长城元素在玉山子中的应用

[11]（7）市场价值方面：玉山子的市场价值与其制作材料、造型以及雕刻技巧等因素都有关系，同时也与其本身的材质和价值有关。因此在进行玉山子设计时要考虑到市场价值，根据不同地区人们的审美需求和经济状况等因素进行玉山子设计，使其具有更好的市场价值。长城元素与玉山子的设计设计灵感长城作为世界中古七大奇迹之一，在世界了解中国，中国走向世界的作用中有着不可替代的重要作用。长城凭借其宏伟壮丽的气势和深厚的文化内涵，吸引着古今文人名士。图STYLEREF1\s4.SEQ图\*ARABIC\s11八达岭长城许多文人墨客以长城为题，创作了许多诗词歌赋。在人们的心中，长城已经不单单是一个建筑，同时亦是民族文化的寄托和骄傲。将长城与玉山子结合，体现长城的文化内涵和文化价值，赋予玉山子的价值感。设计过程“夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。”《胡笳十八拍》中蔡文姬用遥望绵延不绝的长城，表达自己思念故乡的哀愁。长城就宛如一条冰冻的河流，凝结着古中将士和旅人各种情愫，壮志也好，思乡也罢，都随着长城交织漫延至天边。图STYLEREF1\s4.SEQ图\*ARABIC\s12八达岭长城（一）（如REF_Ref132910669\h图4.2）以山峰上蜿蜒的长城为代表，提取元素为中心主题。大致绘出两个角度的长城作为备选方案，分别为自下而上的仰视长城和自上而下的俯视长城（如REF_Ref132910770\h图4.3）。前者是山峰上的城墙，可用于形状凸出较多原石，后者则是山谷中的城墙，可用于形状凹陷较多的原石，同时两者皆可运用于规整形状的原石，两个方案结合后期材料的特性进行选择。图STYLEREF1\s4.SEQ图\*ARABIC\s13长城主题设计图——自下而上（左）、自上而下（右）除了长城作为主题外，一个玉山子还包括修饰。旁边的修饰，根据玉山子的特性设计绘制，在以山水景色为题的玉山子中较为常见的是松竹、顽石、流水、远山、浮云，针对于长城主题，修饰物可从以下稿图中选择。图STYLEREF1\s4.SEQ图\*ARABIC\s14松树（左）、远山（右）松竹的优点在于灵动性强，在寓意上赋予长城一线生命力和活力，缺点是雕刻难度较大，失败率高。远山相较于松树，能给节约更多的材料，在保料角度上，不易造成材料的浪费，空间角度上，与长城结合，能够给予作品距离感，自成一种凌厉感和锋利感。顽石在玉山子中作为常见，其本质是材料的本色，原汁原味的同时，石中观世界别有一番风味，最能体现玉山子的特点。浮云与远山和顽石的作用大抵相似，浮云的形状比较灵动自由，比起远山和顽石更有一种悠扬和柔和感。图STYLEREF1\s4.SEQ图\*ARABIC\s15顽石（左）、浮云（右）由于玉雕设计对材料的依赖性，最终的设计稿由原石的形状决定。只有设计与材料特性相结合，才能制作出优秀的作品。每一块原石都有不同的外形和特征，雕刻的时候要对这些特点做出合理的设计。制作过程材料挑选岫玉——中国四大名玉之一，与蓝田玉、和田玉和独山玉并称为中国四大名玉，是最早被发现和使用的玉料，岫玉主要产出于辽宁省岫岩满族自治县，故称为岫玉。岫玉质地细腻，颜色多样，集净度、色彩、硬度为一体，且产量巨大，对于新手而言是玉雕的首选。原石挑选上，选择了体积较小但玉质细腻、棉裂较少的材料（如REF_Ref132911020\h图5.1）。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s11岫玉原石原料确定之后，将设计稿确定且大致绘在玉料表面，确定好主题位置（如REF_Ref132911032\h图5.2）。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s12已初步绘制主题的原石整修轮廓山子雕的韵味主要就是体现于玉料的原始感，似山般自然，而现代获得的玉料往往是经过切割加工的，为了追求其自然感的韵味，将其不会后期雕刻的棱角进行整修，使其更加相似于“山”。比如就此原料而言，初步将正面外部轮廓和背面棱角用大号的喇叭磨头修整圆润自然，与此同时，将玉料上严重的裂痕打掉，让玉料视觉上瑕疵减少（如REF_Ref132911060\h图5.3）。按照稿图，将大致深浅关系用棒针和喇叭头打出来，为下一步打基础。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s13已进行整修的岫玉在进行制作的过程中，出现了位置上的不和谐，在继续制作的基础上，对稿件进行调整，灵活设计出合适的修改，以便作品的效果。针对连接两个炮楼之间的走廊位置，设计出两款方案（如REF_Ref132911072\h图5.4）图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s14调整方案示意图针对于前方走廊的深浅关系，为了能够更好的雕刻成理想中的样子，事先利用高密度泡沫板勾画雕刻打样（如REF_Ref132911085\h图5.5），在其帮助下，可以更方便的观察深浅关系，增大作品的成功率。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s15泡沫板上模拟雕刻示意图大致轮廓如下REF_Ref134191231\h图5.6左上与右下在原料形状的基础上略微进行取形作为山体，两角将长城夹携其中，突出玉山子的特色韵味，右侧空处选取了枯树为题材做补充，到此作品的轮廓已成型。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s16细化前轮廓示意图深入细化在结束轮廓粗磨之后，进行局部细节的刻画，尤其为长城上砖块，用铅笔设计好位置之后，用油性笔勾勒，最后用细磨头雕刻成形(如REF_Ref134448190\h图5.7)。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s17细节绘稿、雕刻图打磨抛光作品最后一步系抛光，粗抛从180目开始到320目，普通抛光从400目到1000目（W10），精细抛光从1500目（W7）到4000目（W2.5），最后进行镜面抛光8000目（W1）。其中在打磨抛光过程中，分别使用了180目、240目、320目、400目、600目油石和600目(W20)、800目(W14)、1500目(W7)、4000目(2.5)、6000目(W1.5)、8000目(W1)油性抛光膏（REF_Ref134449832\h图5.8）。在使用油石进行粗抛时，在缝隙中较难打磨到位，在使用抛光膏时结合粗细不同的羊毛毡杆更便于对缝隙处进行抛光。在使用羊毛杆进行抛光时如果旋转时间过长，会产生高温，有些玉石在抛光时，要注意避免导致高温炸裂。图STYLEREF1\s5.SEQ图\*ARABIC\s18制作所需抛光器材作品展示图STYLEREF1\s6.SEQ图\*ARABIC\s11成品展示作品以长城为主题，结构为两个炮楼和三段走廊，运用“S”型构图，自左下向右上，自近到远延伸。弯曲的走廊富有动态感和蜿蜒感，给予浮雕以立体效果。右侧雕一无叶枯树，枯树枝干与后方走廊城墙向统一方向延伸，暗喻远方未归的将士旅人的思乡之情，身在远方不可归，唯有望穿绵延至天边。左上与右下雕以山石，将长城与枯树“压”在中心，并与左下和右上的开阔形成对比。形成视觉互补，边框上的“留白”可使视觉上有体会天地之宽阔，让人心情开阔，同时贴合“玉山子”的形制。最后在选择了一款木质底座用来放置作品，手掌大小的玉山子可放置于书房案牍上，增添韵味。图STYLEREF1\s6.SEQ图\*ARABIC\s12成品展示总结至此，我的毕业设计已经制作完成，从一月采购材料开始至今，从中也有过瓶颈期。从家中到学校实验室，在最沉浸制作的时期，每天重复着相同的事，无论天气冷热，始终都是泡在凉水中捧着石头度过。对自己的技术进行怀疑，对于失败的恐惧有时会使我过于谨慎而无法推动下一步制作。在设计之初，对长城的形制进行调查之后，发现长城远比我想象中的复杂，对于美术功底薄弱的我，耗费了很长一段时间设计长城的外形。在结合原石形状之后。又需要参考原石形状想象出几何形状，这是最大的挑战，为了能确保毕设能顺利完成，我在制作毕设的同时想办法锻炼自己的雕刻功力。对待几何效果的模糊，我利用雕刻相对容易的高密度泡沫板进行尝试，经过高密度泡沫板的试错，渐渐理解了浮雕的深浅层次。对待平面和直线的雕刻，我在木质材料和其他岫玉材料上练习使用磨头，目的是为了使手和手臂更加稳，所有的练习和锻炼都没有让我失望，一切的努力都让我顺利的完成了毕设。当我完成毕设时，内心的满足感和自豪感油然而生。

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