享资源，共同开发创新的数字化内容，提高展览的吸引力和影响力。四、常州博物馆数字化建设实践常州博物馆作为一座具有深厚历史文化底蕴的中小型博物馆，在数字化建设方面进行了积极的探索和实践。通过引入先进的信息技术和数字化手段，常州博物馆不仅提升了自身的服务能力和管理水平，也为公众提供了更加丰富和便捷的文化体验。常州博物馆在馆藏文物的数字化管理方面取得了显著成效。通过建立数字化管理系统，实现了对馆内文物的全面记录、分类和存储。每件文物都配有详细的电子档案，包括其历史背景、艺术特征、保存状态等信息，便于工作人员进行查询、研究和保护工作。同时，数字化管理系统还支持文物的三维扫描和高分辨率图像采集，为文物的修复和复制提供了强有力的技术支持。常州博物馆在展览的数字化展示方面也做出了创新尝试。运用虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等技术，常州博物馆为观众打造了沉浸式的观展体验。例如，通过AR技术，观众可以通过手机或平板电脑看到文物的立体影像，甚至与之互动，使得展览内容更加生动有趣。常州博物馆还开发了智能导览系统，观众可以通过手机应用获取展品的详细信息和讲解，极大地丰富了参观体验。再次，常州博物馆在数字化教育和推广方面也取得了显著成果。通过网络平台和社交媒体，常州博物馆定期发布各类文化教育资源，如在线讲座、互动游戏、虚拟展览等，吸引了大量公众的关注和参与。同时，博物馆还与学校、社区等机构合作，开展了一系列数字化教育项目，如数字化文化体验营、历史文化知识竞赛等，有效地传播了历史文化知识，提高了公众的文化素养。常州博物馆在数字化服务方面也做出了努力。通过建立官方网站和移动应用程序，博物馆提供了在线预约、电子导览、虚拟参观等服务，方便了公众的参观和学习。博物馆还利用大数据分析等技术，对观众的参观行为和偏好进行研究，以提供更加个性化和精准的服务。常州博物馆在数字化建设实践中取得了一系列成果，不仅提升了自身的运营效率和服务水平，也为公众提供了更加多元化和高质量的文化体验。未来，随着技术的不断进步和应用，常州博物馆的数字化建设必将取得更加辉煌的成就。五、效果评估与案例分析在中小型博物馆数字化建设的过程中，效果评估与案例分析是至关重要的环节。通过科学的评估体系和实际案例的深入分析，可以有效地指导和推动博物馆数字化建设的进程，确保其在提升服务质量、扩大影响力和增强教育功能等方面发挥出应有的作用。效果评估应当围绕数字化建设的目标和预期效果进行。对于常州博物馆而言，其数字化建设的主要目标包括提高藏品的保护与利用效率、增强观众的互动体验、扩大文化传播的范围以及提升博物馆的管理水平。评估体系应当涵盖以下几个方面：藏品数字化的完成度和质量：通过统计数字化藏品的数量、质量和完整性，评估数字化工作的基础是否牢固。观众满意度：通过问卷调查、在线评论等方式收集观众对于数字化展览的反馈，了解其对于互动体验和教育内容的满意程度。传播效果：分析网站访问量、社交媒体互动等数据，评估数字化建设在文化传播方面的影响力。管理效率：考察数字化管理系统在藏品管理、展览策划和日常运营等方面的实际效果，评估其对于提升管理水平的贡献。案例分析应当深入挖掘数字化建设的成功经验和存在的问题。以常州博物馆为例，可以从以下几个方面进行分析：成功经验：分析常州博物馆在数字化建设中采取的有效措施，如利用虚拟现实技术增强展览的互动性、开发移动应用提升观众服务体验等。存在问题：识别数字化建设过程中遇到的挑战和困难，如资金投入不足、技术更新滞后、专业人才缺乏等。改进措施：针对存在的问题，提出切实可行的改进建议，如加大资金投入、引进先进技术、培养专业人才等。通过效果评估与案例分析，常州博物馆能够更加清晰地认识到数字化建设的成果与不足，从而为未来的发展方向和策略制定提供有力的支持。同时，这些经验与教训也能够为其他中小型博物馆的数字化建设提供借鉴和参考，共同推动中国博物馆事业的发展。六、问题与对策在常州博物馆的数字化建设过程中，虽然取得了一定的成果，但仍面临一些问题和挑战。数字化建设需要投入大量的人力、物力和财力，而目前中小型博物馆的资金来源有限，难以承担高昂的数字化建设成本。数字化建设需要专业的技术团队进行支持，而中小型博物馆往往缺乏这方面的专业人才。数字化建设还需要考虑如何与实体博物馆相结合，以提供更好的观众体验，这也是一个需要解决的难题。针对这些问题，我们提出以下对策。中小型博物馆可以通过政府补贴、社会捐赠等渠道筹集资金，同时加强与大型博物馆或企业的合作，共同承担数字化建设的成本。中小型博物馆可以加强与高校、研究机构等的合作，引进专业人才和技术支持，提升自身的数字化建设能力。中小型博物馆还应注重数字化建设与实体博物馆的有机结合，通过虚拟现实、增强现实等技术手段，为观众提供更加丰富的互动体验。中小型博物馆的数字化建设是一个长期而复杂的过程，需要面对各种问题和挑战。通过制定合理的策略和措施，我们可以克服这些困难，推动中小型博物馆的数字化建设取得更加显著的成果。七、结论数字化建设对于中小型博物馆的发展具有重要意义。它不仅能够扩大博物馆的受众范围，提高文化资源的利用效率，还能够通过创新的展示方式吸引更多的参观者，增强公众的文化体验。常州博物馆在数字化建设过程中采取了一系列有效措施，包括建立数字资源库、开发互动展示系统、利用虚拟现实技术等，这些措施在提升博物馆服务质量的同时，也为其他中小型博物馆提供了可借鉴的经验。尽管中小型博物馆在数字化建设过程中面临资金、技术、人才等方面的挑战，但通过政府支持、行业合作、技术创新等途径，这些障碍是可以克服的。常州博物馆的成功案例证明了，即使在资源有限的情况下，通过合理规划和有效执行，也能够实现数字化转型。未来，中小型博物馆的数字化建设应当更加注重内容与技术的结合，开发更多具有教育意义和互动性的数字产品，同时加强与观众的沟通和互动，提高公众参与度。博物馆还应当关注数字化建设的可持续性，确保长期有效地利用数字资源。中小型博物馆应当积极参与到国家文化数字化战略中，与大型博物馆、高校、科研机构等建立合作，共享资源，共同推动中国博物馆事业的发展。中小型博物馆的数字化建设是一项长期而复杂的任务，需要多方面的努力和协作。常州博物馆的实践为我们提供了宝贵的经验，相信在不断的探索和实践中，中小型博物馆将能够更好地服务于公众，为传承和弘扬中华优秀传统文化做出更大的贡献。参考资料：常州博物馆，创建于1958年10月，是集收藏、研究、陈列展览于一体的地方综合性博物馆（含全省唯一的一家少儿自然博物馆），国家二级博物馆。常州博物馆创建于1958年，是集收藏、研究、陈列展览于一体的地方综合性博物馆（含全省唯一的一家少儿自然博物馆）。下设办公室、考古部、保管部、陈列部、开放部、自然部、信息部、保卫部八个部门。馆藏文物2万余件，其中国家一级文物27件（国宝级文物1件）、二级文物166件、三级文物3129件，国家二级保护动植物、化石标本103件。其中良渚文化时期的玉器、春秋战国时期的原始青瓷器、宋元时期的漆器与瓷器以及明清时期的书画等，都是常州博物馆颇具特色的馆藏文物精品。在社会各界的广泛支持和几代博物馆人的共同努力下，该馆先后被授予“江苏省爱国主义教育基地”、“全国文物安全保卫工作先进集体”、“江苏省优秀博物馆”等荣誉称号。建馆以来，曾三易馆址，从红梅阁到天宁寺，再到清凉寺，条件都相当简陋，与馆藏文物的展陈、收藏、研究等不相适应，因此建设一座现代化的常州博物馆被市委、市政府列入现代服务业发展的重大项目之一。常州博物馆新馆于2006年12月落成，2007年4月28日正式向社会开放。新馆地处市民广场西侧，建筑面积2万平方米，外观新颖、设施齐全、功能先进、富有时代气息。总体建筑分为五层：地上四层，地下一层。一层到三层为陈列展览区，地下室和四层为库房和办公区域。新馆展区面积近10000平方米，主要陈列展览有：常州历史文化陈列以常州文物精品为特色，彰显地方文化底蕴；自然陈列是全省综合性博物馆中的特色展览；谢稚柳艺术馆展示谢稚柳先生的艺术生涯及艺术成就；刘国钧捐献红木家具陈列展陈稀有珍贵的整套红木家具。同时可以承接各种不同类型和题材的临时展览。公交路线：市民可乘坐B213路直达博物馆，或乘坐K53路至常州大剧院站下，步行约700米至博物馆。地铁路线：市民可乘坐地铁1号线至市民广场站，步行约900米至博物馆。常州博物馆为广大观众提供讲解服务、语音导览服务，设有免费寄存物品柜，电脑触摸屏介绍常州博物馆参观游览信息，对八类观众实行全年免费开放。（详见常州博物馆参观指南）常州博物馆正以崭新的面貌，优质的服务，热忱欢迎国内外宾客参观游览。远古的常州曾经是荒无人烟的水乡泽国，是历代常州人用辛劳和智慧把她开发成富饶美丽的鱼米之乡，把这里变成了人们丰衣足食的理想家园。同时伴随着文化的兴盛，这里人文荟萃、名士辈出，涌现了季札、萧统、唐荆川、赵翼、盛宣怀、瞿秋白等一批英才人杰，这里又成了人们仰慕的一方热土。延陵、毗陵、晋陵、兰陵是不同历史时期常州的称呼。龙城则是常州的别称，是由六朝萧梁时的六龙城引申而来，而腾飞的龙正是常州的历史发展、社会进步的最好象征。作为反映常州历史文化的基本陈列，运用1288件珍贵文物，结合现代化的设计理念和展示手段，将丰富多彩的常州历史科学准确完整地呈现给观众。整个陈列分为史前常州、延陵季子、齐梁故里、中吴要辅、儒风尉然五大版块，同时确定了十个一级传播目的作重点的铺陈：圩墩遗址是马家浜文化时期常州地区重要的新石器时代文化遗址。寺墩遗址是良渚文化时期地位仅次于良渚遗址的重要聚落。常州地区春秋时期称延陵，是季札的食邑。季札是春秋时期伟大的思想家和道德实践者，也是常州地区文明的开创者和人文始祖。淹城是我国目前西周到春秋时期保存下来的最古老、最完整的地面古城池，也是世界上独具特色的三城三河形制的古城。西晋“八王之乱”后，大量中原汉人移居淮南江南。东晋政权在常州地区设置了侨郡—兰陵郡。兰陵萧氏先后建立了齐朝与梁朝，并出现了象萧统、萧子良等一批杰出的文人学者。大运河的开通促进了常州地区社会经济的发展。常州运河段的区位优势使它在运河漕运中占据特殊重要的地位。随着农业经济的发达，常州成为全国重要的粮食产地，并担负着沉重的漕粮征缴任务。芙蓉湖曾是江东仅次于太湖的水域，经常泛滥成灾。经历代筑堰围田，到明代周忱与欧阳东凤时成为广阔的腴田—芙蓉圩。这一方面促进了常州地区传统农业经济的发展，但同时也改变了本地的自然生态，削弱了水的调蓄能力。武进村前南宋墓的出土的珍贵文物反映出宋代常州繁荣的经济、活跃的商业、昌盛的文化和雅致的日常生活。苏东坡选择这里作为自己的归宿。宋元之交常州人民抗元保卫战的英勇精神使常州赢得了“纸城铁人”的称号。唐荆川是明代著名文学家，是“唐宋派”的主要代表人物，被称为“嘉靖三大家”。同时又是一位卓越的抗倭英雄。明清时期的常州学术昌盛，不仅有发达的刻印业和科举文化，而且在清代出现了著名的五大学派和一批杰出的学者，在知识的多个领域高举起飘扬的旗帜。常州市少儿自然博物馆成立于1995年12月，是江苏省唯一一家少儿自然博物馆。拥有各类自然藏品2000余种、4000余件，其中属国家二级保护的野生动、植物标本103种、158件。《神奇的自然美丽的家园》是常州博物馆新馆重点打造的主题大型自然科普陈列，也是少博馆吸引广大少儿观众的特色亮点。展厅面积千余平方米，展出各类标本421种、645件。展示内容主要分：“地球生命的进化的故事”、“纷繁多样的美丽自然”、“形形色色的动物世界”、“秀丽多姿的故乡大地”四大部分。通过人性化的设计和现代化的展示手段，使各类静态的标本与其生活的环境完美融合，整个展厅显得生机勃勃，趣意盎然。为增加少儿朋友学习探索的兴趣，展览中还设置了多个互动性项目。进入展厅的大门，是面积不大的门厅。门厅的精妙之处在其顶部，苍穹似的顶上悬挂半球形天体，特殊的灯光使其“星光闪烁”，喻示茫茫的宇宙中我们生活的地球并不孤单。门厅之后紧接“时光隧道”，以此演绎地球生命艰难曲折的进化历程。隧道的一侧以壁龛形式分别展示各地质时期有代表性的化石标本，如：三叶虫、恐龙蛋、孔子鸟等。走出时空隧道，观从便进入“纷繁多样的美丽自然”。多种奇奇趣趣的野生动物被错落有致地组合，加上高科技视频和音响喧染，一幅纷繁多样、生机勃勃的自然画面呈现在观众的面前。“形形色色的动物世界”以单元形式介绍国、内外众多野生动物。如：“昆虫世界”主要采用传统的手法展示大量世界珍稀昆虫标本，同时借用电动模型、电脑虚拟技术等现代化手段，演示昆虫的活动、蝴蝶的变态发育等，让观众对绚丽多姿的昆虫世界有真实的感受。“哺乳动物”以开放场景的形式展示各种兽类标本，为突出这些标本的自然形态，景观制作以抽象的概念树为主，简洁明快。“鸟类王国”主要展示美丽的山地珍禽，淡淡的水墨画背景前，花草点点、绿树成荫，多种珍禽争奇斗妍。穿过互动区观众便进入展览的另一单元——“秀丽多姿的故乡大地”，内容涉及：海洋生物、滩涂湿地及低山丘陵三个方面。在三个相连的自然景观中，对观众最具吸引力的要数“海洋大场景”。特殊的灯光作用下，“海洋的一角”显得那样深遽、幽静，珊瑚、海星等静静地躺在海底，长须鲸、中华鲟等在自由地畅游，而一条巨大的鲨鱼正口露尖齿侍机捕食。绕过“海洋大场景”，观众便进入了“滩涂湿地”。这里的湿地景观主要以我省盐城沿海湿地为模型而制作，芦苇深深，流水湍湍，水草繁茂，麋鹿在苇丛中悠闲地觅食，丹顶鹤迈着纤细的长腿在浅水中漫步，而成群的雁鸭在水中尽情地嬉戏，一切显得那样自然和谐。低山丘陵景观主要参照宜溧山区的生境复制，造景手法上以写实为主。茂密的植被，起伏的山岩，本地区常见的动物：狼、狐、野猪等在山林中时隐时现。远处背景上由多媒体投影技术营造的虚拟动物在奔跑跳跃，它不仅弥补了静止标本的不足，也使不大的山地场景显得更加充实和富有生气。谢稚柳先生是当代著名书画艺术大师、古书画鉴定家。历任中央大学艺术系教授，中国美术家协会理事上海美术家协会副主席、中国书法家协会理事上海书法家协会主席、上海博物馆顾问、上海市文物管理委员会副主任及顾问等。在长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳孜孜不倦，精耕细研，广泛探求，锲而不舍地攀登艺术巅峰，在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓著，鼎足当代。谢稚柳先生1910年出生于常州武进一个书香世家，名稚，字稚柳，晚号壮暮翁，卒于1997年。他天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。书法方面，清秀飘逸，风姿奇丽，潇洒出尘，气势恢宏。诗词造诣深邃，诗画交融，格调天成，清新可诵。学术研究，治学严谨，范围广泛，涉及古书画鉴别、美术史研究、作品赏析、史料整理编辑等，尤其是在书画鉴定方面，贡献更为卓著。谢稚柳先生非常热爱自己的家乡常州，数次将自己的书画和他珍藏的钱名山书法等作品捐献给常州家乡，我市于1992年在博物馆内建立了谢稚柳艺术陈列馆。今天我们在新馆特辟专题陈列，展示谢稚柳走过的艰辛道路和取得的艺术成就，以此缅怀乡贤，激励后学，鼓舞同人，增辉乡梓。这幅《墨笔竹石图轴》是谢稚柳晚年成熟作品，整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合。画中左上方钤有“月好”印及写竹诗一首：“卸箨抽枝堕粉残，凌云见此碧琅玕，莫教又入江湖手，枉遣风梢作钓竿。”后有“壮暮翁稚柳并书旧句时年八十”及钤“谢稚柳”印，左下方有“年逢己巳八过十”朱文印章。从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美，作品全长95×44厘米。谢稚柳先生是以古书画鉴定名重当代，以绘画成就名扬五洲，书法对他来说，实是余事。他的书法，尤其是他的行草书不仅卓立于上海，成为上海书坛的领袖，而且也屹立于书坛，为书法界所瞩目，与其绘画、鉴定成就相得益彰。这件《行草七绝诗轴》，长88厘米，宽47厘米，内容为其自作诗：“雄壮夔门当水立，娇娆神女雾中浮，即从巴峡穿巫峡，半月江天饫眼过”。他的作品结体从容舒展，有一股向心力，使外围在视觉上更舒展，结体圆中寓方、曲中求曲，强化了汉字的造型能力。尤其对书法线条的把握极其自如,具有一泻千里的气度，饱含韧性，使刚与柔、曲与直、方与圆、枯与湿、虚与实诸种因素交织在一起，竭尽变化。整幅作品潇洒飘逸、雄键醇厚。《刘国钧捐献红木家具陈列》主要向大家介绍中国著名的爱国实业家刘国钧先生和他所捐赠的红木家具。刘国钧先生，1887年出生于常州府靖江县。自幼家境贫寒，依靠在常州奔牛、埠头等地做学徒、当跑街积累最初的资本，逐步走上实业救国之路。五十年的风雨兼程，他的足迹遍布全中国乃至海内外，不仅首创了常州机器印花技术，还试制成功平绒、灯芯绒，成为常州近代机器工业的创始人之一，为中国现代民族织染业的建立和发展作出了重要贡献。中华人民共和国成立后，刘国钧积极投身新中国建设，率先实行公私合营，被称为“红色资本家”。由于表现突出，1956年他当选为江苏省副省长。出于对创业基地、第二故乡常州的眷念与热爱，1975年刘国钧将包括96件红木家具在内的一批文物捐赠给常州博物馆收藏。1978年在南京逝世，享年92岁。红木是质地优良的硬木树种，在清朝中后期开始受到国人的偏爱。刘国钧先生捐赠的这批红木家具做工非常精湛，纹饰十分优美，材质以老红木为主，大多为清末至民国初的产品。由于种类齐全，其完整性在国内也属少见，按照明清时期江南典型民居的布置样式，复原了厅堂、书房、卧室三个生活场景。红木透雕灵芝嵌云石太师椅：太师椅是扶手椅的一种，由于其体形较大，端庄华贵，因此被称为“太师椅”。这些太师椅的最大特点是通体雕灵芝，相传灵芝为不老之仙草，吃了可长寿如意，所以中国传统工艺中喜欢用灵芝来寓意吉祥。圆景内所嵌云石，纹理大多酷似山川林泉，加上描述山川美景的铭文题跋，反映出主人寄情山水之间的情趣。红木嵌瓷画八曲围屏：这件红木嵌瓷画八曲围屏为民国时期制作，所嵌瓷板画由清末民初的著名画家汪野亭绘制，汪野亭是景德镇“珠山八友”之一，江西乐平人，擅画粉彩青绿山水，这面屏风的瓷板画是汪野亭摹仿清初画家王石谷的笔意而做，青绿设色极见功力，体貌多变，气魄宏伟，章法变化层出不穷，所绘江南美景娇艳欲滴。这件围屏格调高雅，置于室内，在营造出安逸舒适的生活环境的同时，凸显了室内古朴典雅的文化氛围和主人的素养品味。红木浮雕西洋纹围屏大榻：这一张红木浮雕西洋纹围屏大榻，北方称为“罗汉床”，是一种坐卧用具。屏风上高浮雕盾牌、葡萄等纹饰，两侧屏框边上各饰戏球狮子一头，后围屏风上雕刻展翅雄鹰一只，这些典型的西洋纹饰，使整张榻散发出浓郁的欧洲风味，这反映了清末至民国时期西方文明对中国的深刻影响，同时也是晚清红木家具“中式西做”的典型作品。常州，江左明珠。早在新石器时代，便有先民在这方土地上生息繁衍；历代艰辛耕耘，到唐宋时民谚有“苏湖熟，天下足”之说；这里“襟带控三吴，舟车会百越”的区位优势，曾发展出繁华的商品生产和贸易活动；人们慨叹“是邦耆硕为林，文采事功皆旷绝”，是因为这里学术鼎盛，人文荟萃，成果辉煌。这一切都构建了常州地区丰富的文化遗存和厚实的文化积淀。此次举办的“常州文物精品展”，集中展示了常州地区发现或珍藏的文物精品170余件，其中一二级品占多数，上自新石器时代，下迄明清，几乎涵盖了常州地区历史发展全过程，一些精品也是首次和观众见面。我们相信广大观众朋友们在欣赏这些精美文物的同时，一定也会对常州的历史有进一步的了解。中国有“瓷器之国”之誉，在历史长河中，陶瓷艺术精品争奇斗艳，瓷器的发明与发展创造了东方灿烂辉煌的陶瓷文化，这是中华民族为世界文明所作的贡献。青瓷是中国瓷器发展史的第一个阶段，六朝青瓷则是指自三国吴经东晋至南朝三百余年中南方烧造的青瓷。它承袭汉代瓷器创制的成就，也为隋唐时期“类玉”、“类冰”的青釉瓷器鼎盛奠定了基础，在中国古代陶瓷发展史上起着承前启后的重要作用。精美的六朝青瓷不仅是中国瓷器中的瑰宝，也是六朝时期历史遗存的精品之一。公元三至六世纪的南京是中国南方政治、经济、文化中心，因建康都城的特殊地位，这个城市已成为当时各种优质青瓷制品的消费中心。新中国成立五十多年来,在南京地区出土了大量六朝时期的青瓷器。南京市博物馆珍藏的六朝青瓷文物数以千件，种类众多，造型丰富，特色鲜明，精品荟萃。有的以晶莹的釉色引人入胜；有的以优美的造型独领风骚；有的出自有纪年的墓葬，从而成为六朝青瓷器断代的标准器形；有的则以釉下绘彩的独特工艺修改了中国陶瓷史的相关历史记载。为了进一步贯彻落实“三贴近”的工作方针，整合全省馆藏文物资源，提高博物馆陈列展览水平，江苏省文物局启动《历史的回顾——江苏省馆藏精品系列巡回展》，《六朝青瓷展》是巡回展览的首展。将六朝青瓷精品集中展示，让观众领略中国陶瓷发展历史中辉煌的篇章，鉴赏千姿百态的六朝青瓷艺术。十五年的发展，夯实了高新区发展的基石；十五年的拼搏，奠定了高新区作为常州经济发展主力军的地位；十五年的历程，铸就了高新区高新技术的辐射源和产业化基地的美名。一串串闪耀着瑰丽色彩的历史，不仅为这个辉煌梦想筑下第一块巍峨基石，更凝聚着几多改天换地的豪情，记录下几多风云人物的拳拳之心。常州博物馆新馆展陈设计理念是“用现代手段演绎古代文明，用艺术语言再现真实”。陈列展览的亮点就在于理念的超前和技术手段的运用，以最大限度地体现现代博物馆的教育功能，采用了各种现代化的手段以求达到与观众的“无障碍交流”，如常州历史文化陈列，采用单线式线路，文物、图片、文字、音像等多层次信息组团布置，陈列中多处安排了场景复原、人物雕塑、动态模型、幻影合成、全息成像、小影院系统以及动漫视频、人机对话、声光电显示等现代化手段，全面展示了常州古代的历史文化成就，观众一路走来可看到所有内容，主题简单明了，可学习、可欣赏、可研究、可浅览，满足了不同层次观众的需要。新馆的陈列中还设置了许多互动性的项目，大大增加了展览的趣味性，如在自然陈列中，就有“我与老虎赛跑”、“虚拟翻书”等十余组。加上视频和音响的渲染，使小观众们在汲取知识的同时增添了无限的乐趣。清康熙（公元1662～1722年）浅盘口，直颈，折肩，筒形腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。盘口沿饰回纹一周，颈部饰如意云纹和回纹，颈肩交界处饰一周行云纹，腹部为山水人物故事“麻姑献寿”图。足底微下塌，足根旋胎。清康熙（公元1662～1722年）侈口，束颈，鼓腹，圈足。釉呈浆糊白，青花淡雅有层次。外壁饰山水人物故事纹，分为三组，分别是携琴访友、一人撑船以及一人扛着收拢的伞赶山路。底饰青花双圈。清雍正（公元1723～1735年）盘呈二十四出菊瓣形，内外壁均施釉，宽圈足，足墙内收，盘心微凹。釉色呈胭脂红，属进口金红料，发色鲜艳。圈足底为白釉，青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行竖式楷书款。器形规整有致，堪称佳器。清康熙（公元1662～1722年）盔形盖，圆唇，直口，短领，溜肩，最大径在肩部，腹斜收，平底内凹。盖上满施缠枝牡丹纹。器身内壁白釉，外壁领上饰一周蕉叶纹，肩腹满饰缠枝纹，近底部一周蕉叶纹，砂底。清雍正（公元1723～1735年）六瓣花口沿，盘内有白釉素面，外壁饰四条青花五彩云龙赶珠纹。圈足底双圈青花内楷书“大清雍正年制”六字三行款。制作规整，纹绘精细。2022年2月，入选新华网新华号2021年度最具影响力文化榜。随着科技的进步和数字化时代的到来，博物馆的展示和体验方式也发生了巨大的变化。基于场景理论的博物馆数字化体验设计，旨在将观众的参观体验与展示内容进行深度融合，通过营造特定的场景氛围，提升观众的参观体验和认知。本文以苏州博物馆为例，探讨场景理论在博物馆数字化体验设计中的应用。场景理论是一种以人的需求和行为为基础，通过构建特定的场景，引导和激发人的情感和认知的理论。在博物馆数字化体验设计中，场景理论的应用可以将静态的展品和历史信息转化为动态的、交互式的体验，使观众能够更深入地理解和感受展示内容。苏州博物馆通过引入AR（增强现实）技术，为观众提供了一种全新的数字化导览体验。在参观过程中，观众可以通过手机或AR眼镜观看展品的3D模型和历史背景信息，同时还可以与展品进行互动，如旋转、放大等操作。这种导览方式不仅增强了观众对展品的认知，还提高了参观的趣味性。苏州博物馆还设置了VR体验区，通过模拟历史场景和文物制作过程，使观众能够身临其境地感受古代文化和技艺。例如，观众可以戴上VR头盔，穿越时空进入古代苏州，了解古代建筑、服饰、生活用品等各方面的特点。这种体验方式不仅增强了观众对历史的认知，还提高了参观的沉浸感。苏州博物馆通过引入场景理论，将数字化技术与展示内容深度融合，为观众提供了一种全新的参观体验。这种体验方式不仅增强了观众对展品的认知和理解能力，还提高了参观的趣味性和沉浸感。对于其他博物馆而言，可以借鉴苏州博物馆的经验，结合自身特点和需求，开展数字化体验设计，提升观众的参观体验和满意度。随着科技的进步和互联网的普及，数字化博物馆建设逐渐成为中小型博物馆发展的重要趋势。本文以常州博物馆为例，对中小型博物馆的数字化博物馆建设进行深入探讨。在过去的几十年中，中小型博物馆在保护和传承文化遗产方面发挥了重要作用。由于资金、技术等限制，这些博物馆往往面临着展示方式单观众体验不足等问题。数字化博物馆建设的兴起为中小型博物馆带来了新的发展机遇，通过运用数字技术，优化藏品管理、展示与传播，提升观众体验，进一步发挥博物馆的社会价值。常州博物馆数字化博物馆建设对观众体验、藏品管理和文化传承产生了哪些积极影响？为了回答上述问题，本文采用定性和定量相结合的研究方法。收集常州博物馆数字化博物馆建设相关的文献资料，进行深入分析和归纳。通过问卷调查和实地观察，收集常州博物馆观众、工作人员的意见和看法，分析数字化博物馆建设对他们的实际影响。常州博物馆在数字化博物馆建设方面取得了显著成效，包括建立数字化管理系统、推出网上展厅、开发移动应用程序等。数字化博物馆建设对常州博物馆的观众体验产生了积极影响，观众可以通过网络或移动设备随时随地欣赏展品，提高参观便捷性。数字化博物馆建设还优化了藏品管理，提高了展览效果和文物保护水平。常州博物馆数字化博物馆建设对文化传承具有重要意义，通过数字技术将文化遗产进行永久保