张猛访谈为工人阶级拍电影

张猛访谈为工人阶级拍电影!张猛，东北人，相貌挺典型，口音也很对味儿。他生在铁岭，长在沈阳。张猛在中戏时学的是舞台美术，之后又跑到电影学院进修导演；之后，他到了本山传媒，给赵本山的春晚小品写剧本；之后，他辞职去做导演，拍了电影《耳朵大有福》和《钢的琴》；再之后，《钢的琴》在去年的东京国际电影节上拿了奖，演员王千源成了影帝。颁奖礼上，王千源说，“我特别要感谢导演张猛，没有他的支持我不会完成这部电影的拍摄。”许多看过《钢的琴》的人说，这电影有点儿库斯图里卡的意思，很狂放很荒诞，同时也很现实。这样气质的电影，可以从中国生长出来，已然很魔幻。第一次当导演很较劲大众也影：你选择去中央戏剧学院读书，是受家庭的影响吗?张猛：我1995年考大学，当时就想，考什么呢?我爸是中戏毕业的，就让我考那边了。本来想学导演专业，最后考上了舞美设计专业。我们是最后一拨国家包分配的学生，毕业后我被分到辽宁电视台舞美工程部。那时，电视台经常下乡演出，还有《七星大擂台》那些节目，舞台设计都是我们来做。这些都是千篇一律的工作，我觉得挺没劲的。那时候，好多同学都在北京发展得挺不错，我也想离开沈阳，就报了电影学院的一个研修班，读了两年的导演专业。大众电影：后来为什么又离开北京去了本山传媒呢?张猛：2004年的时候，我本来有机会拍《耳朵大有福》。这部电影的剧本是我上学时的一篇习作，当时已经筹到钱要拍了，可是没有下雪。那时候第一次做导演，特别较劲，没有雪不能拍，必须等着下雪。结果一场雪没下，钱也没了。那之后，我就回到沈阳，拍广告赚钱。后来我去了本山传媒，在那里呆了两年半，期间给赵本山写了两个春晚小品，《功夫》和《说事儿》。不过，我还是觉得这个不是我要做的东西，所以就从本山传媒辞职了。大众电影：你的导演处女作《耳朵大有福》是你和崔光石的第一次合作吧?张猛：我当时并没有放弃电影。沈阳每年都有个“韩国周”，我通过那个活动认识了崔光石。他在韩国做过一些纪录片，我们两个人聊得来，我就把剧本给他看。崔光石经常回韩国，就把我的剧本送去釜山电影节的PPP计划。结果从韩国拿到了一部分拍摄资金，2007年就开拍了《耳朵大有福》。大众电影：《耳朵大有福》对你之后的创作有什么影响吗?张猛：虽然这部电影口碑不错，也没赔钱，不过对自己的状况没太大改变。那两年的投资形势也没有现在好，我自己去找投资什么的，也太累了，所以两年后我才去做《钢的琴》。“钢的琴”是怎样炼成的?大众电影：据说当时你带着七万块钱开拍《钢的琴》，怎么敢这么冒险?张猛：《钢的琴》剧本拿到上海国际电影节和韩国方面的不少创投资金。但是，创投有个限制，必须在那年六月份之前启动项目，要不这部分资金就收回。虽然其他资金还没完全到位，我胆子也不小，就先带着七万块钱去鞍山开机拍摄。后续的资金也慢慢都过来了。大众电影：秦海璐说自己是这部电影的“被出品人”，怎么回事?张猛：《钢的琴》前期拍摄完成之后，我们做后期资金很紧张。秦海璐自己的片酬不要了，她另外又掏了一部分钱，让我们把整个电影做完。所以，秦海璐说自己是“被出品人”。这部戏的主创配置很有意思，大部分人都是戏剧学院的。王千源是我和秦海璐的师兄，我们出发去鞍山之前，在戏剧学院的酒吧讨论剧本，我们就说，这怎么像戏剧学院的作业一样呢。大众电影：用钢铁去做钢琴，这个想法是怎么来的呢?张猛：我老家在铁岭。以前，我姑姑要装修一个服装店，她跟我说，你是学美术的，你先小试牛刀一下。我答应了。我到处找装修用的废旧木料，就到了“铁岭文工团”的排练场。因为我从小在那里面长大，知道排练场有很多木地板，可以拿来装修。进去一看，木地板基本上都被人拆走了，只有一块还留着，上面是架破旧的木头钢琴。回去问我爸才知道，当年条件最艰苦的时候，他们文工团的人自己做的钢琴。后来装修的时候又发生一件事，因为要铳一块钢板，我去了铁岭的钢材市场，发现许多下岗工人集中在这里，还是做老本行，车、钳、洗、卯、电、焊，整个工厂的这一套，又在这个市场里恢复了。这些事都给我挺大震动，后来慢慢的就形成了“钢的琴”这个概念。大众电影：这架道具“钢的琴”实际是怎么做出来的?和电影里的工艺一样吗?张猛：我们自己拿钢水铸造的。你在电影里看到的那些镜头，就是我们真正在做钢琴的情景。大众电影：做了几次?张猛：那一炉钢得5000块钱呢!就用了一炉资金有限。那个工厂是鞍山红旗拖拉机厂，马上就要倒闭了。原来厂子有5万多人，现在只有100多人在里面干活。这架琴做好了也能弹出声音来，但不好听，声音很脆。它毕竟是个道具，不是真家伙，我们也不是搞行为艺术啊(笑)。大众电影：你之前说《钢的琴》第一个镜头，本来想拍鞍山的一座铁路桥，为什么变成现在的开场?张猛：这座桥连接了鞍山的铁东区和铁西区，当时苏联人在这里建的。第二个月准备拍摄时再去，已经拆掉了。于是就只能再换一个开场镜头。前后换了三个场景，最后才选的现在这个。我们主场景外面有一个检斤站，检查进出车辆运载的铁的重量的地方。这个检斤站的造型很有意思，它上面有两个雨搭，很像两个翅膀。其中一侧雨搭已经支离破碎，另一侧瓦片还很健全，这就像一个羽翼丰满，而另一个却再也无法负载飞翔了。于是我就让陈桂林和他前妻站在这个检斤站前面，他们站在镜头前谈论婚姻的问题，他们后面背景的两个不同的翅膀，代表着两种力量，陈桂林的爱人代表的是资本的力量，陈桂林代表着一个只剩筋骨的男人自身的力量。为工业时代立此存照大众电影：我们从《钢的琴》里面看到，你对以前的工人阶级有挺深的情感，这和你的生活背景有很大关系吧?张猛：我生活的沈阳是个大型重工业城市。我好多亲戚不是住在铁西区，就是住在大东区，他们好多人都曾经在工厂上班。我的许多同学也都出身工人家庭。我周围70％的人都是这个家庭背景。东北产业改革之后，每个家庭发生的变化都能很清楚地看到。谁家孩子的爸妈离婚了，后来俩人都过得不好，又复婚了……等等这种事。工厂不停地倒闭。我以前一直在这个氛围里面。这些曾经的工人积极努力地面对生活，现在活得都很好。但是，我觉得人不能把那个时代的记忆忘掉。对于我这种东北长大的人来说，把这种记忆重新挖掘出来，也是件有意义的事情。大众电影：《钢的琴》里面有个情节，工厂的大烟囱被炸掉之后，陈桂林和他的工友们又回到工厂里做钢琴。我觉得这个情节有一些特别的意义。张猛：象征着曾经的重工业时代被后工业时代替代了。而一个人的回忆永远建立在一种场景或什么符号上，这些工人有一种集体荣誉感。当烟囱倒掉，所有人再次回到工厂这是一个自发的行为。这些人终于明白，我将来再也不会在这里劳动了。大众电影：对于自己在东北的这段生命经验，你觉得还有什么想表达?张猛：我觉得自己还没说完，如果能顺利找到投资，我还有故事可以拍。我还是喜欢过去的那个时代。我觉得作为一个导演，有责任有义务把那个时代的影像留下来。明天都拆了