剧本写作教程02剧本主题

第一节什么是主题？一、创作意义上的主题和评论意义上的主题存在明显差异（一）首先，评论者眼中的主题具有很强的客观性，而创作者处理主题的方式更加主观。（二）其次，评论者分析剧作主题，比较关注剧本与社会、剧本与文学规律的关系，而创作者表达主题的方式更加感性。（三）第三，评论者往往能够见出剧作的时代共性和普遍意义，而创作者对主题的认识则更加个人化，具有独特性。二、剧本主题的几种定义

（一）罗伯特·麦基：主题是贯穿创作过程的主控思想1.主控思想对创作的核心作用：确立作者关键性的选择，为创作者的创作提供向导，帮助创作者筛选情节、人物，保证故事的发展方向。2.主控思想是价值+原因3.主控思想应该简单明了（二）悉德·菲尔德：主题是剧本中的动作和人物“当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本的动作和人物，动作就是发生了什么事情，而人物，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的剧本讲的是谁，以及他（她）遇到了什么事情。这是写作的基本观念。”观点概要：1.电影的主题无关“终极价值”和社会意义，他认为主题就是剧本的动作和人物。2.一个好的剧本主题必须是清晰明了的，编剧必须能够把一个复杂的故事压缩成为能够用一两句话清晰表达的人物+动作的故事要点。3.有一个清晰明了的主题，是编剧在编写剧本之前必须要完成的创作准备。（三）中国传统剧本创作的主题观念李渔的主题观：1.“戒讽刺”：戏曲应当充分发挥针对普通民众的教化作用，“劝使为善，诫使勿恶”，引导民众分辨善恶，陶冶情操，弘扬真善美。2.“立主脑”：一部戏曲的主脑，是“一人一事”。一人，就是指戏曲中的中心人物。一事，李渔是指架构情节的关键点，是一个故事的“突转”，这“一事”构建了故事的主要矛盾。第二节如何获得主题一、“行活”：命题式主题命题式的创作机会，往往是新编剧进入行业最先获得的创作机会，一般这种创作被称为“行活”（一）给定创作内容的命题式主题1.创作者在面对给定的题材进行剧本创作时，首先要了解和梳理故事创作的方向和基调。2.其次，应该精心处理给定的素材，按照故事情节架构的基本方法，在不违背基本事实的前提下，对故事进行叙事调整，构建一个符合剧本创作规律的故事。3.最后，应当增补细节，注意埋伏照应和情感润饰，使故事有血有肉，生动丰满。（二）给定创作主旨的命题式主题给定创作主旨的命题式创作比较常见，投资方往往给出一个相对明确的主旨方向，创作素材相对较多，可供创作者较为自由地选择。给定主旨的创作，更考验编剧的技巧和能力，它需要创作者深挖素材，充分运用编剧技巧，使创作素材和创作主旨的结合符合剧本创作的规律，切勿让剧本成为主旨的传声筒。二、直接生活体验是主题的主要来源直接生活经验是编剧个人的生命体验，这种人生体验包括编剧个人的生活经历，他看到的，听到的，亲身经历的，还包括编剧对个人的生活经历的反思和感悟。（一）如何获得直接生活经验1.丰富的人生经历或特殊的从业背景，往往能够给创作者以丰富的创作素材，激发创作者写出优秀的剧本。2.剧本创作需要作者创造条件，有意积累创作素材。（二）怎样积累素材1.剧作者要从情感出发，挖掘能够触动个人情感的素材。2.对素材进行意义的发现和深度的反思（三）如何提炼主题1.沉淀。2.升华。3.投射。三、间接生命体验是创作的重要源泉（一）文学改编优秀的文学作品往往能够给电影提供一个成为精品的良好基础。1.叙事改编：简化故事情节，删减叙事线索。2.主旨改造：发掘原作的现实意义，特别关注能够引起情感冲击，引起情感共鸣的部分（二）真实事件改编1.根据真实事件改编影视作品，必须获得相关当事人的许可，尽可能细致地收集素材。在不能违背基本事实为创作前提创作者可以在主题的传达、人物的塑造、细节和场景的设计上发挥才智，进行艺术创造。第三节主题与创意一、什么是剧本创意？对于创作者来说，创意是一个剧本在成型之前就已经存在的，是催生剧本的原始动力。首先，成功的剧本创意，必须具有强烈的个性特征。其次，成功的剧本创意，必须具有独创性。最后，成功的剧本创意，必须能够符合行业运作要求，催生出成功的作品。第四节如何表达主题首先，在剧本的主题上寻找创意，要写人人都要面对的普遍问题，但要富有独特的个人视角和见解。其次，在剧本的主题上寻找创意，就要传达最独特的人生感悟和个人情感。第三，在剧本主题上寻找创意，要着重关注话题性人物和社会热点，但要有独立自足的主题体系。一、主题表达的常见问题（