2016年1月自考00567马列文论选读试题及答案含解析

马列文论选读年月真题

0056720161

1、【单选题】恩格斯认为，席勒的《阴谋与爱情》的主要价值在于它是德国第一部

有进步社会倾向的戏剧

富于革命激情的戏剧

A:

有政治倾向的戏剧

B:

击封建专制的戏剧

C:

答D:案：C

解析：恩格斯曾赞扬他的剧作《阴谋与爱情》“是德国第一部有政治倾向的戏剧”⑺，

还称颂他的另一部剧作《强盗》“歌颂一个向全社会公开宣战的豪侠的青年当时的席勒受

到歌德和康德的双重影响：歌德早期的先进思想对席勒的政治态度和创作方法产生了良好

的培育和促进作用，而康德的先验的哲学思想和审美幻想却使席勒的创作产生了观念化

和概念化的症候。P200

2、【单选题】马克思提出的“艺术掌握”这一概念见于

《1844年经济学哲学手稿》

《德意志意识形态》

A:

《政治经济学批判·序言》

B:

《政治经济学批判·导言》

C:

答D:案：D

解析：马克思在《〈政治经济学批判〉导言》中明确表述了艺术与一般生产关系的理论。

3、【单选题】马克思认为《济金根》中济金根之所以覆灭，是由于

他的智力和伦理的过失

他的外交手段的失败

A:

他以骑士起义的形式进行叛乱

B:

他作为垂死阶级的代表反对现存

C:

答D:案：D

解析：《济金根》把悲剧的主人公这个本来是一个“在统一和自由口号后面一直还隐藏

着旧日的皇权和强权的梦想"的“垂死阶级的代表”，描写为实现德国统一的民族英雄，

冲淡和抹杀了农民阶级和市民阶级应有的重要的历史地位和积极的历史作用。P15

4、【单选题】马克思说：“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特

性”，这

只要对象美，主体就能感受到美

美感不同于人的实际需要的感觉

A:

有商业价值的东西不能引起人的美感

B:

商人在任何时候都不能产生美感

C:

答D:案：B

解析：从主体方面来看：只有音乐才能激起人的音乐感；对于没有音乐感的耳朵说来，

最美的音乐也毫无意义，不是对象，因为我的对象只能是我的一种本质力量的确证，也就

是说，它只能象我的本质力量作为一种主体能力自为地存在着那样对我存在，因为任何一

个对象对我的意义（它只是对那个与它相适应的感觉说来才有意义）都以我的感觉所及的

程度为限。所以社会的人的感觉不同于非社会的人的感觉。只是由于人的本质的客观地展

开的丰富性・主体的、人的感性的丰富性，如有音乐感的耳朵、能感受形式美的眼睛，总

之，那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起

来，一部分产生出来。因为，不仅五官感觉，而且所谓精神感觉、实践感觉（意志、爱等

等），一句话.人的感觉、感觉的人性，都只是由于它的对象的存在，由于人化的自然界,

才产生出来的。五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。囿于粗陋的实际需要的感觉

只具有有限的意义。对于一个忍饥挨饿的人说来并不存在人的食物形式，而只有作为食物

的抽象存在；食物同样也可能具有最粗糙的形式，而且不能说，这种饮食与动物的饮食有

什么不同。忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都没有什么感觉；贩卖矿物的商人只看到

矿物的商业价值.而看不到矿物的美和特性；他没有矿物学的感觉。因此，一方面为了使

人的感觉成为人的，另一方面为了创造同人的本质和自然界的本质的全部丰富性相适应的

人的感觉，无论从理论方面还是从实践方面来说.人的本质的对象化都是必要的。P17-P18

5、【单选题】“他的全部观点…恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点”，这句话

出自

《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》

《托尔斯泰和无产阶级斗争》

A:

《列·尼·托尔斯泰和现代工人运动》

B:

《列·尼·托尔斯泰》

C:

答D:案：A

解析：列宁称赞“列夫•托尔斯泰是俄国革命的镜子"，肯定他的作品“至少会反映出革命

的某些本质的方面”。列宁所讲的是从文艺与政治的关系，特别是直接从文艺与革命的关

系上来分析、研究和评价托尔斯泰的作品的。为了把这种分析、研究和评价引向深入，列

宁十分注意从俄国革命的性质、革命的动力这个角度去分析他的作品。P279

6、【单选题】毛泽东关于农民方向的论断提出

《在延安文艺座谈会上的讲话》

《新民族主义论》

A:

《同音乐工作者的谈话》

B:

《关于正确处理人民内部矛盾问题》

C:

答D:案：A

解析：毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出文艺是要为最广大的人民群众，

首先是为工农兵服务，为工农兵创作和为工农兵所利用的。P246

7、【单选题】“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，其含义是

任何人都是典型

任何具有鲜明个性的人都是典型

A:

艺术典型应当具有代表性和独特性

B:

凡是具有独特个性的艺术形象，都具有代表性

C:

答D:案：C

解析：恩格斯说：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说

的，是一个'这个'，而且应当是如此。"这几句话的严谨的逻辑关系是，既要求典型人物

有共性、代表性和普遍性，又要求典型人物有鲜•明的个性和特殊性，把典型人物的共性

和个性这两方面互相融合渗透、综合统一起来，体现黑格尔所说的一个“这个”，即活生

生的“单个人”。P212

8、【单选题】提出现实主义未来艺术理想的是

马克思

恩格斯

A:

列宁

B:

毛泽东

C:

答D:案：B

解析：恩格斯关于未来戏剧的理想要有“较大的思想深度与意识到的历史内容”。

9、【单选题】斯大林认为社会主义文艺创作不应该“用我们的成绩来平衡我们的缺点”，而

应该用“成就来超过（或盖过）缺点”，基本意思是说

任何作品都应以歌颂成绩为主

文学作品应该用成绩掩盖缺点

A:

应该从整体上真实地反映社会主义社会的现实生活

B:

社会主义文学不应该揭露社会主义生活的缺点

C:

D:

答案：C

解析：斯大林在他的著作中提出了社会主义文艺创作的原则，其中包括了“用成绩来超过

（或盖过）缺点”的观点。他认为，社会主义文艺创作应该从整体上真实地反映社会主义

社会的现实生活，而不是简单地平衡成就和缺点。斯大林认为，社会主义社会是一个在不

断发展的过程中的社会形态，它既有成就和优点，也有缺点和问题。社会主义文艺创作应

该以真实地反映社会主义社会的现实生活为目标，既要表现社会主义社会的成就和优点，

也要揭示社会主义社会的缺点和问题。通过用成绩来超过缺点的方式，社会主义文艺创作

可以在真实地反映社会主义社会的现实生活的基础上，突出社会主义社会的积极方面，鼓

舞人们的信心和斗志，同时也要批评和揭示社会主义社会中存在的问题，以促进社会的进

步和发展。总之，斯大林的观点强调了社会主义文艺创作的真实性和积极性，要求文艺作

品既要反映社会主义社会的成就，又要揭示社会主义社会的缺点，以推动社会主义社会的

发展和进步。

10、【单选题】恩格斯认为易卜生的戏剧放映的挪威小资产阶级比起德国的小市民来有天壤

之别，主要表现在这些人

其有胆怯的、狭隘的性格

束手无策、毫无首创精神

A:

有自己的性格和独立首创精神

B:

具有革命的英雄主义品格

C:

答D:案：C

解析：易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，它们却反映了一个即使是中小资产阶级的但是比

起德国的来却有天渊之别的世界；在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立

的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。因此，在我对这类东西作出判断以前，我是宁

愿把它们彻底研究一番的。P235

11、【单选题】马克思说：“劳动创造了美，但是使工人变成畸形。”这句话的意思是

美不属于工人阶级

私有制下劳动具有二重性

A:

创造美的人不美

B:

美与人无关

C:

答D:案：B

解析：资本主义社会的历史作用带有明显的两面性或双重性。资本主义社会存在着非人化

的弊端。劳动用机器代替了手工劳动，但是使一部分工人回到野蛮的劳动，并使另一部分

工人变成机器。劳动生产了智慧，但是给工人生产了愚钝和痴呆。P155

12、【单选题】在马克思看来，所谓“自然的人化”就是

理念外化的产物

人类实践的结果

A:

自然自身的演化

B:

自然被想象为人

C:

答D:案：B

解析：马克思所说的“自然的人化”，就是人改造对象世界的结果，人类对自然界的再生

产。

13、【单选题】“真实地再现典型环境中的典型人物”，其内涵是

展现人物对环境的能动性反作用

揭示人物做什么和怎样做的客观动机

A:

展现人物对环境的能动作用

B:

正确揭示特定时代以及与之联系的人物性格

C:

答D:案：D

解析：应当发扬马克思主义文艺学的实践品格。人类的社会实践和文艺实践是产生文艺思

想的源泉和推动文艺思想不断向前发展的动力。马克思主义文艺学同样是对一定时代和历

史条件下的社会实践和文艺实践进行理论抽象的产物。马克思的一些重要的美学思想是从

对异化劳动的分析中提炼出来的。恩格斯关于“除细节的真实外，还要真实地再现典型环

境中的典型人物''⑴这个现实主义的经典性定义是从巴尔扎克的创作和作品中总结出来

的。恩格斯主张用“美学的和史学的观点”观察和评论文艺，是从歌德等人的创作和作品

中抽取出来的。同理，没有托尔斯泰的创作和作品，绝不会有列宁的“如果我们看到的是

一位真正伟大的艺术家，那么他在自己的作品中至少会反映出革命的某些本质的方面"⑵

的著名论述。列宁的以反映论为主导的文艺思想同样是从托尔斯泰和高尔基的创作和作品

中概括出来的。P21

14、【单选题】马克思认为，人与环境的关系是

环境是人创造的

人完全由环境所创造

A:

人与环境互相创造

B:

人只是反映环境

C:

答D:案：C

解析：马克思认为，人与环境的关系是人与环境互相创造。

15、【单选题】邓小平指出：一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们

不断提高艺术表现力

同人民之间的血肉联系

A:

善于借鉴优秀的文艺遗产

B:

努力创造新的形式

C:

答D:案：B

解析：文艺工作者要努力学习马列主义、毛泽东思想，提高自己认识生活、分析生活、透

过现象抓住事物本质的能力。我们希望，文艺匸作者中间有越来越多的同志成为名副其实

的人类灵魂工程师。要教育人民，必须自己先受教育。要给人民以营养，必须自己先吸收

营养。由谁来教育文艺工作者，给他们以营养呢？马克思主义的回答只能是：人民。人民

是文艺匸作者的母亲。一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们同人民之间的血肉联

系。忘记、忽略或是割断这种联系，艺术生命就会枯竭。人民需要艺术，艺术更需要人

民。自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史

的奋发精神来哺育自己，这就是我们社会主义文艺事业兴旺发达的根本道路。我们相信，

我们的文艺工作者一定会坚定不移地沿着这条道路不断前进。P347

16、【单选题】希腊艺术之所以具有永久魅力，原因是

希腊人是正常的儿童

希腊人是早熟的儿童

A:

希腊人是粗野的儿童

B:

希腊人是优雅的儿童

C:

答D:案：A

解析：希腊人是正常的儿童。他们的艺术对我们所产生的魅力，同它在其中生长的那个

不发达的社会阶段并不矛盾。P165

17、【单选题】马克思批评拉萨尔“席勒地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，是指其

剧本中的人

没有表达时代的声音

写得太抽象、概念化

A:

时代精神表现得十分突出

B:

鲜明地表达了作者的见解

C:

答D:案：B

解析：19世纪50年代末，马克思、恩格斯又提出文艺创作的席勒式和莎士比亚化问题，

这是他们对文艺创作的拉斐尔式和伦勃朗式的看法的进一步发展。席勒式主要指席勒的晚

期作品所表现出来的概念化倾向。马克思、恩格斯对席勒的早期创作是充分肯定的。席勒

和歌德一道，作为狂飙运动的旗手，通过他们的作品，向腐朽没落的封建贵族进行声讨，

表现出强烈的民主意识和反叛精神。席勒注重揭示重大严峻的社会问题，并对丑恶的现实

生活进行大胆的揭露和抨击，显示出艺术家的胆识和勇气。恩格斯曾赞扬他的剧作《阴谋

与爱情》“是德国第一部有政治倾向的戏剧”⑺，还称颂他的另一部剧作《强盗》“歌颂

一个向全社会公开宣战的豪侠的青年当时的席勒受到歌德和康德的双重影响：歌德早期的

先进思想对席勒的政治态度和创作方法产生了良好的培育和促进作用，而康德的先验的哲

学思想和审美幻想却使席勒的创作产生了观念化和概念化的症候。但是，决不能因为席勒

的作品存在着观念化和概念化的毛病，便否定他的创作的价值和意义。P200

18、【单选题】列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开

动的一音大的社会主义机器的“齿轮和螺丝钉”，这一说法

完全抹杀文学事业的特殊性

把文艺看成无关紧要的小零件

A:

意在比喻无产阶级文学事业同整个革命事业的关系

B:

导致了文艺刻板一律的公式化

C:

答D:案：C

解析：党的出版物的这个原则是什么呢?这不只是说，对于社会主义无产阶级，写作事业

不能是个人或集团的赚钱工具，而且根本不能是与无产阶级总的事业无关的个人事业。无

党性的写作者滚开!超人的写作者滚开!写作事业应当成为整个无产阶级事业的一部分，成

为由整个工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一部巨大的社会民主主义[)机器的“齿轮

和螺丝钉”。写作事业应当成为社会民主党有组织的、有计划的、统一的党的工作的一个

组成部分。P240

19、【单选题】根据马克思在《政治经济学批判序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意

识形式，释的依据应该是物质生活的

水平

矛盾

A:

进程

B:

需要

C:

答D:案：B

解析：关于文学是一种“意识形态形式"的观点。马克思在《〈政治经济学批判〉序言》

中指出：“人们在自己生活的社会生产中发生一定的、必然的、不以他们的意志为转移的

关系，即同他们的物质生产力的一定发展阶段相适合的生产关系。这些生产关系的总和构

成社会的经济结构，即有法律的和政治的上层建筑竖立其上并有一定的社会意识形式与之

相适应的现实基础。物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过

程。不是人们的意识决定人们的存在-相反，是人们的社会存在决定人们的意识。……随

着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也或慢或快地发生变革。在考察这些变革时，

必须时刻把下面两者区别开来：一种是生产的经济条件方面所发生的物质的、可以用自然

科学的精确性指明的变革，一种是人们借以意识到这个冲突并力求把它克服的那些法律

的、政治的、宗教的、艺术的或哲学的，简言之，意识形态的形式。……这个意识必须从

物质生活的矛盾中，从社会生产力和生产关系之间的现存冲突中去解释。”[P12

20、【单选题】恩格斯认为，在《人间喜剧》中，巴尔扎克的全部同情都在

革命的资产阶级

共和党英雄

A:

战斗的无产阶级

B:

注定要灭亡的贵族阶级

C:

答D:案：D

解析：恩格斯深刻指出，巴尔扎克的作品之所以违反了他自己的阶级同情，是因为“他看

到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能

找到未来的真正的人的地方看到了这样的人”。恩格斯强调巴尔扎克两次“看到了

"“不配有更好命运”这样的人.说明巴尔扎克是个清醒的智者，他对现实的阶级关系及

其历史发展趋势具有深刻的理解，形成了他的世界观中的新因素。这种新因素必然会同他

世界观中原有的阶级同情和政治偏见发生冲突。这种自己头脑中的理智与偏见的矛盾，实

质上反映着作家世界观的矛盾。P225

21、【多选题】马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术

发展的不平衡阶段上才是可能的。”这些艺术指的是

音乐

舞蹈

A:

史诗

B:

神话

C:

戏剧

D:

答E:案：CD

解析：出发点当然是自然规定性；主观地和客观地。部落、种族等。关F艺术，大家知

道，它的一定的繁盛时期决不是同社会的一般发展成比例的，因而也决不是同仿佛是社会

组织的骨骼的物质基础3的一般发展成比例的。例如，拿希腊人或莎士比亚技同现代人相

比。就某些艺术形式.例如史诗顼来说，甚至谁都承认：当艺术生产一旦作为艺术生产出

现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来；因此,在之术本身

的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。如果

说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形,那末，在整个艺术领域同

社会一般发展的关系上右这种情形・就不足为奇了。困难只在于对这些矛盾作一般的表

述。一旦它们的特殊性被确定了，它们也就被解释明白了。P164

22、【多选题】马克思主义实践美学的主要观点包括

实践是产生美的根源

自然的人化

A:

人的本质力量对象化

B:

人的审美能力的形成和发展的根源也在于社会实践

C:

审美活动构成的基本因素

D:

答E:案：AD

23、【多选题】在人物性格描绘上，恩格斯提出的重要主张有

不仅写什么，而且写怎样做

用对立的方法把人物区分的更鲜明

A:

重视鲜明的个性描写

B:

反对流行的恶劣的个性化

C:

不能把个性消融到原则中去

D:

答E:案：ABCDE

24、【多选题】所谓“莎士比亚化”的含义是

从现实生活出发

从主观意图出发

A:

要塑造具体生动的人物形象

B:

要有形象的生动性

C:

要重视形式的完整

D:

答E:案：ACDE

解析：所谓莎士比亚化，实际上就是现实主义的基本特征和其创作规律的形象化表述。在

现实世界中，特殊总是不一般相联系的，所以，只要对特殊加以完整而生动的变现，就会

从特殊中显示一般。首先，莎士比亚化要求严格的从宏观的现实生活出发，严格按照现实

的本来面貌再现现实。其次，要求文艺创作广泛而深刻的描写社会生活，正确处理人物和

环境的关系，通过对特定环境中的现实人物的真实描写，解释现实生活的某些本质方面。

其次，还应该包括情节的生动性、丰富性，人物塑造的个性化以及语言的明快、朴实、生

动、富有生活气息等等。

25、【多选题】列宁认为无产阶级的文艺应当为“千千万万的劳动入民“服务，指出他们是

国家的精华

国家的主体

A:

B:

国家的力量

国家的支柱

C:

国家的未来

D:

答E:案：ACE

解析：这将是自由的写作，因为把一批又一批新生力量吸引到写作队伍中来的，不是私利

贪欲，也不是名誉地位，而是社会主义思想和对劳动人民的同情。这将是自由的写作，因

为它不是为，饱食终日的贵妇人服务，不是为百无聊赖、胖得发愁的“一万个上层分子”

服务，而是为千干万万劳动人民，为这些国家的精华、国家的力量、国家的未来服务。这

将是自由的写作，它要用社会主义无产阶级的经验和生气勃勃的工作去丰富人类革命思想

的最新成就，它要使过去的经验(从原始空想的社会主义发展而成的科学社会主义啊)和现

在的经验(工人同志们当前的斗争)之间经常发生相互作用。P241

26、【判断题】要观察就应该在下面观察。

正确

错误

A:

答B:案：A

27、【判断题】席勒式是把文艺当做主观观念的传声筒。

正确

错误

A:

答B:案：A

28、【判断题】审美除了审美客体和与之相匹配的审美主体之外，还需要审美心境。

正确

错误

A:

答B:案：A

解析：P28

29、【问答题】简述文艺普及与提高之间的关系。

答案：答P384：文艺的普及与提高问题，是由毛泽东同志在《在延安文艺座谈会上的讲

话》一文中提出的。文艺都是为人民大众的，但首先是为工农兵的，但如何去服务于工农

兵呢，这就涉及到文艺的普及与提高问题。正确地理解普及与提高的辩证关系，对于发展

革命文艺具有重要的理论意义和实践意义。毛泽东同志结合当时革命根据地的实际条件

和情况，结合革命的需要，提出普及第一的原则，同时文艺要在普及基础上提高，在提高

指导下普及。关于普及和提高的目的性问题，毛泽东同志认为我们应该抓住两个原则。首

先，毛泽东同志提出普及第一，普及的标准不是别的，而是工农兵的需要和便于接受。所

谓普及，也就是向工农兵普及，所谓提高，也就是从工农兵（的水平上）提高。其次，毛

泽东同志也指出了提高的基础必须是以工农兵的水平为准，并且向着工农兵的方向进行提

高。最后，毛泽东同志也辩证的分析了普及与提高之间的辩证关系，普及与提高二者不能

割裂。普及是提高的基础，提高是普及的指导。文艺要在普及基础上提高，在提高指导下

普及。

30、【问答题】简述恩格斯对于未来戏剧的理想。

答案：恩格斯在谈到艺术创作的莎士比亚化时，提出了戏剧的未来即理想戏剧的问题。他

就戏剧的思想内容和艺术形式两个方面，提出了现实主义戏剧的理想。他认为：“您不无

根据的认为德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节

的生动性和丰富性的完美的融合，大概只有在将来才能达到，我认为这种融合正是戏剧的

未来。

31、【问答题】怎样理解托尔斯泰是俄国革命的一面镜子。

答案：答P312：1，托尔斯泰的作品一定程度上反映了俄国革命的性质和特点。托尔斯泰

的学说和作品反映了俄国农民资产阶级革命的基本问题——土地问题。在托尔斯泰的世界

观发生转变以后，他站在宗法式农民的立场上，用宗法式农民的眼光看待不平等的社会现

象。得出了否定贵族地主的土地所有制的结论。2，托尔斯泰的作品表现了俄国革命的

力量。首先，托尔斯泰的作品表现了对沙皇统治的反抗和愤怒的情感，表达了农民民主的

情绪和要求。其次，托尔斯泰的作品反映了消除农奴制参与的历史趋势。再次，托尔斯泰

的作品表达了俄国农民妄图建立一种自由平等的小农的社会生活来代替警察式的阶级国家

的政治理想。3，托尔斯泰的作品表现了俄国革命的弱点。首先，革命农民对所追求的新

的社会生活应该是什么样子，并不明了，并不理解。其次，为了实现这种政治理想，究竟

应该采取什么样的斗争手段。综上所述，一方面托尔斯泰深刻的揭示了俄国革命的根源、

性质和特点，真诚的表达了俄国农民的革命要求。另一方面又狂热的鼓吹勿以暴力抵抗邪

恶的反动说教，抵制甚至反对革命。

32、【问答题】文艺应该如何具有倾向性？

答案：恩格斯写给敏娜.考茨基的信表明，他并不反对文艺有倾向性，但认为倾向应该从

场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来。首先，恩格斯是为了坚

持唯物主义的创作路线，坚持文学的真实性，阐明了现实主义文学关于真实地再现现实的

基本原则。其次，恩格斯所不满的是那种把个人作为时代精神的传声筒的倾向文学，所指

责的是那种缺乏艺术力量的标语口号式的倾向文学，所针对的是那种以抽象的说教来取代

情节和场面的丰富性的倾向文学，再次，无产阶级文学都有作者鲜明的见解，都有自己强

烈的倾向，恩格斯对此是肯定的。

33、【问答题】试述如何理解马克思的实践论美学观。

答案：首先，马克思在美学史上第一次科学的提出美是人类最基本的实践活动——劳动的

产物。这一命题是美学史上关于美的本质的理论的根本性变革。马克思主义美学的实践观

点，首先是论述人类通过社会劳动按照美的规律改造外在世界，创造美的事物。其次，马

克思指出，动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个

种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象上去，因此，人也按

照美的规律来建造，这是对劳动创造了美的进一步说明。再次，需要说明的是，并不是

说，客观世界的美都是劳动创造的，也并不是说凡是劳动创造的都必然是美的，劳动创造

了美，是就人类社会之所以存在美的事物的总根源而说的。

34、【问答题】如何理解恩格斯所谈到的“文艺归根结底是由经济基础决定的”？

答案：答P257：一，马克思主义告诉我们，上层建筑和经济基础，社会意识和社会存在各

自成为一种对应关系。文艺是一种特殊的社会意识，也是一种特殊的上层建筑。只承认文

艺是一种社会意识，而不承认文艺是上层建筑，就会割断文艺和经济基础的联系，就会使

文艺和经济基础失去对应关系。二，恩格斯在阐述经济基础对于上层建筑的决定性作用

时，不是把它们之间的关系看作是凝固不变的，而是看到了这种关系的动态性和复杂性。

1，恩格斯认为政治、法律、哲学、宗教、文学、艺术等存在着互相影响并对经济经济基

础发生影响。2，上层建筑与经济基础之间作用与反作用的复杂性，还表现在它们往往通

过各种偶然性表现出来。3，恩格斯还指出了上层建筑对经济基础反作用的三种特殊情

况，一种是促进经济发展，一种是阻碍经济发展，一种是促使经济沿着另一方向走。三，

恩格斯也指出了物质生产的发展同艺术生